Philip Massinger - Philip Massinger
Philip Massinger (1583-17 de marzo de 1640) fue un dramaturgo inglés . Sus obras de teatro finamente tramadas, incluidas Una nueva forma de pagar viejas deudas , La señora de la ciudad y El actor romano , se destacan por su sátira y realismo , y sus temas políticos y sociales.
Vida temprana
Hijo de Arthur Massinger o Messanger, fue bautizado en St. Thomas's Salisbury el 24 de noviembre de 1583. Al parecer, pertenecía a una antigua familia de Salisbury, ya que el nombre aparece en los registros de la ciudad desde 1415. Se describe en su entrada de matriculación en St. Alban Hall , Oxford (1602), como hijo de un caballero. Su padre, que también había sido educado en St. Alban Hall, era miembro del parlamento y estaba vinculado a la casa de Henry Herbert, segundo conde de Pembroke . Herbert recomendó a Arthur en 1587 para el cargo de examinador en el Tribunal de las Marcas .
William Herbert, tercer conde de Pembroke , que vendría a supervisar el escenario de Londres y la compañía real como Lord Chamberlain del rey James, obtuvo el título en 1601. Se ha sugerido que apoyó a Massinger en Oxford, pero la omisión de cualquier referencia para él en cualquiera de los prefacios de Massinger apunta a lo contrario. Massinger dejó Oxford sin un título en 1606. Su padre había muerto en 1603, y eso puede haberlo dejado sin ayuda financiera. La falta de un título y la falta de patrocinio de Lord Pembroke pueden explicarse en la suposición de que se había convertido en católico romano . Al salir de la universidad se fue a Londres para ganarse la vida como dramaturgo, pero su nombre no se puede colocar definitivamente en ninguna obra hasta quince años después, cuando The Virgin Martyr (registrada en la Stationers Company , el 7 de diciembre de 1621) apareció como la obra de Massinger y Thomas Dekker .
Primeras jugadas
Durante estos años trabajó en colaboración con otros dramaturgos. Una carta conjunta, de Nathan Field , Robert Daborne y Philip Massinger, a Philip Henslowe , pide un préstamo inmediato de cinco libras para liberarlos de su "desafortunada extremidad", el dinero que se tomará del saldo adeudado por el "juego de El del señor Fletcher y el nuestro ". Un segundo documento muestra que Massinger y Daborne debían a Henslowe £ 3 el 4 de julio de 1615. La nota anterior probablemente data de 1613, y desde ese momento Massinger aparentemente trabajó regularmente con John Fletcher . Sir Aston Cockayne , constante amigo y mecenas de Massinger, se refiere explícitamente a esta colaboración en un soneto dirigido a Humphrey Moseley sobre la publicación de su edición en folio de Beaumont y Fletcher ( Small Poems of Divers Sorts , 1658), y en un epitafio sobre los dos poetas dice: "Obras de teatro que escribieron juntos, fueron grandes amigos, y ahora una tumba los incluye en sus extremos".
Massinger y los hombres del rey
Después de la muerte de Philip Henslowe en 1616, Massinger y Fletcher comenzaron a escribir para los Hombres del Rey . Entre 1623 y 1626 Massinger produjo sin ayuda para Lady Elizabeth's Men , y luego tocó en el Cockpit Theatre , tres piezas, The Parliament of Love , The Bondman y The Renegado . Con la excepción de estas obras de teatro y El gran duque de Florencia , producido en 1627 por Queen Henrietta's Men , Massinger continuó escribiendo regularmente para King's Men hasta su muerte. El tono de las dedicatorias de sus últimas obras ofrece evidencia de su continua pobreza. En el prefacio de La dama de honor (1632) escribió, dirigiéndose a Sir Francis Foljambe y Sir Thomas Bland: "Hasta este momento no había subsistido, pero me apoyaban sus frecuentes cortesías y favores".
