Paolo Veronese - Paolo Veronese

Paolo Veronese
Paolo Veronese, avtoportret.jpg
Auto retrato
Nació 1528
Murió 19 de abril de 1588 (19 de abril de 1588)(59 a 60 años)
Venecia , República de Venecia
Nacionalidad veneciano
Conocido por Cuadro
Movimiento Renacimiento , Manierismo , Escuela veneciana
Patrón (s) Familia Barbarigo , Familia Barbaro

Paolo Caliari (1528 - 19 de abril 1588), conocido como Paolo Veronese ( / ˌ v ɛr ə n z , - z i / VERR -ə- NAY -zay, -⁠zee , también de Estados Unidos : / - s i / -⁠See , italiano:  [ˈpaːolo veroˈneːse, -eːze] ), fue un pintor renacentista italiano afincado en Venecia , conocido por pinturas históricas de gran tamaño sobre la religión y la mitología, como Las bodas de Caná (1563) y La fiesta en el Casa de Levi (1573). Incluido con Tiziano , una generación mayor, y Tintoretto , una década mayor, Veronese es uno del "gran trío que dominó la pintura veneciana del cinquecento " y el Renacimiento tardío en el siglo XVI. Conocido como un colorista supremo, y después de un período temprano con el manierismo , Paolo Veronese desarrolló un estilo de pintura naturalista, influenciado por Tiziano.

La familia de Darío ante Alejandro (1565-1570). Óleo sobre lienzo, 236,2cm × 475,9 cm, National Gallery , Londres.

Sus obras más famosas son ciclos narrativos elaborados, ejecutados en un estilo dramático y colorido, lleno de majestuosos escenarios arquitectónicos y esplendor brillante. Son especialmente famosos sus grandes cuadros de fiestas bíblicas, repletos de figuras, pintados para los refectorios de los monasterios de Venecia y Verona, y también fue el principal pintor veneciano de techos. La mayoría de estas obras permanecen in situ , o al menos en Venecia, y su representación en la mayoría de los museos se compone principalmente de obras más pequeñas como retratos que no siempre lo muestran en su mejor momento o lo más típico.

Siempre ha sido apreciado por "el brillo cromático de su paleta, el esplendor y la sensibilidad de su pincelada, la elegancia aristocrática de sus figuras y la magnificencia de su espectáculo", pero se ha sentido que su obra "no permite la expresión de la profundo, humano o sublime ", y del" gran trío ", a menudo ha sido el menos apreciado por la crítica moderna. No obstante, "muchos de los más grandes artistas ... pueden contarse entre sus admiradores, incluidos Rubens , Watteau , Tiepolo , Delacroix y Renoir ".

Vida y trabajo

Deposición de Cristo , c. 1547

Nacimiento y nombres

Veronese tomó su nombre habitual de su lugar de nacimiento de Verona , entonces la posesión más grande de Venecia en el continente. El censo de Verona da fe de que Veronese nació en algún momento de 1528 de un picapedrero, o spezapreda en el idioma veneciano , llamado Gabriele, y su esposa Caterina. Fue su quinto hijo. Era común que los apellidos se tomaran de la profesión de un padre, por lo que Veronese era conocido como Paolo Spezapreda. Posteriormente cambió su nombre por el de Paolo Caliari, porque su madre era hija ilegítima de un noble llamado Antonio Caliari. Su pintura más antigua conocida está firmada "P. Caliari F.", la primera instancia conocida en la que usó este apellido ", y después de usar" Paolo Veronese "durante varios años en Venecia, después de aproximadamente 1575 reanudó la firma de sus pinturas como" Paolo Caliari ". A menudo se le llamaba" Paolo Veronese "antes del siglo pasado para distinguirlo de otro pintor de Verona," Alessandro Veronese ", ahora conocido como Alessandro Turchi (1578-1649).

