Teoría oxfordiana de la autoría de Shakespeare - Oxfordian theory of Shakespeare authorship

Edward de Vere, el decimoséptimo conde de Oxford, es el candidato alternativo más popular para el autor detrás del supuesto seudónimo de Shakespeare. Artista desconocido después del original perdido, 1575; Galería Nacional de Retratos, Londres .

La teoría oxfordiana de la autoría de Shakespeare sostiene que Edward de Vere, decimoséptimo conde de Oxford , escribió las obras de teatro y los poemas tradicionalmente atribuidos a William Shakespeare . Aunque los estudiosos de la literatura rechazan a todos los candidatos alternativos a la autoría , incluido Oxford, el interés por la teoría de Oxford continúa. Desde la década de 1920, la teoría de Oxford ha sido la teoría alternativa de autoría de Shakespeare más popular.

La convergencia de la evidencia documental del tipo utilizado por los académicos para la atribución del autor (portadas, testimonio de otros poetas e historiadores contemporáneos y registros oficiales) establece suficientemente la autoría de Shakespeare para la abrumadora mayoría de los eruditos e historiadores literarios de Shakespeare, y no existe tal evidencia documental. vincula Oxford a las obras de Shakespeare. Los oxfordianos, sin embargo, rechazan el registro histórico y afirman que la evidencia circunstancial respalda la autoría de Oxford, proponiendo que la evidencia histórica contradictoria es parte de una teoría de la conspiración que falsificó el registro para proteger la identidad del autor real. Los eruditos especialistas en literatura consideran el método oxfordiano de interpretar las obras de teatro y los poemas como autobiográfico, y luego usarlos para construir la biografía de un autor hipotético, como poco confiable y lógicamente incorrecto.

Los argumentos de Oxford se basan en gran medida en alusiones biográficas; los seguidores encuentran correspondencias entre incidentes y circunstancias en la vida y los acontecimientos de Oxford en las obras de teatro, sonetos y poemas más extensos de Shakespeare. El caso también se basa en los paralelismos percibidos de lenguaje, lenguaje y pensamiento entre las obras de Shakespeare y la propia poesía y letras de Oxford. Los oxfordianos afirman que los pasajes marcados de la Biblia de Oxford pueden vincularse con alusiones bíblicas en las obras de Shakespeare. El hecho de que ninguna obra sobreviva bajo el nombre de Oxford también es importante para la teoría de Oxford. Los oxfordianos interpretan ciertas alusiones literarias de los siglos XVI y XVII como una indicación de que Oxford era uno de los escritores anónimos y / o seudónimos suprimidos más prominentes de la época. Bajo este escenario, Shakespeare era un "testaferro" o un "agente de juego" que publicó las obras con su propio nombre o era simplemente un actor con un nombre similar, identificado erróneamente como el dramaturgo desde las primeras biografías de Shakespeare de principios del siglo XVIII.

La evidencia más convincente contra la teoría de Oxford es la muerte de De Vere en 1604, ya que la cronología generalmente aceptada de las obras de Shakespeare sitúa la composición de aproximadamente doce de las obras después de esa fecha. Los oxfordianos responden que la publicación anual de obras de Shakespeare "nuevas" o "corregidas" se detuvo en 1604, y que la dedicación a los Sonetos de Shakespeare implica que el autor había muerto antes de su publicación en 1609. Los oxfordianos creen que la razón por la que muchos de los "últimos Las obras de teatro "muestran evidencia de revisión y colaboración porque fueron completadas por otros dramaturgos después de la muerte de Oxford.

Historia de la teoría de Oxford

La teoría de que las obras de Shakespeare fueron escritas de hecho por alguien que no sea William Shakespeare se remonta a mediados del siglo XIX. En 1857, se publicó el primer libro sobre el tema, The Philosophy of the Plays of Shakspere Unfolded , de Delia Bacon . Bacon propuso la primera "teoría de grupo" de autoría de Shakespeare, atribuyendo las obras a un comité encabezado por Francis Bacon e incluyendo a Walter Raleigh . De Vere se menciona una vez en el libro, en una lista de "ingenios y poetas de alta cuna", que estaban asociados con Raleigh. Algunos comentaristas han interpretado que esto implica que él era parte del grupo de autores. A lo largo del siglo XIX, Bacon fue el autor oculto preferido. No se sabe que Oxford se haya vuelto a mencionar en este contexto.

Shakespeare Identified (1920) de Looney inició el movimiento oxfordiano moderno y convirtió a Oxford en el candidato anti-Stratfordiano más popular.

A principios del siglo XX, se presentaron otros candidatos, típicamente aristócratas, entre los que destacan Roger Manners, quinto conde de Rutland y William Stanley, sexto conde de Derby . La candidatura de Oxford como autor único fue propuesta por primera vez por J. Thomas Looney en su libro de 1920 Shakespeare Identified en Edward de Vere, 17 ° Conde de Oxford . Siguiendo a los anti-stratfordianos anteriores, Looney argumentó que los hechos conocidos de la vida de Shakespeare no encajaban con la personalidad que él atribuía al autor de las obras. Al igual que otros anti-Stratfordianos antes que él, Looney se refirió a la ausencia de registros sobre la educación de Shakespeare, su experiencia limitada del mundo, sus supuestas habilidades de escritura deficientes (evidenciadas en sus firmas ) y la "suciedad e ignorancia" de Stratford en ese momento. . Shakespeare tenía una mezquina "disposición adquisitiva", dijo, mientras que las obras de teatro convertían en héroes a las cifras del gasto libre. También retrataron negativamente a las personas de clase media y baja, mientras que los héroes de Shakespeare eran típicamente aristocráticos. Looney se refirió a los estudiosos que encontraron en las obras de teatro evidencia de que su autor era un experto en derecho, muy leído en la literatura latina antigua y podía hablar francés e italiano. Looney creía que incluso obras muy tempranas como Love's Labour's Lost implicaban que ya era una persona de "poderes maduros", de cuarenta o cincuenta años, con amplia experiencia en el mundo. Looney consideró que la personalidad de Oxford encajaba con la que deducía de las obras de teatro, y también identificó a los personajes de las obras como retratos detallados de la familia y los contactos personales de Oxford. Creía que varios personajes, incluidos Hamlet y Bertram (en Todo está bien, termina bien ) eran autorretratos. Adaptando los argumentos utilizados anteriormente para Rutland y Derby, Looney adaptó los acontecimientos de las obras a episodios de la vida de Oxford, incluidos sus viajes a Francia e Italia, escenario de muchas obras. La muerte de Oxford en 1604 se vinculó con una caída en la publicación de obras de Shakespeare. Looney declaró que la última obra de teatro La tempestad no fue escrita por Oxford, y que otras representadas o publicadas después de la muerte de Oxford probablemente fueron dejadas incompletas y terminadas por otros escritores, explicando así las aparentes idiosincrasias de estilo que se encuentran en las últimas obras de Shakespeare. Looney también presentó el argumento de que la referencia al "poeta eterno" en la dedicatoria de 1609 a los sonetos de Shakespeare implicaba que el autor estaba muerto en el momento de la publicación.

J. Thomas Looney, fundador de la teoría de Oxford, cuando era joven

Sigmund Freud , la novelista Marjorie Bowen y varias celebridades del siglo XX encontraron la tesis persuasiva, y Oxford pronto superó a Bacon como el candidato alternativo favorito de Shakespeare, aunque los académicos shakesperianos en su mayoría ignoraron el tema. La teoría de Looney atrajo a varios seguidores activistas que publicaron libros que complementaban el suyo y agregaron nuevos argumentos, entre los que destacan Percy Allen , Bernard M. Ward , Louis P. Bénézet y Charles Wisner Barrell . El erudito convencional Steven W. May ha señalado que los oxfordianos de este período hicieron contribuciones genuinas al conocimiento de la historia isabelina, citando "la biografía bastante competente del conde de Ward" y "la identificación de Charles Wisner Barrell de Edward Vere, el hijo ilegítimo de Oxford por Anne Vavasour" como ejemplos. En 1921, Sir George Greenwood , Looney y otros fundaron The Shakespeare Fellowship , una organización originalmente dedicada a la discusión y promoción de puntos de vista ecuménicos anti-Stratfordianos, pero que luego se dedicó a promover Oxford como el verdadero Shakespeare.

Decadencia y avivamiento

Después de un período de declive de la teoría oxfordiana que comenzó con la Segunda Guerra Mundial, en 1952 Dorothy y Charlton Greenwood Ogburn publicaron This Star of England , de 1.300 páginas , que revivió brevemente el oxfordismo. Sin embargo, una serie de libros y artículos académicos críticos frenó cualquier crecimiento apreciable del anti-estratfordismo y el oxfordismo, sobre todo The Shakespeare Ciphers Examined (1957), de William y Elizebeth Friedman , The Poacher from Stratford (1958), de Frank. Wadsworth , Shakespeare and His Betters (1958), de Reginald Churchill, The Shakespeare Claimants (1962), de HN Gibson y Shakespeare and his Rivals: A Casebook on the Authorship Controversy (1962), de George L. McMichael y Edgar M. Glenn. En 1968, el boletín de The Shakespeare Oxford Society informó que "el espíritu misionero o evangélico de la mayoría de nuestros miembros parece estar en un punto bajo, inactivo o inexistente". En 1974, la membresía en la sociedad era de 80. En 1979, la publicación de un análisis del retrato de Ashbourne asestó un nuevo golpe al movimiento. La pintura, que durante mucho tiempo se dijo que era uno de los retratos de Shakespeare , pero que Barrell consideró como una pintura superior de un retrato del conde de Oxford, resultó no representar a ninguno de los dos, sino a Hugh Hamersley .

