Quatre Études de rythme -Quatre Études de rythme

Baining firedancers, Papua Nueva Guinea

Quatre Études de rythme (Cuatro estudios de ritmo) es un conjunto de cuatro composiciones para piano de Olivier Messiaen , escritas en 1949 y 1950. Su interpretación dura entre 15 y 20 minutos.

Historia

Las cuatro piezas que el compositor denominó colectivamente Études de rythme no son un "ciclo" como el anterior Vingt Regards sur l'enfant-Jésus (1944) o Visions de l'Amen (1943) de Messiaen . Messiaen compuso "Neumes rythmiques" y "Mode de valeurs et d'intensités" en 1949 (este último en Darmstadt) y añadió los otros dos estudios al año siguiente, cuando estaba en Tanglewood. Los cuatro movimientos se estrenaron el 6 de noviembre de 1950 en Túnez (entonces bajo el protectorado francés de Túnez ) por el propio compositor, que poco después realizó la primera grabación de los estudios. El estreno en Francia fue realizado en Toulouse el 7 de junio de 1951 por Yvonne Loriod .

Análisis

La obra consta de cuatro movimientos

  1. "Ile de feu I" (Isla de fuego I)
  2. "Mode de valeurs et d'intensités" (Modo de duraciones e intensidades)
  3. "Neumes rythmiques" (Neumes rítmicos)
  4. "Ile de feu II" (Isla de fuego II)

"Ile de feu I"

El título hace referencia a Papúa Nueva Guinea , y el material temático de este movimiento tiene "toda la violencia de los ritos mágicos de este país". La pieza consta de cinco secciones, en pares alternados de ideas musicales. La primera parte de cada sección es un tema melódico con acompañamiento, la segunda es una salida que Messiaen llama un rasgo ("episodio"). La primera sección consta de una declaración temática y un rasgo . La primera mitad de las tres siguientes desarrollan el tema inicial. La quinta y última sección introduce un tema nuevo y más largo en dos períodos que se repiten inmediatamente antes de que el estudio concluya con un rasgo final que equivale a una coda corta.

"Mode de valeurs et d'intensités"

Este movimiento es el más discutido de los cuatro, ya que es el primer trabajo de un compositor europeo en aplicar la organización numérica al tono, la duración, la dinámica y el modo de ataque (timbre). Debido a que el tratamiento de los parámetros es modal y no serial (es decir, los elementos se tratan simplemente como una escala, sin implicaciones sobre cómo deben ordenarse), no se trata de que el material determine la forma de la obra. Según la propia descripción del compositor, hay modos separados compuestos por 36 tonos, 24 duraciones, 12 ataques y 7 dinámicas. La escala de duración se divide en tres escalas superpuestas, llamadas "tempi" por el compositor, que corresponden a los registros alto, medio y bajo del piano, y ocurren en superposición simultánea. El primer tempo utiliza 12 duraciones cromáticas aplicadas a la semicorchea, el segundo hace lo mismo con la unidad de semicorchea y el tercero con la corchea.

Según Messiaen:

Las duraciones, intensidades y ataques operan en el mismo plano que los lanzamientos; la combinación de modos revela colores de duración e intensidad; cada tono del mismo nombre tiene una duración, ataque e intensidad diferente para cada registro en el que aparece; la influencia del registro sobre el paisaje sonoro cuantitativo, fonético y dinámico, y la división en tres regiones temporales imbuyen el pasaje con el espíritu de los sonidos que los atraviesan, creando el potencial para nuevas variaciones de colores.

"Neumes rythmiques"

El primero de los cuatro en componerse, este étude alterna dos conjuntos separados de estribillos con estrofas más largas dedicadas a los neumas rítmicos del título. El primer conjunto de estribillos está marcado "rythme en ligne triple: 1 à 5, 6 à 10, 11 à 15", lo que significa que hay tres duraciones, corta, media y larga, que se expanden progresivamente, en cada repetición, por la adición de una unidad de semicorchea.

El segundo conjunto de estribillos está marcado como "Nombre premier en rythme non rétrogradable" (Un número primo en ritmo no retrogradable) y, como el primer conjunto de estribillos con los que alternan, se amplían tras la repetición, en este caso mediante una serie de números primos progresivamente más grandes: 41, 43, 47 y 53 semicorcheas.