Juventud

En 1541, Veronese fue aprendiz de Antonio Badile , que más tarde se convertiría en su suegro, y en 1544 fue aprendiz de Giovanni Francesco Caroto ; ambos fueron pintores destacados en Verona. Un retablo pintado por Badile en 1543 incluye pasajes llamativos que probablemente fueron obra de su aprendiz de quince años; Los precoces dones de Veronese pronto superaron el nivel del taller, y en 1544 ya no residía con Badile. Aunque se formó en la cultura del manierismo entonces popular en Parma , pronto desarrolló su propia preferencia por una paleta más radiante.

A finales de su adolescencia pintó obras para importantes iglesias de Verona, y en 1551 la rama veneciana de la importante familia Giustiniani le encargó pintar el retablo de su capilla en la iglesia de San Francesco della Vigna , que entonces estaba siendo completamente reconstruida. al diseño de Jacopo Sansovino . En el mismo año trabajó en la decoración de la Villa Soranzo cerca de Treviso , con sus compañeros veroneses Giovanni Battista Zelotti y Anselmo Canneri ; sólo quedan fragmentos de los frescos, pero parecen haber sido importantes para establecer su reputación. La descripción de Carlo Ridolfi casi un siglo después menciona que uno de los temas mitológicos fue La familia de Darío antes que Alejandro , el tema poco común en el tratamiento más grandioso de Veronese sobre la historia secular, ahora en la Galería Nacional de Londres .

En 1552, el cardenal Ercole Gonzaga , tío abuelo del gobernante Guglielmo Gonzaga, duque de Mantua , encargó un retablo para la catedral de Mantua (ahora Caen , Francia), que Veronese pintó in situ . Sin duda, utilizó su tiempo en Mantua para estudiar los techos de Giulio Romano ; fue un pintor de frescos en el techo el que inicialmente dejaría su huella en Venecia, donde se instaló definitivamente desde el año siguiente.

Venecia

San Marcos , San Sebastián (1556-1557)
Casa de Veronese en Venecia

Veronese se mudó a Venecia en 1553 después de obtener su primera comisión estatal, techos en fresco que decoran la Sala dei Consiglio dei Dieci (el Salón del Consejo de los Diez ) y la contigua Sala dei Tre Capi del Consiglio en el Palacio Ducal , en las nuevas habitaciones. reemplazando a los perdidos en el incendio de 1547. Su panel de Júpiter expulsando los vicios para el primero se encuentra ahora en el Louvre . Luego pintó una Historia de Ester en el techo de la iglesia de San Sebastián (1556-1557). Fueron estas pinturas del techo y las de 1557 en la Biblioteca Marciana (por la que recibió un premio juzgado por Tiziano y Sansovino) las que lo establecieron como un maestro entre sus contemporáneos venecianos. Estas obras ya indican la maestría de Veronese al reflejar tanto el sutil escorzo de las figuras de Correggio como el heroísmo de las de Miguel Ángel .

Pinturas de Villa Barbaro y refectorio

En 1556, Veronese recibió el encargo de pintar la primera de sus escenas de banquete monumental, la Fiesta en la casa de Simón , que no se concluiría hasta 1570. Sin embargo, debido a su composición dispersa y falta de enfoque, no fue su refectorio más exitoso. mural. A finales de la década de 1550, durante una pausa en su trabajo para San Sebastiano, Veronese decoró la Villa Barbaro en Maser , un edificio recién terminado por el arquitecto Andrea Palladio . Los frescos fueron diseñados para unir la cultura humanista con la espiritualidad cristiana; Las pinturas murales incluían retratos de la familia Barbaro, y los techos se abrían a cielos azules y figuras mitológicas. Las decoraciones de Veronese emplearon una perspectiva compleja y trampantojo , y dieron como resultado una poesía visual luminiscente e inspirada. El encuentro entre arquitecto y artista fue un triunfo.