Charlton Ogburn, Jr. , fue elegido presidente de The Shakespeare Oxford Society en 1976 y puso en marcha el renacimiento moderno del movimiento oxfordiano al buscar publicidad a través de juicios falsos, debates en los medios, televisión y más tarde Internet, incluida Wikipedia , métodos que se convirtieron en estándar para los promotores oxfordianos y anti-Stratfordianos debido a su éxito en el reclutamiento de miembros del público laico. Retrató a los académicos académicos como miembros interesados ​​de una "autoridad arraigada" que tenía como objetivo "proscribir y silenciar la disidencia en una sociedad supuestamente libre", y propuso contrarrestar su influencia retratando a Oxford como un candidato en pie de igualdad con Shakespeare.

En 1985, Ogburn publicó su libro de 900 páginas The Mysterious William Shakespeare: the Myth and the Reality , con un prólogo del historiador ganador del premio Pulitzer, David McCullough, quien escribió: "[E] este libro brillante y poderoso es un evento importante para todos los que se preocupan sobre Shakespeare. La erudición es insuperable: valiente, original, llena de sorpresas ... El hombre extraño, difícil y contradictorio que emerge como el verdadero Shakespeare, Edward de Vere, 17 ° Conde de Oxford, no solo es plausible, sino fascinante y totalmente creíble. . "

Al enmarcar el tema como uno de justicia en la atmósfera de conspiración que impregnó a Estados Unidos después de Watergate , utilizó los medios de comunicación para circunnavegar la academia y atraer directamente al público. Los esfuerzos de Ogburn aseguraron a Oxford el lugar como el candidato alternativo más popular.

Aunque los expertos de Shakespeare menospreciaron la metodología de Ogburn y sus conclusiones, un revisor, Richmond Crinkley, ex director de programas educativos de la Biblioteca Folger Shakespeare , reconoció el atractivo del enfoque de Ogburn, escribiendo que las dudas sobre Shakespeare, "surgieron temprano y crecieron rápidamente", tienen una "plausibilidad simple y directa", y la actitud desdeñosa de los eruditos establecidos sólo sirvió para alentar tales dudas. Aunque Crinkley rechazó la tesis de Ogburn, calificándola de "menos satisfactoria que la ortodoxia insatisfactoria que desafía", creía que un mérito del libro radicaba en cómo obliga a los eruditos ortodoxos a reexaminar su concepto de Shakespeare como autor. Estimulados por el libro de Ogburn, "[en] la última década del siglo XX, los miembros del campo de Oxford reunieron fuerzas y realizaron un nuevo asalto a la ciudadela de Shakespeare, esperando finalmente destituir al hombre de Stratford e instalar a De Vere en su lugar. "

La teoría de Oxford volvió a llamar la atención del público en previsión del estreno a finales de octubre de 2011 de la película dramática Anonymous de Roland Emmerich . Su distribuidora, Sony Pictures , anunció que la película "presenta un retrato convincente de Edward de Vere como el verdadero autor de las obras de Shakespeare", y encargó planes de lecciones a nivel universitario y secundario para promover la cuestión de la autoría entre los profesores de historia y literatura de todo el país. Estados Unidos. Según Sony Pictures, "el objetivo de nuestro programa Anonymous, como se indica en la literatura del aula, es 'fomentar el pensamiento crítico desafiando a los estudiantes a examinar las teorías sobre la autoría de las obras de Shakespeare y a formular sus propias opiniones'. La guía de estudio no establece que Edward de Vere sea el escritor de la obra de Shakespeare, pero plantea la cuestión de la autoría que ha sido debatida por los estudiosos durante décadas ".

Teorías variantes de Oxford

Aunque la mayoría de los oxfordianos están de acuerdo con los principales argumentos a favor de Oxford, la teoría ha generado variantes cismáticas que no han tenido una amplia aceptación por parte de todos los oxfordianos, aunque han ganado mucha atención.

Teoría del príncipe Tudor

En una carta escrita por Looney en 1933, menciona que Allen y Ward estaban "promoviendo ciertos puntos de vista con respecto a Oxford y la reina Isabel, que me parecen extravagantes e improbables, de ninguna manera refuerzan las afirmaciones de Shakespeare de Oxford, y es probable que contribuyan a toda la causa". en el ridículo ". Allen y Ward creían haber descubierto que Elizabeth y Oxford eran amantes y habían concebido un hijo. Allen desarrolló la teoría en su libro de 1934 Anne Cecil, Elizabeth & Oxford . Argumentó que al niño se le dio el nombre de William Hughes , quien se convirtió en actor bajo el nombre artístico de "William Shakespeare". Adoptó el nombre porque su padre, Oxford, ya lo usaba como seudónimo para sus obras. Oxford había tomado prestado el nombre de un tercer Shakespeare, el hombre de ese nombre de Stratford-upon-Avon , que era estudiante de derecho en ese momento, pero que nunca fue actor ni escritor. Más tarde, Allen cambió de opinión sobre Hughes y decidió que el niño oculto era el conde de Southampton , el dedicado a los poemas narrativos de Shakespeare. Esta historia secreta , que se ha conocido como la teoría del príncipe Tudor , se representó de forma encubierta en las obras de teatro y los poemas de Oxford y permaneció oculta hasta los descubrimientos de Allen y Ward. Oxford había escrito los poemas y sonetos narrativos para su hijo. Este Star of England (1952) de Charlton y Dorothy Ogburn incluyó argumentos en apoyo de esta versión de la teoría. Su hijo, Charlton Ogburn , Jr., estuvo de acuerdo con Looney en que la teoría era un impedimento para el movimiento oxfordiano y omitió toda discusión al respecto en sus propias obras oxfordianas.

Sin embargo, la teoría fue revivida y ampliada por Elisabeth Sears en Shakespeare and the Tudor Rose (2002), y Hank Whittemore en The Monument (2005), un análisis de los Sonetos de Shakespeare que interpreta los poemas como una historia poética de la reina Isabel, Oxford. y Southampton. Oxford: hijo de la reina Isabel I de Paul Streitz (2001) presenta una variación de la teoría: que el propio Oxford era el hijo ilegítimo de la reina Isabel por su padrastro, Thomas Seymour . Oxford era, pues, medio hermano de su propio hijo de la reina. Streitz también cree que la reina tuvo hijos del conde de Leicester . Estos fueron Robert Cecil, primer conde de Salisbury , Robert Devereux, segundo conde de Essex , Mary Sidney y Elizabeth Leighton .

Atribución de otras obras a Oxford

Al igual que con otros candidatos a la autoría de las obras de Shakespeare, los defensores de Oxford le han atribuido numerosas obras ajenas a Shakespeare. Looney inició el proceso en su edición de 1921 de la poesía de De Vere. Sugirió que De Vere también era responsable de algunas de las obras literarias atribuidas a Arthur Golding , Anthony Munday y John Lyly . Streitz atribuye a Oxford la versión autorizada King James de la Biblia. Dos profesores de lingüística han afirmado que De Vere escribió no solo las obras de Shakespeare, sino la mayor parte de lo que es memorable en la literatura inglesa durante su vida, con nombres como Edmund Spenser , Christopher Marlowe , Philip Sidney , John Lyly , George Peele , George. Gascoigne , Raphael Holinshed , Robert Greene , Thomas Phaer y Arthur Golding se encuentran entre docenas de otros seudónimos de de Vere. Ramon Jiménez ha acreditado a Oxford obras como La verdadera tragedia de Ricardo III y Edmund Ironside .

Teorías de grupo

Las teorías de grupo en las que Oxford desempeñó el papel principal como escritor, pero colaboró ​​con otros para crear el canon de Shakespeare, fueron adoptadas por varios de los primeros oxfordianos. El propio Looney estaba dispuesto a admitir que Oxford pudo haber sido asistido por su yerno William Stanley, sexto conde de Derby , quien quizás escribió La tempestad . BM Ward también sugirió que Oxford y Derby trabajaran juntos. En sus escritos posteriores, Percy Allen argumentó que Oxford encabezó un grupo de escritores, entre los que se encontraba William Shakespeare. Las teorías de grupo con Oxford como autor principal o "mente maestra" creativa también fueron propuestas por Gilbert Standen en Shakespeare Authorship (1930), Gilbert Slater en Seven Shakespeares (1931) y Montagu William Douglas en Lord Oxford and the Shakespeare Group (1952).

Caso contra la teoría de Oxford

Metodología del argumento oxfordiano

Portada del primer cuarto King Lear , una de las 12 obras de teatro que los eruditos dicen que fueron escritas después de la muerte de Oxford en 1604. Los oxfordianos dicen que no existe evidencia directa de que alguna de las obras se compusiera después de 1604.

Los especialistas en historia literaria isabelina se oponen a la metodología de los argumentos de Oxford. En lugar de cualquier evidencia del tipo comúnmente utilizado para la atribución de autoría, los oxfordianos descartan los métodos utilizados por los historiadores y emplean otros tipos de argumentos para defender su caso, siendo los más comunes los supuestos paralelos entre la vida de Oxford y las obras de Shakespeare.

