Octoechos - Octoechos
Oktoechos (aquí transcritas "Octoechos"; griego : ὁ Ὀκτώηχος pronunciación griega: [októixos] ; de ὀκτώ "ocho" y ἦχος "de sonido, el modo de" llamada ecos ; eslavos : Осмогласие, Osmoglasie de осмь "ocho" y гласъ , glagolíticos : ⰳⰾⰰⱄⱏ , "voz, sonido") es el sistema de ocho modos utilizado para la composición del canto religioso en las iglesias bizantina, siríaca, armenia, georgiana, latina y eslava desde la Edad Media. En una forma modificada, el octoechos todavía se considera la base de la tradición del canto monódico en el rito bizantino de hoy.
Nomenclatura
Los nombres atribuidos a los ocho tonos difieren en las traducciones al eslavo eclesiástico . El sistema eslavo contaba el plagioi echoi como Glas 5, 6, 7 y 8. Como referencia, estas diferencias se muestran aquí junto con los nombres griegos antiguos de las especies de octava según los Hagiopolites (ver Hagiopolitan Octoechos ) y los tratados de canto y tonarios de los teóricos carolingios. Compositores del siglo XV como Manuel Chrysaphes , Lampadarios en la corte de Palaiologan Constantinople intercambiaron el frigio con el lidio. Los nombres armenios y sus ciclos temporales están representados en el artículo sobre los himnarios octoechos y parakletike .
| Octoechos bizantinos | Osmoglasia eslava eclesiástica | Especies de octava | Octo toni carolingio |
|---|---|---|---|
| Primero (ἦχος πρῶτος) | Primero (гласъ а.) | dorio | Tonus primus / Authentus protus |
| Segundo (ἦχος δεύτερος) | Segundo (гласъ в.) | frigio | Tonus tertius / Authentus deuterus |
| Tercero (ἦχος τρίτος) | Tercero (гласъ г.) | Lidio | Tonus quintus / Authentus tritus |
| Cuarto (ἦχος τέταρτος) | Cuarto (гласъ д.) | Mixolidio | Tonus septimus / Authentus tetrardus |
| Plagal del Primero (ἦχος πλάγιος τοῦ πρώτου) | Quinto (гласъ є.) | Hipodoriano | Tonus secundus / Plagis proti |
| Plagal del segundo (ἦχος πλάγιος τοῦ δευτέρου) | Sexta (гласъ ѕ.) | Hipofrigio | Tonus quartus / Plagis deuteri |
| Tumba (ἦχος βαρύς) | Séptimo (гласъ з.) | Hipolidio | Tonus sextus / Plagis triti |
| Plagal del cuarto (ἦχος πλάγιος τοῦ τετάρτου) | Octavo (гласъ и.) | Hipomixolidio | Tonus octavus / Plagis tetrardi |
Los eslavos del sur usan el sistema musical bizantino y, sin embargo, usan la numeración variante que siempre se encuentra en los textos eslavos eclesiásticos.
Historia
Según tres períodos principales, que divide la historia del sistema de ocho modos, el artículo anterior se ha dividido cronológicamente:
| Octoechos | Período | Referencia |
|---|---|---|
| Octoechos hagiopolitas | Siglos VI-XIII | Pseudo- Juan de Damasco |
| Papadic Octoechos | Siglo XIII-XVIII | John Glykys, John Koukouzeles |
| Octoechos neobizantinos | Siglo XVIII-XXI | Chrysanthos de Madytos |
Análisis
La práctica de la interpretación del canto bizantino se ha comparado computacionalmente con la teoría de Chrysanthos. El análisis de 94 Cantos Bizantinos realizados por 4 cantantes mostró una tendencia de los cantantes a nivelar las particularidades teóricas de los ecos que se destacan de la norma general en los octoechos. En la práctica, los pasos de grado de escala más pequeña (67-133 centavos) parecen incrementarse y el paso de escala más alto de 333 centavos parece disminuir en comparación con la teoría. En la práctica, las primeras cuatro notas de la escala en orden decreciente de prominencia I, III, II, IV son más prominentes que las V., VI. Y VII.