Preludios, Op. 23 (Rachmaninoff) -Preludes, Op. 23 (Rachmaninoff)

Portada de la primera edición (A. Gutheil, 1904)
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No. 10

Diez preludios , op. 23, es un conjunto de diez preludios para piano solo , compuesto por Sergei Rachmaninoff en 1901 y 1903. Este conjunto incluye el famoso Preludio en sol menor .

Junto con el Preludio en Do menor, Op. 3/2 y los 13 preludios, op. 32 , este conjunto es parte de un conjunto completo de 24 preludios en todas las tonalidades mayores y menores.

Composición

Op. 23 se compone de diez preludios, de dos a cinco minutos de duración. Combinadas, las piezas tardan unos treinta minutos en ejecutarse. Ellos son:

Rachmaninoff completó el Preludio No. 5 en 1901. Los preludios restantes se completaron después del matrimonio de Rachmaninoff con su prima Natalia Satina: los números 1, 4 y 10 se estrenaron en Moscú el 10 de febrero de 1903 y los siete restantes se completaron poco después. 1900-1903 fueron años difíciles para Rachmaninoff y su motivación para escribir los Preludios fue predominantemente financiera. Rachmaninoff compuso las obras en el Hotel América, dependiente económicamente de su primo Alexander Siloti , a quien están dedicados los Preludios.

Análisis

Los Diez Preludios de Rachmaninoff abandonan la forma de preludio corto tradicional delineada por compositores como Bach , Scriabin y Chopin . A diferencia del conjunto de Chopin , algunos fragmentos musicales de media página, los Diez Preludios de Rachmaninoff duran varios minutos cada uno, expandiéndose en complejas formas polifónicas con secciones musicalmente independientes. Las piezas quizás representen una culminación del lenguaje romántico . El conjunto refleja la experiencia de Rachmaninoff como pianista virtuoso y maestro compositor, probando las "... capacidades técnicas, tonales, armónicas, rítmicas, líricas y percusivas del piano".

El popular Preludio en do menor, op. 3, No. 2 quizás eclipsa injustamente al Op. 23 Preludios. Rachmaninoff comentó: "... Creo que los Preludios de la Op. 23 son mucho mejor música que mi primer Preludio, pero el público no ha mostrado ninguna disposición a compartir mi creencia ..." El compositor nunca tocó todos los Preludios en una sentada, prefiriendo recorrer una mezcla rotativa de sus favoritos. No obstante, ciertas características de la obra, como la recurrencia del movimiento escalonado , los acordes comunes entre los preludios adyacentes y la relación en forma de libro entre el primero y el último preludio (ambos marcados como Largo , con el último en el paralelo mayor del primero) sugieren que las obras se pueden reproducir como un conjunto. Junto con Op. 32 y Op. 3, los preludios de Rachmaninoff representan las veinticuatro tonalidades mayores y menores.

Desde el punto de vista del desempeño, las diez Op. 23 Los preludios presentan amplias variaciones de dificultad. Los números 1, 4, 5 y 10 están posiblemente al alcance del pianista "intermedio-avanzado", mientras que la resistencia y destreza exigidas por los números. 2, 3, 6, 7, 8 y, sobre todo, 9, requieren una habilidad más avanzada. No obstante, incluso los preludios "más fáciles" presentan sutiles desafíos interpretativos en el contrapunto , el control dinámico y el tiempo, poniendo el verdadero dominio de las piezas fuera del alcance de todos menos de aquellos con habilidad virtuosa.

Recepción

Los Diez Preludios, junto con la Op. 3 preludio y los trece preludios de la op. 32 , se consideran entre las mejores obras de Rachmaninoff para piano solo. La calidad "rusa" del Op. Los oyentes a menudo notan 23 preludios: después de escuchar a Boris Asafyev tocar los preludios, el pintor Ilya Repin notó una veta de nacionalismo ruso y originalidad en el ritmo y la melodía. En el mismo recital, Vladimir Stasov elogió el característico "sonido de Rachmaninoff" y la inusual e innovadora calidad de campana de las piezas, y Maxim Gorky simplemente señaló: "Qué bien escucha el silencio".

Ediciones musicales

La mayoría de las ediciones del Op. 23 Los preludios contienen importantes distorsiones editoriales en la dinámica y la redacción . En 1986, Ruth Laredo se propuso producir la primera versión auténtica, pero no pudo obtener los manuscritos originales. The Piano Quarterly elogió las prácticas editoriales de Laredo y señaló que "esta parece ser la edición para poseer".

Sin embargo, en 1992, Boosey & Hawkes publicaron una edición editada por Robert Threlfall, quien había logrado acceder a los manuscritos originales. Esta edición es ampliamente considerada como la primera versión verdaderamente auténtica.

Ver también

Referencias

enlaces externos