Concierto para piano n. ° 26 (Mozart) - Piano Concerto No. 26 (Mozart)

Concierto para piano en re mayor
No. 26 "Coronación"
por WA Mozart
Mozart - Concierto para piano n. ° 26 - Página inicial del manuscrito autógrafo.jpg
La primera página del manuscrito autógrafo.
Llave Re mayor
Catálogo K . 537
Género Concierto
Estilo Período clásico
Compuesto 1788  ( 1788 )
Movimientos Tres ( Allegro , Larghetto , Allegretto )
Puntuación
  • Piano
  • orquesta

El Concierto para piano n. ° 26 en re mayor , K. 537, fue escrito por Wolfgang Amadeus Mozart y completado el 24 de febrero de 1788. Se le conoce generalmente como el Concierto de Coronación .

El concierto está compuesto para piano solo, una flauta , 2 oboes , 2 fagotes , 2 trompas , 2 trompetas , timbales (en D, A) y cuerdas.

Origen del apodo "Coronación"

El nombre tradicional asociado con esta obra no es el propio de Mozart, ni la obra fue escrita en la ocasión para la que la posteridad la ha nombrado. Mozart comentó en una carta a su esposa en abril de 1789 que acababa de interpretar este concierto en la corte. Pero el apodo de "Coronación" se deriva de su interpretación de la obra en el momento de la coronación de Leopoldo II como Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico en octubre de 1790 en Frankfurt am Main . En el mismo concierto, Mozart también tocó el Concierto para piano n. ° 19 , K. 459.

Alan Tyson, en su introducción al facsímil de la partitura autógrafa de Dover Publications (que hoy se encuentra en la Morgan Library & Museum de Nueva York) comenta que "Aunque K.459 a veces se ha llamado un concierto de 'Coronación', este título casi siempre se ha aplicado a K. 537 ".

Movimientos

El concierto tiene los siguientes tres movimientos :

  1. Allegro en re mayor , tiempo común
  2. (Larghetto) en La mayor , corte de tiempo
  3. (Allegretto) en re mayor, 2
    4

El segundo y tercer movimiento tienen sus tempos arriba entre paréntesis porque en el autógrafo estos no están escritos con la propia letra de Mozart, sino que fueron escritos por otra persona. (El Neue Mozart-Ausgabe [NMA V / 15/8 , ed. Wolfgang Rehm ] coloca la nota "Tempobezeichnung im Autograph von fremder Hand" ["Indicación de tempo en autógrafo por otra mano"] en ambos movimientos, aunque el antiguo Breitkopf & La edición Härtel Complete Works no tiene ninguna indicación de que los tempos son

no del propio Mozart).

La parte inacabada del teclado

Esta ilustración muestra el comienzo del solo de piano en el primer movimiento de K. 537 (compases 81–4). El pentagrama superior muestra las notas escritas con la partitura autógrafa de Mozart. El pentagrama inferior, presentado aquí en notas más pequeñas, no se da en el autógrafo, pero apareció por primera vez en la edición de 1794 impresa por Johann André.
Medidas 81–82 en el manuscrito autógrafo, sin parte izquierda.

Hay una característica muy inusual en este concierto. Además de omitir los tempos de dos de los movimientos, Mozart también, en palabras de Tyson, "no escribió ninguna nota para la mano izquierda del piano en muchos compases a lo largo de la obra". Como se puede ver en el facsímil de las Publicaciones de Dover, grandes tramos de la parte del solo simplemente no tienen nada para la mano izquierda, incluido el solo de apertura (mvmt. I, mm. 81-99) y todo el segundo movimiento. De hecho, no hay otro concierto para piano de Mozart en el que el compositor haya dejado inconclusa gran parte de la parte solista.