El prólogo de The Guardian (licenciado 1633) se refiere a dos obras de teatro fallidas y dos años de silencio, cuando el autor temía haber perdido el favor popular. Es probable que esta ruptura en su producción se deba a su libre manejo de los asuntos políticos. En 1631, Sir Henry Herbert , el maestro de los Revels , se negó a autorizar una obra anónima de Massinger debido a "un asunto peligroso como el deponer a Sebastián, rey de Portugal", calculado presuntamente para poner en peligro las buenas relaciones entre Inglaterra y España. No hay duda de que se trataba de la misma pieza que Believe as You List , en la que se cambia el tiempo y el lugar, sustituyendo a Antíoco por Sebastián y Roma por España. En el prólogo, Massinger se disculpa irónicamente por su ignorancia de la historia y profesa que su precisión es un error si su imagen se acerca a "un ejemplo tardío y triste". El obvio "ejemplo tardío y triste" de un príncipe errante no podía ser otro que el cuñado de Carlos I , el elector palatino. Se puede encontrar una alusión al mismo tema en La dama de honor . En otra obra de Massinger, no existente, se dice que Carlos I tachó un pasaje puesto en boca de Don Pedro, rey de España, por ser "demasiado insolente". El poeta parece haberse adherido estrechamente a la política de su mecenas, Philip Herbert, cuarto conde de Pembroke , que tenía inclinaciones hacia la democracia y era enemigo personal del duque de Buckingham. El servilismo hacia la corona representada en Beaumont y Fletcher jugadas 's refleja el temperamento de la corte de Jaime I . La actitud de los héroes y heroínas de Massinger hacia los reyes es muy diferente. Las observaciones de Camiola sobre las limitaciones de la prerrogativa real ( Dama de honor , Acto V, Escena v) difícilmente podrían ser aceptables en la corte.
Muerte
Massinger murió repentinamente en su casa cerca del teatro del globo , y fue enterrado en el cementerio de San Salvador de, Southwark , el 18 de marzo de 1640. En la entrada de la parroquia registro se le describe como un "extraño", que, sin embargo, implica nada más que pertenecía a otra parroquia. Está enterrado en la misma tumba que Fletcher. Esa tumba se puede ver hasta el día de hoy en el presbiterio de lo que ahora es la Catedral de Southwark, cerca del Puente de Londres en la orilla sur del Támesis. Allí, los nombres de Fletcher y Massinger aparecen en placas adyacentes colocadas en el suelo entre los asientos del coro. Junto a estos hay una placa que conmemora a Edmund Shakespeare (el hermano menor de William) que está enterrado en la catedral, aunque se desconoce la ubicación exacta de su tumba.
Religión y política
La suposición de que Massinger era católico se basa en tres de sus obras de teatro, La Virgen Mártir (con licencia de 1620), El Renegado (con licencia de 1624) y La dama de honor (c. 1621). La Virgen Mártir , en la que Dekker probablemente tuvo una gran participación, es realmente una obra de milagros, que trata del martirio de Dorotea en la época de Diocleciano , y el elemento sobrenatural se usa libremente. Se debe tener precaución al interpretar esta obra como una elucidación de los puntos de vista de Massinger; no es del todo su trabajo. En El Renegado , sin embargo, la acción está dominada por la influencia benéfica de un sacerdote jesuita, Francisco, y se aplica la doctrina de la regeneración bautismal. En La dama de honor se resuelve una situación complicada con la decisión de la heroína, Camiola, de tomar el velo. Por ello, se la presenta "a toda la posteridad como un buen ejemplo a imitar por las doncellas nobles".
Por el contrario, los personajes de las obras de Massinger a veces se hacen pasar por clérigos católicos ( El amante tímido ) e incluso escuchan las confesiones de los creyentes ( El emperador de Oriente ), una violación de un sacramento que sería sorprendente para un católico.
