Oberon (Weber) - Oberon (Weber)

Oberon, o el juramento del rey elfo
Ópera de Carl Maria von Weber
Lucia Elizabeth Vestris como Fátima en un grabado de 1826
Libretista	James Robinson Planché
Idioma	inglés
Residencia en	Oberon por Christoph Martin Wieland
Estreno	12 de abril de 1826 ( 04/12/1826 ) Covent Garden , Londres

Oberon, o El juramento del rey de los elfos ( J. 306) es una ópera romántica en tres actoscon diálogo hablado compuesta en 1825–26 por Carl Maria von Weber . La única ópera inglesa jamás ambientada por Weber, el libreto de James Robinson Planché se basó en el poema alemán Oberon de Christoph Martin Wieland , que a su vez se basó en el romance épico Huon de Bordeaux , un cuento medieval francés. Se estrenó en Londres el 12 de abril de 1826.

Contra el consejo de su médico, Weber acometió el proyecto encargado por el actor- empresario Charles Kemble por motivos económicos. Habiéndosele ofrecido la opción de Fausto u Oberon como tema, viajó a Londres para completar la música, aprendiendo inglés para poder seguir mejor el libreto, antes del estreno de la ópera. Sin embargo, la presión de los ensayos, los compromisos sociales y la composición de números extra destruyeron su salud, y Weber murió en Londres el 5 de junio de 1826.

Historial de desempeño

Se presentó por primera vez en Covent Garden , Londres, el 12 de abril de 1826, con Miss Paton como Reiza, Mme. Vestris como Fatima, Braham como Huon, Bland como Oberon y el compositor dirigiendo, fue un triunfo con muchos bises, y la producción fue revivida con frecuencia. El libreto fue traducido al alemán más tarde en 1826 por Theodor Hell , y es en esta traducción al alemán donde la ópera se representa con mayor frecuencia. Si bien es lógico suponer que la traducción al alemán habría tenido la aprobación del compositor (y que habría sido en ese idioma en el que se habrían hecho las revisiones), Weber la escuchó solo en inglés y no trabajó en una revisión ni tradujo. versión antes de su muerte.

Weber no estaba satisfecho con la estructura de la ópera tal como se produjo en Londres y tenía la intención de revisar el trabajo a su regreso a Alemania , pero murió en Londres antes de comenzar a trabajar en la revisión. Desde entonces, otros compositores y libretistas han revisado la obra, en particular Franz Wüllner , Gustav Mahler (quien, preparando una nueva versión interpretativa, reorganizó algunos de los números y compuso música de enlace basada en material de la partitura existente) y el novelista-compositor Anthony Burgess , quien escribió un nuevo libreto para Oberon y arregló la obertura para cuarteto de guitarras. Franz Liszt hizo un arreglo de la obertura en 1846 para piano solo (S.574).

La ópera pronto se montó en otros lugares: Leipzig (23 de diciembre de 1826); en 1827 en Dublín (1 de febrero), Edimburgo (26 de agosto) y Viena (20 de marzo), Praga en 1828 y Budapest en 1829, con muchas otras representaciones en Europa occidental desde la década de 1830 hasta la de 1860.

La primera representación de Oberon in America tuvo lugar en Nueva York en el Park Theatre el 20 de septiembre de 1826. Se vio por primera vez en París en 1830 en el Théâtre Italien (en alemán). Una fastuosa producción fue montada en francés en el Théâtre Lyrique de París el 27 de febrero de 1857, dirigida por Adolphe Deloffre , y fue elogiada por Berlioz .

En el siglo XX, el estreno de Metropolitan Opera fue el 28 de diciembre de 1918 (acumulando 13 funciones hasta 1921) con Rosa Ponselle como Reiza, dirigida por Artur Bodanzky , quien también compuso recitativos en lugar del diálogo hablado original. La ópera se representó en el Festival de Salzburgo en 1932 y 1934 con Walter , en el Festival de Holanda de 1950 con la dirección de Monteux , en el Festival de Florencia en 1952 con Stiedry y en la Ópera de París en 1953 con Cluytens . Aunque la ópera se ha representado de forma intermitente en el siglo XX, se ha ofrecido con más éxito en concierto.

