Richard Coeur de Lion (estatua) - Richard Coeur de Lion (statue)
| Richard Coeur de Lion | |
|---|---|
 La escultura en 2015
| |
| Artista | Carlo Marochetti |
| Año | |
| Escribe | Estatua ecuestre |
| Dimensiones | 9 m (30 pies) |
| Localización |
Londres , SW1 Reino Unido |
Richard Coeur de Lion es una estatua ecuestre catalogada de grado II del monarca inglés del siglo XII Ricardo I , también conocido como Ricardo Corazón de León, que reinó entre 1189 y 1199. Se encuentra en un pedestal de granito en Old Palace Yard fuera del Palacio de Westminster en Londres, mirando al sur hacia la entrada de la Cámara de los Lores . Fue creado por el barón Carlo Marochetti , un escultor italiano cuyas obras eran populares entre la realeza y la nobleza europeas, aunque a menudo menos apreciadas por la crítica y el establecimiento artístico. La estatua se produjo por primera vez en arcilla y se exhibió en la Gran Exposición en 1851, donde se encontraba fuera de la entrada oeste del Palacio de Cristal . Fue bien recibido en ese momento y dos años después, la reina Victoria y el príncipe Alberto encabezaron una lista de suscriptores ilustres a un fondo que tenía como objetivo recaudar dinero para la fundición de la estatua en bronce.
Aunque el dinero se recaudó debidamente y el molde de bronce de la estatua finalmente se completó en 1856, una larga disputa retrasó su instalación durante varios años. La idea original había sido erigir la estatua como un monumento a la Gran Exposición. Esto provocó oposición, al igual que las propuestas para colocarlo fuera del recién terminado Palacio de Westminster de Charles Barry . Inicialmente, se consideraron varios otros lugares para exhibir la estatua antes de que se llegara a un acuerdo de que se colocaría en Old Palace Yard, la ubicación preferida de Marochetti. Se instaló en octubre de 1860, aunque no fue hasta marzo de 1867 que finalmente se completó con la adición de bajorrelieves de bronce a cada lado del pedestal.
La calidad de la mano de obra de la estatua causó problemas durante su primer medio siglo; la cola del caballo se cayó al día siguiente de su instalación en la Gran Exposición, y cuarenta años después de su instalación se descubrió que estaba plagada de agujeros y que nunca había sido fijada correctamente a su pedestal. Escapó por poco de la destrucción durante la Segunda Guerra Mundial cuando una bomba alemana lanzada durante el Blitz aterrizó a unos metros de distancia y lo salpicó con metralla. El pedestal y la cola del caballo resultaron dañados y la espada de Richard se dobló por la explosión. En 2009, las autoridades parlamentarias emprendieron un proyecto para conservar y restaurar la estatua.
Descripción
La estatua fue creada por el barón Carlo Marochetti y se encuentra en Old Palace Yard fuera del Palacio de Westminster, frente a la Abadía de Westminster en Londres. Con su pedestal, mide 9 metros (30 pies) de altura y muestra al rey Ricardo I a caballo. Se representa al rey con un casco coronado y una cota de malla con una sobrevesta , y levantando una espada en el aire. El caballo patea el suelo, como si se preparara para una carga hacia la batalla. Marochetti describió su trabajo como inspirado por Ricardo I en lugar de representar con precisión a un caballero del siglo XII.
Se encuentra sobre un pedestal de granito también diseñado por Marochetti y fabricado por Freeman & Co. de Penryn , Cornwall . En los lados este y oeste del pedestal en 1866-1867 se agregaron paneles en bajorrelieve que mostraban a los cruzados luchando contra los sarracenos en la batalla de Ascalon y a Ricardo en su lecho de muerte perdonando a Bertran de Gourdon, el arquero que le disparó fatalmente en 1199. Como el público en general no puede acceder a la estatua (el área que la rodea se utiliza como estacionamiento de la Cámara de los Lores) , la escena del lado oeste que muestra a Richard y Bertran es la única visible desde la calle. Según Marochetti, los dos bajorrelieves fueron diseñados al estilo de las puertas de Lorenzo Ghiberti en el Baptisterio de Florencia . Las letras de bronce del frente del pedestal llevan la inscripción RICHARD I CŒUR DE LION / 1189–1199 .
La gran mayoría del arte en y alrededor de las Casas del Parlamento es de origen británico, debido a una política de adquisición de arte británico para el edificio. La estatua de Marochetti representa así uno de los pocos ejemplos de la obra de un artista no británico que se selecciona para el estado parlamentario.