Como se señaló anteriormente, Massinger colocó las preocupaciones morales y religiosas por encima de las consideraciones políticas, de una manera que ofendió los intereses del rey y el estado de su generación. Si bien no era un "demócrata" en ningún sentido moderno (nadie en su sociedad lo era), las simpatías políticas de Massinger, en la medida en que podemos determinarlas a partir de sus obras, podrían haberlo colocado en una situación similar a la del jefe de la casa que él venerado, el conde de Pembroke, quien descubrió que no podía apoyar al rey Carlos en la Guerra Civil Inglesa , y se convirtió en uno de los pocos nobles que apoyó el bando parlamentario. Massinger no vivió lo suficiente para tener que tomar posición en ese conflicto.
Estilo e influencia
Parece dudoso que Massinger haya sido alguna vez un dramaturgo popular, ya que las mejores cualidades de sus obras atraerían más a los políticos y moralistas que al espectador ordinario. Contribuyó, sin embargo, al menos con un personaje grande y popular a la escena inglesa. Sir Giles Overreach, en Una nueva forma de pagar viejas deudas , es una especie de Richard III comercial , un compuesto del león y el zorro, y el papel ofrece muchas oportunidades para un gran actor. Hizo otra contribución considerable a la comedia de costumbres en la Ciudad Señora . A juicio del propio Massinger, El actor romano fue "el nacimiento más perfecto de su Minerva". Es un estudio del tirano Domiciano y de los resultados del gobierno despótico sobre el propio déspota y su corte. Otros ejemplos favorables de su arte grave y sobrio son El duque de Milán , El esclavo y El gran duque de Florencia .
Para un examen de la influencia de William Shakespeare en Massinger, véase el ensayo de TS Eliot sobre Massinger. Incluye la famosa frase: "Los poetas inmaduros imitan; los poetas maduros roban ..."
En 2021, Making Massinger , una obra de Simon Butteriss, fue grabada y transmitida por Wiltshire Creative, quien la encargó. La obra está en verso y se describe como una tragicomedia de venganza. El reparto incluye a Samuel Barnett, Edward Bennett, Hubert Burton, Julia Hills, Jane How y Nina Wadia.
Canon de las obras de Massinger
El siguiente esquema se basa en el trabajo de Cyrus Hoy , Ian Fletcher y Terence P. Logan. (Ver referencias.)
Juegos en solitario
- La dama de honor , tragicomedia (c. 1621; impresa en 1632)
- El duque de Milán , tragedia (c. 1621–3; impreso en 1623, 1638)
- El combate antinatural , tragedia (c. 1621-16; impreso en 1639)
- The Bondman , tragicomedy (licenciado el 3 de diciembre de 1623; impreso en 1624)
- El Renegado , tragicomedia (licenciada el 17 de abril de 1624; impresa en 1630)
- The Parliament of Love , comedia (licenciada el 3 de noviembre de 1624; MS)
- Una nueva forma de pagar viejas deudas , comedia (c. 1625; impresa en 1632)
- El actor romano , tragedia (con licencia el 11 de octubre de 1626; impreso en 1629)
- El gran duque de Florencia , tragicomedia (con licencia el 5 de julio de 1627; impreso en 1636)
- The Picture , tragicomedy (con licencia el 8 de junio de 1629; impreso en 1630)
- El Emperador de Oriente , tragicomedia (licenciado el 11 de marzo de 1631; impreso en 1632)
- Believe as You List , tragedia (rechazado por el censor en enero, pero con licencia el 6 de mayo de 1631; MS)
- The City Madam , comedia (licenciada el 25 de mayo de 1632; impresa en 1658)
- The Guardian , comedia (licenciada el 31 de octubre de 1633; impresa en 1655)
- The Bashful Lover , tragicomedy (licenciado el 9 de mayo de 1636; impreso en 1655)
Colaboraciones
Con John Fletcher :
- Sir John van Olden Barnavelt , tragedia (agosto de 1619; MS)
- El pequeño abogado francés , comedia (c. 1619–23; impresa en 1647)
- A Very Woman , tragicomedia (c. 1619–22; licenciada el 6 de junio de 1634; impresa en 1655)
- La costumbre del país , comedia (c. 1619–23; impresa en 1647)
- El matrimonio doble , tragedia (c. 1619–23; Impreso en 1647)
- El Falso , historia (c. 1619–23; impreso en 1647)
- La profetisa , tragicomedia (licenciada el 14 de mayo de 1622; impresa en 1647)
- The Sea Voyage , comedia (licenciada el 22 de junio de 1622; impresa en 1647)
- The Spanish Curate , comedia (licenciada el 24 de octubre de 1622; impresa en 1647)
- The Lovers 'Progress or The Wandering Lovers , tragicomedy (licenciada el 6 de diciembre de 1623; revisada en 1634; impresa en 1647)
- El hermano mayor , comedia (c. 1625; impresa en 1637).