Las Bodas de Caná , pintadas en 1562-1563, también fue una colaboración con Palladio. Fue encargado por los monjes benedictinos para el Monasterio de San Giorgio Maggiore, en una pequeña isla frente a San Marcos, en Venecia. El contrato insistía en el enorme tamaño (para cubrir 66 metros cuadrados), y que la calidad del pigmento y los colores debería ser de primera calidad. Por ejemplo, el contrato especificaba que el blues debería contener el precioso mineral lapislázuli. El contrato también especificaba que la pintura debía incluir tantas figuras como fuera posible. Hay varios retratos (incluidos los de Tiziano y Tintoretto, así como un autorretrato de Veronese) escenificados sobre una superficie de lienzo de casi diez metros de ancho. La escena, tomada del Libro del Nuevo Testamento de Juan, II, 1-11, representa el primer milagro realizado por Jesús, la elaboración de vino a partir del agua, en una boda en Caná, Galilea. La celebración en primer plano, un friso de figuras pintadas con las más brillantes galas, está flanqueada por dos tramos de escaleras que conducen a una terraza, columnatas romanas y un cielo brillante.

En las pinturas del refectorio, como en La familia de Darío antes de Alejandro (1565-1570), Veronese dispuso que la arquitectura corriera casi en paralelo al plano de la imagen, acentuando el carácter procesional de la composición. El genio decorativo del artista fue reconocer que los efectos dramáticos de la perspectiva habrían sido tediosos en una sala de estar o una capilla, y que la narrativa de la imagen podría absorberse mejor como una diversión colorida. Estas pinturas ofrecen poco en la representación de la emoción; más bien, ilustran el movimiento cuidadosamente compuesto de sus sujetos a lo largo de un eje principalmente horizontal. Sobre todo, se trata de la incandescencia de la luz y el color. La exaltación de tales efectos visuales puede haber sido un reflejo del bienestar personal del artista, ya que en 1565 Veronese se casó con Elena Badile, la hija de su primer maestro, y con quien finalmente tendría una hija y cuatro hijos.

También pintó entre 1565 y 1570 su Virgen y el Niño con Santa Isabel, el Infante San Juan Bautista y Santa Justina en el Museo de Arte Timken de San Diego. Santa Justina, patrona de Padua y Venecia, está a la derecha con la Santísima Virgen Madre y el Niño Jesús en el centro. En contraste con las obras italianas de un siglo antes, el niño se representa de manera convincente como un niño. Lo que hace que uno se detenga y se dé cuenta en esta pintura es que el bebé se acerca a Santa Justina, ya que un bebé de esta edad normalmente limitaría su mirada a su madre. Completando la obra está Santa Isabel, prima de María y madre de San Juan Bautista, ubicada a la izquierda. El artista equilibra delicadamente las formas de la Sagrada Familia ampliada y las representa utilizando un magnífico equilibrio de colores cálidos y fríos.

La fiesta en la casa de Levi

En 1573, Veronese completó el encargo de La fiesta en la casa de Levi , una pintura de la última cena para la pared trasera del refectorio de la Basílica di Santi Giovanni e Paolo , Castello, Venecia. Originalmente titulada La última cena , la pintura reemplazaría a una pintura de Tiziano quemada en un incendio; El reemplazo de gran tamaño de Veronese (5,55 mx 12,80 m) mostraba una escena de banquete de la Última Cena que incluía soldados alemanes, enanos y animales, la exótica humana y animal habitual en las narrativas representativas de Veronese. Artísticamente, The Feast in the House of Levi indica el desarrollo técnico de Veronese en el uso de colores intensos y luminosos para la textura, la atención a la coherencia narrativa, la representación aguda de la emoción humana y la interacción psicológicamente sutil que ocurre entre los personajes que abarrotan la escena.

La Fiesta en la Casa de Levi (1573) contó con personas y animales que la Inquisición percibió como heréticos. La investigación de los Inquisidoresno encontró herejía, pero le ordenó a Paolo Veronese que cambiara el título de la pintura a algo diferente a La Última Cena , el título original.

Dado el tema de la pintura, la última cena bíblica, las representaciones humanistas de los personajes carecían de la piedad habitual en el arte católico romano que representa el carácter de Cristo y los acontecimientos de su vida; y la Inquisición notó fácilmente la irreligiosidad de Veronese. En la década de 1570, la teología de la Contrarreforma había otorgado autoridad legal a la doctrina católica romana en Venecia, lo que supuso un nuevo desarrollo político para un artista como Veronese. En la república veneciana de finales del Renacimiento, para un artista, pintar escenas de multitudes había adquirido ramificaciones políticas con respecto a quién y qué aparecía en una pintura religiosa que le encargaba, independientemente del patrón o la patrona.

