Papa Pablo III y sus nietos -Pope Paul III and His Grandsons

Tiziano, el Papa Pablo III y sus nietos , 1545-1546. Óleo sobre lienzo, 210cm × 176cm, Museo di Capodimonte , Nápoles . El cardenal Alessandro Farnese está detrás del Papa Pablo III . Ottavio Farnese a la derecha se prepara para besar los pies de Paul.

El Papa Pablo III y sus nietos (en italiano: Paolo III ei nipoti Alessandro e Ottavio Farnese ) es una pintura al óleo sobre lienzo de Tiziano , que se encuentra en el Museo di Capodimonte , Nápoles . Fue encargado por lafamilia Farnese y pintado durante la visita de Tiziano a Roma entre el otoño de 1545 y junio de 1546. Representa la escabrosa relación entre el Papa Pablo III y sus nietos, Ottavio y Alessandro Farnese. Ottavio aparece arrodillado, a su izquierda; Alessandro, vestido con un traje de cardenal, está detrás de él a su derecha. La pintura explora los efectos del envejecimiento y las maniobras detrás de la sucesión; Pablo tenía en ese momento setenta y tantos y gobernaba en un clima político incierto cuando Carlos V, emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, asumió el poder.

Pablo no era un hombre religioso; veía al papado como un medio para consolidar la posición de su familia. Nombró cardenal a Alessandro contra las acusaciones de nepotismo , fue padre de varios hijos ilegítimos y gastó grandes sumas de dinero de la iglesia en la recolección de arte y antigüedades. Alrededor de 1545, Carlos tomó la ventaja política y militar, debilitando el control de Pablo sobre el papado. Consciente de las mareas cambiantes de influencia, Tiziano abandonó el encargo antes de su finalización, y durante los siguientes 100 años la pintura languideció sin enmarcar en un sótano Farnese.

El Papa Pablo III y sus nietos figura como una de las obras más finas y penetrantes de Tiziano. Aunque inacabado y menos realizado técnicamente que su Retrato del Papa Pablo III de unos años antes, es famoso por su rico colorido; los rojos profundos del mantel y los blancos casi espectrales del vestido de Paul. El panel contiene indicaciones sutiles de las contradicciones en el carácter del Papa y captura la compleja dinámica psicológica entre los tres hombres.

Fondo

Posible retrato de Ottavio Farnese por Tiziano, 1540–45, conocido como Retrato de un joven inglés . Ottavio demostró ser un hombre formidable por derecho propio, ganó la Orden del Toisón de Oro de Charles y se convirtió en Caballero en 1547.

Alessandro Farnese , como Pablo III, fue el último de los papas designados por la familia gobernante Medici de Florencia. Era socialmente ambicioso, arribista y no particularmente piadoso. Mantuvo una concubina, tuvo cuatro hijos fuera del matrimonio y vio el trono como una oportunidad para llenar sus arcas mientras colocaba a sus parientes en altos cargos. Paul, un operador político talentoso y astuto, era precisamente el tipo de hombre que los florentinos necesitaban para ayudarlos en su defensa contra las amenazas francesas y españolas.

Se convirtió en Papa en 1534 cuando tenía 66 años e inmediatamente nombró a miembros de su familia para puestos clave. Ungió a su nieto mayor Alessandro , el hijo mayor de su hijo ilegítimo Pier Luigi , cardenal a la edad de 14 años, marcando una ruptura con la tradición farnesa de casar al primogénito para continuar con el apellido. Esta mudanza se consideró necesaria porque el siguiente nieto mayor, Ottavio , tenía entonces solo 10 años; un cardenal tan joven habría sido políticamente inaceptable. Los años avanzados de Paul significaban que la familia no podía permitirse esperar hasta que el hermano menor fuera mayor de edad. Así, Alessandro se convirtió en cardenal diácono ; este nombramiento no requirió recibir órdenes mayores , pero lo obligó al celibato y a renunciar a los derechos de primogenitura , que en cambio recayeron en Ottavio. Alessandro iba a lamentar amargamente las obligaciones. Paul nombró a Ottavio duque de Camerino en 1538, y en el mismo año lo casó con la hija de Carlos V , Margarita, más tarde Margarita de Parma . Los dos avances de los nietos de Paul fueron ampliamente criticados como evidencia de nepotismo.

Retrato del cardenal Alessandro Farnese , Tiziano, 1545–46. Museo di Capodimonte , Nápoles.

