Park Theatre (Manhattan) - Park Theatre (Manhattan)

Teatro del parque
Nuevo teatro (1798-99)
Park Row y Park Theatre.jpg
El teatro y el vecindario circundante c. 1830.
Dirección 23 Park Row, Nueva York, NY
Coordenadas 40 ° 42′41 ″ N 74 ° 00′27 ″ O / 40.711512 ° N 74.007600 ° W / 40,711512; -74.007600
Dueño
Escribe Broadway
Capacidad 2.000
Uso actual Demolido
Construcción
Abrió De enero de 1798 ( 1798-enero )
Demolido 16 de diciembre de 1848 (incendio) ( 16/12/1848 )
Reconstruido 1850 como 4 puntos de venta por Wm. Astor e IN & JJ Phelps .
Arquitecto
Inquilinos

El Park Theatre , originalmente conocido como New Theatre , era un teatro en la ciudad de Nueva York, ubicado en 21-25 Park Row en el actual barrio del Centro Cívico de Manhattan , a unos 200 pies (61 m) al este de Ann Street y al fondo Theatre Alley . La ubicación, en el extremo norte de la ciudad, daba al parque que pronto albergaría el Ayuntamiento . El arquitecto francés Marc Isambard Brunel colaboró ​​con su compañero emigrado Joseph-François Manginy su hermano Charles sobre el diseño del edificio en la década de 1790. Los costos de construcción aumentaron a niveles vertiginosos y se hicieron cambios en el diseño; el teatro resultante tenía un exterior bastante sencillo. Las puertas se abrieron en enero de 1798.

En sus primeros años, el parque disfrutó de poca o ninguna competencia en la ciudad de Nueva York. Sin embargo, rara vez obtuvo ganancias para sus propietarios o administradores, lo que los llevó a venderlo en 1805. Bajo la administración de Stephen Price y Edmund Simpson en las décadas de 1810 y 1820, el parque disfrutó de su período más exitoso. Price y Simpson iniciaron un sistema estelar importando talento inglés y proporcionando al teatro un barniz de respetabilidad de clase alta . Rivales como los teatros Chatham Garden y Bowery aparecieron en la década de 1820, y el parque tuvo que adaptarse para sobrevivir. Los actos de Blackface y el melodrama sacaron a la ópera italiana y al drama inglés de sus posiciones preferenciales. Sin embargo, el teatro mantuvo su imagen de lujo hasta que se incendió en 1848.

Construcción

Representación arquitectónica del Park Theatre. El diseño tuvo que abandonarse durante la construcción debido a restricciones presupuestarias.

A finales del siglo XVIII, el único teatro de Nueva York era el decadente y cada vez más vulgar John Street Theatre . Cansados ​​de asistir a un establecimiento así, un grupo de neoyorquinos adinerados comenzó a planificar la construcción de una nueva casa de juegos en 1795. Los inversionistas compraron 113 acciones a 375 dólares cada una para cubrir el costo estimado de 42 375 dólares. Para planificar la estructura, los propietarios contrataron al célebre arquitecto Marc Isambard Brunel , un francés que había huido a Nueva York para evitar el Reino del Terror y que entonces era el ingeniero de la ciudad. Sin embargo, a mitad de la construcción, el proyecto se quedó sin dinero. Los propietarios vendieron más acciones por lo que eventualmente ascendería a un costo de construcción de más de $ 130,000. Como medida de ahorro de costes, no se implementó el diseño exterior de Brunel para el edificio. La estructura de tres pisos resultante medía 80 pies (24 m) de ancho por 165 pies (50 m) de profundidad y estaba hecha de piedra sin pulir. El efecto general fue un aire de austeridad. Los interiores, por otro lado, eran bastante lujosos. El edificio siguió el estilo tradicional europeo de colocar una galería sobre tres niveles de cajas , que daban al pozo en forma de U.

