Gráfico de Nueva York -New York Graphic

Gráfico de la tarde de Nueva York
Gráfico vespertino de Nueva York 5 de septiembre de 1931.jpg
Portada del New York Evening Graphic
5 de septiembre de 1931
Escribe Periodismo sensacionalista
Formato Tabloide
Editor Publicaciones Macfadden
Fundado 1924
Idioma inglés
Publicación cesada 1932
Sede Nueva York

El New York Evening Graphic (que no debe confundirse con el Daily Graphic anterior ) fue un periódico sensacionalista publicado de 1924 a 1932 por Bernarr Macfadden . Explotador y mendaz en su corta vida, el Gráfico ejemplificó el periodismo sensacionalista y lanzó las carreras de Walter Winchell , Louis Sobol y el periodista deportivo convertido en columnista y presentador de televisión Ed Sullivan .

Historia

El editor fundador del New York Evening Graphic fue el reportero de investigación Emile Gauvreau , quien creció en Connecticut y en Montreal, Quebec, el hijo mayor de un héroe de guerra francocanadiense itinerante. Gauvreau, un estudiante que abandonó la escuela secundaria , comenzó su carrera periodística como reportero en el New Haven Journal-Courrier , junto con Yalies a tiempo parcial como Sinclair Lewis , durante la Primera Guerra Mundial y, en 1919, se había convertido en el periodista. editor gerente más joven en la historia del Hartford Courant después de solo tres años en el trabajo. Fue despedido cuando un proyecto de investigación avergonzó al "Boss" Roraback, el magnate republicano de los servicios públicos de Connecticut J. Henry Roraback . En 1924, Gauvreau se dirigió a Nueva York para buscar fortuna en The New York Times bajo la dirección de Carr Van Anda , cuando, como relata en My Last Million Readers , conoció a Macfadden a través del editor en jefe de la editorial, Fulton Oursler . un encuentro casi casual que se convirtió en "el punto de inflexión más violento de mi vida".

Mi salida del Courant , como resultado de las revelaciones de la fábrica de diplomas médicos , había inyectado mi nombre en las historias de investigación de los periódicos. Varios de esos relatos me describieron como una especie de mártir. MacFadden, que no necesitaba médicos, charlatanes o legítimos, estaba muy interesado en la lucha que yo estaba librando. Como resultado de nuestra conferencia, me comprometí a organizar un periódico sensacionalista vespertino que se publicaría en Nueva York con el nombre de The Truth . (...) Se refirió a su periódico proyectado como un diario de cruzada, que diría la verdad en todos los sentidos. circunstancias, y lo escuché con entusiasmo ".

Contenido notable

Desde el principio, el periódico incluía una columna de chismes de Walter Winchell y cuando renunció en 1929, Louis Sobol. En 1931, Ed Sullivan , autor de una columna deportiva titulada "Sport Whirl", debutó con su columna, Ed Sullivan Sees Broadway . El director de cine Sam Fuller trabajó para The Graphic como reportero de crímenes. Ernie Bushmiller creó la tira cómica Mac the Manager at the Graphic antes de su creación de la tira cómica de Nancy .

The Graphic , que lucía el lema "Nothing But the Truth", a menudo explotaba una técnica de montaje conocida como composograph para crear "fotografías" de eventos de los que no podía obtener fotos reales, como el cadáver de Rudolph Valentino o el espíritu de Valentino. saludado en el cielo por Enrico Caruso .

En su novela autobiográfica de 1931, Hot News , Gauvreau se atribuye el mérito personal de la invención y de lanzar "un nuevo capítulo en la historia del periodismo sensacionalista". Gauvreau, el editor del concurso de Graphic, Lester Cohen, y Fulton Oursler , segundo al mando de Macfadden Publications , afirmaron más tarde que las imágenes tenían la intención de llamar la atención, presentar las noticias en forma pictórica y vender periódicos, pero no para engañar. Gauvreau, sin embargo, dijo que su personal tenía que crear noticias para mantener su circulación, y las imágenes composográficas ayudaron a hacer avanzar las cosas. "Ya no podíamos esperar a que ocurrieran calamidades". Los personajes se formaron y desfilaron. Las noticias candentes se convirtieron en el síntoma salvaje, ardiente y delirante de la época ". Cohen acredita al miembro del personal del departamento de arte Harry Grogin como" el inventor de la imagen compuesta ".

En 1929, la revista TIME en un perfil de Winchell, escribió:

No todos los lectores de la hoja de los masticadores de chicle, el New York Graphic , son masticadores de chicle. Algunos de ellos pasan de contrabando el tabloide rosado a las casas de Park Avenue , para leerlo en un educado aislamiento. Tienen una razón: la columna del lunes de estilo entrecortado, llena de chismes y escándalos, del Graphic , "Your Broadway and Mine".

Otra prueba de que la intelectualidad disfrutaba secretamente del Gráfico la proporciona una letra de Cole Porter de 1929 , en la que la heroína pregunta "¿Debería leer a Eurípides o continuar con el Gráfico? "

Crítica

Composición de NY Evening Graphic que ilustra un artículo que explota el escándalo de Peaches y "Daddy" Browning de 1926.

