Edificio prudencial (garantía) - Prudential (Guaranty) Building

Edificio prudencial (garantía)
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Edificio prudencial (garantía) en 2013. Las tres zonas del diseño de Sullivan son visibles en las grandes ventanas abiertas de la zona del suelo, los delgados elementos verticales de la zona de oficinas y los arcos y curvas de la zona de terminación en la parte superior del edificio. .
Localización Iglesia y Perla Sts.
Buffalo, Nueva York
Coordenadas 42 ° 52′57.94 ″ N 78 ° 52′36.26 ″ W / 42.8827611 ° N 78.8767389 ° W / 42.8827611; -78.8767389 Coordenadas: 42 ° 52′57.94 ″ N 78 ° 52′36.26 ″ W / 42.8827611 ° N 78.8767389 ° W / 42.8827611; -78.8767389
Construido 1896
Arquitecto Louis H. Sullivan y Dankmar Adler
Estilo arquitectónico Escuela de chicago
NRHP referencia  No. 73001187
Fechas significativas
Agregado a NRHP 20 de marzo de 1973
NHL designado 15 de mayo de 1975

El Guaranty Building , anteriormente llamado Prudential Building , es uno de los primeros rascacielos de Buffalo, Nueva York . Fue diseñado por Louis Sullivan y Dankmar Adler y terminado en 1896. El edificio ha sido declarado Monumento Histórico Nacional .

Contexto de construcción

Edificio de Garantía, 1896

El edificio fue una creación del empresario y emprendedor de Bufalonia Hascal T. Taylor. Planeaba construir un edificio de oficinas especulativo llamado "The Taylor Building" en el distrito del centro en desarrollo. El sitio que eligió Taylor estaba estratégicamente ubicado adyacente al entonces edificio municipal del condado y la ciudad y cerca de varias estructuras institucionales. La intención era atraer inquilinos de alta calidad, como abogados, a través de la proximidad, las comodidades deseables y el diseño cautivador de un arquitecto de vanguardia como Sullivan. Se contrató a Guaranty Construction Company para construirlo. La desaparición prematura del Sr. Taylor cuando el proyecto estaba alcanzando su apogeo resultó en la decisión de Guaranty de asumir el proyecto solo.

El Edificio Guaranty no estaba solo entre los principales proyectos de construcción privados en Buffalo en ese momento. A dos cuadras de distancia, el edificio Ellicott Square se estaba construyendo para ser el edificio comercial más grande del mundo. Esta estructura, existente hoy en día, exhibe una exploración alternativa en las posibilidades de la nueva arquitectura urbana comercial de Charles B. Atwood y Daniel Burnham .

A medida que el centro de Buffalo se elevaba sobre el lago Erie , otras proezas de ingeniería aseguraban el futuro de la ciudad y el entorno construido. Aunque los intentos anteriores habían aprovechado el poder de las cercanas Cataratas del Niágara , fue justo después de que se construyó el edificio Guaranty en 1896 que el poder se envió a Buffalo, iluminando la ciudad con energía hidroeléctrica .

El ascenso de Buffalo a la prominencia en el entorno construido fue igualado en lo político. Mientras se redactaba el borrador del edificio Guaranty, Grover Cleveland fue reelegido 22º presidente de los Estados Unidos. Un ex alguacil del condado de Erie, Cleveland había ascendido meteóricamente a alcalde de Buffalo, gobernador de Nueva York y luego a la presidencia en cinco años. Su plataforma de reforma contra las maquinarias políticas arraigadas, el patronismo y el patrocinio se necesitaba desesperadamente, especialmente en los principales centros urbanos como Nueva York y Chicago. Las políticas fiscales de Cleveland habían resultado en su pérdida de la presidencia en 1888, pero los resultados del mandato interino de Benjamin Harrison lo trajeron de regreso a la oficina en 1892. Curiosamente, el pánico de 1893 que finalmente destruyó la firma de Adler & Sullivan había destruido a Cleveland. primer mandato presidencial, pero también resultó en el regreso de Cleveland al cargo y la comisión final de Adler & Sullivan en Buffalo.

