Oberto (ópera) - Oberto (opera)

Oberto Conte di San Bonifacio
Ópera de Giuseppe Verdi
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La ciudad y ciudadela de Bassano
donde se desarrolla la ópera
Libretista Temistocle Solera
Idioma italiano
Residencia en Libreto existente Antonio Piazza  [ que ] probablemente llamada Rocester
Estreno
17 de noviembre de 1839 ( 17/11/1839 )

Oberto, Conte di San Bonifacio es una ópera en dos actos con música de Giuseppe Verdi a un italiano libreto de Temistocle Solera , basada en un libreto ya existente por Antonio Piazza  [ que ] probablemente llama Rocester .

Fue la primera ópera de Verdi, escrita durante un período de cuatro años, y se llevó a cabo por primera vez en el Teatro alla Scala , Milán , el 17 de noviembre de 1839 la producción de la Scala disfrutado de "un éxito justo" y empresario del teatro, Bartolomeo Merelli , encargado dos óperas más del joven compositor.

Historia de la composición

Retrato de Verdi, 1839-1840 de Molentini

Durante su época de estudiante en Milán, Verdi inició el proceso de hacer conexiones con el mundo de la música en esa ciudad que le fueron muy útiles. Estos incluyen una introducción de su maestro Lavigna a un grupo de aficionados coral, la Società Filarmonica, donde funcionó como director de ensayo y continuista de Haydn 's La creación en 1834, así como la realización de Rossini ' s de La Cenerentola a sí mismo al año siguiente. 1836 vio su participación en un concierto de abril para celebrar el cumpleaños del emperador Fernando; para ello escribió una cantata en honor del Emperador que recibió algunos elogios.

Pero fue después de su regreso a su ciudad natal de Busseto en 1835 para convertirse en director de la escuela de música con un contrato de tres años que Verdi aprovechó la conexión que había hecho con el director de la Filarmónica, Pietro Massini. En una serie de cartas de 1835 a 1837 le informó sobre el progreso hacia la escritura de su primera ópera utilizando un libreto proporcionado por Massini que había sido escrito por Antonio Piazza, un "periodista y literato" milanés. Para entonces se le había dado el título de Rocester y el joven compositor expresó sus esperanzas de una producción en Parma.

Sin embargo, Parma no estaba interesado en nuevas obras, por lo que se acercó a Milán. Si Rocester realmente se convirtió en la base de Oberto cuando Verdi pudo regresar a Milán en febrero de 1839 después de cumplir dos años y medio de su contrato en Busseto, está sujeto a cierto desacuerdo entre los estudiosos. Roger Parker discute cuánto de Rocester permaneció visible en Oberto , quien sugiere que "en esta tendencia de cambio de forma, la ópera fue, por supuesto, gran parte de su tiempo".

En sus recuerdos de 1881 (citado en Budden) tras su regreso a Milán de Busseto en 1838, Verdi describe cómo fue invitado a conocer al empresario de La Scala, Bartolomeo Merelli , que había escuchado una conversación sobre la música de la ópera entre la soprano Giuseppina. Strepponi y Giorgio Ronconi en el que lo elogió. Merelli luego se ofreció a ponerse a Oberto durante la temporada de 1839 y, después de su estreno, Oberto recibió 13 representaciones adicionales respetables.

Historial de desempeño

Siglo 19

El bajo Ignazio Marini fue el primer Oberto
Lorenzo Salvi fue el primer Riccardo

Como señaló Roger Parker, la ópera, aunque tuvo un éxito algo limitado en La Scala, recibió avivamientos durante los siguientes tres años, durante los cuales Verdi aprovechó la oportunidad para componer nuevos números o proporcionar música nueva o revisada para adaptarse a voces particulares. Apareció en Turín y Milán en 1840, este último en otoño tras el fracaso de la segunda ópera de Verdi, Un giorno di regno ; nuevamente, se vio en Nápoles y Génova (ambas en 1841), y en Barcelona en 1842.

