Acorde de salmos - Psalms chord
Intervalos de componentes desde la raíz | |
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décimo menor | |
quinto perfecto | |
tercio menor | |
raíz | |
Forte no. / | |
3-11 / |
En música , el acorde de Salmos es el acorde de apertura de la Sinfonía de Salmos de Igor Stravinsky . Es una " tríada de mi menor ladrando " que se expresa "como ninguna tríada de mi menor que se haya conocido antes", es decir, en dos grupos muy separados, uno en el registro superior y el otro en el registro inferior. La tercera de la tríada de mi menor, en lugar de la tónica, recibe un fuerte énfasis.
Es común tanto a la escala octatónica como a la escala frigia en E, y las secciones contrastantes del primer movimiento basadas en las escalas están vinculadas por declaraciones del acorde de Salmos.
William W. Austin describe el acorde de los Salmos de la siguiente manera: "La explosión inicial en staccato , que se repite a lo largo del primer movimiento, separada de su entorno por el silencio, parece ser un espaciado perverso de la tríada Mi menor, con la tercera menor doblada en cuatro octavas, mientras que la raíz y la quinta aparecen sólo dos veces, en los extremos alto y bajo ".
Ver también
Fuentes
- ^ Mellers, Wilfred (1971). "1930: Sinfonía de los Salmos", Tempo , Nueva Serie, núm. 97 ("Igor Stravinsky, 17 de junio de 1882 - 6 de abril de 1971"), págs. 19-27. Prensa de la Universidad de Cambridge.
- ^ Berger, Arthur (1963). "Problemas de organización del tono en Stravinsky", p. 33. Perspectivas de la nueva música , vol. 2, no. 1 (Otoño-Invierno), págs. 11–42.
- ^ Straus, Joseph N. (2005). Introducción a la teoría post-tonal (tercera edición), p. 152. ISBN 0-13-189890-6 .
- ^ Austin, William W. (1966) Música en el siglo XX . Londres, Dent. pag. 334.
Otras lecturas
- Tymoczko, Dmitri (primavera de 2002). "Stravinsky y lo octatónico: una reconsideración", p. 93. Music Theory Spectrum , vol. 24, no. 1, págs. 68-102.
- van den Toorn, Pieter C. (otoño-invierno de 1975). "Algunas características de la música diatónica de Stravinsky", p. 121. Perspectivas de la nueva música , vol. 14, no. 1, págs. 104-138.