Apartamentos en Osborne - Osborne Apartments

El osborne
El Osborne (51396674370) .jpg
Esquina sureste como se vio en 2021
Información general
Escribe Cooperativa de vivienda
Estilo arquitectónico Renacimiento italiano
Dirección 205 West 57th Street
Pueblo o ciudad Nueva York
País Estados Unidos
Coordenadas 40 ° 45′57 ″ N 73 ° 58′49 ″ W / 40,76583 ° N 73,98028 ° W / 40,76583; -73.98028 Coordenadas: 40 ° 45′57 ″ N 73 ° 58′49 ″ W / 40,76583 ° N 73,98028 ° W / 40,76583; -73.98028
Comenzó la construcción 1883
Terminado 1885
Renovado 1891, 1906, 1962
Detalles técnicos
Sistema estructural Muro de carga de mampostería; anexo con estructura de acero
Recuento de pisos 11 (delantero)
15 (trasero)
Diseño y construcción
Arquitecto James Edward Ware
Contratista principal Thomas Osborne
Apartamentos en Osborne
Localización 205 West 57th Street,
Manhattan , Nueva York
Construido 1883
Arquitecto James E. Ware
Estilo arquitectónico Renacentista, Románico
NRHP referencia  No. 93000333
NYCL  No. 1770
Fechas significativas
Agregado a NRHP 22 de abril de 1993
NYCL designado 13 de agosto de 1991

El Osborne , también conocido como Osborne Apartments o 205 West 57th Street , es un edificio de apartamentos en Seventh Avenue y 57th Street en Midtown Manhattan en la ciudad de Nueva York . El Osborne fue diseñado originalmente por James Edward Ware y construido entre 1883 y 1885. Un anexo al oeste, diseñado por Alfred SG Taylor y Julien Clarence Levi, fue construido en 1906. El Osborne es el segundo edificio de apartamentos de lujo más antiguo de la ciudad de Nueva York , detrás del Dakota .

La fachada del Osborne está revestida con bloques rústicos de piedra rojiza , con una entrada principal en la calle 57 y una variedad de configuraciones de ventanas. El primer piso tiene un vestíbulo y un vestíbulo elaborados, mientras que los otros pisos contienen apartamentos en arreglos dúplex. La sección sur del edificio, frente a la calle 57, tiene 11 pisos de altura y originalmente contenía espacios habitables principales con techos altos. La sección norte, en la parte trasera del edificio, tiene 15 pisos de altura y contiene los dormitorios y cuartos de servicio. El Osborne se construyó originalmente con 38 apartamentos, aunque muchas de estas unidades se subdividieron gradualmente a partir de principios de la década de 1920.

El homónimo del edificio era el contratista de piedra Thomas Osborne, que había adquirido el terreno en 1883 del restaurador John Taylor, construyendo el edificio como una inversión especulativa. El costo de construcción de $ 2 millones obligó a Thomas Osborne a una ejecución hipotecaria, lo que llevó a la familia de Taylor a adquirir el edificio en 1889. Los Taylor vendieron el Osborne en 1961 y se convirtió en una cooperativa de viviendas al año siguiente. A lo largo de su historia, Osborne ha albergado a muchos artistas, actores y músicos, así como a residentes de clase media alta como médicos y abogados. La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York designó el edificio como un lugar emblemático de la ciudad en 1991, y se agregó al Registro Nacional de Lugares Históricos en 1993.

Sitio

The Osborne Apartments está en la esquina noroeste de 57th Street y Seventh Avenue , dos cuadras al sur de Central Park , en el vecindario Midtown Manhattan de la ciudad de Nueva York . Tal como se construyó, los apartamentos Osborne midieron 150 pies (46 m) a lo largo de la calle 57 hacia el sur y 100 pies (30 m) a lo largo de la Séptima Avenida hacia el este. El Osborne se extendió 25 pies (7,6 m) hacia el oeste en 1906, dándole al Osborne una fachada de 175 pies (53 m) en la calle 57 y 100 pies en la Séptima Avenida. El sitio cubre 17,572 pies cuadrados (1,632.5 m 2 ).

