Fases y etapas -Phases and Stages
| Fases y etapas | ||||
|---|---|---|---|---|
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| Álbum de estudio de | ||||
| Liberado | Marzo de 1974 | |||
| Grabado | 1973 | |||
| Estudio | Estudios de sonido Muscle Shoals , Sheffield, Alabama | |||
| Género | País | |||
| Largo | 34 : 12 | |||
| Etiqueta | atlántico | |||
| Productor | Jerry Wexler | |||
| Cronología de Willie Nelson | ||||
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Phases and Stages es el decimoséptimo álbum de estudio de Willie Nelson , que siguió al éxito moderado de su primerlanzamiento de Atlantic Records , Shotgun Willie . Nelson conoció al productor Jerry Wexler en una fiesta donde Nelson cantó canciones de un álbum que planeaba grabar. El sencillo "Phases and Stages" se grabó originalmente el mismo año. Nelson grabó el álbum en Muscle Shoals Sound Studios en dos días y Wexler lo produjo.
El álbum narra la historia de un divorcio. El lado uno cuenta la historia de la mujer y el lado dos la del hombre. Publicado en marzo de 1974, el álbum alcanzó el número 34 en la cartelera ' Album s Top Country y el single ' Bloody Mary mañana ' número 17 en alcanzar la cartelera ' s Country individuales . A pesar de las posiciones en las listas alcanzadas por el álbum y sus sencillos, Atlantic Records cerró su división de música country en septiembre de 1974.
Fondo y grabación
En 1972, Nelson firmó un contrato de grabación con la recién creada división de música country de Atlantic Records . El productor Jerry Wexler le dio a Nelson un mayor control creativo del que le ofrecía su contrato con RCA Records . Nelson conoció a Wexler en una fiesta en la casa de Harlan Howard , donde cantó las canciones que escribió para un álbum. Howard recordó más tarde: "Se subió al taburete a altas horas de la noche cuando la fiesta se había reducido, y cantó como un álbum completo con una cuerda de tripa y un taburete". A medida que avanzaba la actuación de Nelson, Howard notó que Wexler "flipaba" con el material.
Nelson estaba emocionado ante la perspectiva de usar su propia banda, algo que RCA Records no le había permitido hacer anteriormente. La banda de carretera de Nelson estaba formada por Paul English en la batería, Bee Spears en el bajo, Mickey Raphael en la armónica y Bobbie Nelson en el piano. Nelson grabó su primer álbum para Atlantic Records, Shotgun Willie , en 1972. Producido por Arif Mardin y Wexler, Shotgun Willie marcó un cambio de estilo en la música de Nelson. Nelson dijo que la grabación del álbum "... se aclaró la garganta".
Un sencillo que contiene la canción "Phases and Stages" fue lanzado por primera vez en 1972. Wexler propuso a Nelson que grabara el nuevo álbum en Muscle Shoals Sound Studio en Alabama . Wexler deseaba grabar el álbum con una sección de rhythm and blues en lugar de utilizar la banda de Nelson. Nelson aceptó la sugerencia de Wexler ya que consideró que el productor le dejaba un control total sobre las sesiones de Shotgun Willie . En 1973, Nelson grabó las canciones en dos días con los músicos Fred Carter, Jr. , David Hood , Barry Beckett , Jimmy Johnson , Pete Carr y Roger Hawkins.
Los ejecutivos de Atlantic Records criticaron la decisión de Wexler de grabar en Muscle Shoals en lugar de Nashville. A su regreso a Nashville, Nelson escuchó las cintas de sus sesiones de Muscle Shoals. Inseguro de los resultados, decidió volver a grabar el álbum con su propia banda. El ejecutivo de Nashville A&R de Atlantic Records, Rick Sanjek, apoyó la decisión de Nelson. Sanjek reservó los Nugget Studios de Fred Carter Jr en Goodlettsville, Tennessee para las nuevas sesiones. Sanjek llevó el producto terminado a Nueva York para discutir las grabaciones con un Wexler inconsciente. Enfurecido por Sanjek y su propuesta, Wexler negó reemplazar las grabaciones de Muscle Shoals, mientras que consideró las nuevas sesiones "la mierda más horrible que jamás hayas escuchado". La semana siguiente, Wexler despidió a Sanjek y le pidió al ingeniero de Atlantic Tom Dowd que hiciera la mezcla final.
Contenido
El tema de las canciones se centra en el divorcio, narrado desde ambos puntos de vista. El de la mujer se narra en el lado uno; mientras que el hombre está en el lado dos. La canción recurrente "Phases and Stages" se repite a lo largo del álbum, introduciendo varias otras canciones. El disco comienza con "Fases y etapas / Lavar los platos", con la mujer cansada de cuidar a su marido infiel, destacando sus quehaceres domésticos. A esto le sigue "Fases y etapas / Caminata" donde, después de considerarlo, deja a su esposo por la noche, diciendo "Caminar es mejor que huir, y gatear no es nada bueno". En "Pretend I Never Happened", ella le aconseja que la olvide y continúe con su vida. En "Sister's Coming Home / Down at the Corner Beer Joint", su hermana menor describe a la mujer regresando a casa y durmiendo hasta tarde. Finalmente, supera su dolor y comienza una vida social en el bar de la esquina, representando su liberación con la letra "(ella) está bailando en un piso de madera, sus jeans le quedan un poco más ajustados que antes". La canción final del lado uno muestra a la mujer enamorándose de nuevo, pero reacia a admitirlo porque teme que su historia se repita.