Historia
Creación y exhibición en la Gran Exposición
Marochetti nació en Italia y fue ennoblecido por el Reino de Cerdeña, pero vivió y trabajó en Francia, creando una serie de obras prestigiosas para el gobierno francés realista en la década de 1830. Se hizo famoso creando estatuas ecuestres; uno, del duque de Wellington , fue erigido en Glasgow en 1840. Sin embargo, en la década de 1840, su popularidad en la Europa continental estaba en declive. La Revolución Francesa de 1848 , que vio el derrocamiento final de la monarquía francesa, lo impulsó a reasentarse en Londres y buscar nuevos mecenas entre la élite británica.
Marochetti no era popular entre el establecimiento artístico victoriano; Punch se refirió a él burlonamente como "el conde Marrowfatty", mientras que John Timbs escribió que "debía más de su éxito en la vida a los mecenas reales y nobles que al mérito artístico". Ciertamente era cierto que se benefició del patrocinio de la reina Victoria y el príncipe Alberto . Sus modales cortesanos impresionaron a Victoria en su primer encuentro en 1849, y poco después se involucró con los planes del Príncipe Consorte para lo que se convertiría en La Gran Exposición de 1851. Varios países planearon exhibir esculturas de personajes históricos románticos en sus contribuciones a la exposición. El género era común en Europa continental, pero relativamente raro en Inglaterra en ese momento. Marochetti probablemente sabía que el escultor belga Eugène Simonis tenía la intención de mostrar su estatua de Godofredo de Bouillon , el líder de la Primera Cruzada , que el rey Leopoldo I de Bélgica había encargado. Los dos hombres tenían varias conexiones; compartieron el mismo fundador de bronce, Soyer de París, y Simonis fue influenciado por la aclamada estatua del duque de Saboya de Marochetti, Emanuele Filiberto . El escultor italiano probablemente fue motivado por un sentido de competencia con el belga en el diseño de su Ricardo I .
La creación de Marochetti del modelo de arcilla de la estatua involucró no solo al escultor mismo, sino también al pintor Víctor Mottez , el médico personal del rey Luis Felipe , Henri Gueneau de Mussy, y los cantantes Mario y García, todos los cuales contribuyeron manualmente. Un modelo de arcilla de la estatua se mostró como una de las dos estatuas colocadas fuera de la entrada occidental del Crystal Palace en Hyde Park . Desafortunadamente, estaba tan mal ensamblado que poco después de la inauguración de la exposición el 1 de mayo de 1851, se le cayó la cola al caballo. Fue reparado y la estatua finalmente atrajo elogios de la crítica. El crítico de arte John Ruskin dijo sobre el modelo, "tenderá más a educar al público con respecto al arte que cualquier cosa que hayamos hecho durante siglos". Llegó a ser considerado como uno de los artículos más populares de la exposición y el príncipe Alberto llevó personalmente al rey Leopoldo a verlo y la estatua de Simonis, que ahora se encuentra en la Grand Place de Bruselas . El Art Journal lo describiría más tarde como "sin duda un ejemplo vigoroso y enérgico de la clase bravura de la escultura".
Casting y disputa sobre la ubicación
El general de división Charles Richard Fox propuso durante la exposición que se hiciera un molde de bronce de la estatua para que sirviera como un monumento a la exposición, marcando un extremo del sitio del Palacio de Cristal con una estatua del Príncipe Alberto en el otro extremo. Una campaña se puso en marcha dos años después, en mayo de 1853, con una variedad de grandes y buenos firmando un folleto promocionando un plan para erigir la estatua en algún lugar de Londres. Sus partidarios incluían al duque de Sutherland , Lord Lansdowne , el conde de Shaftesbury , el escultor John Henry Foley , el novelista William Makepeace Thackeray , el fabricante de cerámica William Taylor Copeland y el diputado conservador (y futuro primer ministro) Benjamin Disraeli . El Times estaba firmemente a favor del proyecto debido a la influencia de su reportero de asuntos exteriores Henry Reeve, quien conocía a Marochetti desde 1839. La Familia Real también hizo saber que eran partidarios, y la Reina Victoria donó 200 libras esterlinas. y Prince Albert £ 100.
La ubicación futura de la estatua fue un tema polémico desde el principio, y la propuesta de Fox de un sitio en Hyde Park fue dejada de lado a favor de dejar el sitio abierto para una consideración futura. También se cuestionó la pertinencia de su tema en relación con la Gran Exposición. El Art Journal señaló la contradicción entre "la efigie de un valiente cruzado" y "el gran congreso por la paz de 1851" y preguntó por qué se seleccionaba "un escultor extranjero solo " para conmemorar una exposición británica. El alcalde de Londres , Thomas Challis , fue igualmente crítico y declaró que la estatua representaba "el poder muscular y la ferocidad casi salvaje de la guerra ..., mientras que ... la Gran Exposición ofreció un ejemplo de la cordial amistad de las naciones". Tal vez su crítica no dejara de estar relacionada con el hecho de que estaba promoviendo un esquema rival para conmemorar la Exposición. Otros criticaron la falta de realismo de la estatua. Como observó The Times después de la instalación de la estatua, el escultor "sacrificó probabilidades en el ajuste ceñido que le ha dado a la cota de malla de Richard, que está hecha para mostrar los bíceps hinchados y la masa doblada del músculo pectoral con tanta precisión como una camiseta de lana tejida".