El matrimonio de Ottavio turbó a Alessandro; luchó con la carga de la castidad y entretuvo fantasías de casarse con una princesa. Le molestaba el arreglo de su hermano menor; durante la ceremonia nupcial "se puso más pálido que la muerte misma y, según dicen, no puede soportar esto, que él, el primogénito, se vea privado de tan espléndido estatus y de la hija de un emperador". . " En 1546, Paul le dio a Pier Luigi los ducados de Parma y Piacenza como feudos papales, un movimiento altamente político del Papa: al hacerlo, le dio títulos y riquezas a Pier y nombró a un señor que estaba subordinado y tenía una deuda de gratitud, garantizando que los ducados permanecerían bajo control papal. Al mismo tiempo, Ottavio fue destinado al norte de Italia para apoyar a Carlos. En 1546, Ottavio tenía 22 años, estaba casado con Margarita de Austria y era una persona distinguida y consumada. En 1547 su padre fue asesinado y Ottavio reclamó el ducado de Parma y Piacenza contra los deseos expresos tanto de Carlos, su suegro como de Pablo. Al hacerlo, Ottavio actuó en oposición al deseo del Papa de mantener a los ducados como feudos papales, y a Carlos, a quien creía responsable del complot para asesinar a Pier Luigi.

Tiziano era amigo personal de Charles; Pablo probablemente pretendió encargar el retrato como una señal de lealtad al emperador. La presión de los monarcas reformadores en Francia y España, junto con un cambio general de influencia a favor de Francia, puso fin al control de Farnesio sobre el papado poco después de la muerte de Paul. Ottavio se destacó como comandante militar y el emperador le otorgó el Toisón de Oro . Si bien el puesto se otorgó como un medio para fortalecer la posición familiar, no fue sin costo. Su éxito generó resentimiento entre su familia, ya que comenzó a verse a sí mismo sin rendir cuentas a Roma.

En el momento del retrato, Paul había convencido a Alessandro de que conservara el cargo, insinuando que más tarde lo sucedería como Papa, una aspiración que finalmente se vio frustrada. Cuando Alessandro se dio cuenta del vacío de la promesa, perdió la confianza tanto en la palabra de su abuelo como en su credibilidad política.

Comisión

Danaë with Eros , 1544, Museo Nacional de Capodimonte , Nápoles. La primera de la serie de Tiziano, la obra fue encargada por Ottavio o Alessandro Farnese.

La pintura se encargó en 1546 después de que Tiziano hiciera varios retratos de Pablo. Ya había representado a Pier Luigi y tres de sus hijos: Vittoria, Alessandro y Ranuccio . Quizás Ottavio fue retratado nuevamente por él en 1552, y muy probablemente encargó el panel original de Nápoles en la serie Dánae de Tiziano , aunque Lodovico Dolce creía que era Alessandro quien se había acercado a Tiziano.

La reputación del artista era tal que ya había sido llamado a Roma varias veces a principios de la década de 1540; primero por el cardenal Pietro Bembo y luego por la familia Farnese. A mediados de la década de 1540, Tiziano era el retratista preferido de los Farnese. Siguiendo una serie de retratos anteriores de Pier Luigi y Paul, encargaron un set para marcar su ascendencia después del papado de Paul, todos los cuales, dada su conciencia política y ambición, claramente pretendían ser declaraciones públicas sobre su elevación social. Pablo estaba al tanto de la influencia de Tiziano en Venecia, y después de 1538 sólo permitió que Tiziano lo retratara.

El retrato de 1542 de Tiziano del hijo de Pier Luigi, Ranuccio Farnese, a los 12 años. La cruz blanca en su pecho izquierdo lo identifica como un caballero de la Soberana Orden Militar de Malta . Fue esta obra la que puso por primera vez a Tiziano en contacto con Pablo III.

A Tiziano no le gustaba viajar y rechazó las ofertas. Cuando Pablo viajó al norte de Italia para negociar con Carlos en 1543, conoció a Tiziano por primera vez y se sentó para el Retrato de Pablo III sin gorra . Por esta época, el hijo de Tiziano, Pomponio, decidió ingresar al clero, y el pintor buscó usar sus contactos con el papado para ganar una iglesia y tierras para él. Trabajando a través de sus contactos con el cardenal Alessandro, pidió que, a cambio de los retratos de Farnese, se le concediera a Pomponio la abadía de San Pietro in Colle Umberto , en un terreno que limita con el de Tiziano en Ceneda . Charles respetaba a Tiziano, por lo que el pintor influyó en las negociaciones con los Farnese. Cuando recibió sus ofertas de una comisión y la invitación a Roma, dejó en claro que solo asumiría el patrocinio a cambio de la concesión del beneficio. Esto fue rechazado al principio, pero el 20 de septiembre de 1544 Tiziano parecía lo suficientemente seguro como para enviar un mensaje al cardenal Alessandro de que lo visitaría para "pintar la ilustre casa de Su Señoría hasta el último gato". Aun así, Tiziano no hizo ningún movimiento hasta octubre del año siguiente. Cuando finalmente llegó a Roma, fue tratado como el invitado más importante de la ciudad y le dieron un apartamento en el Belvedere. Al final, el retrato no se completó. Probablemente una vez concedido el beneficio, ya no sintió que había ninguna razón para permanecer en Roma y abandonó la composición.