Siglo XX y más allá

La ópera se representó en Parma el 6 de septiembre de 1913, pero hoy solo se representa ocasionalmente. El estreno británico no tuvo lugar hasta el 8 de abril de 1965, y luego solo en versión de concierto en el Ayuntamiento de St Pancras . No se le dio una puesta en escena hasta el 17 de febrero de 1982 en el Bloomsbury Theatre de Londres. Su estreno estadounidense no tuvo lugar hasta el 18 de febrero de 1978 en el Amato Theatre de Nueva York , aunque la Ópera de San Diego dio el estreno profesional en Estados Unidos en marzo de 1985 con Ferruccio Furlanetto y Susanne Marsee en los papeles principales. También se afirma que Vincent La Selva (de la Gran Ópera de Nueva York) dio la primera presentación de la ópera en Nueva York como parte de la serie completa y cronológica "Viva Verdi" de la compañía que comenzó en 1994 y que lanzó las representaciones de todas las óperas de Verdi. . Opera North presentó la ópera durante su temporada 1994-5 con John Tomlinson tanto dirigiendo como interpretando el papel principal. La Royal Opera House , Covent Garden, ofreció un concierto en junio de 1997 con Denyce Graves como Cuniza.

Tres compañías de ópera, que planean presentar todas las óperas de Verdi, han dado esta ópera recientemente. Las empresas que pretenden presentar todas las obras del compositor han incluido a Oberto en sus agendas en los últimos años. Se trata de Sarasota Opera, que la puso en escena en 2001 como parte de su "Ciclo Verdi"; la ABAO de Bilbao , España , ofreció actuaciones en enero de 2007, como parte de su serie "Tutto Verdi"; y el Teatro Regio di Parma lo otorgó en octubre de 2007 como parte de su actual "Festival Verdi". En 2010, el Berliner Operngruppe bajo la dirección de Felix Krieger presentó la obra en un concierto en Berlín .

En celebración del bicentenario de Verdi, La Scala lo organizó en abril / mayo de 2013.

Roles

Mary Shaw Postans cantó la primera Cuniza
Papel Tipo de voz Reparto de estreno,
17 de noviembre de 1839
(Director: Eugenio Cavallini )
Oberto, Conde de San Bonifacio bajo Ignazio Marini
Leonora, su hija soprano Antonietta Marini-Rainieri
Cuniza, hermana de Ezzelino da Romano mezzosoprano Mary Shaw
Imelda, confidente de Cuniza mezzosoprano Marietta Sacchi
Riccardo, conde de Salinguerra tenor Lorenzo Salvi
Señores, señoras, vasallos

Sinopsis

Temistocle Solera, el libretista de la ópera
Hora: 1228
Lugar: norte de Italia, Bassano , en el castillo de Ezzelino da Romano y alrededores

Antes de que se lleve a cabo la acción, se ha librado una batalla entre Oberto, Conde de San Bonifacio, y los Salinguerra, liderados por Ezzelino da Romano. Oberto ha perdido y se ha retirado a Mantua. Mientras tanto, su hija Leonora ha sido seducida y abandonada por Riccardo, conde de Salinguerra, y Riccardo está a punto de casarse con Cuniza, la hermana de Ezzelino. Leonora se dirige a Bassano el día de la boda de Riccardo, con la intención de enfrentarse a él.

acto 1

Escena 1: El campo cerca de Bassano

Riccardo es recibido por un coro cuando está a punto de entrar en el palacio de Ezzelino. Canta su alegría de estar cerca de Cuniza (¡ Son fra voi! Già sorto è il giorno ... Già parmi udire il fremito - "¡Aquí estoy entre vosotros! Ha llegado el día apresurado por mi deseo"). Entran en el castillo. Leonora llega jurando vengar la deserción de Riccardo y canta del amor que tuvo y la esperanza de recuperar esos días inocentes ( Sotto il paterno tetto ... Oh potessi nel mio core - "Bajo el techo de mi padre se me apareció un ángel") . Ella se va para ir hacia el pueblo. Su padre, Oberto, llega, contento de estar de regreso en su país de origen, pero inseguro del paradero de Leonora. Cuando Leonora regresa, cada uno es consciente de la presencia del otro y padre e hija se reencuentran. Expresan asombro por haberse encontrado de nuevo. Pero la ira inicial de Oberto por las acciones de Leonora se convierte rápidamente en afecto paternal mientras la pareja hace planes para interrumpir la boda.

Escena 2: Una habitación en el palacio de Ezzelino.

El coro canta una bienvenida a la feliz novia pero, a solas con Riccardo, Cuniza expresa algunos presentimientos a pesar de expresar su amor por él. ( Questa gioia che il petto m'inonda - "Esta alegría que invade mi pecho se mezcla con un miedo misterioso").

