Homenaje al 70 aniversario de Nelson Mandela - Nelson Mandela 70th Birthday Tribute

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Homenaje del 70 cumpleaños de Nelson Mandela
Concierto de música popular de varios artistas
Sede Estadio de Wembley , Londres
Fechas) 11 de junio de 1988

El tributo al 70 aniversario de Nelson Mandela fue un concierto de música popular que se llevó a cabo el 11 de junio de 1988 en el estadio de Wembley , Londres, y se transmitió a 67 países y una audiencia de 600 millones. Con motivo del próximo 70 aniversario (18 de julio de 1988) del revolucionario encarcelado contra el apartheid Nelson Mandela , el concierto también se denominó Freedomfest , Free Nelson Mandela Concert y Mandela Day . En Estados Unidos, la cadena de televisión Fox censuró fuertemente los aspectos políticos del concierto. El concierto se considera un ejemplo notable de música anti-apartheid .

Primero de dos eventos de Mandela

El tributo del cumpleaños fue considerado por muchos, incluido el Movimiento Anti-Apartheid (AAM) y el Congreso Nacional Africano (ANC), como una conciencia mundial sobre el encarcelamiento del líder del ANC, Mandela y otros, por parte del gobierno del apartheid sudafricano y que obligó al régimen a liberar a Nelson Mandela antes de lo que hubiera sucedido de otra manera.

Dieciocho meses después del evento, con un lanzamiento que se cree que se acerca, Mandela pidió a los organizadores del evento que crearan un segundo concierto como recepción internacional oficial en el que, después de 27 años en prisión, se dirigiría al mundo. El segundo evento, Nelson Mandela: An International Tribute for a Free South Africa , fue, como el primero, concebido para ser transmitido por televisión en todo el mundo y se transmitió desde el estadio de Wembley a más de 60 países el 16 de abril de 1990.

El primer concierto, según Robin Denselow , crítico musical y presentador de la transmisión de la BBC, escrito en 1989, fue el "evento político pop más grande y espectacular de todos los tiempos, una versión más política de Live Aid con el objetivo de crear conciencia. en lugar de solo dinero ".

El organizador y financiador de riesgos de los dos eventos fue el productor y empresario Tony Hollingsworth. Hollingsworth también concibió la idea del primer evento.

Punto de partida

Hollingsworth desarrolló el plan para el primer concierto de Mandela después de hablar con el cantante Jerry Dammers de la banda de ska The Specials , que había escrito la canción Free Nelson Mandela en 1984 y fundó la organización Artists Against Apartheid al año siguiente. A principios de 1986, Hollingsworth se puso en contacto con Dammers para decirle que el Greater London Council, para el que Hollingsworth estaba produciendo varios festivales y conciertos, podría financiar la AAA. La autoridad debía ser abolida a fines de marzo y tenía dinero en efectivo para regalar. Pero una subvención resultó ser imposible porque la AAA no era una entidad legal y Dammers no tenía ningún interés en convertirla en una.

Hollingsworth le dijo a Dammers que organizaría un concierto contra el apartheid si el cantante podía encontrar un gran nombre. Dammers no volvió a telefonear hasta junio de 1987, aunque en el verano de 1986 había organizado un concierto gratuito contra el apartheid, Freedom Beat, en el Clapham Common de Londres al que asistieron 200.000 personas.

Dammers le dijo a Hollingsworth que había recibido una carta de Simple Minds , la banda de rock de Glasgow, aceptando actuar en un evento que Hollingsworth había sugerido para el año anterior. Los dos acordaron ir a Edimburgo, donde actuaba Simple Minds, para hablar sobre un acuerdo para un nuevo evento.

Hollingsworth tenía en mente un evento importante, un homenaje de cumpleaños para Mandela, que cumpliría 70 años el año siguiente. El evento buscaría la televisión mundial y pediría su liberación, el primer paso para acabar con el apartheid . Simple Minds estaba interesado en la propuesta, pero solo si Hollingsworth traía a otro grupo superior.

