O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 - O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20

Este artículo trata sobre la cantata coral de Bach de 1724. Para la cantata de 1723 con el mismo título, véase O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 60 .
Oh Ewigkeit, du Donnerwort
BWV 20
Cantata coral de JS Bach
Leipzig Nikolaikirche um 1850.jpg
Nikolaikirche , c. 1850
Ocasión Primer domingo después de la Trinidad
Coral
" O Ewigkeit, du Donnerwort "
de Johann Rist
Realizado 11 de junio de 1724 : Leipzig ( 06/11 1724 )
Movimientos 11 en dos partes (7, 4)
Vocal
Instrumental
  • tromba da tirarsi
  • 3 oboes
  • 2 violines
  • viola
  • continuo

Johann Sebastian Bach compuso la cantata de iglesia O Ewigkeit, du Donnerwort (O eternidad, palabra de trueno), BWV  20 , en Leipzig para el primer domingo después de la Trinidad y la interpretó por primera vez el 11 de junio de 1724. Bach la compuso al comenzar su segundo año como Thomaskantor en Leipzig. Es la primera cantata que compuso para su segundo ciclo anual que se planeó para contener cantatas corales , cada una basada en un himno luterano . La cantata se centra en el himno de 1642 de Johann Rist " O Ewigkeit, du Donnerwort ", con una melodía coral de Johann Schop . Como es habitual en el ciclo de las cantatas corales de Bach, se conservaron las estrofas seleccionadas de los himnos, mientras que las demás fueron parafraseadas por un poeta contemporáneo que transformó sus ideas en una secuencia de recitativos y arias alternados . Para esta cantata, se utilizó la primera estrofa sin cambios y dos estrofas más para concluir las dos partes de la cantata. La primera parte se realizó antes del sermón, la segunda parte después del sermón. La primera parte consta de siete movimientos y la segunda parte consta de cuatro movimientos.

Bach compuso la cantata para tres solistas vocales, un coro a cuatro voces y un conjunto instrumental barroco de dos tromba da tirarsi , tres oboes , dos violines , viola y bajo continuo . La melodía coral de Schop aparece en la fantasía coral inicial y en la armonización idéntica de cuatro partes que cierra las dos partes de la cantata. Todos los instrumentos tocan en la fantasía coral de apertura , en la que la soprano canta la melodía del himno como un cantus firmus . Está escrito al estilo de una solemne Obertura francesa , abriendo tanto la cantata como el segundo ciclo de cantata.

Historia y palabras

Bach compuso la cantata en 1724 para el primer domingo después de la Trinidad . El domingo marca el comienzo de la segunda mitad del año litúrgico , "en el que se exploran cuestiones fundamentales de la fe y la doctrina". El año anterior, Bach había asumido el cargo de Thomaskantor en Leipzig . Fue responsable de la educación de Thomanerchor , actuaciones en los servicios regulares en Thomaskirche , Nikolaikirche y otros. Durante su primer año, comenzó a componer una cantata para cada domingo y día festivo del año litúrgico, denominada por el erudito de Bach Christoph Wolff como "una empresa artística a gran escala". En 1724, Bach comenzó a componer exclusivamente cantatas corales para su segundo ciclo anual de cantatas , comenzando con esta cantata y totalizando unas 40 cantatas corales al final del ciclo. Cada cantata se basó en el himno luterano principal para la ocasión respectiva. Leipzig tenía la tradición de centrarse en los himnos. En 1690, el ministro de la Thomaskirche, Johann Benedikt Carpzov , anunció que predicaría también sobre canciones y que Johann Schelle , entonces director de música, tocaría la canción antes del sermón.

Las lecturas prescritas para el domingo fueron de la Primera Epístola de Juan , "Dios es Amor" ( 1 Juan 4: 16-21 ), y del Evangelio de Lucas , la parábola del Rico y Lázaro ( Lucas 16: 19–21). 31 ). El texto está basado en el himno de Johann Rist " O Ewigkeit, du Donnerwort ", que fue publicado en la colección Himlische Lieder (Canciones celestiales) en Lüneburg en 1642. El texto está basado en 12 de las 16 estrofas del himno . El himno, que refleja la muerte y la eternidad, se corresponde bien con la parábola del rico que tiene que afrontar la muerte y el infierno. Está subtitulado " Ernstliche Betrachtung der unendlichen Ewigkeit " (Una consideración seria de la eternidad sin fin). El texto de tres estrofas (estrofas 1, 8 y 12, utilizadas para los movimientos 1, 7 y 11) se mantiene sin cambios. Un autor desconocido reformuló las otras estrofas del coral en recitativos y arias , generalmente alternando y usando una estrofa para un movimiento de cantata. El poeta combinó dos estrofas, 4 y 5, para formar el movimiento 4. Usó las líneas " Vielleicht ist dies der letzte Tag, kein Mensch weiß, wenn er sterben mag " (Quizás este sea tu último día, nadie sabe cuándo podría die) de la estrofa 9 en el movimiento 9, que por lo demás se basa en la estrofa 10. En el movimiento 10, insertó una pista sobre el Evangelio. En general, el poeta se mantuvo cerca del texto del himno, que es característico de las primeras cantatas del segundo ciclo anual de Bach. El poeta fue posiblemente Andreas Stübel , fallecido en 1725, lo que explicaría por qué Bach no completó el ciclo completo, sino que terminó el Domingo de Ramos .