Otro es encontrar alusiones crípticas a la supuesta obra teatral de Oxford en otras obras literarias de la época que, para ellos, sugieren que su autoría era obvia para aquellos que "lo sabían". David Kathman escribe que sus métodos son subjetivos y carecen de valor probatorio, porque utilizan un "doble estándar". Sus argumentos "no son tomados en serio por los estudiosos de Shakespeare porque constantemente distorsionan y tergiversan el registro histórico", "descuidan proporcionar el contexto necesario" y en algunos casos son "pura invención". Una importante objeción probatoria a la teoría de Oxford es la muerte de Edward de Vere en 1604, después de la cual se cree generalmente que se escribieron varias obras de Shakespeare. En The Shakespeare Claimants , un examen de 1962 de la cuestión de la autoría, HN Gibson concluyó que "... en el análisis, el caso de Oxford me parece muy débil".

Objeciones de la corriente principal

Los académicos de la corriente principal han argumentado a menudo que la teoría de Oxford se basa en el esnobismo: que los anti-Stratfordianos rechazan la idea de que el hijo de un simple comerciante pueda escribir las obras de teatro y los poemas de Shakespeare. La Shakespeare Oxford Society ha respondido que esta afirmación es "un sustituto de las respuestas razonadas a la evidencia y la lógica de Oxford" y es simplemente un ataque ad hominem .

Los críticos de la corriente principal dicen además que, si William Shakespeare fuera un fraude en lugar del verdadero autor, la cantidad de personas involucradas en la supresión de esta información habría hecho que fuera muy poco probable que tuviera éxito. Y citando el "testimonio de escritores contemporáneos, registros judiciales y mucho más" que respalda la autoría de Shakespeare, el profesor de la Universidad de Columbia James S. Shapiro dice que cualquier teoría que afirme que "debe haber habido una conspiración para suprimir la verdad de la autoría de De Vere" basada en el La idea de que "la misma ausencia de evidencia sobreviviente prueba el caso" es una tautología lógicamente fatal .

Evidencia circunstancial

El primer folio de Shakespeare se dedicó a Philip Herbert, cuarto conde de Pembroke y su hermano William Herbert . Philip Herbert estaba casado con la hija de Oxford, Susan de Vere .

Si bien no hay evidencia documental que conecte a Oxford (o cualquier autor alternativo) con las obras de Shakespeare, los escritores oxfordianos, incluidos Mark Anderson y Charlton Ogburn , dicen que la conexión se establece mediante una considerable evidencia circunstancial inferida de las conexiones de Oxford con el teatro y la poesía isabelina; la participación de su familia en la impresión y publicación del Primer Folio; su relación con el conde de Southampton (que la mayoría de los estudiosos de Shakespeare cree que fue el mecenas de Shakespeare); así como una serie de incidentes y circunstancias específicos de la vida de Oxford que, según los oxfordianos, están representados en las propias obras.

Conexiones de teatro

Oxford se destacó por su patrocinio literario y teatral, obteniendo dedicatorias de una amplia gama de autores. Durante gran parte de su vida adulta, Oxford patrocinó compañías de actuación de adultos y niños, así como actuaciones de músicos, acróbatas y animales, y en 1583 fue arrendatario del primer Blackfriars Theatre de Londres .

Conexiones familiares

Oxford estaba relacionado con varias figuras literarias. Su madre, Margory Golding, era hermana del traductor de Ovidio Arthur Golding , y su tío, Henry Howard, conde de Surrey , fue el inventor del soneto inglés o shakesperiano .

Los tres dedicados de las obras de Shakespeare (los condes de Southampton , Montgomery y Pembroke ) fueron propuestos como esposos para las tres hijas de Edward de Vere. Venus y Adonis y The Rape of Lucrece se dedicaron a Southampton (de quien muchos eruditos han argumentado que era la bella juventud de los sonetos ), y el primer folio de las obras de Shakespeare se dedicó a Montgomery (quien se casó con Susan de Vere) y Pembroke (quien fue una vez comprometida con Bridget de Vere ).

Biblia de Oxford

A finales de la década de 1990, Roger A. Stritmatter realizó un estudio de los pasajes marcados que se encuentran en la Biblia de Ginebra de Edward de Vere , que ahora es propiedad de la Biblioteca Folger Shakespeare . La Biblia contiene 1.028 ejemplos de palabras o pasajes subrayados y algunas anotaciones escritas a mano, la mayoría de las cuales consisten en una sola palabra o fragmento. Stritmatter cree que aproximadamente una cuarta parte de los pasajes marcados aparecen en las obras de Shakespeare como tema, alusión o cita. Stritmatter agrupó los pasajes marcados en ocho temas. Argumentando que los temas se ajustaban a los intereses conocidos de De Vere, procedió a vincular temas específicos con pasajes de Shakespeare. Los críticos han dudado de que cualquiera de los subrayados o anotaciones en la Biblia pueda atribuirse de manera confiable a De Vere y no a los otros propietarios del libro antes de su adquisición por parte de la Biblioteca Folger Shakespeare en 1925, además de desafiar la soltura de los estándares de Stritmatter para un libro bíblico. alusión en las obras de Shakespeare y argumentando que no hay significación estadística para la superposición.

Conexiones de Stratford

Se hace referencia a los nativos Avon y Stratford de Shakespeare en dos poemas preliminares del Primer Folio de 1623 , uno de los cuales se refiere a Shakespeare como "El cisne de Avon" y otro al "Monumento a Stratford" del autor. Los oxfordianos dicen que la primera de estas frases podría referirse a una de las mansiones de Edward de Vere, Bilton Hall , cerca del bosque de Arden , en Rugby , en el río Avon . Este punto de vista fue expresado por primera vez por Charles Wisner Barrell, quien argumentó que De Vere "mantuvo el lugar como un escondite literario donde podía llevar a cabo su trabajo creativo sin la interferencia de su suegro, Burghley, y otras distracciones de Court y vida en la ciudad." Los oxfordianos también consideran significativo que la ciudad más cercana a la parroquia de Hackney , donde más tarde vivió y fue enterrado De Vere, también se llamara Stratford . El erudito de la corriente principal Irvin Matus demostró que Oxford vendió la casa Bilton en 1580, habiéndola alquilado previamente, por lo que es poco probable que el poema de Ben Jonson de 1623 identificara a Oxford al referirse a una propiedad que una vez tuvo, pero que nunca vivió y que vendió 43 años antes. . Tampoco hay evidencia de un monumento a Oxford en Stratford, Londres o en cualquier otro lugar; su viuda dispuso la creación de una en Hackney en su testamento de 1613, pero no hay evidencia de que alguna vez se erigiera.

Anualidad de Oxford

Los oxfordianos también creen que la entrada del diario de 1662 del reverendo Dr. John Ward que dice que Shakespeare escribía dos obras de teatro al año "y para eso tenía una asignación tan grande que gastaba a razón de 1.000 libras esterlinas al año" como prueba fundamental , ya que la reina Isabel I le dio a Oxford una anualidad de exactamente 1.000 libras esterlinas a partir de 1586 que continuó hasta su muerte. Ogburn escribió que la anualidad se concedió "en circunstancias misteriosas", y Anderson sugiere que se concedió debido a que Oxford escribió obras patrióticas para la propaganda del gobierno. Sin embargo, la evidencia documental indica que la asignación estaba destinada a aliviar la avergonzada situación financiera de Oxford causada por la ruina de su patrimonio.

Los viajes de Oxford y los escenarios de las obras de Shakespeare

Casi la mitad de las obras de Shakespeare están ambientadas en Italia , muchas de ellas contienen detalles de las leyes, costumbres y cultura italianas que los oxfordianos creen que solo se pudieron haber obtenido mediante experiencias personales en Italia, y especialmente en Venecia. El autor de El mercader de Venecia , creía Looney, "conocía Italia de primera mano y se sintió conmovido por la vida y el espíritu del país". Este argumento había sido utilizado anteriormente por partidarios del conde de Rutland y del conde de Derby como candidatos a la autoría, quienes también habían viajado por el continente europeo. El oxfordiano William Farina se refiere al aparente conocimiento de Shakespeare del gueto judío, la arquitectura veneciana y las leyes en El mercader de Venecia , especialmente el "notorio estatuto de extranjería" de la ciudad. Los documentos históricos confirman que Oxford vivió en Venecia y viajó durante más de un año por Italia. No le gustaba el país, y escribió en una carta a Lord Burghley fechada el 24 de septiembre de 1575: "Me alegro de haberlo visto y no me importa no volver a verlo nunca más". Aún así, permaneció en Italia durante otros seis meses, dejando Venecia en marzo de 1576. Según Anderson, Oxford visitó definitivamente Venecia, Padua, Milán, Génova, Palermo, Florencia, Siena y Nápoles, y probablemente pasó por Messina, Mantua y Verona. todas las ciudades utilizadas como escenarios por Shakespeare. En testimonio ante la Inquisición veneciana, se dijo que Edward de Vere hablaba italiano con fluidez.