Con John Fletcher y Francis Beaumont :
- Thierry y Theodoret , tragedia (¿c. 1607 ?; impreso en 1621)
- The Coxcomb , comedia (1608-10; impresa en 1647)
- Beggars 'Bush , comedia (c. 1612-15 ?; revisada en 1622 ?; impresa en 1647)
- Love's Cure , comedia (c. 1612-15 ?; revisada en 1625?; Impresa en 1647).
Con John Fletcher y Nathan Field :
- La fortuna del hombre honesto , tragicomedia (1613; impresa en 1647)
- La reina de Corinto , tragicomedia (c. 1616–18; impreso en 1647)
- El Caballero de Malta , tragicomedia (c. 1619; impreso en 1647).
Con Nathan Field:
- La dote fatal , tragedia (c. 1619, impresa en 1632); adaptado por Nicholas Rowe : The Fair Penitent
Con John Fletcher, John Ford y William Rowley (?), O John Webster (?):
- The Fair Maid of the Inn , comedia (licenciada el 22 de enero de 1626; impresa en 1647).
Con John Fletcher, Ben Jonson y George Chapman (?):
- Rollo Duke of Normandy , o The Bloody Brother , tragedia (c. 1616–24; impreso en 1639).
Con Thomas Dekker :
- La Virgen Mártir , tragedia (licenciada el 6 de octubre de 1620; impresa en 1622).
Con Thomas Middleton y William Rowley :
- The Old Law , comedia (c. 1615–18; impresa en 1656).
Algunas de estas "colaboraciones" son de hecho más complejas: revisiones de Massinger de obras más antiguas de Fletcher y otros, etc. (No es necesario suponer que Massinger, Fletcher, Ford y Rowley-or-Webster se sentaron en una habitación juntos para escribir una obra de teatro.)
Se dice que se han perdido más de una docena de obras de Massinger, aunque los títulos de algunas de ellas pueden ser duplicados de los de obras existentes. Once de estas obras perdidas fueron manuscritos utilizados por el cocinero de John Warburton para encender fuego y hacer pasteles. La tragedia El joyero de Amsterdam (c. 1616–19) puede ser una colaboración perdida, con Fletcher y Field.
La lista dada arriba representa un consenso de erudición; críticos individuales han asignado varias otras obras o partes de obras de teatro, a Massinger-como fieles amigos , o los dos primeros actos de la tragedia de la Segunda Maiden (1611).
Las obras independientes de Massinger fueron recopiladas por Thomas Coxeter (4 vols., 1759, edición revisada con introducción de Thomas Davies , 1779), por J. Monck Mason (4 vols., 1779), por William Gifford (4 vols., 1805, 1813 ), de Hartley Coleridge (1840), del teniente coronel Cunningham (1867) y selecciones de Arthur Symons en la serie Mermaid (1887-1889).
El trabajo posterior sobre Massinger incluye Philip Edwards y Colin Gibson, eds., The Plays and Poems of Philip Massinger (5 vols., Oxford, 1976), Martin Garrett, ed., Massinger: the Critical Heritage (Londres, 1991), capítulos en Annabel Patterson, Censorship and Interpretation: the Condition of Writing and Reading in Early Modern England (Madison, 1984) y Martin Butler, Theatre and Crisis 1632-1642 (Cambridge, 1984), y Martin Garrett, "Philip Massinger" en el Diccionario revisado of National Biography (Oxford, 2005).