Una década antes, los monjes benedictinos que encargaron Las bodas de Caná (1563) habían ordenado a Veronese que incluyera libremente tantas figuras humanas como cabía en la escena del banquete. Por el contrario, una década más tarde, Veronese se encontró con limitaciones legales y religiosas que determinaban la idoneidad (teológica, política, sociológica) de quién y qué representaba en una pintura; por lo tanto, el 18 de julio de 1573, Veronese fue convocado ante la Santa Inquisición veneciana para explicar la presencia de lo que la doctrina de la Iglesia consideraba personajes, animales e indecoros ajenos a una imagen de la Última Cena de Cristo .

El interrogatorio de Veronese por parte del tribunal fue más cauteloso que punitivo; político, más que judicial; Sin embargo, Veronese explicó a los Inquisidores que "los pintores nos tomamos las mismas libertades que los poetas y los locos" al contar una historia. Aunque el tribunal de la Inquisición ordenó a Veronese que volviera a pintar la escena de la última cena, él se opuso a su remedio a sus ofensas teológicas, pero se vio obligado a cambiar el título de la pintura del sacramental La Última Cena a La fiesta en la Casa de Levi . El hecho de que un artista, como Veronese, hubiera actuado con éxito contra la acusación implícita de herejía de la Inquisición , indicaba que contaba con el discreto apoyo político de un patricio patrono de las artes.

Evaluación

Perseo y Andrómeda , 1576-1578

La biografía de un artista de Paolo Veronese se incluyó en la segunda edición de Vidas de los más excelentes pintores, escultores y arquitectos (1568), de Giorgio Vasari , con una cobertura mejorada de los pintores de la escuela veneciana.

Una biografía más completa de Veronese tenía que esperar a Le maraviglie dell 'Arte ovvero, Le vite degli Illustri Pittori Veneti y dello Stato (1648), de Carlo Ridolfi , una recopilación de los pintores de la escuela veneciana . Ridolfi dijo que la pintura de Veronese de La fiesta en la casa de Levi (1573) es "con mucho, la fuente más importante de nuestro conocimiento de su arte", porque "dio rienda suelta a la alegría, hizo que la belleza fuera majestuosa, hizo reír, en sí misma, más festivo ".

En 2014, el historiador de arte Charles Hope escribió sobre las fortalezas y debilidades de Veronese: "Se destaca sobre todo como un colorista que utilizó una gama de tonalidades brillantes con una audacia inigualable en su tiempo y apenas igualada desde entonces", pero debido a su uso del color "A menudo se calculaba para crear un efecto general armonioso en lugar de destacar a los protagonistas principales", sus pinturas transmiten poco drama narrativo. Según Hope, "el efecto es suntuoso, seductor pero en última instancia excesivo y un poco monótono, más bien como una visita a una pastelería".

En Paintings in the Louvre (1987), la evaluación moderna de Lawrence Gowing de los logros artísticos de Paolo Veronese es que:

Los franceses no tenían dudas, como escribió el crítico Théophile Gautier en 1860, de que Veronese fue el mayor colorista que jamás haya existido, más grande que Tiziano, Rubens o Rembrandt porque estableció la armonía de los tonos naturales en lugar del modelado en la oscuridad y la luz. ese seguía siendo el método del claroscuro académico. Delacroix escribió que Veronese hacía la luz sin contrastes violentos, "que siempre nos dicen que es imposible, y mantiene la fuerza del matiz en la sombra".

Esta innovación no podría describirse mejor. Las brillantes armonías exteriores de Veronese iluminaron e inspiraron todo el siglo XIX. Fue la base de la pintura moderna. Pero si su estilo es de hecho naturalista, como pensaban los impresionistas , o una invención imaginativa más sutil y hermosa debe seguir siendo una pregunta que cada época debe responder por sí misma.