Persuadir al movimiento contra el apartheid

Al mismo tiempo, Hollingsworth inició lo que resultó ser una serie de reuniones con Mike Terry, director del Movimiento Anti-Apartheid en Londres. También es de destacar el trabajo de Robert Hughes, Baron Hughes de Woodside , quien dirigió el AAM (Movimiento Anti-Apartheid) en el momento en que se organizaron estos conciertos. Para que el concierto tuviera éxito, era importante ganar el apoyo del movimiento y, con él, el apoyo implícito de Mandela. Pero Terry y sus altos funcionarios se opusieron firmemente a la propuesta de Hollingsworth, insistiendo en tres condiciones, basadas en las políticas del Congreso Nacional Africano.

En primer lugar, el concierto debe centrarse en todos los presos políticos de Sudáfrica, no solo en Mandela. El propio Mandela le había dicho al ANC que no deseaba que lo distinguieran entre otros presos en la campaña de la organización. En segundo lugar, el evento debe hacer campaña contra el apartheid en su conjunto y esto debe estar en su título. En tercer lugar, debe pedir sanciones contra Sudáfrica.

Hollingsworth argumentó que el concierto no podría ser efectivo bajo esos términos. No trabajarían para un evento destinado a los medios de comunicación de todo el mundo, incluso en países donde podría haber poco conocimiento de Mandela, y mucho menos apoyo para él. El evento no debe ser "enojado", sino un tributo de cumpleaños "positivo", pidiendo sólo la liberación de Mandela.

Muchas emisoras, argumentó Hollingsworth, no televisarían un concierto de Mandela si siguieran las políticas de campaña de AAM y ANC. Lo considerarían un evento político. Otras emisoras proporcionarían solo un tiempo de transmisión limitado. Pero un tributo de cumpleaños positivo se ajustaría al mandato de entretenimiento de las emisoras y habría una buena posibilidad de que mostraran el evento del día completo. Hollingsworth no buscaba el respaldo del ANC porque eso habría desanimado a las emisoras. Quería el respaldo de la AAM pero, por razones similares, no quería el nombre del movimiento en el evento.

Terry fue el primero en aceptar la opinión de Hollingsworth, pero necesitó algo de tiempo antes de persuadir al resto de su equipo. Por otro lado, rápidamente obtuvo la aprobación del arzobispo Trevor Huddleston , presidente de la AAM y ex sacerdote en el sur de África.

Registro de primeros artistas

Para cuando el Movimiento Anti-Apartheid acordó apoyar el concierto, Hollingsworth había reservado el estadio de Wembley para el mes de junio siguiente y se había acercado a varios artistas además de Simple Minds. Pocos decían un no rotundo, pero casi nadie se comprometía.

Hollingsworth quería que Dire Straits , uno de los actos más grandes del mundo y el tipo de acto que se necesitaba para que las emisoras de todo el mundo se inscribieran en el evento, encabezara el proyecto de ley. El grupo tomó la misma línea que Simple Minds. El manager de la banda, Ed Bicknell, dijo que Dire Straits actuaría si otros artistas importantes también estaban de acuerdo, pero Hollingsworth no mencionó a Dire Straits para persuadir a los otros artistas.

Hollingsworth contrató a otros grandes nombres, aunque de forma provisional, los puso en contacto entre sí y finalmente todos, incluido Dire Straits, aceptaron actuar. Con bastante talento a bordo, Hollingsworth anunció el proyecto de ley en marzo, tres meses antes del evento del 11 de junio. La lista incluía: George Michael , Dire Straits , Whitney Houston , UB40 , Aswad , Sly y Robbie , Bee Gees , Miriam Makeba y Hugh Masekela . El anuncio de la lista facilitó la incorporación de más artistas, incluidos los Eurythmics que anteriormente se habían negado tres veces, pero también otros grandes nombres.

Hubo algunas dificultades. Bicknell, por ejemplo, se sorprendió cuando Hollingsworth le dijo que había una condición para jugar en Dire Straits. La banda debe ensayar para el evento porque no había estado de gira durante algún tiempo e incluso se había disuelto, aunque temporalmente. Hollingsworth, de hecho, les dijo a la mayoría de los artistas que debían ensayar y se ofreció a pagar todos los costos del ensayo. Dire Straits, como los demás, obedeció. En el evento, la banda tuvo que traer un guitarrista invitado para reemplazar a Jack Sonni , quien acababa de convertirse en padre de gemelas. El nuevo hombre era Eric Clapton .