A pesar de las críticas, se recaudaron £ 5,000 (equivalente a £ 510,000 hoy) mediante donaciones privadas para crear una versión de bronce. Posteriormente, el Parlamento acordó contribuir con 1.650 libras esterlinas para el pedestal y otras 1.500 libras esterlinas para instalar dos bajorrelieves en sus lados. En 1854 se colocó una versión de yeso en el New Palace Yard mirando al oeste fuera de Westminster Hall , pero Charles Barry , el arquitecto del palacio, se opuso a su colocación allí. El Art Journal criticó la ubicación de New Palace Yard con el argumento de que la estatua era simplemente una novedad y, peor aún, representaba a un sujeto indigno: "un hijo desobediente y un mal gobernador". También sufrió por perderse contra los detalles arquitectónicos del Palacio de Westminster. A principios de mayo de 1854, se había retirado la estatua de yeso.
En 1856, Marochetti hizo fundir la estatua en bronce en el taller que había establecido a principios de la década de 1850 en Sydney Mews, cerca de Fulham Road. El casting y el regalo de la estatua a la nación en el verano de 1856 hicieron que la cuestión de su ubicación fuera aún más esencial para resolver. Se consideraron otros sitios, incluso fuera del Palacio de Buckingham , Carlton Gardens cerca de Horse Guards e incluso en la parte superior de Marble Arch . El propio Príncipe Alberto sugirió ubicarlo fuera de la entrada oeste de la Abadía de Westminster, mirando hacia la recién creada Victoria Street . Punch se burló de la búsqueda en curso de una ubicación en un número de agosto de 1857, llamando a Richard I "la estatua errante de Londres". El escritor anónimo preguntó si "nadie [encontrará] lugar para estar de pie para este rey fugitivo? ¿No hay lugar, no hay caballerizas reales, no hay un establo académico donde su corcel sobrecargado pueda ser atrapado como cebo?"
Marochetti propuso instalarlo en Old Palace Yard fuera de la ventana sur de Westminster Hall. Su idea fue considerada por la Comisión de Bellas Artes del Palacio de Westminster y se consideró aceptable, aunque Sir Charles Barry se opuso nuevamente. Su razonamiento fue que Old Palace Yard era "demasiado limitado en área, y demasiado irregular y asimétrico en su forma y enfoques, para darle el efecto debido, como una obra de arte ..." Por su parte, Marochetti prefirió positivamente la ubicación irregularidad a la simetría de un cuadrado formalmente diseñado. La disputa continuó hasta 1859 cuando el Comisionado de Obras, Lord John Manners , finalmente acordó instalar la estatua en la ubicación privilegiada de Marochetti. Para entonces, Sir Charles Barry estaba gravemente enfermo (y murió el 12 de mayo de 1860), por lo que ya no estaba en condiciones de ofrecer oposición.
Instalación e historial posterior
El Parlamento votó para financiar un pedestal para la estatua, tallada en granito de Cornualles, pero los retrasos en el transporte significaron que no fue hasta el 26 de octubre de 1860 que la estatua se colocó en su pedestal y se dio a conocer al público. Al principio estaba completamente sin decoración, pero se colocó un escudo de bronce en el extremo frontal del pedestal poco después de la instalación. El Times (probablemente su reportero pro-Marochetti Henry Reeve) declaró que con la instalación de la estatua "se había eliminado un gran reproche de Londres", que ahora finalmente tenía un gran monumento ecuestre que mostraba una "combinación de vida y pintoresquismo". Afirmó que el Richard I de Marochetti se clasificó "entre las pocas grandes estatuas de esa clase en Europa". No todos los críticos fueron tan elocuentes; el crítico y poeta británico Francis Turner Palgrave lo criticó como "una obra esencialmente vulgar y de clase baja precisamente por motivos que despiertan la maravilla de espectadores incultos". Se dice que fue particularmente apreciado por los taxistas de Londres, que amarraron sus caballos cerca.