La segunda cara del álbum comienza con " Bloody Mary Morning ", con el narrador masculino pidiendo bebidas en un vuelo de Los Ángeles, California a Houston, Texas después de que su esposa lo dejara inesperadamente, con "el smog y la neblina recordándome cómo sentir". En "Phases and Stages / No Love Around", recuerda haber llegado al amanecer después de otra noche de juerga: "Llegué a casa el sábado pasado por la mañana, llegué a casa y descubrí que te habías ido". En el triste "Todavía no puedo creer que te hayas ido", el hombre se da cuenta del gran impacto en su vida de su partida. "No se supone que sea así" refleja su incapacidad para aceptar la situación y su dolor, pero aún de una manera egocéntrica. En "Heaven and Hell", el hombre expresa su ambivalencia sobre vivir sin su esposa, con la letra: "A veces es el cielo, a veces es el infierno, y a veces ni siquiera lo sé". La pista final es "Phases and Stages / Pick Up the Tempo / Phases and Stages", en la que el hombre revela su incapacidad para cambiar su carácter y acepta su naturaleza y sus consecuencias.
Nelson llamó al tema de muchas de las canciones "dolor, dolor y más dolor", mientras que también aclaró que Phases and Stages era un relato ficticio: "El tema general no era un reflejo de mi propia vida ... simplemente estaba inventando una historia. Seguro, yo había pasado por rupturas y dolores de cabeza propios. ¿Qué alma humana no lo ha hecho? ". Nelson reveló que "No se supone que sea así" fue escrito para su hija Susie ", un padre hablando con su hija, diciéndole lo que ahora le estaba diciendo a Susie. En lugar de tratar de dar consejos a la gente, soy mejor en poniendo mis sentimientos en una canción ". "Todavía no puedo creer que te hayas ido" se escribió sobre la esposa de Paul English, Carlene, quien se suicidó, pero Nelson sugirió más tarde, "tiene muchos significados diferentes para muchas personas diferentes que no tienen idea de por qué lo escribió." “Bloody Mary Morning” apareció anteriormente en el LP de 1970 de Nelson, Both Sides Now, pero “el sentimiento encajaba con la historia”, así que lo volvió a grabar en Muscle Shoals.
Lanzamiento y recepción
El álbum fue lanzado en marzo de 1974. Inicialmente, Nelson se refiere a la evolución comercial de otro álbum conceptual tras el fracaso de " Vino de ayer . Se alcanzó el número 34 en la cartelera ' Album s Top Country y el número 187 en la cartelera ' Top LPs s y casets . El single "Bloody Mary Morning" alcanzó su punto máximo en el número 17, y su seguimiento, "Todavía no puedo creer que te hayas ido", alcanzó el número 51 en Billboard ' s Country individuales .
A pesar del éxito moderado de los sencillos de Nelson, los ejecutivos de Atlantic Records no estaban contentos con el estilo de Nelson y cerraron su división de música country en septiembre de 1974. Wexler protestó ante Ahmet y Nesuhi Ertegun , argumentando que Atlantic tenía a Willie Nelson. Los hermanos Ertegun respondieron "Willie Who? Adelante, ciérralo". Tras el cierre de la división, Wexler dimitió. El álbum vendió 400.000 copias y Nelson fue liberado de su contrato con Atlantic, lo que llevó a los ejecutivos de Columbia Records a ofrecerle a Nelson un contrato que le otorgaba un control creativo completo de sus obras.
Wexler luego describió Phases and Stages y Shotgun Willie como "haber puesto a Willie en un nuevo camino ... fue la unión de su audiencia, donde los sureños y los hippies se unieron. Y hasta el día de hoy, esa es la audiencia de Willie". Al mencionar las dudas de Atlantic Records sobre la grabación de Nelson en Muscle Shoals, Wexler escribió en su autobiografía: "Dijeron que Muscle Shoals era demasiado R&B para Willie. Yo dije que Willie era demasiado R&B para Nashville". Nelson declaró: "Al tocar con la sección rítmica de Muscle Shoals, pude afinar los bordes. Wexler tenía razón. Ese estudio sacó el blues en mí, a lo grande". El álbum se convirtió en uno de los primeros álbumes conceptuales de la música country.
Phases and Stages fue reeditado por Atlantic Records en formatos CD y LP en 2008.