Una semana después de que se anunció el primer proyecto de ley, Simple Minds amenazó con renunciar, argumentando que no había suficiente coraje: Whitney Houston, por ejemplo, no debería estar allí. Hollingsworth argumentó que había mucha determinación, pero que se necesitaba a Whitney Houston para ampliar la audiencia e incluir a personas que probablemente no conocieran a Mandela y el apartheid. Simple Minds aceptó el argumento.

Harry Belafonte, Sting y Stevie Wonder

Harry Belafonte : Hollingsworth fue a Nueva York para pedirle a Harry Belafonte que diera el discurso de apertura del concierto. Belafonte dejó en claro que estaba molesto porque, con la presencia de tantos músicos, solo le pedían que hablara.

Hollingsworth le dijo que la audiencia no era la cultura adecuada para él. Temía que el canto de Belafonte hiciera retroceder el reloj 30 años y perdiera gran parte de la audiencia televisiva en todo el mundo. Ya estaba preocupado por perder audiencia como resultado de utilizar cantantes y bailarines africanos de los que mucha gente no habría oído hablar. Por otro lado, Belafonte, como personalidad muy respetada y conocida internacionalmente, sería un orador eficaz. Belafonte le dijo que lo pensaría, pero Hollingsworth también debería pensar en él actuando.

Los dos hablaron una semana después, y cada uno tomó la misma posición, aunque Hollingsworth agregó que Belafonte podría cantar si pudiera conseguir que un artista de categoría A, como Bruce Springsteen o Mick Jagger o Elton John , cantara con él. Belafonte no obtuvo ninguno de esos, pero regresó con una lista que, según Hollingsworth, no era lo suficientemente buena. Finalmente, Belafonte accedió solo a dar el discurso de apertura.

Sting : Hollingsworth hizo todo lo posible para que Sting actuara en el concierto. El cantante se asoció con temas de derechos humanos, en parte como resultado de su canción They Dance Alone sobre el dictador chileno Augusto Pinochet , y estaba en el apogeo de su popularidad. El manager de Sting, Miles Copeland , sin embargo, se negó incluso a hacerle la propuesta al cantante porque estaría en una gira mundial en ese momento y el concierto de Wembley no encajaría. El programa final de la gira mostraba que Sting debía presentarse en Berlín la noche anterior. Wembley y otros lugares de Europa en la noche del concierto de Wembley.

Varias semanas antes de Wembley, Hollingsworth fue a Suiza donde jugaba Sting y se reservó el mismo hotel. Recibió recepción para ponerlo en contacto con Sting (usando el nombre real del cantante, Gordon Sumner), le dijo a Sting que su gerencia se había negado a dejarlo hablar con el cantante y pidió reunirse con él. Sting le dijo que fuera a su habitación.

Hollingsworth le dijo a Sting que llevaría al cantante y su banda a Londres en un avión privado después de su concierto del viernes por la noche en Berlín, y que lo llevaría a Wembley por la mañana, donde le instalarían un equipo idéntico en el escenario. Luego, Sting haría una prueba de sonido y abriría el espectáculo unos minutos después del mediodía, el primer acto del concierto (después de un discurso de apertura y un grupo de bailarines sudafricanos). Tan pronto como terminara su turno de media hora, lo llevarían al aeropuerto y lo subirían al avión privado que lo llevaría de regreso al continente. Sting estuvo de acuerdo.

Copeland estaba furioso por el acuerdo y sorprendido de que Sting abriera el programa en lugar de ser uno de los actos de cierre. Pero el evento no se estaba organizando como un concierto en vivo sino como un programa de televisión y eso, según Hollingsworth, significó un acto superior al principio cuando "la audiencia más grande sintoniza para ver cómo va a ser". Se planeó al menos un gran acto para cada hora de la jornada de 11 horas en un intento por mantener a la audiencia.

Stevie Wonder : Uno de los primeros artistas a los que Hollingsworth intentó inscribirse fue Stevie Wonder. Nunca pudo comunicarse con el cantante, aunque lo llamaba todos los viernes a su estudio. Los miembros superiores del equipo le dijeron cada vez que el asunto estaba "bajo consideración".