Los Apartamentos Osborne comparten el bloque de la ciudad con la Sociedad Estadounidense de Bellas Artes (también conocida como el edificio Art Students League de Nueva York ) y la Torre Central Park al oeste, y con la Escuela del Coro Saint Thomas al norte. El Osborne se encuentra en la esquina del Carnegie Hall . También está cerca de 220 West 57th Street al suroeste; 888 Seventh Avenue y Rodin Studios al sur; Alwyn Court y la Escuela Normal de Danza Louis H. Chalif al este; y 200 y 220 Central Park South hacia el norte. Justo delante del edificio es una entrada al metro de Nueva York 's 57ma estación de la calle Séptima Avenida , servido por el N , Q , R y W trenes.

El Osborne es parte de un centro artístico que se desarrolló alrededor de las dos cuadras de West 57th Street desde Sixth Avenue al oeste hasta Broadway durante finales del siglo XIX y principios del XX. El centro se desarrolló tras la apertura del Carnegie Hall en 1891, aunque el Osborne es anterior al Carnegie Hall. Varios edificios de la zona se construyeron como residencias para artistas y músicos, como 130 y 140 West 57th Street , los apartamentos Osborne y los estudios Rodin, así como los demolidos Sherwood Studios y Rembrandt. Además, el área contenía la sede de organizaciones como la Sociedad Estadounidense de Bellas Artes, el Lotos Club y la Sociedad Estadounidense de Ingenieros Civiles en 220 West 57th Street. El Osborne también era parte de un centro de edificios de lujo desarrollado en el extremo más al norte de la Séptima Avenida, alrededor del Carnegie Hall, en 1900.

Diseño

Los Apartamentos Osborne fueron diseñados y construidos por James Edward Ware de 1883 a 1885. Se amplió con un anexo al oeste en 1906, diseñado por Alfred SG Taylor y Julien Clarence Levi. Ware diseñó el Osborne de manera similar a un palazzo de estilo renacentista italiano . El Osborne también contiene algunas características de diseño del Renacimiento románico , como la entrada de arco redondo y las aberturas de las ventanas, un revestimiento de piedra de corte en bruto y ventanas empotradas. Es el segundo edificio de apartamentos de lujo más antiguo de la ciudad de Nueva York, detrás del Dakota .

La sección principal de Osborne Apartments mira hacia el sur hacia la calle 57 y está diseñada con 11 pisos. La parte trasera, orientada al norte, contiene 15 niveles dúplex, aunque el techo está a la misma altura que en el resto del edificio. La parte norte del edificio contiene dos "pozos de luz". La estructura original contiene un pozo de luz a mitad de camino a lo largo de la elevación norte. La ubicación de este pozo de luz fue inusual, dado que muchas estructuras contemporáneas tenían patios de luz en el frente, que para el Osborne sería la elevación sur. El otro pozo de luz se encuentra entre el anexo y el lado oeste del edificio original. El Osborne, incluido su anexo, mide 49 m (162 pies) de altura.

Fachada

La fachada de los Apartamentos Osborne está revestida en gran parte con bloques rústicos de piedra rojiza . Los escritores de arquitectura Sarah Landau y Carl Condit teorizaron que el material estaba destinado a evocar el diseño de las casas adosadas de piedra rojiza que eran comunes en toda la ciudad, mientras que el escritor de arquitectura Robert AM Stern escribió que el uso de piedra rojiza puede haber sido utilizado para "transmitir un sentido del poder de la piedra ". El homónimo y desarrollador, Thomas Osborne, esperaba que la fachada atrajera a los residentes de casas adosadas de piedra rojiza de clase media. La superestructura está construida con muros de carga de mampostería de hasta 4 pies (1,2 m) de profundidad.

La elevación principal , o lateral, se enfrenta a la calle 57, mientras que la elevación secundaria está en la Séptima Avenida. El lado de la calle 57 tiene diez bahías verticales, ocho del diseño original y dos del anexo de 1906, mientras que el lado de la Séptima Avenida tiene ocho bahías. Grandes cornisas con modillones corren sobre el segundo, sexto y noveno piso. La fachada contiene detalles estilísticos como paneles de piedra tallada con iconografía clásica. Proyección de miradores se han añadido también para proporcionar luz a los apartamentos. En general, el exterior estaba destinado a reflejar el diseño ornamentado del interior.