Las estrofas que se producen entre los estribillos están marcadas "neumes rythmiques, avec résonances et intensités fixes" (neumes rítmicos, con resonancias e intensidades fijas). A partir de sus estudios de los símbolos de notación neumática del canto llano, Messiaen se había formado la idea de explorar los ritmos correspondientes a ellos. "En un juego de transposición, el símbolo neumático como indicación de una entidad melódica sinuosa se aplica ahora a un motivo rítmico. A cada neumo rítmico se le asigna una dinámica fija y resonancias de colores relucientes, más o menos brillantes o sombríos, siempre contrastantes" .

La estructura rítmica similar a un collage surge del ritmo yámbico que se encuentra al comienzo de la primera estrofa. Como en los estribillos, hay un proceso de aumento tras repetición, en el que se agregan nuevas unidades de duración para formar células rítmicas más complejas. Los tonos crecen a partir de la séptima mayor y el tritono que se encuentran al comienzo de la primera estrofa y en su tercer compás, respectivamente. Se aplican cinco patrones básicos de envolvente dinámica a diferentes grupos, mientras que al mismo tiempo los motivos melódicos resurgen constantemente en diferentes ritmos.

"Ile de feu II"

Aunque la nota del programa de Messiaen para este étude dice que es, como el primero, "también dedicado a Papúa o Nueva Guinea", su análisis publicado póstumamente afirma enfáticamente que se refiere sólo al primero, no al segundo. "[E] l tema principal, feroz y violento, tiene el mismo carácter que los temas del primer étude; las variaciones sobre este tema se alternan con permutaciones, permutadas sucesivamente según el mismo proceso y superpuestas de dos en dos; la pieza se cierra con un movimiento perpetuo con las manos cruzadas en las profundidades del teclado ".

La estrofa de apertura de la Île de feu I se modifica para convertirse en el tema cíclico de este étude. Como en el resto de piezas, esta se alterna con episodios, en este caso basados ​​en una modalidad de doce duraciones, doce sonidos, cuatro ataques y cinco intensidades. El enfoque rítmico de esta pieza se refiere a un esquema de permutación simétrica para una escala de duración dada inicialmente en orden descendente de duraciones. Los elementos se reordenan según un proceso en forma de cuña, que Messiaen denominó en otro lugar "permutación en forma de abanico abierto". La primera permutación produce un nuevo ordenamiento que Messiaen llamó "Interversión I". El mismo esquema de permutación aplicado a esta primera interversión produce "Interversión II", y así sucesivamente.

Île de feu II: permutaciones de filas de duración
Serie inicial: 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
Interversión I 6 7 5 8 4 9 3 10 2 11 1 12
II 3 9 10 4 2 8 11 5 1 7 12 6
III 11 8 5 2 1 4 7 10 12 9 6 3
IV 7 4 10 1 12 2 9 5 6 8 3 11
V 9 2 5 12 6 1 8 10 3 4 11 7
VI 8 1 10 6 3 12 4 5 11 2 7 9
VII 4 12 5 3 11 6 2 10 7 1 9 8
VIII 2 6 10 11 7 3 1 5 9 12 8 4
IX 1 3 5 7 9 11 12 10 8 6 4 2
X 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

Una peculiaridad es que las sucesivas aplicaciones de esta permutación no producen las doce permutaciones que cabría esperar. Esto se debe a que los valores 10 y 5 se asignan entre sí en esta operación, lo que se puede ver escaneando las columnas 3 y 8 de la tabla. En consecuencia, el pedido original regresa una vez que han circulado los diez valores restantes. Esta restricción inesperada se ha citado como un ejemplo de lo que Messiaen llamó el "encanto de lo imposible".

Messiaen luego aplicó tales esquemas de permutación en obras de mayor escala, como la obra orquestal Chronochromie , terminada en 1960.

Recepción

El segundo de los estudios, "Mode de valeurs et d'intensités", eclipsa a todos los demás por haberse convertido en el modelo para los compositores interesados ​​en la serialización de parámetros musicales distintos del tono. Inicialmente, esta influencia se produjo a través de obras compuestas en 1950 y 1951 por dos de los alumnos de Messiaen, Karel Goeyvaerts y Michel Fano. La composición de Messiaen y una de las obras inspiradas en ella, la Sonata para dos pianos de Goeyvaerts , impresionaron a Karlheinz Stockhausen en el Darmstädter Ferienkurse en 1951, lo que le llevó a componer Kreuzspiel, su primera obra reconocida. Pierre Boulez , después de un período de distanciamiento de Messiaen causado por lo que Boulez veía como la excesivamente sensual Turangalîla-Symphonie , descubrió tardíamente el "Mode de valeurs" en 1951 y compuso sus Estructuras, Libro I como un gesto de conciliación con su antiguo maestro, transformando los doce elementos "triplum" de la primera división del Modo en series ordenadas y Estructuras compuestas 1a en una sola noche.