Notas
Referencias
- Francis Cunningham (Ed.): William Gifford : Las obras de Philip Massinger; Del texto de William Gifford. Con la adición de la tragedia "Cree como enumeras" ed. por Francis Cunningham . Londres: Chatto y Windus, ca. 1887.
- Alfred Jean-François Mézières: Contemporains et successeurs de Shakespeare . 5. rev. una. corr. Ed. París: Hachette, 1913.
- James Phelan: Sobre Philip Massinger . (en Vol. 2 de Anglia: Zeitschrift für englische Philologie ), Halle 1879 (Leipzig: Univ., Diss., 1878).
- Irmgard Röhricht: Das Idealbild der Frau bei Philip Massinger . Múnich: Piloty & Loehle, 1920.
- Cyrus Hoy: Las acciones de Fletcher y sus colaboradores en el Canon de Beaumont y Fletcher . Estudios de bibliografía , 1956–62.
- Samuel A. y Dorothy R. Tannenbaum: Philip Massinger. Michel de Montaigne. Anthony Mundy. Thomas Nashe. George Peele. Thomas Randolph . (Bibliografías isabelinas; Vol. 6). Port Washington, Nueva York: Kennikat Press, 1967.
- Ian Fletcher: Beaumont y Fletcher . Londres: Longmans, Green, 1967.
- Naomi Conn Liebler: El actor romano de Philip Massinger y la idea de la obra dentro de una obra . Stony Brook, Universidad Estatal. de Nueva York, Diss., 1976.
- Philip Edwards y Colin Gibson (Hrsg.): Las obras de teatro y los poemas de Philip Massinger . Londres: Universidad de Oxford. Pr., 1976.
- Terence P. Logan: Philip Massinger . En: Terence P. Logan y Denzell S. Smith, eds., The Later Jacobean and Caroline Dramatists: A Survey and Bibliography of Recent Studies in English Renaissance Drama . Lincoln, Nebraska: University of Nebraska Press, 1978.
- Colin Gibson (Ed.): Las obras seleccionadas de Philip Massinger: El duque de Milán; El actor romano; Una nueva forma de pagar viejas deudas; La señora de la ciudad . (Obras de dramaturgos del Renacimiento y la Restauración). Cambridge [ua]: Universidad de Cambridge. Pr., 1978. ISBN 0-521-21728-8 ; ISBN 0-521-29243-3 .
- Martin Garrett: la actitud de Philip Massinger ante el espectáculo . (Estudios de teatro jacobeo; 72). 1984.
- Douglas Howard (Ed.): Philip Massinger: un crítico. reevaluación . Cambridge [ua]: Universidad de Cambridge. Pr., 1985. ISBN 0-521-25895-2 .
- Doris Adler: Philip Massinger . (Serie de autores ingleses de Twayne; 435) Boston: Twayne, 1987. ISBN 0-8057-6934-X .
- Martin Garrett (Ed.): Massinger: la herencia crítica . Londres [ao]: Routledge, 1991. ISBN 0-415-03340-3 .
- Lawless, Donald S. Philip Massinger y sus asociados , monografía de Ball State University, 1967
- Lawless, Donald S. The Poems of Philip Massinger , monografía de Ball State University, 1968
- TS Eliot, "Philip Massinger" (1920), disponible abreviado en "Selected Prose of TS Eliot" en 153 (Frank Kermode, ed.) Harcourt Brace 1975. ISBN 0-15-680654-1 .
enlaces externos
- Citas relacionadas con Philip Massinger en Wikiquote
- Obras de Philip Massinger en Project Gutenberg
- Obras de o sobre Philip Massinger en Internet Archive
- Obras de Philip Massinger en LibriVox (audiolibros de dominio público)