La primera edición de 1794 tenía estos vacíos llenados, y la mayoría de los estudiosos de Mozart, como Alfred Einstein y Alan Tyson, han asumido que las adiciones fueron hechas por el editor Johann André . Einstein tiene constancia de que considera que la finalización de André es algo deficiente: "En su mayor parte, esta versión es extremadamente simple y no demasiado ofensiva, pero a veces, por ejemplo, en el acompañamiento del tema de Larghetto, es muy torpe, y todo la parte solista ganaría infinitamente con la revisión y el refinamiento en el propio estilo de Mozart ".

Casi todos los pasajes que requirieron ser completados para la primera edición carecen solo de patrones de acompañamiento simples, como las figuras de bajo y los acordes de Alberti . Por ejemplo, los compases 145-151 del primer movimiento, que implican pasajes virtuosos más complicados, están escritos en su totalidad en el autógrafo. Para las partes menos complejas del solo, está claro que Mozart "sabía perfectamente bien lo que tenía que tocar" y, por lo tanto, las dejó incompletas.

La vieja partitura de Breitkopf & Härtel Mozart Complete Works de este concierto no hace ninguna distinción entre lo que el propio Mozart escribió y lo que André (o alguien encargado por él) suministró. Sin embargo, el volumen de Neue Mozart-Ausgabe al que se hace referencia arriba imprime los suplementos de André en letra más pequeña, para distinguirlos claramente de las propias notas de Mozart.

Recepción de la crítica

Mientras que este concierto ha disfrutado de una popularidad debido a su belleza y rococó (o Galant estilo), no se considera generalmente hoy en día a ser del máximo nivel de calidad de los doce conciertos para piano vienés anteriores o el concierto final en B ♭ . Esto equivale a una inversión total de la opinión crítica, ya que K. 537 fue una vez uno de los conciertos para teclado más famosos de Mozart, especialmente durante el siglo XIX. En 1935, Friedrich Blume , editor de la edición de Eulenburg de esta obra, lo llamó "el más conocido y interpretado con más frecuencia" de los conciertos para piano de Mozart. Pero escribiendo en 1945, Einstein comentó:

... Es muy mozarteño, mientras que al mismo tiempo no expresa la totalidad o ni siquiera la mitad de Mozart. De hecho, es tan "mozartesco" que podría decirse que en él Mozart se imitó a sí mismo, tarea que no le resultó difícil. Es a la vez brillante y amable, especialmente en el movimiento lento; es muy simple, incluso primitiva, en su relación entre el solo y el tutti, y tan completamente fácil de entender que incluso el siglo XIX siempre lo entendió sin dificultad ...

No obstante, el concierto "Coronation" se sigue interpretando con frecuencia en la actualidad.

Referencias

Fuentes

  • Wolfgang Amadeus Mozart, Neue Mozart-Ausgabe, Serie V, Werkgruppe 15, Band 8, ed. Wolfgang Rehm. (Baerenreiter-Verlag, Kassel, 1960; BA 4524). Reproducido en Mozart: The Piano Concertos / Baerenreiter Urtext, ISMN M-006-20470-0, publicado en 2006. El "Concierto de coronación" se puede encontrar en las págs. 3-92 (Vol. III, págs. 309 * -398 * en la edición de reimpresión).
  • Wolfgang Amadeus Mozart, Conciertos para piano núms. 23–27 en partitura completa (NY: Dover Publications, 1978). ISBN   0-486-23600-5 . Reimpresión de la edición de Breitkopf & Härtel Mozart Complete Works del siglo XIX de estos conciertos; el "Concierto de coronación" está en las págs. 187–242.
  • Alfred Einstein, Mozart: su personaje, su obra. Trans. Arthur Mendel y Nathan Broder. (Londres: Oxford University Press, 1945). ISBN   0-19-500732-8 .
  • Alan Tyson, "Introducción", en Mozart: Concierto para piano núm. 26 en re mayor ("Coronación"), K. 537 — The Autograph Score. (NY: Pierpont Morgan Library en asociación con Dover Publications, 1991), págs. Vii – xi. ISBN   0-486-26747-4 .
  • Steven Ledbetter, "Mozart: Piano Concerto No. 26" , notas del programa en el sitio web de Pro Arte .

enlaces externos