Discografia

  • Olivier Messiaen: Quatre Études de rythme . Olivier Messiaen, piano. Grabación de sonido 2 discos, 78 rpm, 30 cm. Columbia LFX 998/9 (CLX 2843; CLX 2844; CLX 2845; CLX 2846) [Francia]: Columbia, 1951. Presumiblemente, la misma grabación se reeditó en:
    • Les rarissimes de Olivier Messiaen . CD 1: Trois petites liturgies de la présence divine ; Les offrandes oubliées ; Vingt saluda a sur l'enfant Jésus ; Trois préludes ; CD 2: Visions de l'amen pour deux pianos ; Quatre Études de rythme . Olivier Messiaen e Yvonne Loriod, piano; Jeanne Loriod, ondes Martenot; Conjunto vocal Marcel Couraud; Orchestre de Chambre André Girard; Orchestre de l'Association des Concerts Pierné; Marcel Couraud y Roger Désormière , cond. Grabado: París, Théâtre Apollo und Studio Albert, entre 1942 y 1954. Restauración de audio por EMI Music France. Disco compacto, 2 discos de sonido: monoaural, 12 cm. EMI Classics 0946 385275 2 7. [Francia]: EMI Music France, 2007.
  • Premier festival de l'art d'avant-garde . Anton Webern: Cinq Mélodies, op. 4; Variaciones para piano, opus 27; Trois Chants, op. 23; Olivier Messiaen: Quatre Études de rythmes ; Pierre Boulez: Étude II ("Etude sur sept sons"); Jean Barraqué: Étude. Ethel Semser, soprano; Paul Jacobs, piano. Musique sur bande. Grabación LP, 1 disco, 33rpm, 30 cm. Barclay 89005. [Np]: Barclay Records, 1959.
  • Olivier Messiaen: Huit préludes ; Quatre Études de rythme . Yvonne Loriod, piano. Grabación LP, 1 disco, 33rpm, estéreo, 30 cm. Erato STU 70433. París: Éditions Costallat, 1968. Reeditado como parte de:
    • Messiaen: Petites esquisses d'oiseaux , Huit Préludes ; Quatre Études de rythme . Yvonne Loriod, piano. Erato 2292-45505-2 / 5 ECD 71589 (+). Publicado anteriormente en 1968 (trabajos 2º-3º) y en 1988; Yvonne Loriod, piano./ Grabado en la Eglise Notre-Dame du Liban, París, octubre de 1987 (primera obra) y enero de 1968 (segunda y tercera obra). Disco compacto, 1 disco de sonido: digital; 12 cm. [París]: Erato, sin fecha
    • Olivier Messiaen: Vingt saludos sur l'Enfant Jésus ; Petites esquisses d'oiseaux ; Huit préludes ; Quatre Études de rythme . Yvonne Loriod, piano. Grabado en la Eglise Notre-Dame du Liban, París, octubre de 1973 (CD 1 y CD 2); Octubre de 1987 y octubre de 1968 (CD 3). Disco compacto, 3 discos de sonido: analógico / digital, estéreo, 12 cm. Serie: Piano français. Erato 4509-96222-2. Francia: Erato, 1987.
  • Estudios de piano de Bartók, Busoni, Messiaen, Stravinsky . Olivier Messiaen: Quatre etudes de rythme ; Béla Bartók: Estudios para piano, op. 18; Ferruccio Benvenuto Busoni: Klavierübung (selecciones); Igor Fedorovich Stravinsky, Estudios para piano, núm. 7. Paul Jacobs, piano. Grabación LP, 1 disco: estereofónico. Ninguno de ellos H-71334. Nonesuch Records, 1976. Reeditado como parte de The Legendary Busoni Recordings & Works de Bach, Bartók, Brahms, Messiaen, Stravinsky . Paul Jacobs, piano. Disco compacto, 2 discos de sonido: digital, estéreo, 12 cm. Arbiter 124. Nueva York: Arbiter, 2000.
  • Olivier Messiaen: Cantéyodjayâ ; "Neumes rythmiques"; "Île de feu" I y II. Robert Sherlaw Johnson: Sonata para piano núm. 1; Siete piezas cortas . Robert Sherlaw Johnson, piano. Grabación LP, disco de sonido: analógico, 33⅓rpm, estéreo. Argo ZRG 694. Londres: Argo, 1972.
  • Olivier Messiaen: Préludes & études. Michel Béroff, piano. Grabación LP, 1 disco, 33rpm, 30 cm. La voix de son maître 2 C 06916229. Francia: Pathé Marconi, 1978.
  • Iannis Xenakis: Evryali 1973; Herma : 1962; Olivier Messiaen: Quatre etudes de rythme . Yuji Takahashi, piano. Grabado en Arakawa Public Hall, Tokio, del 21 al 22 de mayo de 1976. Disco compacto, 1 disco de sonido: digital, estéreo. ; 4 3/4 pulg. Denon 33CO-1052. [Japón]: Denon, 1986.
  • César Franck: Prélude, coral et fugue ; Olivier Messiaen: Quatre études de rythme ; Edvard Grieg: Sonata en mi menor, op. 7; Sergei Rachmaninov: Variaciones sobre un tema de Arcangelo Corelli, op. 42. Shura Cherkassky , piano. Disco compacto, disco de sonido, digital, estéreo, 12 cm. Nimbus Records NI5090. Monmouth: Nimbus Records Ltd., 1988.