El tema coral fue compuesto por Johann Schop para el himno " Wach auf, mein Geist, erhebe dich ", que apareció en la colección Himlische Lieder . Fue asignado al texto por Johann Franck en su edición de 1653 de Praxis pietatis melica . La melodía aparece en los tres movimientos que utilizan el texto original de Rist.

Bach interpretó la cantata por primera vez el 11 de junio de 1724.

Música

Estructura y puntuación

Bach estructuró la cantata en dos partes. La Parte I contiene siete movimientos y se realizará antes del sermón, mientras que la Parte II tiene cuatro movimientos y se realizará después del sermón. La parte I comienza con una fantasía coral , y ambas partes concluyen con la misma configuración de cuatro partes de otras dos estrofas del coral. Los movimientos internos son en su mayoría recitativos y arias alternados, con el último aria a dúo. Bach compuso la obra de manera festiva para tres solistas vocales ( alto (A), tenor (T) y bajo (B)), un coro de cuatro partes ( SATB ) y un conjunto instrumental barroco : tromba da tirarsi (trompeta deslizante, Tt) , tres oboes (Ob), dos violines (Vl), viola (Va) y bajo continuo (Bc). Alfred Dürr calculó la duración de la cantata en 31 minutos.

En la siguiente tabla de movimientos, la puntuación sigue la Neue Bach-Ausgabe . Las claves y las firmas de tiempo se han tomado de Dürr, utilizando el símbolo de tiempo común (4/4). Los instrumentos se muestran por separado para los vientos y las cuerdas, mientras que no se muestra el continuo, que se toca en todas partes.

Movimientos de O Ewigkeit, du Donnerwort , Parte I
No. Título Texto Escribe Vocal Vientos Instrumentos de cuerda Llave Tiempo
1 Oh Ewigkeit, du Donnerwort Rist Fantasía coral SATB Tt 3Ob 2Vl Va Fa mayor
  • tiempo común
  • 3/4
  • tiempo común
2 Kein Unglück ist in aller Welt zu finden luego. Recitado T tiempo común
3 Ewigkeit, du machst mir bange luego. Aria T 2Vl Va Do menor 3/4
4 Gesetzt, es dau'rte der Verdammten Qual luego. Recitado B tiempo común
5 Gott ist gerecht en seinen Werken luego. Aria B 3Ob
6 Oh Mensch, errette deine Seele luego. Aria A 2Vl Va Re menor 3/4
7 Solang ein Gott im Himmel lebt Rist Coral SATB Tt 3Ob 2Vl Va Fa mayor tiempo común
Movimientos de O Ewigkeit, du Donnerwort , Parte II
No. Título Texto Escribe Vocal Vientos Instrumentos de cuerda Llave Tiempo
8 Yate auf, yate auf, verlornen Schafe luego. Aria B Tt 3Ob 2Vl Va Do mayor tiempo común
9 Verlaß, o Mensch, die Wollust dieser Welt luego. Recitado A tiempo común
10 Oh Menschenkind, hör auf geschwind luego. Aria dueto A Un menor de edad 3/4
11 Oh Ewigkeit, du Donnerwort Rist Coral SATB Tt 3Ob 2Vl Va Fa mayor tiempo común

Movimientos

El coro de apertura, que comienza no solo la cantata sino también el segundo ciclo anual de cantata, tiene el estilo de una solemne Obertura francesa en las típicas tres secciones lento - rápido ( vivace ) - lento. La Obertura Francesa fue diseñada para marcar la entrada del rey. La melodía es cantada por la soprano como un cantus firmus en notas largas, dobladas por la trompeta deslizante. El coral tiene forma de barra . El primer Stollen de tres líneas se maneja en el tramo lento, el segundo Stollen de las líneas 4 a 6 en el tramo rápido, el Abgesang de las líneas 7 y 8 en el tramo lento final. Las voces más bajas son en su mayoría en homofonía . El desarrollo de temas ocurre en la orquesta. El tema ascendente de la sección lenta en ritmo punteado se deriva del comienzo de la melodía coral, mientras que el tema de la sección rápida no está relacionado con la melodía. La sección rápida no es una fuga estricta . Bach utiliza una serie de ilustraciones musicales para complementar el texto: " Ewigkeit " (eternidad) se traduce en notas largas en las voces más bajas y los instrumentos; " Donnerwort " (palabra atronadora) aparece como un cambio repentino a notas cortas con un melisma en el bajo; en las palabras " große Traurigkeit " (gran tristeza), también aparece en las voces una línea cromática descendente del contrapunto instrumental en la sección rápida; " erschrocken " (aterrorizado) se traduce en ritmos sacudidos interrumpidos por silencios, primero en la orquesta, luego también en las voces; " klebt " (cleave) es una nota larga en las voces. John Eliot Gardiner , que dirigió la Peregrinación de la Cantata de Bach en 2000, resume sobre la cantata: "Frente al desconcertante e inquietante tema de la eternidad, y concretamente la eternidad del infierno, Bach se enciende como nunca antes".