Prácticas laborales

La muerte sacrificial de Marcus Curtius , c. 1550-1552
Juno regalando regalos en Venetia , c. 1554-1556, Palacio Ducal
Saturno (Tiempo) e Historia , Villa Barbaro
Noble en traje de Hunyting , Villa Barbaro
Alegoría de la pintura , década de 1560
San Jerónimo en el desierto , c. 1584
Lucretia , década de 1580
Leda y el cisne , c. 1585

Además de las creaciones del techo y las pinturas murales, Veronese también produjo retablos ( La consagración de San Nicolás , 1561–62, Galería Nacional de Londres ), pinturas sobre temas mitológicos ( Venus y Marte , 1578, Museo Metropolitano de Arte de Nueva York ) y retratos ( Retrato de una dama , 1555, Louvre ). Sobreviven un número significativo de bocetos compositivos a pluma, tinta y aguada, estudios de figuras con tiza y claroscuro modelli y ricordi .

Dirigió un taller familiar, que incluía a su hermano menor Benedetto (1538-1598), así como a sus hijos Carlo y Gabriele , y su sobrino Luigi Benfatto (también llamado dal Friso; 1559-1611), que permaneció activo durante una década más o menos. su muerte en Venecia en 1588, firmando su obra "Haeredes Pauli" ("Herederos de Paolo"), y continuando utilizando sus dibujos. Según Nicholas Penny , "el papel del taller parece haber aumentado de manera constante, y después de 1580 es raro que podamos estar seguros de que Veronese's fue la única mano involucrada". Entre sus alumnos estaban su contemporáneo Giovanni Battista Zelotti y más tarde, Giovanni Antonio Fasolo , Sigismondo de Stefani y Anselmo Canneri . La familia Caliari continuó y otro Paolo Caliari publicó la primera monografía sobre su antepasado en 1888.

Veronese fue uno de los primeros pintores cuyos dibujos fueron buscados por los coleccionistas durante su vida.