Roles

Orquestación

La ópera está compuesta para 2 flautas, 2 clarinetes (en A), 2 oboes, 2 fagotes, 4 trompas (en D y A), 2 trompetas (en D), 3 trombones (alto, tenor y bajo), cuerdas y timbales. . Las afinaciones para clarinetes, trompas y trompetas son de obertura. Por ejemplo, el acto 1 se abre con cuerno en D.

Sinopsis

acto 1

Las hadas cantan alrededor del Oberon dormido en su glorieta. Puck entra y relata la pelea de Oberon con Titania, su reina: Oberon había jurado no reconciliarse con ella, hasta que se encuentre un par de amantes humanos que se han mantenido fieles entre sí a través de todos los peligros y tentaciones. Puck se ha aventurado a todas partes para encontrar parejas así, pero en vano. Al despertar, Oberon maldice la imprudente promesa que hizo. Puck le dice que el emperador Carlomagno le ordenó al caballero Sir Huon que fuera a Bagdad, matara al hombre de la mano derecha del Califa, luego besara y se casara con la hija del Califa. Oberon decide que este caballero y la princesa serán los que lo ayudarán en su reconciliación con su reina. Se conjura una visión de Reiza para Huon y su escudero Sherasmin, y se les da un cuerno mágico para convocar la ayuda de Oberon si es necesario. Se llama a las hadas para que lleven a Huon en su misión.

A orillas del Tigris, el príncipe Babekan es rescatado de un león por Huon y Sherasmin. Babekan es en realidad el prometido de Reiza, pero cuando ataca a Huon y Sherasmin, ponen al príncipe y su banda en fuga. A continuación, Namouna, una anciana, le dice a Huon que Reiza se casará al día siguiente, pero también ha tenido una visión que la ha atraído hacia Huon.

En el palacio de Haroun al Rachid, Reiza le confía a su asistente que solo se casará con el caballero de su visión. Cuando Fátima anuncia la llegada de Huon, las dos mujeres se regocijan con anticipación.

El escenario de Philippe Chaperon para la primera escena del segundo acto, diseñado para una reposición de la ópera en el Théâtre de l'Opéra-Comique en 1887

Acto 2

En la espléndida corte de Haroun al Rachid, un coro canta alabanzas a su gobernante. Reiza es llevada a casarse con el príncipe Babekan, sentado a la derecha del califa, pero Huon y Sherasmin irrumpen, matan a Babekan y huyen con la princesa y Fátima. Un barco los llevará a Grecia. Las dos parejas expresan su amor al partir.

Puck invoca a los espíritus de los elementos para destruir la nave de Huon. Huon y Reiza sobreviven, y él va en busca de más supervivientes mientras ella canta sobre la furia y la amenaza del mar. Al final de su aria, espía un barco que se acerca y le hace una señal. Pero es un barco pirata, y Abdallah y su tripulación la secuestran. Huon intenta salvarla pero resulta herido; logra hacer sonar el cuerno mágico y aparece Oberon. Oberon le dice a Puck que lleve a Huon a Túnez y a la casa de Ibrahim. Las sirenas cantan alegremente sobre el príncipe inconsciente.

Acto 3

En el jardín de la casa del Emir en Túnez, Fátima canta sobre su destino como esclava. Ella y Sherasmin ahora están casados ​​y cantan sobre su infancia. Puck hace aparecer a Huon, y después de que Fatima le dice que Reiza está en un harén, planean su rescate.

En el harén de Almanzor, Reiza se lamenta de su suerte y logra hacer llegar un mensaje a Huon que se pone en camino para liberarla. Sin embargo, por accidente se encuentra con Roshana, la esposa del Emir, quien intenta persuadir a Huon para que mate a Almanzor y se case con ella. Él se niega, pero el Emir los descubre y condena a muerte a Huon en la hoguera. Reiza implora al Emir que perdone a Huon, pero como ella había despreciado sus avances, el Emir se niega y ordena que los dos sean quemados juntos. Oberon es convocado por Sherasmin tocando el cuerno mágico. Los esclavos del Emir comienzan a bailar y, tras un segundo toque de cuerno, aparecen Oberon y Titania. Los tunecinos huyen, los amantes son transportados a la corte de Carlomagno y Huon es indultado.