Base

Visto desde el otro lado de la Séptima Avenida

La base está compuesta por los dos pisos más bajos. A nivel del suelo, la entrada principal está en el centro de la fachada original en la calle 57, entre las bahías cuarta y quinta desde el este. La entrada se encuentra dentro de un arco segmentario blanco , sobre el cual hay una piedra angular en volutas flanqueada por guirnaldas . Dentro de la abertura del arco hay una puerta doble de madera con una ventana de travesaño de vidrio emplomado encima. El arco está flanqueado por dos pares de pilastras que sostienen un pequeño entablamento ; un par de linternas de vidrio y metal están montadas en el par interior de pilastras. El resto del nivel del suelo contiene escaparates. Un curso de banda pequeña corre entre el primer y el segundo piso. Un porche de entrada que anteriormente se proyectaba en la calle 57. También había un foso que rodeaba el edificio, atravesado solo por un foso.

En el segundo piso a lo largo de la calle 57, la fachada original tiene ocho bahías. Dentro de los dos tramos centrales, ahora el cuarto y quinto tramos desde el este, hay cuatro ventanas de arco de medio punto, rematadas por piedras angulares planas. Las dos bahías a cada lado, ahora la segunda, tercera, sexta y séptima bahías, contienen cada una una única ventana de arco redondo con una piedra angular plana arriba y un panel de piedra decorativa debajo. El par de bahías más externas, ahora la primera y la octava bahía, contienen cada una un par de ventanas de guillotina rectangulares. En la Séptima Avenida, las siete bahías más al sur contienen cada una una ventana de guillotina rectangular en el segundo piso. Una cornisa modulada corre sobre el segundo piso a lo largo de la calle 57 y la séptima avenida, excepto en las bahías cuarta y quinta a lo largo de la calle 57.

Las dos bahías más al oeste a lo largo de la calle 57 comprenden el anexo de 1906 y contienen tres pisos más cortos dentro de la misma base de doble altura: la planta baja, seguida de dos entrepisos . Ambos entrepisos contienen una ventana orientable revestida de metal de tres lados dentro de la bahía del lado izquierdo, que es la décima bahía desde el este. La bahía del lado derecho del anexo, la novena bahía desde el este, contiene una ventana rectangular que se abre en cada entrepiso. La bahía de la Séptima Avenida más al norte también contiene tres pisos más cortos en la base de doble altura, con dos ventanas rectangulares en cada entrepiso.

Pisos superiores

Bahía más septentrional en la Séptima Avenida

En los pisos tercero a sexto, la sección original de la fachada de la calle 57 contiene ventanas orientables revestidas de piedra de tres lados en las bahías primera, cuarta, quinta y octava desde el este. Los tramos segundo, tercero, sexto y séptimo contienen ventanas rectangulares, con balcones en el quinto piso. Por encima de los ocho bahías, no están talladas de piedra tímpano paneles entre las ventanas 3ra y 4ta de la historia, y los paneles de espejo de popa de cristal de colores en la parte superior de cada 3ra, y abertura de la ventana quinto piso 4º. Además, los bartizans se elevan desde el quinto y sexto piso en cada esquina de la fachada original, apoyando la cornisa. Aparece una disposición de ventanas similar en las siete bahías más al sur que dan a la Séptima Avenida, donde las bahías cuarta y quinta del sur se agrupan en una sola estructura de mirador.

Desde el séptimo al noveno piso de la fachada original de la calle 57, el primer, cuarto, quinto y octavo compartimiento contienen cada uno tres ventanas por piso. Los tramos segundo, tercero, sexto y séptimo de esta fachada contienen cada uno dos ventanas por piso. Las ventanas de cada piso están separadas por paneles enjutas de piedra tallada. Además, hay paneles de espejo de vidrio de colores cerca de la parte superior de cada abertura de ventana del séptimo y octavo piso. Aparece una disposición de ventanas similar en las siete bahías más al sur que dan a la Séptima Avenida, excepto que cada bahía tiene una sola ventana.

Tanto en la calle 57 como en la séptima avenida, hay ventanas rectangulares en los pisos 10 y 11, con un curso de banda horizontal entre estos pisos. Las ventanas de los pisos 10 y 11 no necesariamente se alinean con las de los otros pisos. Hay una cornisa de cobre sobre el piso 11.