Después de que la pareja se va, Leonora entra y es interrogada por Imelda. Leonora le dice que su padre, Oberto, también está en el palacio y, cuando él entra, le cuenta a Cuniza sobre su traición por parte de Riccardo. Cuniza accede a ayudarlos.

Luego esconde a Oberto en una habitación cercana e invita a Riccardo y sus invitados a unirse a ella. Al entrar, Cuniza revela la presencia de Leonora y acusa a su amante de infidelidad. Las acusaciones de Riccardo contra Leonora hacen que su padre ingrese y desafíe a Riccardo a un duelo.

Acto 2

Escena 1: Los apartamentos privados de la princesa.

Cuniza e Imelda están solas y la sirvienta anuncia que Riccardo desea hablar con su ama. Cuniza lamenta el amor que tuvo, pero siguiendo su aria, Oh, chi torna l'ardente pensiero - "Oh, quién puede cambiar mis pensamientos febriles", instruye a Imelda para que le diga a Riccardo que debe regresar a Leonora, concluyendo en Più che i vezzi e lo splendore - "Más persuasivo para mi conciencia" de que ha tomado la decisión correcta.

Escena 2: Un lugar remoto cerca de los jardines del castillo.

Los cortesanos se reúnen y expresan su simpatía por la difícil situación de Leonora. Al salir, entra Oberto, esperando que aparezca su rival. Proclama que buscará venganza: (Aria: L'orror del tradimento - "El horror de su traición"). Los cortesanos regresan para decirle que Cuniza ha intercedido por él y que no tiene nada que temer de Riccardo, pero los pensamientos de Oberto todavía se centran en la venganza. Riccardo finalmente llega y comienzan a pelear, pero pronto son detenidos por Cuniza que llega con Leonora. Cuniza insiste en que Riccardo admita su infidelidad y acceda a casarse con Leonora. Aún decidido a luchar contra su rival, Oberto saca un acuerdo de Riccardo de que pronto se encontrarán en el bosque. Oberto deja el grupo para ir al bosque; todos se van. Fuera del escenario, se puede escuchar el sonido de un duelo en curso y es seguido por la llegada de Riccardo. Se da cuenta de que ha matado a Oberto (Aria: ¿ Ciel che feci? - "¡Cielos, qué he hecho!") Y se llena de remordimiento. Luego aparecen Imelda y Cuniza explicando que Leonora está postrada sobre el cadáver de su padre. Pronto llega una carta de Riccardo explicando que se ha exiliado dejando todo lo que posee a Leonora. En su dolor, anuncia que se convertirá en ermitaña.

Reacciones críticas

Las reacciones críticas contemporáneas al primer esfuerzo de Verdi fueron mixtas, como señaló el erudito Francis Toye , escribiendo en 1931, cuando citó a dos críticos milaneses:

"La música de esta ópera", escribe el diario La Fama , "tiene mucho en común con el estilo de Bellini. Hay una riqueza melódica abundante, quizás demasiado abundante. En algunos pasajes donde la letra demanda energía y pasión, la voz la línea es lánguida y monótona ". A continuación, el artículo ensalza dos arias y un cuarteto en el segundo acto, juicio compartido por el periódico Fígaro que, por cierto, aconsejaba al compositor profundizar en el estudio de los clásicos. De hecho, el cuarteto en cuestión puede describirse como una ocurrencia tardía, habiéndolo sugerido el propio Merelli cuando Verdi estaba haciendo ciertas modificaciones en la ópera para cumplir con los requisitos del nuevo elenco.

Julian Budden comenta las reseñas de performance de la época, especialmente una que indica que la música de Verdi no se inspiró en Donizetti , Bellini , Mercadante ni Rossini , y afirma "en detalle que les debe un poco a todos ellos. Pero lo que finalmente emerge es a menudo sutilmente diferente, con un sabor propio. Sobre todo, tiene esa cualidad ultraverdiana de cobrar impulso a medida que avanza ".

Música

Dada la necesidad en ese momento de que los compositores tuvieran en cuenta las fortalezas y debilidades de los cantantes, la escritura de Verdi para los cuatro protagonistas (en lugar de los tres más convencionales de esa época) que se convirtieron en el elenco del estreno de Oberto se acomodó bien a las limitaciones de Mary. La voz de Shaw y jugó con los puntos fuertes de Antonietta Rainieri-Marini en el registro más bajo. Ignazio Marini, el bajo que interpretó el papel principal, fue "un intérprete de impresionante rango vocal y dramático, para quien Verdi escribiría más tarde el papel principal de Attila , señala Parker. Continúa agregando que" la Marini "sin duda agradeció a Verdi en el sentido de que fue ella quien probablemente ayudó a asegurar la mayoría de las renovaciones de la ópera durante los años siguientes, donde apareció como Leonora en cuatro de los cinco.