Música y arias destacadas

	Obertura Arreglo de la obertura, interpretada por la Banda de Conciertos de la Banda de la Marina de los Estados Unidos
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Al comparar la trama y la estructura poco convencionales de Oberon con la de The Magic Flute , Gustav Kobbé sostiene que "Oberon es lo suficientemente fuerte musicalmente como para valerse por sus propios méritos". Grove señala que, a pesar de la "absoluta aversión" del libreto, Weber fue capaz de proporcionar una caracterización musical para los personajes principales, evocando al mismo tiempo de manera colorida el estado de ánimo de las diferentes escenas; el uso cuidadoso y recurrente del motivo de llamada de cuerno ayuda a dar la impresión de unir la obra. Los hilos de hadas de la ópera se dan en una música delicada y bellamente orquestada que a menudo anticipa la música de hadas de Mendelssohn . De hecho, Mendelssohn citó el tema de la escala descendente del final del segundo acto ("Escucha, las sirenas") en su propia obertura de Sueño de una noche de verano . No está claro si Mendelssohn planeó toda su obertura como un tributo a Weber.

Los números más famosos son la obertura (cuyos pasajes son citados por Berlioz en su Tratado de Instrumentación ) que se toca regularmente en la sala de conciertos; se basa en temas de la ópera, incluido el llamado del cuerno mágico; y el aria de la soprano Reiza "Océano, poderoso monstruo: (" Ozean, du Ungeheuer ").

• Aria de Fátima "Una sirvienta árabe solitaria" ("Arabiens einsam Kind").
• El aria de Fátima "¡Oh Araby!" ("Arabien, mein Heimathland!)
• Aria de Huon "¡Ah! Es un espectáculo glorioso para ver" (excluido de la partitura alemana)
• Aria de Huon "Desde la niñez entrenada" ("Von Jugend auf in der Kampf")
• Aria de Huon "Me deleito en la esperanza y la alegría" ("Ich jub'le in Glück")
• Oración de Huon "Gobernante de esta hora terrible" ("¡Vater! ¡Hör 'mich flehn zu Dir!")
• El aria de Oberon "¡Voto fatal!" ("¡Schreckens Schwur!")
• Aria de Reiza "Llora, pobre corazón" ("Traure mein Herz")
• Aria de Reiza "Océano, poderoso monstruo" ("Ozean, du Ungeheuer")

Grabaciones

• La primera grabación comercial fue en alemán y fue dirigida por Rafael Kubelík , cuyo elenco incluía a Birgit Nilsson como Reiza y Plácido Domingo como Sir Huon de Burdeos ( Deutsche Grammophon , Cat. # J306, Bavarian Radio Symphony Orchestra, Herkulessaal, Munich, 1970, grabación de estudio.)
• Ha habido varias otras grabaciones, como las de James Conlon (versión de Mahler) en EMI, Marek Janowski (una grabación de notas completas) para RCA y Sir John Eliot Gardiner (la versión original en inglés sobre instrumentos de época) para Philips .

Referencias

Notas

Fuentes

• Casaglia, Gherardo (2005). " Oberon , 12 de abril de 1826" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .
• Brown, Clive (1992). " Oberon ". En Stanley Sadie (ed.). El Diccionario de Ópera de New Grove . 3 . Londres: Macmillan. págs. 639–642. ISBN 0-333-73432-7. ISBN  1-56159-228-5
• Kobbé, Gustav (1976). El libro de ópera completo . Nueva York: GP Putnam's Sons.
• Loewenberg, Alfred (1978). Annals of Opera 1597-1940 (tercera edición revisada). Totowa, Nueva Jersey: Rowman y Littlefield. ISBN 978-0-87471-851-5.
• Walsh, TJ (1981). Ópera del Segundo Imperio: The Théâtre Lyrique, París, 1851–1870 . Londres: John Calder. ISBN 978-0-7145-3659-0.
• Warrack, John ; West, Ewan (1992). El Diccionario de Ópera de Oxford . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN 0-19-869164-5.

Otras lecturas

• Brown, Clive; Warrack, John (2001). "Carl Maria von Weber". En Amanda Holden (ed.). La nueva guía de Penguin Opera . Nueva York: Penguin Putnam. págs. 1051–1056. ISBN 0-14-029312-4.
• Upton, George (1928). La guía estándar de ópera . Nueva York: Blue Ribbon Books. págs. 461–465.

enlaces externos

• Oberon , (Weber : Puntajes en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Libreto en inglés
• "Oberon, o el juramento del Rey Elfo"  . Enciclopedia Americana . 1920.