Plan

Plano típico del piso superior

El diseño de Sullivan para el edificio se basó en su creencia de que "la forma sigue a la función ". Él y Adler dividieron el edificio en cuatro zonas. El sótano era el área mecánica y de servicios públicos; dado que este nivel estaba bajo tierra, no se mostraba en la fachada del edificio. La siguiente zona fue la zona de la planta baja, que eran las áreas públicas para las tiendas que dan a la calle, las entradas públicas y los vestíbulos. La tercera zona eran los pisos de oficinas con celdas de oficinas idénticas agrupadas alrededor de los huecos centrales de los ascensores . La zona final fue la zona de terminación, que consta de equipos de ascensores, servicios públicos y algunas oficinas.

La estructura de acero de soporte del edificio se embelleció con bloques de terracota . Diferentes estilos de bloques delimitaban las tres zonas visibles del edificio. Escribiendo en sus charlas de jardín de infantes , Sullivan dijo que un edificio alto "debe ser cada centímetro una cosa orgullosa y altísima, elevándose en pura exaltación de que de abajo hacia arriba es una unidad sin una sola línea disidente".

Mientras que la piel exterior del Guaranty expresa una nueva forma para el rascacielos de acero, su plan indica esas duras realidades de función necesarias para construir tal edificio y venderlo. El edificio es esencialmente un plano en forma de U apilado sobre un sólido rectangular. Los espacios intersticiales entre las alas de la "U" crean oportunidades para introducir tragaluces en el vestíbulo de abajo y para cubrir los techos con vidrieras. El plan contenía un solo núcleo de circulación vertical con cuatro ascensores, una ranura de correo y una escalera. No se proporcionó ni fue necesaria ninguna escalera contra incendios. La parte interna de la "U" está orientada al sur para recoger la luz de los huecos interiores del edificio, siendo la luz un bien necesario para atraer a los buenos inquilinos. Sullivan no escatimó esfuerzos para lograr este fin: "Para aumentar la cantidad de luz en el interior, la escalera y la rendija de luz que da al patio interior estaban revestidas con terracota vidriada blanca que era más costosa que las baldosas normales".

El primer y segundo piso están unidos tanto espacial como visualmente a través de escaleras adicionales y la intención de ocupación comercial. Los sistemas mecánicos quedaron relegados al sótano, incluidos los motores de los ascensores, calderas y "dínamos" eléctricos. Se proporcionaron entradas en las calles Church y Pearl. Un mostrador de conserjería ofrecía servicios a inquilinos e invitados, incluida la entrega de correo. Sobre la "base" del edificio se colocaron una serie de pisos de oficinas de idéntica planta. Estos pisos presentaban baños privados en espacios de oficinas reconfigurables. Los pasillos estaban delimitados por tabiques de madera y vidrio, destinados a dar al interior una sensación luminosa y de "club". Los ascensores y escaleras no estaban encerrados por paredes, sino por jaulas de metal que permitían que la luz del sur penetrara a través de los sistemas circulatorios y en los pasillos.

La única excepción al aumento de las oficinas fue el séptimo piso con baños y una barbería, y el piso superior con una oficina de la Oficina del Servicio Meteorológico de EE. UU. Y espacios para los asistentes del edificio.

Ornamentación

Ornamentación detallada sobre la entrada del edificio.
Decorativo de capital en una columna