Manejo temprano

La sección de Manhattan donde se encontraba el teatro no era elegante: el New Theatre, como se llamaba, era vecino de la prisión de Bridewell , una ciudad de tiendas de campaña para los ocupantes ilegales y la casa de pobres local . Lewis Hallam, Jr. y John Hodgkinson , ambos miembros de la compañía John Street Theatre, obtuvieron el contrato de arrendamiento del edificio. Contrataron a los restos de la Colonial Old American Company para formar el núcleo de la compañía interna del teatro y así darle al establecimiento el brillo de la tradición y la cultura estadounidense. Mientras tanto, los hombres se pelearon y la construcción continuó lánguidamente. El teatro finalmente celebró su primera función el 29 de enero de 1798, a pesar de que aún se encuentra en construcción. La recaudación fue de 1.232 dólares y, según el historiador del teatro T. Allston Brown , hubo que rechazar a cientos de clientes potenciales.

Interior del Teatro del Parque

Los periódicos de Nueva York generalmente elogiaron al New Theatre:

El pasado lunes por la noche, el Nuevo Teatro abrió sus puertas a la casa más desbordada que jamás se haya visto en esta ciudad. Aunque los Comisionados se han visto obligados a abrirlo en un estado inacabado, todavía dio una gran satisfacción.

Los requisitos esenciales de oír y ver se han cumplido felizmente. No recordamos haber estado en ningún Teatro donde la vista del escenario sea tan completa desde todos los rincones de la casa, o donde se escuche a los actores con tanta nitidez. La casa está hecha para albergar a unas 2.000 personas. El público, aunque falto de las brillantes decoraciones que los artistas le han diseñado, mostró una pulcritud y una sencillez sumamente agradables. El escenario era todo lo que se podía desear. La escenografía se ejecutó con un estilo de lo más magistral. La amplitud de la escala en la que se ejecutan las escenas, la exactitud de los diseños y la elegancia de la pintura, presentaron las vistas más hermosas que la imaginación puede concebir. El paisaje en sí mismo merecía una visita al teatro.

El teatro ofrecía funciones los lunes, miércoles, viernes y sábados. William Dunlap finalmente se unió al equipo de gestión. Hallam se separó a mitad de temporada y Hodgkinson esperó el final de la temporada antes de hacer lo mismo. Dunlap permaneció como propietario único; sus gastos eran tan grandes que tenía que ganar al menos $ 1,200 por semana para cubrir los gastos. Se fue en 1805 después de declararse en quiebra. Después de algunos gerentes fallidos más, los propietarios vendieron el teatro a John Jacob Astor y John Beekman en 1805. Estos hombres lo conservaron hasta su demolición en 1848.

El parque como alta cultura

Durante tres meses en 1807, el arquitecto de origen inglés John Joseph Holland remodeló el interior del teatro. Añadió iluminación de gas , cafeterías, cajas más espaciosas y un techo repintado.

Después de adquirir una participación mayoritaria en el teatro, Stephen Price se convirtió en gerente en 1808. Estableció un sistema estelar , mediante el cual pagaba a actores y actrices ingleses para que representaran allí dramas ingleses . Price pasó mucho tiempo en Inglaterra, incluidos cuatro años (1826-1830) como director del Theatre Royal, Drury Lane , donde reclutó a actores de éxito para el parque y para un circuito de teatros en otras ciudades estadounidenses. Durante este período, Price dejó gran parte de la gestión operativa del teatro a Edmund Simpson . El parque en este punto ya era conocido por sus entretenimientos de clase alta, pero las políticas de Price y Simpson ayudaron a reforzar esto, ya que reservaron drama inglés, ópera italiana y otros proyectos de ley de clase alta , como la actriz Clara Fisher . Price y Simpson también fomentaron las carreras de muchos artistas estadounidenses, incluidos Edwin Forrest y Charlotte Cushman .

El parque se incendió en mayo de 1820 y fue completamente destruido a excepción de sus muros exteriores. Los propietarios reconstruyeron el año siguiente y reabrieron en septiembre de 1821. La compañía actuó en el Anthony Street Theatre durante la reconstrucción.

El teatro del parque c. finales de la década de 1820. El teatro había sido reconstruido después de incendiarse en 1820. Los edificios vecinos incluyen City Coffee House, Sweeney's Porter House, Theatre Hotel y otros establecimientos comerciales.