Sin embargo, algunos estudiosos de Shakespeare dicen que Shakespeare se equivoca en muchos detalles de la vida italiana, incluidas las leyes y la geografía urbana de Venecia. Kenneth Gross escribe que "la obra en sí misma no sabe nada sobre el gueto veneciano; no tenemos idea de una región legalmente separada de Venecia donde debe vivir Shylock". Scott McCrea describe el escenario como "una Venecia no realista" y las leyes invocadas por Portia como parte del "mundo imaginario de la obra", inconsistente con la práctica legal real. Charles Ross señala que el Estatuto de Extranjería de Shakespeare se parece poco a cualquier ley italiana. Para más tarde obras como Otelo , de Shakespeare, probablemente utilizado Lewes Lewknor '1599 Traducción Inglés s de Gasparo Contarini ' s The Commonwealth y de Gobierno de Venecia por algunos detalles acerca de las leyes y costumbres de Venecia.

Shakespeare derivó gran parte de este material de John Florio , un erudito italiano que vive en Inglaterra y a quien Ben Jonson agradeció más tarde por ayudarlo a obtener los detalles italianos correctos para su obra Volpone . Kier Elam ha rastreado los modismos italianos de Shakespeare en Shrew y algunos de los diálogos de Florio's Second Fruits , una introducción bilingüe a la lengua y la cultura italianas publicada en 1591. Jason Lawrence cree que el diálogo italiano de Shakespeare en la obra deriva "casi en su totalidad" de First Fruits de Florio. (1578). También cree que Shakespeare se volvió más competente en la lectura del idioma como se establece en los manuales de Florio, como lo demuestra su creciente uso de Florio y otras fuentes italianas para escribir las obras.

La educación y el conocimiento de Oxford sobre la vida en la corte.

En 1567, Oxford fue admitida en Gray's Inn , una de las posadas de la corte que el juez Shallow recuerda en Enrique IV, Parte 2 . Sobran observa que los Sonetos "abundan no sólo en términos legales, más de 200, sino también en elaborados conceptos legales". Estos términos incluyen: alegar, auditor, defectos, tesorería, decomiso, herederos, acusación, arrendamiento, fracción, recompensa, prestación, garantías y uso . Shakespeare también usa el término legal "quietus" (acuerdo final) en el Soneto 134, el último soneto de la Juventud Justa .

Con respecto al conocimiento de Oxford de la vida de la corte, que los oxfordianos creen que se refleja en todas las obras, los estudiosos de la corriente principal dicen que cualquier conocimiento especial de la aristocracia que aparece en las obras puede explicarse más fácilmente por la vida de Shakespeare de actuaciones ante la nobleza y la realeza, y posiblemente, como teoriza Gibson, "mediante visitas a la casa de su patrón, como Marlowe visitó Walsingham".

La reputación literaria de Oxford

Poesía lírica de Oxford

Algunas de las obras líricas de Oxford han sobrevivido. Steven W. May , una autoridad en la poesía de Oxford, atribuye definitivamente dieciséis poemas, y posiblemente cuatro, a Oxford y señaló que probablemente sean "sólo una buena muestra", ya que "tanto Webbe (1586) como Puttenham (1589) lo ubican en el primer lugar entre los poetas cortesanos, una eminencia que probablemente no se le hubiera otorgado, a pesar de su reputación de mecenas, en virtud de un mero puñado de letras ".

May describe a Oxford como un "poeta competente y bastante experimental que trabaja en los modos establecidos del verso lírico de mediados de siglo" y su poesía como "ejemplos de las variedades estándar de la lírica amorosa de mediados de la época isabelina". En 2004, May escribió que la poesía de Oxford era "la contribución de un hombre a la corriente retórica de una poética isabelina en evolución" y desafió a los lectores a distinguir cualquiera de ella de "la producción de sus mediocres contemporáneos de mediados de siglo". CS Lewis escribió que la poesía de De Vere muestra "un talento débil", pero es "en su mayor parte poco distinguida y prolija".

Comparaciones con la obra de Shakespeare

En opinión de J. Thomas Looney, "en lo que respecta a las formas de versificación, De Vere presenta precisamente esa rica variedad que es tan notable en Shakespeare; y casi todas las formas que emplea las encontramos reproducidas en la obra de Shakespeare". El oxfordiano Louis P. Bénézet creó la "prueba de Bénézet", un collage de líneas de Shakespeare y líneas que pensó que eran representativas de Oxford, desafiando a los no especialistas a distinguir la diferencia entre los dos autores. May señala que Looney comparó varios motivos, recursos retóricos y frases con ciertas obras de Shakespeare para encontrar similitudes que dijo que eran "las más cruciales para reconstruir el caso", pero que para algunos de esos ejemplos "cruciales", Looney usó seis poemas por error. atribuidos a Oxford que en realidad fueron escritos por Greene, Campion y Greville. Bénézet también usó dos líneas de Greene que pensó que eran de Oxford, mientras que los oxfordianos que le sucedieron, incluido Charles Wisner Barrell, también atribuyeron erróneamente poemas a Oxford. "Esta continua confusión del verso genuino de Oxford con el de al menos otros tres poetas", escribe May, "ilustra el fracaso total de la metodología básica de Oxford".

Según una comparación textual computarizada desarrollada por la Clínica Claremont Shakespeare, se descubrió que los estilos de Shakespeare y Oxford estaban "a años luz de distancia", y se informó que las probabilidades de que Oxford hubiera escrito Shakespeare eran "menores que las probabilidades de ser alcanzado por un rayo ". Además, mientras que el primer folio muestra rastros de un dialecto idéntico al de Shakespeare, el conde de Oxford, criado en Essex , hablaba un dialecto de East Anglian . John Shahan y Richard Whalen condenaron el estudio de Claremont, calificándolo de "manzanas con naranjas", y señalando que el estudio no comparó las canciones de Oxford con las canciones de Shakespeare, no comparó una muestra limpia e infundada de los poemas de Oxford con los poemas de Shakespeare, y acusó a la los estudiantes bajo la supervisión de Elliott y Valenza asumieron incorrectamente que los versos juveniles de Oxford eran representativos de su poesía madura.

El libro de Joseph Sobran, Alias ​​Shakespeare , incluye la poesía conocida de Oxford en un apéndice con lo que él considera extensos paralelos verbales con la obra de Shakespeare, y sostiene que la poesía de Oxford es comparable en calidad a algunas de las primeras obras de Shakespeare, como Titus Andronicus . Otros oxfordianos dicen que el trabajo existente de De Vere es el de un hombre joven y debe considerarse juvenil , mientras que May cree que todas las pruebas datan de su trabajo superviviente a los 20 años o más.

Recepción contemporánea

Cuatro críticos contemporáneos elogian a Oxford como poeta y dramaturgo, tres de ellos durante su vida:

  1. El Discurso de la poesía inglesa de William Webbe (1586) examina y critica a los primeros poetas isabelinos y sus obras. Entre paréntesis menciona a los de la corte de Isabel y nombra a Oxford como "el más excelente" entre ellos.
  2. The Arte of English Poesie (1589), atribuido a George Puttenham , incluye a Oxford en una lista de poetas cortesanos e imprime algunos de sus versos como ejemplos de "su excelencia e ingenio". También elogia a Oxford y Richard Edwardes como dramaturgos, diciendo que "merecen el mejor precio" por las obras de "Comedy and Enterlude" que ha visto.
  3. Palladis Tamia de Francis Meres de 1598 menciona a Oxford y Shakespeare entre varios dramaturgos que son "los mejores para la comedia entre nosotros".
  4. The Compleat Gentleman de Henry Peacham de 1622 incluye a Oxford en una lista de cortesanos y aspirantes a cortesanos poetas isabelinos.

La erudición convencional caracteriza el extravagante elogio de la poesía de De Vere más como una convención de halagos que como una apreciación honesta del mérito literario. Alan Nelson, biógrafo documental de De Vere, escribe que "observadores temporales como Harvey, Webbe, Puttenham y Meres claramente exageraron el talento de Oxford en deferencia a su rango".

Alusiones percibidas a Oxford como escritor encubierto

Antes del advenimiento del derecho de autor , la publicación anónima y seudónima era una práctica común en el mundo editorial del siglo XVI, y un pasaje en Arte of English Poesie (1589), una obra publicada anónimamente, menciona de pasada que las figuras literarias de la corte que escribieron "encomiablemente bien", difundieron su poesía sólo entre sus amigos, "como si fuera un descrédito para un caballero parecer culto" (Libro 1, Capítulo 8). En otro pasaje, 23 capítulos después, el autor (probablemente George Puttenham ) habla de escritores aristocráticos que, si sus escritos se hicieran públicos, parecerían excelentes. Es en este pasaje donde Oxford aparece en una lista de poetas.

Según Daniel Wright, estos pasajes combinados confirman que Oxford fue uno de los escritores ocultos en la corte isabelina. Los críticos de este punto de vista argumentan que Oxford ni ningún otro escritor no se identifica aquí como un escritor encubierto, sino como el primero en una lista de escritores modernos conocidos cuyas obras ya se han "hecho públicas", "de los cuales el primer número es" Oxford, añadiendo a la tradición literaria públicamente reconocida que se remonta a Geoffrey Chaucer . Otros críticos interpretan el pasaje en el sentido de que los escritores cortesanos y sus obras son conocidos dentro de los círculos cortesanos, pero no para el público en general. En cualquier caso, ni Oxford ni nadie más se identifica como un escritor oculto o uno que utilizó un seudónimo.

Los oxfordianos argumentan que en el momento de la composición del pasaje (antes de 1589), los escritores a los que se hace referencia no estaban impresos, e interpretan el pasaje de Puttenham (que los nobles prefirieron 'suprimir' su trabajo para evitar el descrédito de parecer eruditos) en el sentido de que estaban "ocultos". Citan a Sir Philip Sidney , cuya poesía no se publicó hasta después de su prematura muerte, como ejemplo. De manera similar, en 1589 nada de Greville estaba impreso, y solo se había publicado una de las obras de Walter Raleigh.