Trabajos seleccionados

Título Creado Medio Tamaño (cm) Dueño Ciudad
Arachne o dialéctica (1520) Fresco ?? Palazzo Ducale Venecia, Italia
Leda y el cisne ( tema ) ?? Óleo sobre lienzo ?? Musée Fesch Ajaccio, Córcega
La conversión de María Magdalena (1545-1548) Óleo sobre lienzo 163,5 × 117 galería Nacional Londres
San Antonio tentado por el diablo (1552-1553) Óleo sobre lienzo 198 × 151 Musée des Beaux-Arts Caen
Zeus expulsando a los vicios (¿1553?) Óleo sobre lienzo 650 × 330 Lumbrera París
San Marcos coronando la virtud (¿1554?) Óleo sobre lienzo 330 × 317 Lumbrera París
Coronacion de la virgen (1555) Óleo sobre lienzo ? San Sebastián Venecia
La Bella Nani ( Retrato de mujer ) (¿1555-1560?) Óleo sobre lienzo 119 × 103 Lumbrera París
Anunciación (¿1555?) Óleo sobre lienzo 193 × 291 Uffizi Florencia
Jesús entre los doctores en el templo (1558) Óleo sobre lienzo 236 × 430 Prado Madrid
Asunción de la virgen (¿1558?) Óleo sobre lienzo 340 × 455 San Giovanni e Paolo Venecia
Las Bodas de Caná (¿1560?) Óleo sobre lienzo 207 × 457 Gemäldegalerie Alte Meister Dresde
Retrato de un hombre (¿1560?) Óleo sobre lienzo 120 × 102 Museo de Bellas Artes Budapest
La resurrección de Jesucristo (1560) Óleo sobre lienzo ... San Francesco della Vigna Venecia
Decoración de la Villa Barbaro : Baco dando vino a los hombres , Giustiniana Giustiniani con su nodriza y otras escenas (1560-1561) Fresco ?? Villa Barbaro, Maser Maser, Treviso
Venus y Adonis (1561+) Óleo sobre lienzo 123 × 174 Staatliche Kunstsammlungen Augsburgo
Virgen en Gloria con Santos (¿1562?) Óleo sobre lienzo ?? San Sebastián Venecia
San Juan Bautista predicando (¿1562?) Óleo sobre lienzo ?? Galleria Borghese Roma
Madonna entronizada con los santos (¿1562?) Óleo sobre lienzo 339 × 191 Gallerie dell'Accademia Venecia
Las Bodas de Caná (1563) Óleo sobre lienzo 677 × 994 Lumbrera París
Retablo Petrobelli (hacia 1563) Óleo sobre lienzo Ahora dividido Galería de imágenes de Dulwich , Galería Nacional de Escocia , Galería Nacional de Canadá , Museo de Arte de Blanton Ottawa , Dulwich , Edimburgo y Austin, Texas
Sagrada Familia y Santos (Retablo de San Zaccaria; 1564) 1564 Óleo sobre lienzo 328 × 188 Gallerie dell'Accademia Venecia
Martirio de San Jorge (1564) Óleo sobre lienzo 426 × 305 San Giorgio in Braida Verona
Sts. Marcos y Marceliano son llevados al martirio (1565) Óleo sobre lienzo ?? San Sebastián Venecia
Martirio de San Sebastián (1565) Óleo sobre lienzo ?? San Sebastián Venecia
Alegoría de la sabiduría y la fuerza (1565) Óleo sobre lienzo 214,6 × 167 Colección Frick Nueva York
Alegoría de la virtud y el vicio (1565) Óleo sobre lienzo 219,1 x 169,5 Colección Frick Nueva York
La familia de Darío antes que Alejandro (1565-1570) Óleo sobre lienzo 236,2 × 475,9 galería Nacional Londres
La Virgen y el Niño con Santa Isabel, el Infante San Juan Bautista y Santa Justina (1565-1570) Óleo sobre lienzo 40-7 / 8 x 62-1 / 4 pulg. Museo de Arte de Timken San Diego
Retrato de Daniele Barbaro (1565-1567) Óleo sobre lienzo 121 × 105,5 Rijksmuseum Amsterdam
La alegoría del amor cuatro escenas (1570) Óleo sobre lienzo 191 × 191 galería Nacional Londres
La resurrección de cristo (¿1570?) Óleo sobre lienzo 136 × 104 Gemäldegalerie Alte Meister Dresde
Die Madonna mit der Familie Cuccina (¿1570?) Óleo sobre lienzo 167 × 416 Gemäldegalerie Alte Meister Dresde
El hallazgo de Moisés (¿1570? -1575?) Óleo sobre lienzo ?? Museo Kunsthistorisches Viena
Betsabé bañándose (¿1575?) Óleo sobre lienzo 191 × 224 Museo de Bellas Artes de Lyon Lyon
Retrato de un escultor (¿1550? -1585?) Óleo sobre lienzo 110,5 × 89 Museo Metropolitano de Arte Nueva York
Batalla de Lepanto (¿1572?) Óleo sobre lienzo 169 × 137 Gallerie dell'Accademia Venecia