A principios de la década de 1820, el New Theatre era el único teatro de Nueva York y la falta de competencia permitió que el teatro disfrutara de su período más rentable. El Chatham Garden Theatre se construyó en 1823 y supuso el primer desafío real a la primacía del parque; el Bowery Theatre siguió en 1826. El New Theatre, habiendo perdido su novedad, se conoció como el Park Theatre en esta época. Al principio, cada uno de los rivales apuntaba a la misma audiencia de clase alta. Sin embargo, a finales de la década de 1820 y principios de la de 1830, Bowery y Chatham Garden habían comenzado a atender a una clientela más de clase trabajadora . En comparación, el parque se convirtió en el teatro preferido de los bon ton . Esto fue ayudado por la evolución de su vecindario. Los propietarios de viviendas de Nueva York se habían movido constantemente hacia el norte desde Bowling Green, de modo que en este punto, el parque se encontraba en una zona residencial de clase alta y daba al Ayuntamiento y a un gran parque. Pronto siguieron cafés y hoteles.

Sin embargo, a pesar de su brillo de clase alta, algunos comentaristas encontraron motivos justificados para criticar al Parque. En su libro histórico, Domestic Manners of the Americans , la escritora británica Frances Trollope dio una crítica mixta:

La pieza estaba muy bien levantada, y en esta ocasión vimos con ventaja el Park Theatre, que estaba lleno de bien vestida compañía; pero todavía vimos muchos "labios todavía sin azucar" contaminados con el tinte lúgubre del odioso tabaco, y oímos, sin cesar, el escupir, que por supuesto es su consecuencia. Si sus teatros tuvieran la orquesta del Feydeau, y un coro de ángeles para arrancar, podría encontrar muy poco placer, siempre y cuando fueran seguidos por este acompañamiento continuo de base completa .

Ultimos años

Otra vista, ca. 1831.

A fines de la década de 1830, los actos de blackface y el melodrama al estilo Bowery habían llegado a eclipsar el drama tradicional en popularidad para el público de Nueva York. Simpson se adaptó, reservando más actos novedosos y entretenimientos que enfatizaban el espectáculo por encima de la alta cultura. El patrocinio también cambió, como señaló el New York Herald :

El viernes por la noche, el Park Theatre contó con 83 de las mujeres más libertinas y abandonadas que jamás hayan deshonrado a la humanidad; Entraron por la misma puerta, y durante un tiempo se mezclaron indiscriminadamente con 63 virtuosas y respetables damas. ... Hombres de Nueva York, no lleven a sus esposas e hijas al Park Theatre, hasta que el Sr. Simpson les muestre cierto respeto construyendo una entrada separada para los abandonados del sexo.

Sin embargo, el patrocinio tradicional del teatro continuó apoyándolo, y el parque mantuvo en gran medida su reputación de clase alta.

Edgar Allan Poe escribió un editorial más crítico en el Broadway Journal :

Se dice que la bien entrenada compañía de ratas del Park Theatre entiende perfectamente su señal. Vale la pena el precio de entrada para ver su actuación. Mediante un entrenamiento prolongado, saben con precisión el momento en que se levanta el telón y el grado exacto en que el público está fascinado por lo que está sucediendo. Al sonido de la campana [que indica el inicio del espectáculo] salen; fregar el hueso en busca de cacahuetes casuales y cáscara de naranja. Cuando, por las coplas que riman, se dan cuenta de que el telón está a punto de caer, desaparecen, a través de la intensidad de los intérpretes. Creemos que podría lograrse un compromiso rentable con "el célebre Dog Bill" [parte del acto de William Cole en el Museo Americano de PT Barnum ].

El Park Theatre fue finalmente destruido por un incendio el 16 de diciembre de 1848. La familia Astor optó por no reconstruirlo, ya que la clientela más elegante se había mudado al norte, a Washington Square y la Quinta Avenida ; en su lugar, construyeron tiendas en el sitio.

Referencias

Notas

Fuentes

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  • Trollope, Francis Milton (1832). Modales domésticos de los estadounidenses . Londres: Whittaker, Treacher & Co.
  • "Vistas en la ciudad de Nueva York: Park Row" The New-York Mirror, un depósito de literatura educada y las artes vol. 8, núm. 5 (7 de agosto de 1830), págs. 33–4. Proveedor en línea: HathiTrust.

enlaces externos