Los críticos señalan que seis de los nueve poetas enumerados habían aparecido impresos con sus propios nombres mucho antes de 1589, incluidos varios poemas de Oxford en misceláneas impresas , y el primer poema publicado con el nombre de Oxford se imprimió en 1572, 17 años antes del libro de Puttenham. fue publicado. Varios otros autores contemporáneos nombran a Oxford como poeta, y el propio Puttenham cita uno de los versos de Oxford en otra parte del libro, refiriéndose a él por su nombre como el autor, por lo que los oxfordianos malinterpretaron a Puttenham.

Los oxfordianos también creen que otros textos se refieren a Edward de Vere como un escritor encubierto. Argumentan que el satírico John Marston 's Scourge of Villanie (1598) contiene más alusiones crípticas a Oxford, llamado "Mutius". El experto en Marston, Arnold Davenport, cree que Mutius es el obispo y poeta Joseph Hall y que Marston está criticando las sátiras de Hall.

Hay una descripción de la figura de Oxford en La venganza de Bussy D'Ambois , una obra de 1613 de George Chapman , quien ha sido sugerido como el poeta rival de los sonetos de Shakespeare. Chapman describe Oxford como "Rara y más absoluta" en su forma y dice que era "de espíritu pasando grande / Valiente y erudito, y liberal como el sol". Agrega que "hablaba y escribía con dulzura" tanto de materias eruditas como de asuntos de Estado (" bienestar público ").

Cronología de las obras de teatro y muerte de Oxford en 1604

Para los estudiosos de la corriente principal de Shakespeare, la evidencia más convincente contra Oxford (además de la evidencia histórica de William Shakespeare ) es su muerte en 1604, ya que la cronología generalmente aceptada de las obras de Shakespeare ubica la composición de aproximadamente doce de las obras después de esa fecha. Los críticos a menudo citan La tempestad y Macbeth , por ejemplo, como escritos después de 1604.

Las fechas exactas de la composición de la mayoría de las obras de Shakespeare son inciertas, aunque David Bevington dice que es una opinión `` prácticamente unánime '' entre los profesores y estudiosos de Shakespeare que el canon de las últimas obras representa un viaje artístico que se extiende mucho más allá de 1604. Evidencia de esto incluye alusiones a eventos históricos y fuentes literarias posteriores a 1604, así como la adaptación de Shakespeare de su estilo para acomodar los gustos literarios jacobeos y la composición cambiante de los Hombres del Rey y sus diferentes lugares.

Los oxfordianos dicen que las fechas de composición convencionales de las obras fueron desarrolladas por los estudiosos de la corriente principal para encajar dentro de la vida de Shakespeare y que no existe evidencia de que alguna obra haya sido escrita después de 1604. Anderson argumenta que todas las obras jacobeas fueron escritas antes de 1604, citando selectivamente no- Eruditos oxfordianos como Alfred Harbage , Karl Elze y Andrew Cairncross para reforzar su caso. Anderson señala que desde 1593 hasta 1603, la publicación de nuevas obras de teatro apareció a un ritmo de dos por año, y cada vez que se publicaba un texto inferior o pirateado, generalmente iba seguido de un texto genuino descrito en la portada como "recientemente aumentado". o "corregido". Después de la publicación de la Q1 y Q2 Hamlet en 1603 , no se publicaron nuevas obras hasta 1608. Anderson observa que, "Después de 1604, la 'nueva corrección [ing]' y el 'aumento [ing]' se detienen. Una vez más, el Shake -speare [ sic ] empresa parece haber cerrado ".

Silencios notables

Debido a que Shakespeare vivió hasta 1616, los oxfordianos se preguntan por qué, si él fue el autor, no elogió a la reina Isabel en su muerte en 1603 oa Enrique, Príncipe de Gales , en la suya en 1612. Creen que la muerte de Oxford en 1604 proporciona la explicación. En una época en la que se esperaban tales acciones, Shakespeare tampoco pudo conmemorar la coronación de James I en 1604, el matrimonio de la princesa Isabel en 1612 y la investidura del príncipe Carlos como nuevo príncipe de Gales en 1613.

Anderson sostiene que Shakespeare se refiere a los últimos descubrimientos y eventos científicos hasta finales del siglo XVI, pero "no habla de la ciencia después de la muerte de De Vere [Oxford] en 1604". Él cree que la ausencia de cualquier mención de la espectacular supernova de octubre de 1604 o el revolucionario estudio de 1609 de Kepler sobre las órbitas planetarias son especialmente dignas de mención.

El traslado a Blackfriars

El profesor Jonathan Bate escribe que los oxfordianos no pueden "dar ninguna explicación para ... los cambios técnicos que acompañaron al traslado de los King's Men al teatro de Blackfriars cuatro años después de la muerte de su candidato ... requirió juegos con descansos frecuentes para reemplazar las velas que usaba para la iluminación. "Las obras escritas después de que la compañía de Shakespeare comenzara a utilizar Blackfriars en 1608, Cymbeline y The Winter's Tale, por ejemplo, tienen lo que la mayoría ... de las obras anteriores no tienen: una estructura de cinco actos cuidadosamente planificada". Si se escribieran nuevas obras de Shakespeare especialmente para su presentación en el teatro de Blackfriars después de 1608, no podrían haber sido escritas por Edward de Vere.

Los oxfordianos argumentan que Oxford conocía bien el Blackfriars Theatre, habiendo sido arrendatario del lugar, y señalan que la "suposición" de que Shakespeare escribió obras para Blackfriars no es universalmente aceptada, citando a eruditos de Shakespeare como A. Nicoll, quien dijo que "Toda la evidencia disponible es completamente negativa o va directamente en contra de tal suposición" y Harley Granville-Barker, quien declaró "Shakespeare no escribió (excepto Enrique V) obras de teatro de cinco actos en ninguna etapa de su carrera. -La estructura del acto se formalizó en el Primer Folio, y no es auténtica ”.

Colaboraciones tardías de Shakespeare

Además, los estudios de atribución han demostrado que ciertas obras en el canon fueron escritas por dos o tres manos, lo que los oxfordianos creen que se explica porque estas obras fueron redactadas antes de lo que se creía convencionalmente, o simplemente revisadas / completadas por otros después de la muerte de Oxford. Shapiro llama a esto una "pesadilla" para los oxfordianos, lo que implica un "escenario de venta desordenada" para sus restos literarios mucho después de su muerte.

Identificación de obras anteriores con obras de Shakespeare

Algunos oxfordianos han identificado títulos o descripciones de obras perdidas de la vida de Oxford que sugieren una similitud temática con una obra de Shakespeare en particular y afirmaron que eran versiones anteriores. Por ejemplo, en 1732, el anticuario Francis Peck publicó en Desiderata Curiosa una lista de documentos en su poder que tenía la intención de imprimir algún día. Entre ellos figuraba "una agradable presunción de Vere, conde de Oxford, descontento por el ascenso de un malvado caballero en la corte inglesa, alrededor de 1580". Peck nunca publicó sus archivos, que ahora están perdidos. Para Anderson, la descripción de Peck sugiere que esta presunción es "posiblemente un primer borrador de Twelfth Night ".

Referencias contemporáneas a Shakespeare como vivo o muerto

Portada y dedicatoria de los Sonetos (1609). El nombre con guión y la frase "poeta viviente" se utilizan como argumentos en el debate sobre la autoría.

Los escritores oxfordianos dicen que algunas alusiones literarias implican que el dramaturgo y poeta murió antes de 1609, cuando Shake-Speares Sonnets apareció con el epíteto "nuestro poeta eterno " en su dedicatoria. Afirman que la frase "siempre viviente" rara vez, si es que alguna vez, se refería a una persona viva, sino que se usaba para referirse al alma eterna del difunto. Bacon , Derby , Neville y William Shakespeare vivieron mucho más allá de la publicación de los Sonetos en 1609.

Sin embargo, Don Foster , en su estudio de los usos modernos tempranos de la frase "siempre vivo", sostiene que la frase se refiere con mayor frecuencia a Dios u otros seres sobrenaturales, lo que sugiere que la dedicación llama a Dios para que bendiga al engendrador viviente (escritor). de los sonetos. Afirma que las iniciales "WH" eran una errata de "WS" o "W. SH". Bate también piensa que es un error de imprenta, pero cree que es "improbable" que la frase se refiera a Dios y sugiere que el "poeta eterno" podría ser "un gran poeta inglés muerto que había escrito sobre el gran tema de la inmortalidad poética". , como Sir Philip Sidney o Edmund Spenser .

Joseph Sobran , en Alias ​​Shakespeare, argumentó que en 1607 William Barksted , un poeta y dramaturgo menor, insinúa en su poema "Mirrha la madre de Adonis" que Shakespeare ya había fallecido. Los eruditos de Shakespeare explican que Sobran simplemente ha leído mal el poema de Barksted, cuya última estrofa es una comparación del poema de Barksted con Venus y Adonis de Shakespeare , y también ha confundido la gramática, lo que deja en claro que Barksted se refiere a la "canción" de Shakespeare en el libro. tiempo pasado, no el propio Shakespeare. Este contexto es obvio cuando se incluye el resto de la estrofa.