El miércoles antes del concierto, Wonder volvió a llamar y le preguntó si todavía había espacio para él. Hollingsworth le dijo que había un espacio de 25 minutos, tiempo que originalmente se había mantenido abierto para que Prince y Bono cantaran a dúo juntos, pero que los dos cantantes rechazaron. Wonder acordó la reserva. Esto nunca se anunció, pero fue una sorpresa para la audiencia. En el evento, el cantante causó un gran drama entre bastidores cuando se perdió el equipo que usaba para reproducir su música pregrabada. Se negó a tocar y salió del estadio, aunque regresó más tarde usando los instrumentos de Whitney Houston.

Política de radiodifusión

Una vez que se inscribió el primer grupo de artistas, se contactó con las emisoras, comenzando por la BBC. Alan Yentob , recientemente nombrado controlador de BBC2 , dijo que proporcionaría cinco horas de tiempo en el aire, y más si mejoraba el proyecto de ley. Después de que se agregaron varios artistas más importantes, la BBC acordó televisar todo el programa.

Antes del concierto, 24 diputados conservadores presentaron una moción de la Cámara de los Comunes , criticando a la BBC por dar "publicidad a un movimiento que alienta al Congreso Nacional Africano en sus actividades terroristas". Sin embargo, no se planeó ni se hizo ninguna apelación. Además, los contratos de los artistas, que en muchos casos se firmaron entre bastidores en Wembley, establecían que ningún producto de los ingresos del evento debería destinarse "a la compra o en cualquier otra conexión con armamento".

Los problemas que surgieron vinieron del otro lado. Tanto el Movimiento Anti-Apartheid como Hollingsworth recibieron amenazas de bomba advirtiéndoles que no siguieran adelante con el evento. Más cerca del evento, hubo una amenaza de volar la central eléctrica que distribuye electricidad a Wembley.

Con la BBC a bordo, fue más fácil persuadir a otras emisoras de que compraran los derechos del concierto. En la mayoría de los casos, el programa se vendió a las divisiones de entretenimiento de las emisoras como un tributo de cumpleaños que no sería político. Como resultado, podrían acceder a mostrar el evento sin remitir la pregunta hacia arriba o a las divisiones de noticias o actualidad. Según Hollingsworth, una vez que hubieran acordado mostrar el concierto, las divisiones de noticias tendrían que dejar de referirse a Mandela como un líder terrorista, ayudando así a asegurar que Mandela fuera visto de una manera más favorable. Se dijo que este era un objetivo de campaña que comenzaba a lograrse en marzo.

Aun así, dado el tema, el evento estaba destinado a ser político en un sentido amplio. Así, una semana antes del evento, el Chicago Sun-Times dijo que el concierto tendría "el tema político más abiertamente desde la década de 1960 ... Es un evento político de confrontación dirigido al gobierno de Sudáfrica y su práctica del apartheid". .

También se les dijo a las emisoras que el concierto utilizaría dos escenarios, lo que permitiría que los actos se sucedan sin interrupción, con los mejores actos en el escenario principal y los grupos menos conocidos en el segundo. Por lo tanto, no sería necesario que los organismos de radiodifusión agreguen material entre eventos. El razonamiento fue que, en primer lugar, el concierto se vería como un programa de televisión sin incómodas brechas que alienten al público a desconectarse; y, en segundo lugar, es menos probable que las emisoras impongan su propia narrativa sobre el evento. El uso de estrellas de cine para presentar actos importantes también ayudó a lograr estos objetivos. Algunas emisoras enviaron presentadores para realizar entrevistas entre bastidores para los supuestos vacíos, pero dejaron de hacerlo después de un par de horas.

La mayoría de las emisoras mostraron el evento en vivo. Otros, particularmente en las Américas, lo mostraron retrasado debido a la diferencia horaria. La mayoría dio una cobertura más o menos completa.

En Estados Unidos, la cadena Fox Television transmitió solo seis horas en lo que se denominó una "versión significativamente desradicalizada". A varios artistas se les cortaron las canciones o los discursos. Un periódico estadounidense objetó que Fox "eliminó algunos de los momentos más apasionados, y especialmente políticos, del día". Steven Van Zandt se horrorizó cuando vio una grabación de la transmisión de Fox a su regreso a los Estados Unidos. Se quejó a la prensa, describiéndolo como "una experiencia totalmente orwelliana". Su propia contribución, incluida una interpretación estridente de la canción, Sun City , fue una de las que se cortaron. Fox estaba preocupado por sus patrocinadores y anunciantes, particularmente Coca-Cola, que había reservado seis espacios publicitarios por cada hora.