Descripción

El retrato muestra las tensiones y maniobras de la política de la corte del siglo XVI. El fondo rojo intenso y las fuertes pinceladas crean un ambiente tenso y ansioso, y la relación incómoda entre el Papa y sus pretendientes. El Papa es viejo, enfermo y cansado y, a los ojos de algunos críticos, mira a Ottavio de manera acusatoria. Su sombrero o camauro cubre su calvicie, pero hay signos reveladores de la edad en su nariz larga, ojos oscuros y pequeños, hombros encorvados y barba larga e irregular. Es notablemente más viejo que en el segundo retrato de Nápoles de 1543. Este hecho se ve reforzado por el reloj colocado en la mesa junto a él, que sirve tanto de memento mori como de recordatorio de que el tiempo se acaba. Ante esto, la presencia de sus nietos indica que la comisión fue impulsada por pensamientos de sucesión.

Sin embargo, Pablo conserva elementos de un patriarca poderoso y alerta. La pintura está colocada en un ángulo curioso, de modo que, aunque Paul está colocado bajo en el espacio pictórico, el espectador todavía mira hacia arriba, hacia él, como con respeto. Está vestido con toda la pompa, con mangas anchas forradas de piel (un dispositivo típico veneciano para transmitir estatus), y su capa se coloca sobre la parte superior de su cuerpo para sugerir presencia física.

Retrato del Papa Pablo III , c.1543. Museo di Capodimonte , Nápoles. Después de su nombramiento como Papa, Pablo buscó a Tiziano para que fuera su único retratista.

El trabajo es a menudo comparado con Raphael 's papa León X con los cardenales de 1518-19 y 1511-12 el retrato de Julio II por su coloración y dinámica psicológica. Tiziano sigue al maestro mayor en algunos aspectos, enfatizando la edad del Papa y mostrándolo en un escenario naturalista, en lugar de reverencial, pero Tiziano va más allá: mientras que los retratos de Rafael muestran a un Papa altivo e introspectivo, Tiziano presenta su tema deslumbrantemente, atrapado en un momento de cálculo terrible pero despiadado. Su mirada penetrante ha sido descrita por la historiadora del arte Jill Dunkerton como haber capturado sus "pequeños ojos brillantes, pero ... extrañaba su genio".

El lienzo está dramáticamente dividido en dos por una línea diagonal separada por color y tono. Los dos tercios inferiores están dominados por pigmentos rojos y blancos intensos; los marrones y los blancos son prominentes en la sección superior derecha. Esta división está delineada por una diagonal que va desde el borde superior de la cortina hasta las polainas de Ottavio en el medio del suelo derecho. Otros ecos de los colores y patrones incluyen el rojo de la túnica de Paul contra el terciopelo de su silla y la cortina que sobresale. Este dramático color y luminosidad pueden atribuirse en parte a este diseño y a la forma en que Tiziano invierte la técnica pictórica habitual en el tono de la construcción: comenzó con un fondo oscuro, luego superpuso los tonos más claros antes de los pasajes más oscuros. El efecto ha sido descrito como un " tour de force del colorismo sinfónico" y un punto culminante de su mezcla de pigmentos rojos y ocres. Tiziano utiliza una variedad de pinceladas. Mientras que las túnicas del Papa están pintadas con trazos muy amplios, su capa ( mozzetta ), su rostro envejecido y su mano visible fueron capturados con minuciosos detalles con pinceles finos, con sus cabellos reprendidos al nivel de hebras individuales.