La Cena de San Gregorio Magno (1572) Óleo sobre lienzo ?? Monte Berico , Vicenza Vicenza
La fiesta en la casa de Levi (1573) Óleo sobre lienzo 555 × 1.280 Gallerie dell'Accademia Venecia
Adoración de los Magos (1573) Óleo sobre lienzo 356 × 320 galería Nacional Londres
El martirio de santa justina (¿1573?) Óleo sobre lienzo 103 × 113 Uffizi Florencia
Ceres rinde homenaje a Venecia (1575) Óleo sobre lienzo 309 × 328 Gallerie dell'Accademia Venecia
Matrimonio místico de Santa Catalina (¿1575?) Óleo sobre lienzo 337 × 241 Gallerie dell'Accademia Venecia
Venus, Marte y el amor con un caballo (¿1575?) Óleo sobre lienzo 47 × 47 Galleria Sabauda Turin
Piedad (1576-1582) Óleo sobre lienzo 147 × 115 La ermita San Petersburgo
La resurrección de cristo (¿1578?) Óleo sobre lienzo 273 × 156 The Chapel, Chelsea y Westminster Hospital Londres
Marte y Venus unidos por el amor (¿1578?) Óleo sobre lienzo 205,7 × 161 Museo Metropolitano de Arte Nueva York
Hermes, Herse y Aglaulus (¿1576? -1584?) Óleo sobre lienzo 232,4 × 173 Museo Fitzwilliam Cambridge , Reino Unido
La violación de Europa (1580) Óleo sobre lienzo 240 × 303 Sala dell'Anticollegio, Palacio Ducal Venecia
Venus y Adonis (1580) Óleo sobre lienzo 212 × 191 Prado Madrid
Venus y Adonis (1580?) Óleo sobre lienzo 224,5 x 168,275 Museo de Arte de Seattle Seattle
Cristo y el centurion (1580?) Óleo sobre lienzo 99,2 × 130,8 Museo de Arte de Toledo Toledo, Ohio
Lucrecia (Década de 1580) Óleo sobre lienzo 109 × 90,5 Museo Kunsthistorisches Viena
Cristo en el huerto sostenido por un ángel (1580?) Óleo sobre lienzo 80 × 108 Pinacoteca di Brera Milán
San Antonio predicando a los peces (1580?) Óleo sobre lienzo ?? Galleria Borghese Roma
La Visión de Santa Elena (1580?) Óleo sobre lienzo 166 × 134 Pinacoteca Vaticana Roma
Judith y Holofernes (1580?) Óleo sobre lienzo 195 × 176 Galleria di Palazzo Rosso Génova
La gente de Myra dando la bienvenida a San Nicolás (¿1582?) Óleo sobre lienzo diámetro: 198 Gallerie dell'Accademia Venecia
Apoteosis de Venecia (1585) Óleo sobre lienzo 904 × 579 Palacio Ducal Venecia
Asedio de Scutari (1585) Óleo sobre lienzo 904 × 579 Palacio Ducal Venecia
La conversión de San Pantaleimon (1587) Óleo sobre lienzo 277 x 160 San Pantalon Venecia
Retrato de Agostino Barbarigo ?? Óleo sobre lienzo 60 × 48 Museo de Bellas Artes Budapest
Bautismo y tentación de Cristo ?? Óleo sobre lienzo 245 × 450 Pinacoteca di Brera Milán
Retrato de una mujer veneciana ( La Bella Nani ) ?? Óleo sobre lienzo 117,3 × 100,8 Alte Pinakothek Munich
Susanna en el baño ?? Óleo sobre lienzo 198 × 198 Lumbrera París
Noli me tangere ?? Óleo sobre lienzo ?? Museo de Grenoble Grenoble
Cristo coronado de espinas C. 1585 Óleo sobre lienzo 75,5 x 57,3 Museo de Bellas Artes de Montreal Montreal
Perro sentado ?? Óleo sobre lienzo 44 × 82 galería Nacional Oslo
Cena en Emaús 1565-1570 Óleo sobre lienzo 66 × 79 Museo Boijmans Van Beuningen Rotterdam
David con la cabeza de Goliat (1575) Óleo sobre lienzo ?? Palacio Lobkowicz Praga

Veronés en la cultura popular

Veronés en la religión

Ver también

Notas

Referencias

  • Freedberg, Sydney J. (1993). Pelican History of Art (ed.). Pintura en Italia, 1500-1600 . Penguin Books Ltd. págs. 550–60.
  • Penny, Nicholas , Catálogos de la Galería Nacional (nueva serie): Las pinturas italianas del siglo XVI, Volumen II, Venecia 1540–1600 , 2008, National Gallery Publications Ltd, ISBN  1857099133
  • Rearick, WR: El arte de Paolo Veronese 1528–1588 , Galería Nacional de Arte, 1988
  • Rosand, David , Pintura en la Venecia del siglo XVI: Tiziano, Veronés, Tintoretto , 2ª ed. 1997, Cambridge UP ISBN  0521565685
  • Watson, Peter ; Sabiduría y fuerza: la biografía de una obra maestra del Renacimiento , Hutchinson, 1990, ISBN  009174637X

enlaces externos