Whitney Houston, quien fue contratada para hacer anuncios de Coca-Cola, actuó frente a un fondo negro en lugar de la imagen habitual de Nelson Mandela. Pero, según Hollingsworth, esto no tenía nada que ver con la censura, sino el resultado de la falla de un generador de electricidad.

Fox también se negó a usar el título del concierto, tributo al 70 cumpleaños de Nelson Mandela. En cambio, anunció el espectáculo como Freedomfest, objetando las súplicas de los organizadores de al menos agregar "por Nelson Mandela".

Otro tema fue destacado por la actriz de cine Whoopi Goldberg cuando subió al escenario para presentar uno de los actos, diciendo que le habían dicho que no dijera nada político. La solicitud no provino de los organizadores del concierto, sino del productor de Fox TV en Wembley quien, sin que los organizadores lo supieran, les dijo a las estrellas de cine de Hollywood que no dijeran nada político porque se acercaban elecciones en Estados Unidos. Después del evento, el productor, a cargo de su propio equipo de edición para la transmisión de EE. UU., Publicó un anuncio de página completa en una revista comercial de EE. UU. Agradeciendo a los artistas estadounidenses por participar en su programa.

El productor había viajado en avión una semana antes del concierto de Wembley para reemplazar a la elección original de Fox, quien había estado trabajando en la producción durante tres semanas, pero la cadena pensó que se había infectado con el espíritu político de la organización del concierto.

Política en el escenario

Se suponía que no habría discursos políticos en el evento, excepto el mensaje de que Nelson Mandela debería ser liberado, proveniente de Harry Belafonte en su discurso de apertura, de las estrellas de cine y músicos que presentan los actos o la próxima pieza musical y de los lemas. alrededor del escenario. El principio, encaminado a garantizar que los organismos de radiodifusión, en primer lugar, compraran los derechos de televisión y, en segundo lugar, continuaran mostrando los procedimientos, se siguió más o menos.

Al principio, los organizadores impidieron que un insistente Jesse Jackson , el político negro estadounidense, subiera al escenario para dar un discurso. Haber aceptado la solicitud habría hecho muy difícil decir que no a los demás. Jackson fue, en cambio, guiado al Palco Real, uniéndose al líder del Partido Laborista Neil Kinnock y al líder liberal David Steel junto con varios actores y músicos.

No obstante, los carteles, las referencias políticas de los actores y músicos, la música en sí, la forma en que los cantantes trabajaron con la audiencia y la respuesta de la audiencia casi con certeza transmitieron un mensaje político más amplio sobre el apartheid. Uno o dos artistas tomaron una línea más dura. Steven Van Zandt , por ejemplo, en el período previo a cantar Sun City with Simple Minds, declaró que "nosotros, la gente, ya no toleraremos el terrorismo del gobierno de Sudáfrica" ​​y que "ya no haremos negocios con esos que hacen negocios con el gobierno terrorista de Sudáfrica ".

Stevie Wonder sale

Stevie Wonder aterrizó en el Reino Unido el sábado por la mañana del concierto y se dirigió directamente al estadio de Wembley, donde se preparó una sala para que él y su banda se calentaran. Debía aparecer en la noche después de UB40 . Su aparición no había sido anunciada.

UB40 estaba terminando su presentación en el escenario principal, y el equipo de Wonder estaba instalado, enchufado y listo para ser rodado después de un acto de 10 minutos en un escenario lateral. Estaba a punto de subir por la rampa hacia el escenario cuando se descubrió que faltaba el disco duro de su synclavier , que contenía los 25 minutos de música sintetizada para su acto. Dijo que no podía jugar sin él, se dio la vuelta, bajó la rampa llorando, con su banda y otros miembros de su séquito siguiéndolo, y fuera del estadio.

Había una necesidad urgente de llenar el vacío que había dejado y Tracy Chapman , que ya había realizado su acto, accedió a aparecer de nuevo. Las dos apariciones la llevaron al estrellato, con dos canciones de su primer álbum recientemente lanzado: " Fast Car " y " Talkin '' Bout a Revolution ". Antes del concierto, había vendido alrededor de 250.000 álbumes. En las dos semanas siguientes, se dijo que vendió dos millones.