The Graphic fue apodado el " gráfico porno " por los críticos de la época y el periodista Ben Yagoda en 1981 calificó al diario de mala calidad y enormemente popular, "uno de los puntos más bajos en la historia del periodismo estadounidense", ofreciendo ejemplos de titulares: "Romeo envejecido cortejado Escenario de amor con un anillo usado "," Fiestas de marihuana en el nido de amor de los soldados "y" Dos mujeres peleando, una desnuda, otra come cheque sin fondos ". Yagoda cita a "un lector" diciendo: "El único valor que se le atribuyó fue que educó a los lectores hasta un punto en el que pudieron comprender a los otros tabloides".

En 1930, TIME , después de decir que "los sentimientos del editor Bernarr Macfadden se ven heridos por cualquier sugerencia de que él o alguna de sus publicaciones son pornográficas", agregó que los titulares recientes de Graphic incluían "Las niñas necesitan una vida sexual para la belleza" y " Rudy Vallee no es tan sexy En los brazos del amor ".

Barry Popik señala que la Biblioteca Pública de Nueva York creía que el Gráfico era basura y no recopiló los números, que ahora están perdidos ".

Disminución

A pesar de la enorme popularidad de sus concursos de acertijos y la página de corazones solitarios , el Gráfico tuvo problemas para asegurar a los anunciantes que temían ser asociados con la imagen alimentada por el escándalo del Gráfico pornográfico . Algunos anunciantes afirmaron que los lectores del Gráfico no tenían poder adquisitivo. En 1929, sin embargo, el picante editorial del Graphic se había convertido en la corriente principal de los tabloidios de Nueva York, pero la competencia con periódicos como el Tribune's Daily News , el William Randolph Hearst 's Journal y el New York Daily Mirror se había vuelto implacable y la estructura de costos del Graphic estaba fuera de lugar. control. La Gran Depresión agravó aún más los problemas económicos del periódico.

En el obituario de Gauvreau de 1956, TIME presentó una anécdota de elección que ilustra su despreocupada indiferencia:

Él "expuso" el concurso de belleza de Atlantic City como una "trampa", elevando así el total de demandas por difamación presentadas contra el Gráfico a $ 12 millones. Cuando el tesorero se quejó con nostalgia, Gauvreau estalló: "Sáquelo de mi salario.

Algunos intentos poco entusiastas de implementar medidas de reducción de costos, por ejemplo, la reutilización de grabados de crucigramas, solo sirvieron para alienar a sus leales lectores, y un desanimado Gauvreau se reunió en secreto con Hearst y firmó para tomar el timón en el Mirror .

A medida que el gráfico comenzó su decadencia final, Macfadden también se distrajo con su búsqueda risible y en última instancia inútil que el republicano nominación presidencial. The Graphic finalmente cerró el 7 de julio de 1932, después de años de pérdidas, hasta $ 11,000,000, según su esposa y socia comercial, Mary Macfadden.

La desaparición de The Graphic fue precipitada por la presión de otros tabloides en ascenso de Nueva York y las presiones financieras en todo el vacilante imperio editorial de Macfadden. La autora Helen MacGill Hughes se basa en Hotnews de Gauvreau para concluir que la entrada tardía de Macfadden en el juego de los tabloides fue un factor clave que contribuyó a la dificultad del gráfico para competir con los pioneros del género neoyorquino, Patterson's Daily News y Hearst's Mirror: "Lo que sí parece probable, sin embargo, es que los dos últimos ya tenían la mayor parte de la publicidad adecuada para el tipo de lectores que atraen los tabloides ".

Secuelas

Lester Cohen, editor del concurso del periódico y confidente de Gauvreau, relató su ascenso y caída en su libro de 1964, The New York Graphic: The World's Zaniest Newspaper:

El papel estaba condenado al fracaso por el temperamento de Macfadden. Pero tenía el personal más brillante, creo, de todos los periódicos de su época. Ese personal sobrevivió para hacer parte de la historia, algunos de los libros, parte del entretenimiento de los años 30, 40, 50 y 60.

"Gauvreau trató de hacerlo sensacional", analizó uno de sus empleados, "Winchell trató de hacerlo divertido, el editor (Louis) Weitzenkorn trató de hacerlo semi-respetable, pero quedó una cosa en general: Macfadden".

Guavreau nunca se cansó de recordar el fenómeno que fue "el periódico que nunca fue", y se detuvo extensamente en su notable experiencia en su novela Hot News de 1931 , una segunda novela, The Scandal Monger in 1932 (la base de Scandal for Sale de Universal , 1932, protagonizada por Charles Bickford ), sus memorias de 1941, y más tarde, en Dumbbells and Carrotstrips , un libro vilipendioso sobre el propio Macfadden, coautor con Mary Macfadden, a quien Bernarr Macfadden había demandado para el divorcio en 1933.

Referencias

enlaces externos