Marochetti también tenía la intención de agregar bajorrelieves a ambos lados del pedestal y lo había provisto con "paneles hundidos" listos para instalar los relieves. Propuso crear cuatro "altos relievos al estilo de las puertas Ghiberti en el Battisterio de Florencia", que representaban la coronación de Ricardo en la Abadía de Westminster, la toma de Ascalon, Ricardo como prisionero de los sarracenos y Ricardo en su lecho de muerte. Citó 2.500 libras esterlinas para los cuatro, pero el Parlamento votó en su lugar para otorgarle 1.500 libras esterlinas por dos escenas: Ascalon y la muerte de Richard.
Marochetti aceptó el encargo y creó modelos en yeso de los relieves. Instaló uno de los modelos en su castillo en Francia, donde permanece hoy, mientras que el otro se instaló en la pared de la cabaña de un jardinero contigua a su finca francesa. El relieve de bronce de la escena del lecho de muerte se añadió al pedestal en agosto de 1866, mientras que la Toma de Ascalon se instaló en marzo de 1867. El Art Journal criticó la escena del lecho de muerte por estar excesivamente estirada a lo largo y señaló similitudes con una pintura exhibida en las Casas de Parlamento, creado por John Cross , que representaba el mismo tema.
Marochetti también llevó a cabo un proyecto fallido para instalar una segunda estatua ecuestre gigante en Old Palace Yard, esta vez retratando a Edward, el Príncipe Negro . Imaginó las dos estatuas enfrentadas a ambos lados de la entrada a la Cámara de los Lores . Aunque el esquema se informó en varias revistas, incluidas Illustrated London News , Art Journal y Athenaeum , y fue fuertemente criticado por su supuesta inadecuación temática, no salió nada de él. Tres versiones diferentes del modelo del Príncipe Negro de Marochetti salieron a la luz a principios del siglo XXI. Parecen haber sido diseñados al mismo tiempo que su Ricardo I , lo que demuestra sus orígenes comunes; los modelos de las dos estatuas habrían coexistido casi con certeza en su taller y Marochetti probablemente tenía la intención de buscar un encargo del Príncipe Alberto. Sin embargo, la muerte del Príncipe Consorte en 1861 lo privó de su mecenas más influyente, y la propia muerte de Marochetti iba a seguir en 1867. La Reina Victoria compró una de las versiones de la estatuilla de Marochetti del Príncipe Negro después de la muerte del escultor y se la dio a su hijo. Edward , Príncipe de Gales. Sigue siendo parte de la Colección Real .
La estatua ha requerido trabajos de reparación en varias ocasiones para reparar daños y defectos. Solo unos meses después de su instalación, se informó que estaba oscilando en fuertes ráfagas de viento. Marochetti lo pronunció bien, pero prometió fortalecer las piernas si fuera necesario. Durante el invierno de 1908–09, las heladas dañaron una de las patas delanteras de la parte del caballo de la estatua. Se descubrió que entre 60 y 80 fugas dejaban entrar agua al interior de la estatua y causaban más daños cuando se congelaba. También se descubrió que la estatua nunca se había fijado correctamente al pedestal, sino que simplemente descansaba bajo su propio peso en los dos extremos de su base. Se llevaron a cabo trabajos de reparación para remediar estos problemas.
La estatua fue dañada durante la Segunda Guerra Mundial cuando una gran bomba alemana golpeó Old Palace Yard el 26 de septiembre de 1940, durante el Blitz. La bomba explotó a solo unos metros de la estatua y, según los informes, la levantó del suelo. La parte superior de la espada estaba doblada y la cola del caballo sufría varios agujeros por fragmentos de metralla. Vincent Massey , el Alto Comisionado de Canadá, argumentó que la espada debe dejarse sin reparar, ya que simboliza "la fuerza de la democracia que se doblará pero no se romperá bajo un ataque". La espada fue reemplazada en 1947 y también se realizaron otros trabajos de reparación. Sin embargo, aún se pueden ver daños en el pedestal. La estatua recibió el estatus de lista de Grado II en febrero de 1970.
En el verano de 2009, las autoridades parlamentarias emprendieron un proyecto de conservación de tres semanas para reparar y restaurar la estatua. Consistía en retirar la suciedad acumulada y una vieja capa de cera negra, repatinar la superficie del bronce para devolverle su color original y tratarla con una cera transparente como protección de la contaminación y los elementos. Los bajorrelieves del pedestal también se limpiaron y trataron, al igual que el propio pedestal.
Ver también
Referencias
Otras lecturas
- "Nueva estatua para cambiar la vista icónica de la Cámara de los Lores" . 3ª Dimensión . Asociación de Monumentos Públicos y Escultura . 25 de julio de 2014 . Consultado el 10 de diciembre de 2014 .
enlaces externos
Coordenadas : 51.499157 ° N 0.125584 ° W 51 ° 29′57 ″ N 0 ° 07′32 ″ W /