Wonder regresó al estadio, pero rechazó la solicitud de usar el mismo equipo que el actual acto en el escenario principal, Whitney Houston . Otros miembros de la banda dijeron que usarían el equipo de otras personas. Finalmente, con el tiempo agotándose, Wonder estuvo de acuerdo.

Houston terminó con tres bises y el siguiente acto, Salt-N-Pepa , comenzó en el escenario lateral usando tres minutos y 30 segundos de tiempo de etapa preaprobado. Después de la actuación de Salt-N-Pepa, no hubo ningún anuncio, ningún sonido desde el escenario principal hasta que, de la oscuridad, aparecieron las primeras líneas de " I Just Called to Say I Love You " y un gran rugido de la audiencia. Las luces se encendieron y Wonder entró en el resto del plató. Con la pérdida del disco duro programado, gritó el cambio de notas a la banda.

Musica resonante

El concierto incluyó varias canciones de protesta muy conocidas y otras que recibieron una resonancia adicional de la ocasión. Las canciones incluyeron:

Financiamiento y organización

La financiación inicial para el tributo al 70 cumpleaños de Nelson Mandela provino de Hollingsworth y, específicamente, del dinero que había invertido en la productora, Elephant House, creada con el productor de televisión Neville Bolt. Pero el dinero ascendía sólo "al 75 por ciento de lo que se necesitaba como mínimo". La financiación para ayudar a pagar el depósito en el estadio de Wembley provino de un préstamo sindical organizado por el Movimiento Anti-Apartheid.

Wembley aceptó el procedimiento inusual de entregar los ingresos de las entradas tan pronto como llegaron, y algunas compañías de televisión acordaron pagar las tarifas de los derechos antes de lo habitual (aunque la BBC no pagó en efectivo, pero proporcionó servicios).

Aunque el objetivo del día era concienciar sobre Sudáfrica y Mandela, el evento también generó una ganancia de $ 5 millones. La mitad fue a la AAM para cubrir sus gastos, incluida una marcha de protesta al día siguiente; y de la mitad a siete organizaciones benéficas nombradas por el arzobispo Huddleston con la condición de que nada del dinero se destinara a la compra de armamento.

Las siete organizaciones benéficas fueron: Oxfam , Christian Aid , War on Want , Catholic Fund for Overseas Development , Save the Children , Bishop Ambrose Reeves Trust y International Defense and Aid Fund. Con las organizaciones benéficas en mente, se creó una empresa, Freedom Productions, a la que se asignaron los derechos de los artistas.

Los derechos del evento pertenecen a Tribute Inspirations Limited .

Posdata

La audiencia estimada para el Homenaje al 70º aniversario de Mandela de 600 millones en 67 países fue posiblemente una subestimación, ya que varias emisoras en África recibieron una licencia gratuita. Sin embargo, el gobierno del apartheid no permitió que el evento se transmitiera en Sudáfrica. Pero la noticia del hecho y su popularidad llegó a Mandela y a otros presos políticos. Con el tiempo, se cree que el fuerte efecto dominó aumentó la presión sobre el gobierno para que liberara a Mandela, y se hizo cada vez más probable que lo liberaran, aunque 20 meses después del concierto y 27 años después de su encarcelamiento.

Poco antes de la liberación de Mandela, Hollingsworth, Terry y el abogado de Mandela se sentaron en Londres para planificar otro evento de transmisión para celebrar la liberación de Mandela y pedir el fin del apartheid.

Intérpretes y ponentes

En orden de aparicion:

Otras apariciones incluyeron Grupo Experimental de Dansa , HB Barnum , Mark Kelly y Ray Lema .

El acto de comedia australiano The Doug Anthony Allstars estaba destinado a actuar, pero una parte del set se derrumbó y no pudieron hacerlo.

Ver también

Referencias

Otras lecturas

  • M. Rainbird Pub. en asociación con Associated Media: Homenaje por el 70º aniversario de Nelson Mandela: con Artistas contra el Apartheid en apoyo del movimiento contra el apartheid, Wembley Stadium, sábado 11 de junio, Londres . Folleto de concierto. OCLC 23081366
  • Lahusen, Christian. 1996. La retórica de la protesta moral: campañas públicas, respaldo de celebridades y movilización política . Estudios de De Gruyter en Organización, 76. Berlín: Walter de Gruyter & Co. ISBN  978-3-11-015093-3

enlaces externos