El problema más notable para quienes desean colocar a Sullivan exclusivamente en el campo de los diseñadores proto-modernistas es su firme y hábil insistencia en adornar sus edificios. El adorno es una de las características más definitorias de la Garantía, ya que "toda la fachada de este edificio está revestida de adornos, como jeroglíficos en las columnas y paredes de los templos del antiguo Egipto". El adorno de Sullivan es inconfundiblemente original, pero no carece de precedentes en la tradición contemporánea del movimiento de artes y oficios inglés. "Los numerosos paralelismos entre el adorno de Sullivan y la decoración arquitectónica de Furness dejan en claro que el adorno de Sullivan vino directamente de Furness y, a través de él, del adorno anterior de arquitectos ingleses". El contexto de su ornamento es importante, ya que fue visto como una amenidad sobresaliente para la atracción de los inquilinos a sus edificios. A pesar de todo el "buen gusto" que su ornamento pudiera proyectar al inquilino del siglo XIX, situó su diseño dentro de una categorización anticlasicista por "buen gusto" en el siglo XX. Este cambio fue precipitado por la World's Columbian Exposition, donde Sullivan fue el único estadounidense en ganar una medalla de diseño europeo y el único estadounidense en ofrecer un diseño de inspiración no clásica.

La Guaranty, a pesar de su evocadora expresión general de la tectónica, es igualmente evocadora en la escala de sus componentes modulares de terracota. "Aquí el equilibrio de intereses entre los individuos y el grupo al que pertenecen es precario, y la gran cantidad de elementos compositivos dificulta la atención a lo individual". Es difícil determinar si el adorno sirve para reforzar el edificio o si el edificio refuerza el adorno. El efecto experiencial de tantos patrones y diseños repetitivos es la homogeneidad en tensión con la expresión de los componentes individuales. A diferencia del edificio Wainwright, donde el ornamento se modela más directamente en formas históricas y donde las enjutas se diferencian por sí mismas, el Guaranty es casi brutal en el tratamiento jerárquico y la expresión dentro de su relieve de terracota. Tal tratamiento conforme está en desacuerdo con el naturalismo supuestamente democrático que Sullivan afirma para el diseño.

Especialmente cerca de la base, los patrones ornamentales reflejan el tramo y la conexión de los miembros de acero subyacentes. A medida que los componentes se elevan, se sigue un patrón rígido, piso tras piso hasta la cornisa donde el patrón explota en una maraña umbría de hojas y enredaderas, encapsulando las ventanas y extendiéndose hacia afuera sobre la calle de abajo. El adorno cuenta la misma historia que la teoría que lo creó: abajo, en medio, arriba, un esqueleto de acero ligero adentro.

El ornamento modulador de la Guaranty también indica la evolución del medio para Sullivan como artista. Sus exploraciones iniciales se inspiraron directamente en el trabajo contemporáneo y los precedentes históricos. Con el tiempo, su contacto con Adler y su trabajo que implicaba la "estética de los ingenieros" le condujeron a formas más expresivas desde el punto de vista estructural y, finalmente, a un arte sólo suyo, florido y orgánico. "Desde 1885 hasta 1889, el adorno de Sullivan perdió gran parte de su angularidad anterior y se volvió más sofisticado y exuberante". Quizás se deba a las experiencias de Sullivan en la Ecole des Beaux Arts que tanto sus ornamentos como su edificio reciben tanta energía expresiva y didáctica. "Su evidente prisa por querer plasmar la visión arquitectónica antes de que se volviera borrosa, incluso en el más mínimo grado, presumiblemente deriva del método de la escuela francesa de trabajar y permanecer lo más cerca posible del esquisse". Esta es una idea que aparentemente también tenía para diseñar elementos ornamentales. Su boceto para un capitel de columna en la Guaranty etiquetado como "finis" indica el nivel de desarrollo con el que comenzaron a trabajar sus dibujantes. Si bien contiene información específica, el boceto indica más una composición pictórica que un documento de diseño.