  • La música para piano de Olivier Messiaen . Préludes; Quatre Études de rythme ; Cantéyodjayâ . Peter Hill, piano. Publicado anteriormente en discos analógicos en 1985 (primer trabajo) y 1986 (resto). Grabado en la Capilla Unitaria de Rosslyn Hill, del 21 al 22 de febrero de 1984 y del 25 al 26 de septiembre de 1985. Disco compacto, 1 disco de sonido: digital, estéreo, 12 cm. Londres: Unicorn-Kanchana, 1989. También incluido como parte de Messiaen Edition vol. 1: Obras de órganos; Obras para piano; Canciones . Willem Tanke; Peter Hill, piano; Ingrid Kappelle; Håkon Austbø, piano. Disco compacto, 17 discos de sonido: digital, estéreo, 12 cm. Clásicos brillantes 8949 / 1–17. [Leeuwarden, Países Bajos]: Brilliant Classics, 2008.
  • Messiaen: Petites esquisses d'oiseaux ; Cantéyodjayâ ; Quatre eetudes de rhythme ; Pièce pour le tombeau de Paul Dukas . Gloria Cheng, piano. Grabado del 20 al 21 de diciembre de 1993 en SUNY Purchase Recital Hall. Grabación en disco compacto: digital, estéreo, 12 cm. Koch International Classics 3-7267-2 H1. Port Washington, Nueva York: Koch International LP, 1994.
  • Études pour piano, vol. 1: Strawinsky, Bartók, Messiaen, Ligeti . Igor Strawinsky: Quatre Études op. 7; Béla Bartók: Estudios, op. 18; Olivier Messiaen: Quatre Études de rythme . György Ligeti: Estudios para piano, premier livre et deuxième livre. Erika Haase , piano. Grabado en Frankfurt am Main, Festeburgkirche, 1997. Disco compacto, disco de sonido: digital, estéreo, 12 cm. Tacet 53. [Alemania]: Tacet, 1997.
  • Olivier Messiaen: Música para piano. Håkon Austbø, piano. Vol. 3; Préludes [1–8]; Cuatro estudios rítmicos [Quatre Études de rythme]; Cantéyodjayâ .; Vol. 4; Les offrandes oubliées; Fantaisie burlesque; Pièce pour le tombeau de Paul Dukas; Rondó; Prélude (1964); La fauvette des jardins. Disco compacto, 4 discos de sonido Vol. 1–. [Sl]: HNH International, 1999-
  • Angela Hewitt interpreta a Olivier Messiaen . Préludes (selecciones): La colombe; Chant d'extase dans un paysage triste; Le nombre léger; Desfiles instantáneos; Les sons impalpables du rêve; Cloches d'angoisse et larmes d'adieu; Plainte calme; Un reflet dans le vent ...; Quatre études de rythme (selecciones): Île de feu 1; Île de feu 2; Vingt saludos sur l'enfant Jésus (selecciones): Regard de la Vierge; Le baiser de l'Enfant-Jésus; Mirada de l'esprit de joie. Angela Hewitt, piano. Grabado en Reitstadel, Neumarkt in der Oberpfalz, Alemania, 21-23 de enero de 1998. Disco compacto; 1 disco de sonido: digital, estéreo, 12 cm. Hyperion CDA67054. Londres: Hyperion, 1998.
  • Composizioni per pianoforte . Maurice Ravel: Le tombeau de Couperin ; Claude Debussy: preludios de Cinq ; Jeux d'eau ; Olivier Messiaen: Quatre Études de rythme . Luca Trabucco, pianista. Música de piano francesa del siglo XX. Disco compacto, 1 disco de sonido: estéreo, digital, 12 cm. Sony PH 99504. [Austria]: Sony, 1999.
  • Olivier Messiaen: Visions de l'amen ; Quatre Études de rythme ; Cantéyodjayâ . Paul Kim, piano; Matthew Kim, segundo piano (en la primera obra). Disco compacto. Grabado en Armonk, Nueva York, agosto de 2002 (primera obra) y en la ciudad de Nueva York, septiembre de 2002 (obras restantes). Disco compacto 1 disco de sonido: digital; 12 cm. Centaur Records CRC 2668. [Baton Rouge, Luisiana]: Centaur Records, 2003.
  • Olivier Messiaen: Préludes; Quatre Études de rythme; Cantéyodjayâ. Martin Zehn, piano. Grabado en Colonia (Klaus-von-Bismarck-Saal). Disco compacto 1 disco de sonido: digital, estéreo, 12 cm. Arte Nova 82876 57833 2; [Europa]: BMG; [Francia]: distrib. BMG, 2004
  • Hommage à Messiaen . Pierre-Laurent Aimard, piano. Disco compacto, disco de sonido: digital, estéreo, 12 cm. Deutsche Grammophon 477 7452 GH. Contenido: Préludes pour piano (selección): "La bouscarle"; Catalog d'oiseaux (selección): "L'alouette Lulu"; Quatre Études de rythme (selecciones): "Ile de feu 1 et 2". Hamburgo: Deutsche Grammophon, 2008.
  • Olivier Messiaen, 1908–1992. The Anniversary Edition , vol. 7. Visions de l'amen ; Quatre Études de rythme ; Cantéyodjayâ . En la 1ª obra: Alexandre Rabinovitch, Martha Argerich, pianos; 2ª obra: Michel Béroff, piano; 3ª obra: John Ogdon, piano. 1 disco de sonido: digital, 12 cm. EMI Classics 2174732.2008
  • Edición completa. Olivier Messiaen; Roger Muraro; Olivier Latry . Disco compacto 32 discos de sonido: digital; 12 cm. Deutsche Grammophon (juego) 480 1333; Deutsche Grammophon 480 1365-480 1334. CD 2: Petites esquisses d'oiseaux ; Quatre Études de rythme ; Cantéyodjayâ ; Rondeau ; Fantasía burlesca ; Prélude pour piano ; Piéce pour le tombeau de Paul Dukas . Roger Muraro, piano. Alemania: Deutsche Grammophon, 2008.