Contra la teoría de Oxford hay varias referencias a Shakespeare, posteriores a 1604, que implican que el autor todavía estaba vivo. Los estudiosos señalan un poema escrito alrededor de 1620 por un estudiante de Oxford, William Basse , que menciona al autor Shakespeare murió en 1616, que es el año en que Shakespeare falleció y no Edward de Vere.

Fechas de composición

Los dos caballeros de Verona

Tom Veal ha señalado que la primera obra Los dos caballeros de Verona no revela ninguna familiaridad por parte del dramaturgo con Italia, salvo "algunos nombres de lugares y el hecho poco recóndito de que los habitantes eran católicos romanos". Por ejemplo, la Verona de la obra está situada en un río de marea y tiene un duque, y ninguno de los personajes tiene nombres claramente italianos como en las obras posteriores. Por lo tanto, si la obra fue escrita por Oxford, debe haber sido antes de que visitara Italia en 1575. Sin embargo, la fuente principal de la obra, la española Diana Enamorada , no se traduciría al francés o al inglés hasta 1578, lo que significa que alguien que basara una obra en él que antes solo podría haberlo leído en el español original, y no hay evidencia de que Oxford hablara este idioma. Además, sostiene Veal, la única explicación de los paralelismos verbales con la traducción al inglés de 1582 sería que el traductor vio la obra representada y se hizo eco de ella en su traducción, que describe como "no una teoría imposible, pero lejos de ser plausible". "

Aldea

La fecha de composición de Hamlet se ha cuestionado con frecuencia. Varias referencias sobrevivientes indican que una obra de teatro similar a Hamlet fue bien conocida durante la década de 1590, mucho antes del período tradicional de composición (1599-1601). La mayoría de los estudiosos se refieren a este juego temprano perdido como Ur-Hamlet ; la referencia más antigua es de 1589. En el diario de Philip Henslowe aparece un registro de interpretación de Hamlet en 1594 , y Thomas Lodge escribió sobre él en 1596.

Los investigadores de Oxford creen que la obra es una versión temprana de la propia obra de Shakespeare, y señalan el hecho de que la versión de Shakespeare sobrevive en tres textos tempranos bastante diferentes, Q1 (1603), Q2 (1604) y F (1623), lo que sugiere la posibilidad de que fue revisado por el autor durante un período de muchos años.

Macbeth

Los estudiosos sostienen que la fecha de composición de Macbeth es una de las pruebas más abrumadoras contra la posición de Oxford; la gran mayoría de los críticos creen que la obra se escribió después de la trama de la pólvora . Este complot salió a la luz el 5 de noviembre de 1605, un año después de la muerte de Oxford. En particular, los eruditos identifican las líneas del portero sobre el "equívoco" y la traición como una alusión al juicio de Henry Garnet en 1606. Los oxfordianos responden que el concepto de " equívoco " fue el tema de un tratado de 1583 del consejero principal de la reina Isabel (y el de Oxford suegro) Lord Burghley , así como de la Doctrina de la Equivocación de 1584 del prelado español Martín de Azpilcueta , que se difundió por Europa e Inglaterra en la década de 1590.

Coriolano

El erudito de Shakespeare David Haley afirma que si Edward de Vere había escrito Coriolanus , él "debió haber previsto los disturbios de granos de Midland Revolt [de 1607] reportados en Coriolanus", posibles alusiones de actualidad en la obra que la mayoría de los shakesperianos aceptan.

La tempestad

El descubrimiento de las Barmudas , de Sylvester Jordain , 1610

La obra que se puede fechar dentro de un período de catorce meses es La tempestad . Se ha creído durante mucho tiempo que esta obra se inspiró en el naufragio de 1609 en las Bermudas , entonces temido por los marineros como la Isla de los Diablos , del buque insignia de la Compañía de Virginia , el Sea Venture , mientras dirigía el Tercer Suministro para aliviar a Jamestown en el Colonia de Virginia . El Sea Venture fue capitaneado por Christopher Newport , y llevó al almirante de la flota de la compañía, Sir George Somers (por quien el archipiélago posteriormente se llamaría The Somers Isles ). Los supervivientes pasaron nueve meses en las Bermudas antes de que la mayoría completara el viaje a Jamestown el 23 de mayo de 1610 a bordo de dos nuevos barcos construidos desde cero. Uno de los supervivientes fue el gobernador recién nombrado, Sir Thomas Gates. Jamestown, entonces poco más que un fuerte rudimentario, se encontró en tan malas condiciones, con la mayoría de los colonos anteriores muertos o moribundos, que Gates y Somers decidieron abandonar el asentamiento y el continente, devolviendo a todos a Inglaterra. Sin embargo, con la compañía creyendo muertos a todos a bordo del Sea Venture, un nuevo gobernador, el barón De La Warr , había sido enviado con la flota del Cuarto Suministro, que llegó el 10 de junio de 1610 cuando Jamestown estaba siendo abandonado.

De la Warr permaneció en Jamestown como gobernador, mientras que Gates regresó a Inglaterra (y Somers a Bermuda), llegando en septiembre de 1610. La noticia de la supervivencia de los pasajeros y la tripulación del Sea Venture causó gran sensación en Inglaterra. Se publicaron dos relatos: A Discovery of the Barmvdas, de Sylvester Jordain, también llamado Ile of Divels , en octubre de 1610, y A True Declaration of the Estate of the Colonie en Virginia, un mes después. The True Reportory of the Wrack, and Redemption of Sir Thomas Gates Knight , un relato de William Strachey fechado el 15 de julio de 1610, regresó a Inglaterra con Gates en forma de carta que circuló de forma privada hasta su eventual publicación en 1625. contactos con el círculo de personas entre las que circulaba la carta, incluido Strachey. La tempestad muestra una clara evidencia de que había leído y confiado en Jordain y especialmente en Strachey. La obra comparte premisas, trama básica y muchos detalles del naufragio de Sea Venture y las aventuras de los supervivientes, así como detalles específicos y lingüística. Un análisis comparativo detallado muestra que la Declaración fue la fuente principal de la que se extrajo la obra. Esto fecha firmemente la escritura de la obra en los meses entre el regreso de Gates a Inglaterra y el 1 de noviembre de 1611.

Los oxfordianos han abordado este problema de varias formas. Looney expulsó la obra del canon, argumentando que su estilo y el "triste negativismo" que promovía eran inconsistentes con el alma "esencialmente positivista" de Shakespeare, por lo que no podría haber sido escrito por Oxford. Los oxfordianos posteriores generalmente han abandonado este argumento; esto ha hecho que cortar la conexión de la obra con el naufragio del Sea Venture sea una prioridad entre los oxfordianos. Se han dirigido varios ataques a los enlaces. Estos incluyen intentar arrojar dudas sobre si la Declaración viajó de regreso a Inglaterra con Gates, si Gates viajó de regreso a Inglaterra con suficiente anticipación, si el humilde Shakespeare habría tenido acceso a los elevados círculos en los que se distribuyó la Declaración , hasta subestimar los puntos de similitud entre el naufragio del Sea Venture y sus relatos, por un lado, y la obra, por el otro. Los oxfordianos incluso han afirmado que los escritores de los relatos de primera mano del naufragio real los basaron en La tempestad o, al menos, en las mismas fuentes anticuadas que se supone que Shakespeare, o más bien Oxford, utilizaron exclusivamente, incluido el de Richard Eden . s las décadas del nuevo Worlde o al oeste de la India (1555) y Erasmo 's naufragium / el naufragio (1523). Alden Vaughan comentó en 2008 que "[e] l argumento de que Shakespeare podría haber captado cada hilo temático, cada detalle de la tormenta y cada similitud de palabras y frases de otras fuentes lleva la credulidad al límite".

Enrique VIII

Los oxfordianos señalan que, si bien la datación convencional de Enrique VIII es 1610–13, la mayoría de los eruditos de los siglos XVIII y XIX, incluidos notables como Samuel Johnson , Lewis Theobald , George Steevens , Edmond Malone y James Halliwell-Phillipps , colocaron la composición de Enrique VIII antes de 1604, ya que creían ejecución de María de Elizabeth, reina de Escocia (el rey entonces Jaime I madre' s) han hecho una defensa vigorosa de los Tudor políticamente inapropiada en la Inglaterra de Jaime I . Aunque es descrita como una nueva obra por dos testigos en 1613, los oxfordianos argumentan que esto se refiere al hecho de que era nueva en el escenario, teniendo su primera producción en ese año.

Criptología oxfordiana

Aunque la búsqueda en las obras de Shakespeare de pistas encriptadas supuestamente dejadas por el verdadero autor se asocia principalmente con la teoría baconiana , estos argumentos a menudo también los hacen los oxfordianos. Los primeros oxfordianos encontraron muchas referencias al apellido de Oxford "Vere" en las obras de teatro y poemas, en supuestos juegos de palabras con palabras como "siempre" (E. Vere). En The De Vere Code , un libro del actor inglés Jonathan Bond, el autor cree que la dedicación de 30 palabras de Thomas Thorpe a la publicación original de los Sonetos de Shakespeare contiene seis cifrados simples que establecen de manera concluyente a De Vere como el autor de los poemas. También escribe que los supuestos cifrados resuelven la cuestión de la identidad de " The Fair Youth" como Henry Wriothesley y contienen sorprendentes referencias a los propios sonetos y la relación de De Vere con Sir Philip Sidney y Ben Jonson .