Coincidiendo con Parker en que el apoyo brindado a "la Marini" ayudó con la puesta en escena de nuevas representaciones de 1840 a 1843 (y, por lo tanto, le dio al compositor la oportunidad de hacer adiciones y cambios ya que estas representaciones se representaban en diferentes ciudades y con diferentes cantantes) .

Para el resurgimiento de 1840 tras el fracaso de Un giorno di regno , Luigia Abbadia cantó el papel de Cuniza y fue para ella que Verdi escribió un aria de entrada en el acto 1 y un dúo para Cuniza y Riccardo también en el acto 1, este último descrito como "lleno de esa expresividad melódica intensamente condensada que caracterizará lo mejor de su música antigua. Está en un nivel de invención bastante diferente del resto de Oberto" .

Toye señala que, a pesar de sus debilidades, la ópera:

todavía llama la atención. Por ejemplo, la energía del final del primer acto, a veces sorprendentemente clásica en sentimiento, es notable; y lo mismo ocurre en una medida aún mayor del cuarteto en el segundo acto, sin duda la mejor música de la ópera y una fina pieza de escritura de conjunto en la que, hacia el final, los curiosos encontrarán una divertida reminiscencia de Schubert [' s] "Marche Militaire".

Grabaciones

Año Elenco
(Oberto,
Leonora,
Cuniza,
Riccardo)
Director,
Ópera y Orquesta
Etiqueta
1951 Giuseppe Modesti ,
Maria Vitale ,
Elena Nicolai ,
Gino Bonelli
Alfredo Simonetto,
Orquesta y Coro de RAI Torino
CD de audio: Gala
1983 Rolando Panerai ,
Ghena Dimitrova ,
Ruža Pospiš-Baldani ,
Carlo Bergonzi
Lamberto Gardelli ,
Orquesta Sinfónica de la Radio de Baviera ,
Coro de la Radio de Baviera
CD de audio: Orfeo
Cat: C 105842
1997 Samuel Ramey ,
Maria Guleghina ,
Violeta Urmana ,
Stuart Neill
Sir Neville Marriner ,
Academia de St. Martin in the Fields
London Voices
CD de audio: Philips Classics
Cat: 454 472–2
2007 Ildar Abdrazakov ,
Evelyn Herlitzius ,
Marianne Cornetti,
Carlo Ventre
Yves Abel ,
Orquestra Sinfonica del Principado de Asturias,
Coro de la Ópera de Bilbao
DVD: Opus Arte
Cat: OA 0982 D
2007 Giovanni Battista Parodi ,
Francesca Sassu,
Mariana Pentcheva,
Fabio Sartori
Antonello Allemandi,
Teatro Regio di Parma
(Grabación de una actuación en el Teatro Regio, 2007)
DVD: Do mayor
Cat: 720104

2012 Director de Michael Hofstetter , Teatro Gießen - Alemania, Oberto: Adrian Ganz, Leonora: Franceska Lombardi, Cuniza: Manuela Custer, Riccardo: Norman Reinhardt, Imelda: Naroa Intxausti, Versión de concierto Stadttheater Giessen, OEHMS Classics OC959 2CDs

Ver también

La histórica Cunizza da Romano , cuya vida fue al menos tan interesante como este relato ficticio.

Referencias

Notas

Fuentes citadas

  • Budden, Julian (1984), Las óperas de Verdi, Volumen 1: De 'Oberto' a 'Rigoletto' . Londres: Cassell. ISBN  0-304-31058-1 .
  • Kimbell, David (2001), en Holden, Amanda (Ed.), The New Penguin Opera Guide , Nueva York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4
  • Parker, Roger (1997), "Descubriendo una nueva voz musical", folleto que acompaña al CD de Philips.
  • Parker, Roger (1998), " Oberto, conte di San Bonifacio ", en Stanley Sadie, (Ed.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. 3. Londres: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Toye, Francis (1931), Giuseppe Verdi: His Life and Works , Nueva York: Knopf

Otras fuentes

enlaces externos