El anexo de la calle 57 solo se eleva hasta el décimo piso. Los pisos tercero al noveno del anexo corresponden a los del edificio original. Contienen un mirador de metal a la izquierda y una ventana de guillotina a la derecha, similar a la de la base. Al igual que en la fachada original, hay bartizans en el quinto y sexto piso, que flanquean el mirador y sostienen la cornisa. El décimo piso del anexo tiene una ventana triple rectangular.

Los pisos tercero a sexto de la bahía más septentrional de la Séptima Avenida contienen seis niveles dúplex desplazados, cada uno con una ventana orientada de tres lados revestida de piedra. Los pisos 7 al 9 de la bahía de la Séptima Avenida más al norte contienen cuatro niveles dúplex desplazados, cada uno con una ventana rectangular triple.

Interior

Vestíbulo de entrada y vestíbulo

Escaparates

El vestíbulo de entrada y el vestíbulo forman un espacio conectado. Los detalles decorativos fueron diseñados por el arquitecto Stanford White , el muralista John La Farge y el diseñador Jacob Adolphus Holzer . El vestíbulo fue principalmente obra de Holzer y está diseñado con mármol, mosaicos, murales, superficies doradas y vidrio emplomado. El vidrio Tiffany en el vestíbulo y el vestíbulo, creado por Louis Comfort Tiffany , tenía fama de ser el primer trabajo de decoración de Tiffany. El escultor Augustus Saint-Gaudens también participó en el diseño del vestíbulo y el vestíbulo.

El vestíbulo de entrada mide 20 pies (6,1 m) cuadrados con un techo de 20 pies. Está conectado con el vestíbulo propiamente dicho por un corto tramo de escalones de mármol y cobre.

El vestíbulo se extiende al norte del vestíbulo y mide 92 por 14 pies (28,0 por 4,3 m), con un techo de 15 pies (4,6 m) de altura. Los suelos contienen mosaicos de pequeñas baldosas que se alternan con losas de mármol italiano. Las paredes occidental y oriental del vestíbulo contienen revestimientos de mármol, intercalados con placas de yeso de figuras desnudas y guirnaldas, diseñadas para parecerse al bronce. A lo largo de las paredes corren cenefas de yeso tallado y mosaicos. Sobre el friso, las paredes cuentan con una superficie de pared dorada en plata , así como tallas, mosaicos y rondas. Hay nichos de mármol con bancos, así como mosaicos de Tiffany y vidrieras en las paredes del nicho. El Osborne fue el primer edificio en utilizar mosaicos con respaldo de aluminio en un entorno no religioso. El techo, que está artesonado , está pintado en tonos rojos y azules y pan de oro, de manera similar al techo de la biblioteca de la calle 36 de JP Morgan . El espacio está iluminado por cuatro candelabros de cobre y dieciséis apliques dobles de bronce . Dos escaleras de mármol conducen desde el vestíbulo.

Apartamentos

Cada uno de los pisos del segundo al décimo contenía originalmente cuatro apartamentos. También había dos apartamentos en la planta baja, para un total de 38 unidades desde la planta baja hasta el décimo piso. El piso 11 no tenía residentes y fue utilizado por trabajadores de servicios y como almacén. Cada uno de los pisos superiores se separó en mitades occidental y oriental, con dos departamentos por lado. Cada lado fue servido por su propio ascensor y escalera, conectados solo a nivel del suelo. Cuando se terminó, el edificio tenía cuatro ascensores y una planta de calefacción y energía.

Los diseños originales de los apartamentos se organizaron en una jerarquía específica. Los espacios habitables principales, donde se entretenía a los invitados, tenían techos de 4,6 m (15 pies). El frente, frente a la calle 57, contenía las bibliotecas y los salones de los apartamentos. El vestíbulo, el comedor, la cocina y un dormitorio de cada apartamento también tenían techos altos. Las secciones traseras tenían dormitorios y baños privados, separados de las áreas de estar principales por tramos de siete escalones, y los techos tienen poco más de 2,4 m (8 pies) de altura. Los apartamentos más al oeste de cada piso, ampliados en 1906, eran generalmente más grandes que las otras unidades, con siete dormitorios y salas de recepción y comedor ampliadas. Los diseños de los apartamentos también estuvieron marcados por sus elaboradas características interiores, que incluyen decoración de madera de caoba, repisas de bronce para chimeneas y candelabros de cristal. Las superficies del suelo de parquet tenían bordes con bandas.