De manera similar, un artículo de 2009 en la revista Oxfordian Brief Chronicles señaló que Francis Meres, en Palladis Tamia, compara 17 poetas ingleses con nombre con 16 poetas clásicos con nombre. Al escribir que Meres estaba obsesionado con la numerología , los autores proponen que los números deben ser simétricos, y que los lectores cuidadosos deben inferir que Meres sabía que dos de los poetas ingleses (a saber, Oxford y Shakespeare) eran en realidad uno y el mismo.

Paralelos con las obras

Los eruditos literarios dicen que la idea de que la obra de un autor debe reflejar su vida es una suposición modernista que no tienen los escritores isabelinos, y que las interpretaciones biográficas de la literatura no son confiables para atribuir la autoría. Además, tales listas de similitudes entre incidentes en las obras y la vida de un aristócrata son argumentos defectuosos porque se han elaborado listas similares para muchos candidatos en competencia, como Francis Bacon y William Stanley, sexto conde de Derby . Harold Love escribe que "el mero hecho de que su aplicación haya producido tantos pretendientes rivales demuestra su falta de fiabilidad", y Jonathan Bate escribe que el método biográfico de Oxford "no es en esencia diferente del criptograma, ya que la variedad de personajes y tramas de Shakespeare, tanto familiar y político, es tan vasto que sería posible encontrar en las obras 'autorretratos' de ... cualquiera en quien se quiera pensar ".

A pesar de esto, los oxfordianos enumeran numerosos incidentes en la vida de Oxford que dicen son paralelos a los de muchas de las obras de Shakespeare. Los más notables entre ellos, dicen, son ciertos incidentes similares que se encuentran en la biografía de Oxford y Hamlet , y Henry IV, Parte 1 , que incluye una escena de robo muy conocida con paralelos asombrosos con un incidente de la vida real que involucra a Oxford.

Aldea

La mayoría de los oxfordianos consideran que Hamlet es la obra que se ve más fácilmente como retratar la historia de la vida de Oxford, aunque los estudiosos de la corriente principal dicen que los incidentes de las vidas de otras figuras contemporáneas como el rey James o el conde de Essex , encajan con la obra de la misma manera, si no más.

El padre de Hamlet fue asesinado y su madre hizo un "matrimonio apresurado" menos de dos meses después. Los oxfordianos ven un paralelo con la vida de Oxford, ya que el padre de Oxford murió a la edad de 46 años el 3 de agosto de 1562, aunque no antes de hacer un testamento seis días antes, y su madrastra se volvió a casar dentro de los 15 meses, aunque se desconoce exactamente cuándo.

Otro paralelismo citado con frecuencia tiene que ver con la revelación de Hamlet en el Acto IV de que los piratas lo llevaron cautivo anteriormente . Al regreso de Oxford de Europa en 1576, se encontró con una división de caballería en las afueras de París que estaba dirigida por un duque alemán, y su barco fue secuestrado por piratas que lo robaron y lo dejaron desnudo hasta la camisa, y quién podría haberlo asesinado si lo hubiera hecho. ninguno de ellos lo reconoció. Anderson señala que "[n] ni el encuentro con el ejército de Fortinbras ni el roce de Hamlet con bucaneros aparece en ninguna de las fuentes de la obra, para desconcierto de numerosos críticos literarios".

Polonio

William Cecil ( Lord Burghley ), tutor y suegro de Oxford, y el consejero de mayor confianza de la reina Isabel. Muchos oxfordianos creen que Polonio se basa en Lord Burghley.

Tal especulación a menudo identifica el personaje de Polonio como una caricatura de Lord Burghley , el tutor de Oxford desde los 12 años.

En el primer cuarto, el personaje no se llamaba Polonio, sino Corambis. Ogburn escribe que Cor ambis puede interpretarse como "de dos corazones" (una opinión que los latinistas no apoyan de forma independiente). Dice que el nombre es un golpe "en el lema de Burghley, Cor unum, via una , o 'un corazón, un camino'". Los estudiosos sugieren que se deriva de la frase latina "crambe repetita" que significa "repollo recalentado", que se amplió en el uso isabelino de " Crambe bis posita mors est" ("repollo servido dos veces es mortal"), que implica "un anciano aburrido" que lanza ideas trilladas y repetidas. Variantes similares como "Crambo" y "Corabme" aparecen en los diccionarios de latín-inglés en ese momento.

Truco de cama

En sus Memorias (1658), Francis Osborne escribe sobre "el último gran conde de Oxford , cuya dama fue llevada a su cama bajo la noción de sus Mistris , y de un engaño tan virtuoso se dice que procede ella ( la hija menor de Oxford )" (pág.79).

Este truco de cama ha sido una convención dramática desde la antigüedad y fue utilizado más de 40 veces por todos los principales dramaturgos de la era del teatro moderno temprano, excepto Ben Jonson . Thomas Middleton lo usó cinco veces y Shakespeare y James Shirley lo usaron cuatro veces. El uso que hizo Shakespeare en Todo lo que bien termina bien y Medida por medida siguió sus fuentes para las obras (historias de Boccaccio y Cinthio ); sin embargo, los oxfordianos dicen que de Vere se sintió atraído por estas historias porque "eran paralelas a las suyas", basadas en la anécdota de Osborne.

Condes de Oxford en las historias

Los oxfordianos afirman que el trato halagador de los antepasados ​​de Oxford en las obras históricas de Shakespeare es una prueba de su autoría. Shakespeare omitió el personaje del traidor Robert de Vere, tercer conde de Oxford en La vida y muerte del rey Juan , y al personaje del duodécimo conde de Oxford se le da un papel mucho más prominente en Enrique V que su participación limitada en la realidad. la historia de los tiempos lo permitiría. El duodécimo conde recibe un papel aún más destacado en la obra no shakesperiana Las famosas victorias de Enrique el quinto . Algunos oxfordianos argumentan que esta fue otra obra escrita por Oxford, basada en el papel exagerado que le dio al undécimo conde de Oxford.

J. Thomas Looney descubrió que John de Vere, decimotercer conde de Oxford, "apenas se menciona excepto para ser elogiado" en Enrique VI, tercera parte ; la obra lo representa ahistóricamente participando en la batalla de Tewkesbury y siendo capturado. Los oxfordianos, como Dorothy y Charlton Ogburn, creen que Shakespeare creó ese papel para el decimotercer conde porque era la forma más fácil en la que Edward de Vere podría haber "anunciado su lealtad a la reina Tudor" y recordarle "la parte histórica que soportó la Condes de Oxford en la derrota de los usurpadores y la restauración de los Lancaster en el poder ". Looney también señala que en Ricardo III , cuando aparece el futuro Enrique VII, el mismo conde de Oxford está "a su lado; y es Oxford quien, como primer noble, responde primero al discurso del rey a sus seguidores".

Los escritores no oxfordianos no ven ninguna evidencia de parcialidad por la familia de Vere en las obras. Richard de Vere, undécimo conde de Oxford , que desempeña un papel destacado en el anónimo Las famosas victorias de Enrique V , no aparece en Enrique V de Shakespeare , ni siquiera se le menciona. En Ricardo III , la respuesta de Oxford al rey señalada por Looney son solo dos líneas, las únicas líneas que habla en la obra. Tiene un papel mucho más destacado en la obra no shakesperiana La verdadera tragedia de Ricardo III . Sobre esta base, el erudito Benjamin Griffin sostiene que las obras de teatro que no son de Shakespeare, las famosas victorias y la verdadera tragedia , son las relacionadas con Oxford, posiblemente escritas para Oxford's Men . El Oxfordian Charlton Ogburn Jr. argumenta que el papel de los Condes de Oxford fue minimizado en Enrique V y Ricardo III para mantener el anonimato nominal de Oxford. Esto se debe a que "No estaría bien que una actuación de una de sus obras en la corte fuera recibida con risitas de complicidad mal reprimidas".

Finanzas de Oxford

En 1577 se formó la Compañía de Cathay para apoyar la búsqueda de Martin Frobisher por el Paso del Noroeste , aunque Frobisher y sus inversionistas rápidamente se distrajeron con los informes de oro en Hall's Island . Pensando en una inminente fiebre del oro canadiense y confiando en el consejo financiero de Michael Lok , el tesorero de la empresa, de Vere firmó un bono por £ 3.000 para invertir £ 1.000 y asumir un valor de £ 2.000, aproximadamente la mitad, de La inversión personal de Lok en la empresa. Los oxfordianos dicen que esto es similar a Antonio en El mercader de Venecia , quien estaba en deuda con Shylock por 3.000 ducados por la exitosa devolución de sus barcos.

Los oxfordianos también notan que cuando De Vere viajó por Venecia, pidió prestadas 500 coronas a un Baptista Nigrone. En Padua , tomó prestado de un hombre llamado Pasquino Spinola. En La fierecilla domada , se describe al padre de Kate como un hombre "rico en coronas". Él también es de Padua, y su nombre es Baptista Minola, que los oxfordianos toman como una combinación de Baptista Nigrone y Pasquino Spinola.

Cuando el personaje de Antíflo de Éfeso en La comedia de los errores le dice a su criado que salga a comprar una cuerda, el criado (Dromio) responde: "¡Compro mil libras al año! ¡Compro una cuerda!" (Acto 4, escena 1). El significado de la línea de Dromio no ha sido explicado satisfactoriamente por los críticos, pero los oxfordianos dicen que la línea está conectada de alguna manera con el hecho de que la reina le dio a De Vere una anualidad de £ 1,000, que luego continuó el rey James.