Referencias

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Notas al pie

Otras lecturas

  • Bauer, Hans-Joachim. 1983. "Klangkristalle. Zur Analyze einer seriellen Komposition für den Musikunterricht". Zeitschrift für Musikpädagogik 8, no. 22: 48–57.
  • D'âčkova, Lûdmila Sergeevna (Дьячкова, Людмила Сергеевна). 2002. "Парадигма как научный метод познания" [Paradigma como método académico de cognición]. En Музыковедение к началу века: Прошлое и настоящее [Musicología en el cambio de siglo: pasado y presente], editado por Tat'âna Ivanovna Naumenko (Татьяна Ивановна кНа.), 24. Moscú: Rossijskaâ Akademiâ Muzyki imeni Gnesinyh. ISBN  5-8269-0052-0 .
  • Firnkees, Gertrud. 1980. "Improvisación als Einführung in die zeitgenössische Musik". Zeitschrift für Musikpädagogik 5, no. 12: 192–95.
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  • Puspita, Amelia. 2008. "La influencia del gamelan balinés en la música de Olivier Messiaen". DMA diss. Cincinnati: Universidad de Cincinnati.
  • Canción, Sun-ju. 2008. "Análisis de la música y las composiciones de vanguardia de la posguerra mundial: cuatro casos de estudio". Tesis de doctorado. Nathan: Queensland Conservatorium Griffith University .
  • Zheng, Zhong (郑 中). 2005. 梅西安 的 多维 准 序列 创作 观 —— 以 钢琴 作品 《调 式 化 的 音 值 与 音 强》 为例 [Técnica de composición en serie multinivel de Messiaen: en el ejemplo de la pieza para piano 'Mode de valeurs et d' intensités ']. Huangzhong: Zhongguo Wuhan Yinyue Xueyuan xuebao / Huangzhong: Revista del Conservatorio de Música de Wuhan, China 1, no. 73: 57–63.

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