A principios y mediados del siglo XX, muchos de los apartamentos se subdividieron, se eliminaron los apartamentos de la planta baja y se crearon nuevos apartamentos en el piso 11. El Servicio de Parques Nacionales escribió en 1993 que los Apartamentos Osborne tenían 109 unidades, de las cuales 14 conservaban sus grandes configuraciones originales. Como resultado de estas subdivisiones, los diseños modernos de los apartamentos son más complejos. Por ejemplo, un apartamento puede tener su entrada en uno de los entrepisos traseros y sus habitaciones principales en la parte de techos altos. Otras unidades se configuraron como "departamentos dentro de departamentos", donde el único acceso era a través de la residencia de otro inquilino. La naturaleza fortuita de las conversiones resultó en el sellado de espacios como una habitación entera y una escalera.

Historia

A principios del siglo XIX, los desarrollos de apartamentos en la ciudad generalmente se asociaban con la clase trabajadora, pero en la década de 1870, los apartamentos también se estaban volviendo deseables entre las clases media y alta. Entre 1880 y 1885, se desarrollaron más de noventa edificios de apartamentos en la ciudad. La llegada del ascensor de pasajeros permitió la construcción de edificios de apartamentos más altos como el Osborne y el Dakota, mientras que anteriormente los edificios de apartamentos se limitaban a seis o siete pisos. Simultáneamente, West 57th Street se estaba desarrollando con casas adosadas, algunas de las cuales eran conocidas como las residencias "más selectas" de la ciudad de Nueva York, así como también apartamentos tipo estudio para artistas. El área alrededor de Osborne estaba relativamente subdesarrollada a principios de la década de 1880, pero se benefició de la presencia de Central Park dos cuadras al norte.

Desarrollo

Un autobús fuera de la base del edificio en la calle 57.

El homónimo de los Apartamentos Osborne era Thomas Osborne, un inmigrante irlandés que dirigía un exitoso negocio de contratación de piedras. En 1883, compró un lote por $ 210,000 (equivalente a $ 5,832,750 en 2020) al operador de restaurantes John Taylor. Después de un concurso de diseño arquitectónico , Osborne contrató a Ware para diseñar un edificio de apartamentos en el sitio. Ware presentó planes para un apartamento de piedra rojiza de 11 y 15 pisos al Departamento de Edificios de la Ciudad de Nueva York en mayo, a un costo de $ 650,000. Los planos originales incluían una estructura ignífuga con cuatro ascensores, algunas escaleras de hierro y mármol y los sistemas eléctricos, de plomería y calefacción más nuevos de la época. Los planes también exigían un campo de croquet en la azotea , que no se construyó; una sala de billar privada ; y una floristería, un consultorio médico y una farmacia en el sótano. Osborne se jactó de que el edificio probablemente sería el más alto de la ciudad, si no de los Estados Unidos, a una altura de 200 pies (61 m).

En octubre de 1883, tres inversores formaron una empresa para comprar el edificio de apartamentos de Osborne por 700.000 dólares. Sin embargo, la venta nunca se realizó. Para el próximo año, Osborne todavía estaba anticipando que vendería el edificio una vez que estuviera terminado. El techo del edificio se completó en junio de 1884, cuando se informó que los apartamentos estaban "casi listos para los inquilinos". Los anuncios en los periódicos de la ciudad de Nueva York se jactaban, en negrita, de que el edificio era "el edificio de apartamentos más magníficamente terminado y decorado del mundo". Los primeros inquilinos se mudaron al edificio en noviembre de 1885. El mes siguiente, el Real Estate Record and Guide informó que el Osborne se vendió a inversores no identificados por $ 1,209,000 (equivalente a $ 34,823,678 en 2020). Posteriormente se reveló que el comprador era el hijo de John Taylor, John H. Taylor; para entonces, el mayor John Taylor había muerto. El desarrollo de Osborne Apartments estimuló la construcción de edificios de apartamentos cercanos, incluidos Alwyn Court y Rodin Studios.