Matrimonio y aventuras

Anne Vavasour , con quien Oxford tuvo una tempestuosa relación extramarital entre 1579 y 1581.

Los oxfordianos ven el matrimonio de Oxford con Anne Cecil , la hija de Lord Burghley, en paralelo en obras de teatro como Hamlet , Othello , Cymbeline , Las alegres esposas de Windsor , Todo lo que termina bien , Medida por medida , Mucho ruido y pocas nueces y El cuento de invierno .

El congreso ilícito de Oxford con Anne Vavasour resultó en una serie intermitente de batallas callejeras entre el clan Knyvet, liderado por el tío de Anne, Sir Thomas Knyvet , y los hombres de Oxford. Como en Romeo y Julieta , este embrollo produjo tres muertos y varios otros heridos. La disputa finalmente terminó solo con la intervención de la Reina.

Asociaciones criminales de Oxford

En mayo de 1573, en una carta a Lord Burghley , dos de los ex empleados de Oxford acusaron a tres amigos de Oxford de atacarlos en "la carretera de Gravesend a Rochester". En Enrique IV de Shakespeare , Parte 1 , Falstaff y tres amigos pícaros del príncipe Hal también acechan a los viajeros desprevenidos en Gad's Hill , que está en la carretera de Gravesend a Rochester. Scott McCrea dice que hay poca similitud entre los dos eventos, ya que es poco probable que el crimen descrito en la carta haya ocurrido cerca de Gad's Hill y no fue un robo, sino un intento de tiroteo. Los escritores de la corriente principal también dicen que este episodio se deriva de una obra anónima anterior, Las famosas victorias de Enrique V , que fue la fuente de Shakespeare. Algunos oxfordianos sostienen que The Famous Victories fue escrito por Oxford, basándose en el papel exagerado que le dio al undécimo conde de Oxford.

Paralelos con los sonetos y poemas

En 1609, se publicó un volumen de 154 poemas enlazados con el título SHAKE-SPEARES SONNETS . Los oxfordianos creen que el título ( Sonetos de Shake-Speares ) sugiere una finalidad que indica que era un cuerpo de trabajo completo sin más sonetos esperados, y consideran las diferencias de opinión entre los eruditos de Shakespeare en cuanto a si los Sonetos son ficticios o autobiográficos para ser un tema serio. problema al que se enfrentan los eruditos ortodoxos. Joseph Sobran pregunta por qué Shakespeare (que vivió hasta 1616) no publicó una edición corregida y autorizada si son ficción, así como por qué no coinciden con la historia de vida de Shakespeare si son autobiográficas. Según Sobran y otros investigadores, los temas y circunstancias personales expuestos por el autor de los Sonetos son notablemente similares a la biografía de Oxford.

La bella joven, la dama oscura y el poeta rival

Southampton , el compañero de Oxford y el futuro yerno, y el a menudo pretendido "Fair Youth" de los primeros sonetos.

El enfoque de la serie de 154 sonetos parece narrar las relaciones del autor con tres personajes: la bella joven , la dama oscura o la amante y el poeta rival . Comenzando con Looney, la mayoría de los oxfordianos (las excepciones son Percy Allen y Louis Bénézet) creen que la "juventud justa" a la que se hace referencia en los primeros sonetos se refiere a Henry Wriothesley, tercer conde de Southampton , compañero de Oxford y futuro yerno. Algunos oxfordianos creen que la Dama Oscura es Anne Vavasour , la amante de Oxford que le dio un hijo fuera del matrimonio. El oxfordiano Peter R. Moore argumentó que el poeta rival era Robert Devereux, conde de Essex .

Sobran sugiere que los llamados sonetos de procreación eran parte de una campaña de Burghley para persuadir a Southampton de que se casara con su nieta, la hija de Oxford, Elizabeth de Vere , y dice que era más probable que Oxford hubiera participado en tal campaña que que Shakespeare hubiera participado. conocer a las partes implicadas o presumir de dar consejos a la nobleza.

Los oxfordianos también afirman que el tono de los poemas es el de un noble que se dirige a un igual más que el de un poeta que se dirige a su patrón. Según ellos, el Sonnet 91 (que compara el amor de la Bella Joven con tesoros como la nobleza, la riqueza y los caballos) implica que el autor está en condiciones de hacer tales comparaciones, y la 'nobleza' a la que se refiere es la suya propia. .

Edad y cojera

Oxford nació en 1550, y tenía entre 40 y 53 años cuando presumiblemente habría escrito los sonetos. Shakespeare nació en 1564. Aunque la esperanza de vida media de los isabelinos era corta, tener entre 26 y 39 años no se consideraba viejo. A pesar de esto, la edad y el envejecimiento son temas recurrentes en los Sonetos, por ejemplo, en los Sonetos 138 y 37. En sus últimos años, Oxford se describió a sí mismo como "cojo". En varias ocasiones, el autor de los sonetos también se describió a sí mismo como cojo, como en los Sonetos 37 y 89.

Vergüenza pública

Sobran también cree que "los eruditos han ignorado en gran medida uno de los temas principales de los Sonetos: el sentido de la deshonra del poeta ... [No] puede haber ninguna duda de que el poeta se está refiriendo a algo real que espera que sus amigos sepan; de hecho, deja claro que un gran público lo sabe ... Una vez más la situación del poeta coincide con la de Oxford ... Ha sido tema de escándalo en varias ocasiones. Y sus contemporáneos vieron el curso de su vida como un declive desde la gran riqueza, el honor y la promesa hasta la desgracia y la ruina. Esta percepción fue subrayada por enemigos que lo acusaron de todas las ofensas y perversiones imaginables, acusaciones que aparentemente no pudo refutar ". Los ejemplos incluyen los Sonetos 29 y 112.

Ya en 1576, Edward de Vere estaba escribiendo sobre este tema en su poema Loss of Good Name , que Steven W. May describió como "una letra desafiante sin precedentes en el verso del Renacimiento inglés".

Fama perdida

Los poemas Venus y Adonis y Lucrece , publicados por primera vez en 1593 y 1594 con el nombre de "William Shakespeare", resultaron muy populares durante varias décadas; Venus y Adonis se publicaron seis veces más antes de 1616, mientras que Lucrece requirió cuatro ediciones adicionales durante este mismo período. . En 1598, eran tan famosos que el poeta y sonente londinense Richard Barnefield escribió:

Shakespeare .....
Cuya Venus y cuya Lucrecia (dulce y casta)
Tu nombre en el Libro inmortal de la fama te han puesto
Vivir siempre, al menos en La Fama vivir siempre:
Bien que el Cuerpo muera, pero la Fama nunca muere.

A pesar de tal publicidad, observó Sobran, "[e] l autor de los Sonetos espera y espera ser olvidado. Aunque confía en que su poesía durará más que el mármol y el monumento, inmortalizará a su joven amigo, no a él mismo. Dice que su El estilo es tan distintivo e inmutable que `` casi cada palabra dice mi nombre '', lo que implica que su nombre está oculto, en un momento en que está publicando largos poemas con el nombre de William Shakespeare. Esto parece significar que no está escribiendo estos Sonetos bajo ese nombre (oculto) ". Los oxfordianos han interpretado la frase "cada palabra" como un juego de palabras con la palabra "cada", que significa "e vere", lo que indica su nombre. Los escritores de la corriente principal responden que varios sonetos literalmente dicen su nombre, que contienen numerosos juegos de palabras con el nombre Will [iam]; en el soneto 136 el poeta dice directamente "me amas porque mi nombre es Will".

Basándose en los Sonetos 81, 72 y otros, los oxfordianos afirman que si el autor esperaba que su "nombre" fuera "olvidado" y "enterrado", no habría sido el nombre que adornó permanentemente las obras publicadas.

En ficción

  • La película antinazi de Leslie Howard de 1943 "Pimpernel" Smith presenta un diálogo del protagonista que respalda la teoría de Oxford.
  • En el epílogo de la novela para jóvenes adultos de 2000 A Question of Will , la autora Lynne Kositsky aborda el debate sobre quién escribió realmente las obras de Shakespeare, apoyando la teoría de Oxford.
  • La teoría de Oxford, y la cuestión de la autoría de Shakespeare en general, es la base de la obra de teatro de Amy Freed de 2001 The Beard of Avon .
  • La teoría de Oxford es fundamental para la trama de la novela de 2003 de Sarah Smith Chasing Shakespeares .
  • La novela 2005 adulto joven Secreto de Shakespeare por Elise Broach se centra en la teoría Oxfordiano.
  • La teoría de Oxford, entre otras, se analiza en el thriller de 2007 de Jennifer Lee Carrell , Interred With Their Bones .
  • La película de 2011 Anonymous , dirigida por Roland Emmerich , retrata la teoría del príncipe Tudor.
  • La teoría se burla en una escena de 5 minutos en la película de 2014 The Gambler .

Ver también

Notas

Notas al pie

Las ediciones del Reino Unido y Estados Unidos de Shapiro 2010 difieren significativamente en la paginación. Las citas del libro corresponden a la edición del Reino Unido y los números de página reflejarán esa edición.

Citas

Referencias

Bibliografía

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enlaces externos

Sitios que promueven la teoría de Oxford

Sitios que refutan la teoría de Oxford