El Papa León X de Rafael con los cardenales , 1518–19, fue la plantilla para el drama psicológico representado en el triple retrato de Tiziano. Ambas obras se centran en un patriarca fuerte que se defiende de parientes hoscos. Uffizi , Florencia

Ottavio, alto y musculoso, está a punto de arrodillarse para besar los pies del Papa, una forma contemporánea de saludar a un Papa: un invitado haría tres reverencias cortas seguidas del beso de los pies papales. Tiziano indica este paso en la ceremonia mostrando el zapato de Pablo decorado con una cruz, asomando por debajo de su túnica. La cabeza de Ottavio está inclinada, pero su expresión facial severa transmite que está actuando según los dictados del protocolo, más que con genuina timidez. Nicholas Penny señala que "... en una corte renacentista eran habituales las reverencias y los arañazos. Esto afecta las actitudes modernas hacia [el retrato], haciendo que el respeto cordial de la juventud parezca la obsequiosidad de un cortesano astuto".

Los nietos están representados en estilos muy diferentes: Alessandro actúa de manera formal y usa ropa de colores y tonos similares a Paul. Ottavio, por el contrario, usa los marrones del pasaje superior derecho, un área de la pintura que lo separa físicamente del Papa. Su pose es incómoda y difícil de interpretar, pero se representa de una manera más naturalista que su hermano. Alessandro tiene una expresión distraída y melancólica. Sostiene el pomo del respaldo de Paul, en un eco del retrato de Rafael donde Clemente VII sostiene la silla de León X como un indicador de sus ambiciones de sucesión. Por lo tanto, Alessandro parece estar mejor ubicado políticamente, de pie a la derecha de Pablo en una pose que recuerda las representaciones tradicionales del apóstol Pablo , y su mano está levantada como si estuviera bendiciendo. Al final, Paul no pudo influir en su sucesión después de que Carlos V debilitara el control de los Medici en el cargo.

El trabajo está inconcluso; faltan varios detalles, entre los que destaca la mano derecha del Papa. Otros pasajes son suaves y uniformes, con algunas áreas clave aún bloqueadas por el dibujo inferior. Faltan muchos de los toques finales característicos de Tiziano; Las mangas forradas de piel de Paul no contienen los pulidos trazos blancos del retrato de 1543, o su habitual sobrecruzado final o glosado.

Interpretación

Aunque a menudo se piensa que la obra es una mirada fría y poco halagadora a un Papa anciano asediado por parientes astutos y oportunistas, la realidad es más compleja y la intención del artista más sutil. Sin duda, es un retrato muy descuidado de uno de los hombres más poderosos de su época, y en marcado contraste con los dos primeros retratos de Pablo de Tiziano, ambos deferentes. En opinión de los historiadores del arte Rodolfo Pallucchini y Harold Wethey, es ampliamente aceptado como uno de los encargos de retratos más difíciles políticamente en la historia del arte, y requiere una comprensión de la interacción de las relaciones con una profundidad "digna de Shakespeare" . Sin embargo, fue un asunto que Tiziano parece haber resuelto; Si bien la complejidad de las relaciones está en el lienzo, es posible que Charles tuviera la intención de ser un indicador de que Paul conservaba su posición como el patriarca dominante: viejo y frágil, pero todavía un hombre de vitalidad, y en control de sus peleadores descendientes.

Además, trabajando por encargo de la familia Farnese, Tiziano no habría intentado retratar a los asistentes de una manera obviamente antipática. Mientras que Paul se muestra como viejo y frágil, se le da un pecho ancho y ojos astutos que indican su inteligencia y astucia. Ottavio se presenta como frío e impermeable, pero esto probablemente fue un dispositivo para mostrar su fuerza de carácter y convicción. Alessandro se ve favorecido por su posición más cercana al Papa, sin embargo, el análisis de rayos X revela que originalmente se había parado a la izquierda del Papa y fue trasladado, probablemente a pedido del propio Alessandro, a una posición en la que su mano descansaba sobre el trono papal. , indicando su reclamo sobre el papado.

Procedencia

Tiziano abandonó la pintura antes de su finalización y durante los siguientes cien años se mantuvo sin enmarcar y sin colgar en un sótano Farnesio. La gran colección de arte y antigüedades de Alessandro, que incluía los retratos de Tiziano encargados por Paul, fue finalmente heredada por Elisabetta Farnese (1692-1766). Elisabetta, que se casó con Felipe V de España en 1714, pasó la colección a su hijo Carlos , que se convirtió en duque de Parma y más tarde rey de España. En 1734 conquistó los reinos de Sicilia y Nápoles , y la colección se trasladó a Nápoles. En 1738 Carlos construyó el Palacio de Capodimonte , que incluye el Museo di Capodimonte , en parte para albergar la colección de arte de Farnese. La pintura permanece allí hoy, colgada en la sección de la Galería Farnese. El Museo di Capodimonte fue designado museo nacional en 1950.

Referencias

Notas

Fuentes