Los recitativos son en su mayoría secco, con un arioso solo en el movimiento 9 en las palabras " Pracht, Hoffart, Reichtum, Ehr, und Geld " (esplendor, orgullo, riquezas, honor y riqueza) del coral. Las arias, por el contrario, interpretan el texto en su afecto y en frases únicas. Gardiner señala lo siguiente sobre el primer par de recitativo y aria:

El tenor prolonga el estado de ánimo de tormento ... enfatizando los temas de la ansiedad, el dolor, el infierno y el corazón tembloroso. Bach utiliza un arsenal temático variado: notas largas y corcheas ondulantes para sugerir la eternidad, cadenas de apoyaturas extendidas sobre figuraciones tortuosas para sugerir miedo, carreras salvajes en busca de llamas y fragmentos ardientes, rotos, cromáticos y sincopados, para el corazón tembloroso. Los silencios repentinos al final de las frases aumentan la sensación de desarticulación y terror. Sin embargo, todo este despilfarro de imágenes dramáticas se integra perfecta y perfectamente en el diseño general.

En el movimiento 8, la llamada a despertar se intensifica con señales de trompeta y escalas rápidas, evocando el Juicio Final . El primer motivo del movimiento 10 lo cantan los dos cantantes del dúo con las palabras O Menschenkind ("o hijo del hombre") y se repiten instrumentalmente como una pista de esa advertencia. Ambas partes de la cantata concluyen con el mismo arreglo coral de cuatro partes, preguntando finalmente " Nimm du mich, wenn es dir gefällt, Herr Jesu, in dein Freudenzelt! " (Llévame, Jesús, si quieres, a la felicidad de tu tienda).

Grabaciones

Las entradas de la siguiente tabla están extraídas de la lista de grabaciones que se proporciona en el sitio web de Bach Cantatas. Los conjuntos que tocan instrumentos de época en una interpretación históricamente informada y un coro de una voz por parte ( OVPP ) están marcados con fondo verde.

Grabaciones de O Ewigkeit, du Donnerwort
Título Director / Coro / Orquesta Solistas Etiqueta Año Tipo de coro Orch. escribe
Die Bach Kantate Vol. 39 Rilling de Helmuth
Frankfurter Kantorei
Bach-Collegium de Stuttgart 		Hänssler 1970 ( 1970 )
JS Bach: Das Kantatenwerk • Cantatas completas • Les Cantates, Folge / Vol. 5 Nikolaus Harnoncourt
Concentus Musicus Viena 		Teldec 1972 ( 1972 ) Período
JS Bach: Cantatas completas Vol. 10 Ton Koopman
Orquesta y coro barrocos de Ámsterdam 		Antoine Marchand 1998 ( 1998 ) Período
Edición Bach Vol. 18 - Cantatas Vol. 9 Pieter Jan Leusink
Coro de niños de Holanda
Países Bajos Bach Collegium 		Clásicos brillantes 2000 ( 2000 ) Período
Bach Cantatas Vol. 1: City of London / Para el primer domingo después del Trinity John Eliot Gardiner
Coro Monteverdi
Solistas barrocos ingleses 		Soli Deo Gloria 2000 ( 2000 ) Período
JS Bach: Cantatas para el primer y segundo domingo después de la Trinidad Craig Smith
Coro y orquesta de Emmanuel Music 		Koch Internacional 2001 ( 2001 )
JS Bach: Cantatas Vol. 8 - Cantatas de Leipzig Masaaki Suzuki
Bach Collegium Japón 		BIS 2002 ( 2002 ) Período
JS Bach: "O Ewigkeit du Donnerwort" - Cantatas BWV 2, 20 y 176 Philippe Herreweghe
Collegium Vocale Gent 		Harmonia Mundi Francia 2002 ( 2002 ) Período
JS Bach: Cantatas para el año litúrgico completo Vol. 7 Cantatas BWV 20 · 2 · 10 Sigiswald Kuijken
La Petite Bande 		Acento 2007 ( 2007 ) OVPP Período

Referencias

Bibliografía

General

  • "O Ewigkeit, du Donnerwort BWV 20; BC A 95 / Chorale cantata (primer domingo después de la Trinidad)" . Bach Digital . 2017 . Consultado el 21 de junio de 2017 .

Libros

Fuentes en línea

enlaces externos