Curiosamente, el proceso de diseño utilizado por Sullivan para crear tal innovación fue precisamente el que le impidió evolucionar su concepción de planta y sección a algo que sus sucesores "modernos" explorarían. "Al abrazar las teorías francesas del plan y el esquisse, Sullivan permaneció firmemente aferrado a su tiempo y lugar ... Al insistir en la preeminencia del plan, difícilmente podría haber comenzado a imaginar edificios con la complejidad espacial de un Wright o un Le Corbusier. . "

Comparación con el edificio Wainwright

Las comparaciones con el primer gran éxito de la empresa en edificios altos, Wainwright son instructivas en la medida en que los refinamientos de la Guaranty son más evidentes. "Aunque este edificio [el Guaranty] es considerado por los críticos como el" gemelo "del Edificio Wainwright , la elegancia de la estructura de acero subyacente detrás de las tejas rojas de terracota es más evidente aquí que en el Wainwright". A diferencia de su predecesor, la totalidad de las fachadas de las calles del Guaranty están cubiertas con el mismo material: terracota roja. Atrás quedaron los pesados ​​pilares de las esquinas del Wainwright y en su lugar un ritmo constante de bahías iguales que hacen eco del marco de acero debajo. Los dos comparten muchos rasgos: simplicidad de formas, riqueza de detalles. El color rojo, no el blanco casto de los edificios típicos del Renacimiento, caracteriza a ambos edificios. El sitio para el edificio Guaranty es más pequeño que el Wainwright, pero requirió un número equivalente de oficinas, lo que resultó en tres pisos adicionales. Tanto la Guaranty como la Wainwright ocupan lotes de esquina. "El Wainwright puede representar el episodio único de mayor consecuencia estética en el cambio del edificio de oficinas alto en mampostería a su predecesor esquelético; sin embargo, la tradición de la mampostería no solo persiste en el Wainwright, sino que el ornamento también asume un estilo tradicional, aunque excepcionalmente conspicuo. , papel en su diseño ". Es una pieza de transición explicable. Sin embargo, el Guaranty Building es una desviación radical del prototipo de mampostería. El adorno y el "revestimiento" cubren la superficie del marco de acero de la Guaranty, una fina cubierta sobre un esqueleto flexible.

La recepción crítica del Edificio Guaranty fue bastante fuerte en su inauguración. El crítico Barr Ferree en 1895 opinó: "aunque posiblemente el edificio comercial más ricamente decorado de América, la habilidad del artista ha producido un diseño de sobriedad estructural con gran riqueza de efectos". Esta unidad de estructura y estética "se ha logrado", diagnosticó, "por las largas líneas verticales ininterrumpidas de la superestructura". Montgomery Schuyler no conocía 'ningún edificio con estructura de acero en el que la construcción metálica se sienta más palpablemente a través de la envoltura de arcilla cocida' ".

Se puede decir con justicia que el edificio Wainwright revolucionó la forma emergente del rascacielos, con ramificaciones que se dejaron sentir durante los próximos cien años. El Edificio Guaranty es un refinamiento y perfección de la forma que encontró el Wainwright, y su transfiguración en un espíritu de diseño.

Decadencia y restauración

Como sucedió con muchos edificios de oficinas más antiguos, el edificio Guaranty se "modernizó" a mediados del siglo XX. Se instalaron luces fluorescentes , paneles de madera y un falso techo en el vestíbulo histórico. Los escaparates exteriores estaban revestidos de fibra de vidrio . Se produjo un incendio en 1974, y en ese momento el edificio estaba en ruinas y amenazado con demolición .

Se hicieron esfuerzos titánicos para salvar el edificio y se obtuvo el apoyo del senador Daniel Patrick Moynihan para su restauración. Esta restauración se produjo a principios de la década de 1980. Fue realizado por los arquitectos CannonDesign . La financiación provino en parte del programa federal de crédito fiscal para la preservación.

En 2002, el edificio fue comprado por el bufete de abogados Hodgson Russ. En 2008, tras una nueva rehabilitación, se convirtió en la sede de la firma.

El edificio se sometió a una nueva serie de restauraciones a mediados y finales de la década de 2000. La restauración, que ascendió a $ 15,6 millones, fue diseñada por Gensler Architects de Washington, DC; Ingeniería M / E de Buffalo; y Flynn Battaglia Architects de Buffalo.

Estado de referencia

El edificio fue declarado Monumento Histórico Nacional en 1975.

Ver también

Referencias

enlaces externos