Pietro Giovanni Guarneri - Pietro Giovanni Guarneri

Pietro Giovanni Guarneri (1655-1720), también conocido como Pietro da Mantua o Peter Guarnerius de Mantua fue un fabricante de violines de la familia Guarneri que también trabajó como músico profesional. Hoy sus instrumentos son muy apreciados, aunque bastante raros. Los interpretan músicos como Joseph Szigeti .

Biografía

Pietro Guarneri era el hijo mayor del maestro luthier Andrea Guarneri y Anna Maria di Orcelli, nacido en Cremona , Italia el 18 de febrero de 1655. Aunque se desconoce la fecha exacta en que comenzó a trabajar en el taller de su padre, los expertos han encontrado rastros de su mano de obra que comenzó alrededor de 1670 en instrumentos etiquetados como Andrea Guarneri. Su trabajo aparece en muchos instrumentos entre 1670 y 1678, y algunos parecen ser totalmente su propio trabajo aunque, a diferencia de su hermano menor Giuseppe filius Andrea Guarneri , nunca usó su propia etiqueta mientras trabajaba con su padre. Sus primeros trabajos muestran no solo una habilidad y destreza prometedoras, sino también una tendencia pronunciada a expresar su propia personalidad y seguir sus propias ideas. Rápidamente desarrolló su propio estilo, que se nota en sus distintivos agujeros en F, esquinas precisas y flecos, y un arco más completo que el que usaba su padre. La evidencia del testamento de su padre indica que padre e hijo no trabajaron juntos en el taller familiar de manera armoniosa, y Pietro abandonó Cremona por completo en 1679, y finalmente se estableció en Mantua .

En 1677 Pietro se casó con Caterina Sassagni y tuvieron un hijo al año siguiente. En 1694, aparece en el censo de Mantua como habiéndose vuelto a casar con Lucia Guidi y teniendo cinco hijos, ninguno de los cuales siguió a su padre en la fabricación de violines.

Incluso mientras estaba en Cremona, la fabricación de violines no era su único interés. También se desarrolló como violín y violinista. En 1685, tenía los logros suficientes para actuar para el duque de Mantua como solista de violín y tocar una viola en la Orquesta de la Corte de Mantua. Su maestría musical es única entre los grandes fabricantes de violines italianos del período clásico. Él es el único que dejó un registro de habilidad musical, y ciertamente el único que se dedicó a la fabricación y al desempeño de violines profesionalmente. También parece ser el primer fabricante de violines conocido en la ciudad de Mantua, aunque sin duda hubo muchos fabricantes de violines y laúd. La ciudad ya era famosa por su música, siendo hogar del compositor Monteverdi y el duque Vincenzo I de Gonzaga , compositor y mecenas de las artes. Su actuación dio como resultado que hiciera pocos instrumentos. Hoy se cree que no existen más de cincuenta de sus violines, y no se conocen violas o violoncelli. *

Notas al pie

* Aunque William Henry Hill afirma que no hay violoncelli de Pietro Guarneri en su libro de 1931 The Violin Makers of the Guarneri Family: Their Life and Work, en 1951 Emil Herrmann, una autoridad respetada en instrumentos de cuerda, certificó un 'violonchelo que estaba etiquetado y había sido previamente atribuido a Andrea Guarneri como lo hizo su hijo Pietro

Instrumentos

Pietro heredó de su padre los conceptos básicos de la forma Amati y el concepto del violín, pero su estilo se desarrolló rápidamente como claramente propio. Su mano de obra era mucho más fina y controlada que la de su padre, y sus instrumentos demuestran una armonía de elementos rara vez igualada por su padre, lo que indica un ojo superior para la forma. El primer instrumento que exhibe la etiqueta personal de Pietro data de 1685 y se fabricó en Mantua. Las curvas de este instrumento están ligeramente rígidas y alargadas en un estilo stradivariano. En general, los instrumentos de Pietro tenían las 14 pulgadas estándar de largo y tendían a tener un patrón estrecho con episodios bastante alargados. Las esquinas y los bordes eran ligeros, delicados y profundamente estriados. Sus agujeros en F se basaron en una plantilla de Amati, pero los agujeros superior e inferior eran más grandes que los de cualquier Amati, y las muescas cortaban más profundamente.

Incluso antes de dejar el taller de su padre, Pietro experimentó con la ornamentación de sus instrumentos, posiblemente para aumentar su valor. A veces agregaba flores de lis en las esquinas y, a veces, agregaba una segunda línea de purfling. Sin embargo, sus intentos de embellecimiento siempre se quedaron cortos con los que probablemente copiaba: Nicolò Amati y Antonio Stradivari .

Desde 1700 en adelante, abandonó la delicadeza similar a Amati de su obra anterior y adoptó un estilo más amplio y masculino. Su modelo se mantuvo básicamente igual, aunque con mayor ancho, bordes agrandados, esquinas y agujeros en F. Sus volutas masivas son especialmente distintivas en este período, con el giro intermedio de la voluta tan alto que los ojos parecen empequeñecidos.

A lo largo de su carrera, Pietro Guarneri fue exigente en la elección de la madera. No aceptó compromisos y su arce es a menudo de crecimiento extranjero y apariencia excepcional. Su barniz, igualmente, era de primera calidad, variando en color desde el marrón dorado al naranja hasta un rojo brillante.

Referencias

  • Hill, William Henry (1932). Los fabricantes de violines de la familia Guarneri: su vida y obra . Londres: WE Hill & Sons. OCLC   23741230 .
  • Gianpaolo Gregori, los 21 hijos de Pietro Giovanni Guarneri en Mantua , en:

http://www.archiviodellaliuteriacremonese.it/en/monographs/pietro_giovanni_guarneri_children_mantua.aspx=2017 .