Recepción de la crítica
| Revisar puntuaciones | |
|---|---|
| Fuente | Clasificación |
| Piedra rodante | Favorable |
| Texas Mensual | Favorable |
| Cartelera | Favorable |
| Guía de registros de Christgau | A- |
| Newsweek | Favorable |
| Los Angeles Times | Favorable |
| Prensa libre de Detroit | Favorable |
| El sol vespertino | Favorable |
| Sindicato de registro y tribuna | Favorable |
| Toda la música |  |
Rolling Stone escribió: "(Nelson) parece entender a una mujer no amada mejor que una docena de artículos de la Sra. (Revista). El hecho de que Nelson pueda diseñar un escenario creíble con tanta escasez es un tributo a su capacidad para convertir la experiencia en buena música . Phases And Stages, su mejor trabajo hasta la fecha, parece ahora llamar al cineasta que puede convertir la buena música en buen cine ”. Texas Monthly describió el álbum como: "... un relato compasivo de la disolución del matrimonio, que dio puntos de vista masculinos y femeninos extremadamente sensibles".
Billboard escribió: "La voz sin restricciones de Nelson retrata honestamente sus canciones de amor y lamento". El crítico Robert Christgau escribió: "La combinación de Nelson de voz suave desafinada y honky-tonk maltrecho coincide con la música country desnuda y receptiva que Jerry Wexler ha salido de los habituales de Muscle Shoals". Newsweek escribió: "En Fases y etapas (Nelson) miró mucho más allá de la orilla tradicional de la autocompasión de la música country hacia una visión clara del divorcio del país en la vida real".
La reseña de Los Angeles Times realizada por el crítico Robert Hilburn destacó intentos anteriores de álbumes conceptuales de Johnny Cash , Merle Haggard y Bob Wills sobre música country y calificó a Phases and Stages como "un avance importante" para que los músicos del género "utilicen más cuidado y ambición en la producción de sus álbumes ". Hilburn sintió que el resultado del álbum presentaba un "reflejo escalofriante y auténtico de los sentimientos contradictorios y semi-desesperados" con respecto al divorcio. Consideró que la voz de Nelson era "moderada, pero dramática, mientras que la instrumentación del álbum era" brillantemente controlada, económica y adaptada ". Hillburn agregó que la producción de Wexler y los músicos de Muscle Shoals agregaron la" ventaja distintiva correcta y nítida "que el álbum La revisión concluyó que el álbum era una "obra importante de un artista cuyo talento ha merecido más atención durante mucho tiempo".
The Detroit Free Press consideró la composición del álbum como "palabras pesadas y conmovedoras". En su reseña, The Evening Sun mencionó que Phases and Stages estaba "siendo comentada como la respuesta de C&W a Tommy y Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band ". El crítico agregó que "con suerte" atraerá a los oyentes y "convencerá a la gente" para que escuche música Country y "descubra la pasión y la inteligencia, las percepciones y observaciones tan abundantes a través de ella". Register and Tribune Syndicate la acogió como una "actuación compleja y bien concebida, un concepto verdadero". Consideró que el álbum fue "realzado" por la "voz tenor ligera pero poderosa" de Nelson, mientras que remarcó los "montones de efectos cuidadosos del productor" de Wexler.
Stephen Thomas Erlewine escribió para Allmusic : "... los arreglos engañosamente relajados, incluidas las cuerdas ocasionales, no solo resaltan el inteligente eclecticismo de Nelson, sino que también aumentan el impacto emocional del álbum. [...] Como resultado, esto es no sólo uno de los mejores discos de Willie Nelson, sino uno de los grandes álbumes conceptuales en general ".
Listado de pistas LP
Todas las canciones escritas por Willie Nelson.
| No. | Título | Largo |
|---|---|---|
| 1. | "Fases y etapas (tema)" / "Lavar los platos" | 2:06 |
| 2. | "Fases y etapas (tema)" / "Caminando" | 3:58 |
| 3. | "Finge que nunca sucedió" | 3:00 |
| 4. | "Sister's Coming Home" / "Down at the Corner Beer Joint" | 3:46 |
| 5. | "(¿Cómo sabré) que me estoy enamorando de nuevo?" | 3:27 |
| No. | Título | Largo |
|---|---|---|
| 1. | " Bloody Mary Morning " | 2:48 |
| 2. | "Fases y etapas (tema)" / "Sin amor alrededor" | 2:24 |
| 3. | "Todavía no puedo creer que te hayas ido" | 4:15 |
| 4. | "No se supone que sea así" | 3:27 |
| 5. | "El cielo y el infierno" | 1:52 |
| 6. | "Fases y etapas (tema)" / "Recoger el tempo" / "Fases y etapas (tema)" | 3:26 |
Personal
|
|
Posiciones del gráfico
Álbumes
| Año | Gráfico | Posición alta |
|---|---|---|
| 1974 | Mejores álbumes de países de EE . UU. ( Billboard ) | 34 |
| 1976 | Cartelera estadounidense 200 | 187 |
Individual
| Canción | Gráfico | Cima |
|---|---|---|
| " Bloody Mary Morning " | Canciones de Hot Country de EE. UU. ( Billboard ) | 17 |
| "Todavía no puedo creer que te hayas ido" | Canciones de Hot Country de EE. UU. ( Billboard ) | 51 |
Referencias
- Fuentes
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