Modificaciones

La construcción del edificio había costado en última instancia $ 2 millones, al menos parte de los cuales estaban cubiertos por préstamos que John H. Taylor había hecho a Osborne. Las lujosas decoraciones contribuyeron a los costos masivos, que resultaron ser excesivos para Osborne. El patrimonio de John Taylor embargado en los apartamentos Osborne en una subasta en 1888. William Taylor, otro miembro de la familia Taylor, compró el edificio ese marzo por $ 1,009,250 (equivalente a $ 29,070,138 en 2020). Al año siguiente, Ware amplió el ático a tamaño completo; esto proporcionó espacio adicional para los cuartos de servicio mientras colocaba el techo a una altura uniforme. La sección norte del edificio tenía 14 niveles, mientras que la sección sur tenía en gran parte 10 pisos con un ático parcial de 11 pisos. La cornisa de la sección norte originalmente se había inclinado hacia abajo debido a la altura desigual del techo.

A pesar de las dificultades financieras de Thomas Osborne, el edificio logró atraer a residentes de clase media. A principios de 1896, el Osborne estaba completamente ocupado, y la finca Taylor buscaba vender el Osborne para poder cerrar la finca . La finca también planeaba vender un lote contiguo de 25 por 100 pies (7,6 por 30,5 m) al oeste, que colindaba con el edificio Art Students League. John S. Ely, yerno del fallecido John Taylor, pagó $ 1.01 millones por el edificio y $ 35,000 por el lote adyacente en una subasta en marzo de 1896. En ese momento, el vecindario se estaba desarrollando rápidamente, y The New York Times escribió: "Es seguro asumir que estos lotes valdrán el doble de su valor actual dentro de diez años". Un dosel de acera de vidrio y metal se erigió alrededor de 1900.

La familia Taylor comenzó a construir el anexo de la calle 57 en 1906, en el lote contiguo al oeste. El anexo fue diseñado por el miembro de la familia Alfred SG Taylor, junto con JC Levi. El anexo, terminado en 1908, proporcionó espacio de dormitorio adicional para los apartamentos más al oeste, a cada uno de los cuales se les dieron siete dormitorios y una sala de recepción ampliada. Muchas empresas se mudaron a los alrededores a finales del siglo XIX y principios del XX. Así, en 1919, la familia Taylor convirtió los departamentos de la planta baja en espacios comerciales, que la familia creía que serían más rentables. En este momento, se eliminaron el porche de entrada principal y el foso que originalmente rodeaba la planta baja. Walter J. Salmon tomó un contrato de arrendamiento de 21 años para el Osborne ese año. Los pisos superiores se subdividieron en unidades más pequeñas a partir de 1922, y el ático del piso 11 se convirtió en apartamentos en 1941.

Conversión cooperativa

La base, vista con andamios a su alrededor en 2019

La familia Taylor no pudo mantener los apartamentos Osborne a mediados del siglo XX y el interior se había degradado en la década de 1950. En 1961, el Osborne fue vendido a Linland Corporation, operado por la inversionista inmobiliaria Sarah Korein, en un acuerdo que valoró el edificio en $ 2.5 millones (equivalente a $ 21,650,891 en 2020). Korein había planeado demoler el Osborne, reemplazándolo con un edificio residencial de 17 pisos diseñado por Robert Bien. En respuesta, los inquilinos recolectaron $ 500,000 para dárselos a Korein a cambio de la propiedad del edificio. El pago fue aproximadamente el doble del depósito de 250.000 dólares que Korein había pagado por el edificio. La torre de reemplazo planificada se canceló el año siguiente después de que Osborne Tenants Corporation comprara el Osborne y lo convirtiera en una cooperativa. La junta de la cooperativa tomó una hipoteca de $ 2 millones para el edificio en 1965.

Davida Tenenbaum Deutsch, un historiador de la arquitectura que vivía en el edificio, comenzó a realizar bazares en 1976 para financiar la restauración del vestíbulo, y finalmente recaudó casi $ 100,000 (equivalente a $ 454,795 en 2020). A mediados de la década de 1980, los precios de los apartamentos en Osborne eran tan altos como los de apartamentos comparables en el tradicionalmente rico Upper East Side . De 1989 a 1994, la junta cooperativa de Osborne restauró la fachada a un costo de $ 4,1 millones (equivalente a $ 7,158,891 en 2020). Durante ese tiempo, Rambusch Studios restauró el vestíbulo. A principios del siglo XXI, Osborne se había convertido en parte de Billionaires 'Row , un área con varios rascacielos residenciales comercializados para los ultrarricos.

Residentes notables

A pesar de su proximidad al Carnegie Hall y al centro artístico de West 57th Street, los Apartamentos Osborne no tenían músicos, artistas o autores listados como residentes antes de la Segunda Guerra Mundial, y solo se registraron dos arquitectos viviendo allí durante ese tiempo. Sin embargo, era popular entre la clase media alta, con residentes que incluían ejecutivos, empresarios, abogados y médicos. Los residentes artísticos del edificio se mudaron en gran parte allí después de la Segunda Guerra Mundial. En la década de 1960, el Osborne era conocido como "el Carnegie Hall residencial".

Los residentes notables han incluido:

Recepción crítica y designaciones emblemáticas

Recepción de la crítica

Un crítico anónimo del New York Evening Post revisó negativamente el diseño y escribió en 1884: "El Sr. Jas. E. Ware ha intentado dar variedad a la inmensa cantidad de ventanas en los once pisos de las fachadas de las calles. Para los quince pisos en la parte trasera [...] no se puede hacer nada ". El crítico consideró particularmente las cornisas de los pisos 6 y 9 como algo desordenado. Al año siguiente, un crítico del Real Estate Record consideró negativamente el diseño como "tosco y poco hábil", y escribió que "no hay nada arquitectónicamente interesante en el Osborne, excepto la agrupación de las historias, y aquí y allá alguna talla que es bueno en ejecución ". En 2020, The New York Times describió al Osborne como "algo grandioso pero severo", a diferencia del Alwyn Court "extravagantemente ornamentado" al otro lado de la calle.

Otros críticos fueron más positivos. Carter Horsley escribió para City Realty que "Quizás más que cualquier otro edificio [...] esto es una presencia, un montón de arquitectura que manifiesta un gran poder". Roger Starr, escribiendo para The New York Times en 1983, afirmó que el ornamentado vestíbulo demostraba que "incluso las familias más poderosas del país pueden vivir bien en apartamentos". El St. Petersburg Times informó en 1988 que el "interior opulento" contrarrestaba el "exterior indistinguible". Según el St. Petersburg Times , los inquilinos apreciaron tanto el edificio que organizaron fiestas para celebrar el aniversario de su finalización. Robert AM Stern escribió en su libro de 1999 New York 1880 que el edificio era "el más grandioso de los edificios de apartamentos al sur de Central Park y uno de los monumentos incomparables de la ciudad a la vida doméstica compartida".

Designaciones de puntos de referencia

La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) consideró por primera vez el estatus de hito de la ciudad para el Osborne en 1966 y 1967. La junta cooperativa de Osborne retiró la solicitud del edificio para el estatus de hito debido a la preocupación de que el estatus de hito implicaría una regulación adicional, dado que las modificaciones a los puntos de referencia de la ciudad requerían la aprobación de LPC. Una segunda audiencia histórica se celebró en 1980, seguida de una tercera audiencia de este tipo en 1985. Después de una cuarta serie de audiencias en 1989, la LPC finalmente designó el exterior del Osborne como un hito de la ciudad en 1991. El Osborne se agregó al Registro Nacional de Lugares históricos en 1993.

Ya en 1980, el vestíbulo y el vestíbulo también se consideraron como hitos interiores. Durante la audiencia de 1985, la LPC había considerado la designación de hito interior, pero finalmente se decidió en contra de la designación porque las reglas de la agencia exigían que los hitos interiores debían ser espacios públicos. A finales de 2015, el LPC organizó una audiencia pública sobre la conveniencia de designar el vestíbulo y el vestíbulo de Osborne como un hito de la ciudad. La Victorian Society apoyó la designación interior propuesta pero, debido a que el vestíbulo y el vestíbulo eran espacios interiores legalmente privados, la Junta Comunitaria 5 de Manhattan y la Conservación de Monumentos de Nueva York se opusieron a la designación. Esto fue parte de una revisión de 95 listados que habían sido calendarizados por el LPC durante varias décadas pero que nunca fueron aprobados como puntos de referencia de la ciudad. El LPC rechazó la designación de hito interior en febrero de 2016 porque el interior era un espacio privado.

Ver también

Referencias

Notas

Citas

Fuentes

enlaces externos