Narración - Narration

La narración es el uso de un comentario escrito o hablado para transmitir una historia a una audiencia . La narración es transmitida por un narrador : una persona específica o una voz literaria no especificada, desarrollada por el creador de la historia, para entregar información a la audiencia, particularmente sobre la trama (la serie de eventos). La narración es un elemento obligatorio de todo relato escrito ( novelas , cuentos , poemas , memorias , etc.), con la función de transmitir el relato en su totalidad. Sin embargo, la narración es meramente opcional en la mayoría de los otros formatos de narración, como películas, obras de teatro, programas de televisión y videojuegos, en los que la historia se puede transmitir a través de otros medios, como el diálogo entre personajes o la acción visual.

El modo narrativo engloba el conjunto de elecciones a través de las cuales el creador de la historia desarrolla su narrador y narración:

  • Punto de vista, perspectiva o voz narrativa : la elección de la persona gramatical utilizada por el narrador para establecer si el narrador y la audiencia son o no participantes en la historia; Además, esto incluye el alcance de la información o conocimiento que presenta el narrador.
  • Tiempo narrativo : la elección del tiempo gramatical pasado o presente para establecer la finalización previa o la inmediatez actual de la trama.
  • Técnica narrativa : cualquiera de los otros métodos elegidos para ayudar a narrar una historia, como establecer el escenario de la historia (ubicación en el tiempo y el espacio), desarrollar personajes , explorar temas (ideas o temas principales), estructurar la trama , expresar intencionalmente ciertos detalles. pero no otros, siguiendo o subvirtiendo las normas del género y utilizando varios otros dispositivos de narración y estilos lingüísticos .

Por lo tanto, la narración incluye tanto quién cuenta la historia como cómo se cuenta (por ejemplo, mediante el uso de una corriente de conciencia o una narración poco fiable ). El narrador puede ser anónimo y no especificado, o un personaje que aparece y participa en su propia historia (ya sea ficticia o fáctica), o el autor mismo como personaje. El narrador puede simplemente relatar la historia a la audiencia sin estar involucrado en la trama y puede tener una conciencia variada de los pensamientos de los personajes y eventos distantes. Algunas historias tienen múltiples narradores para ilustrar las historias de varios personajes en distintos momentos, creando una historia con una perspectiva compleja.

Punto de vista narrativo

Ha habido un debate en curso sobre la naturaleza del punto de vista narrativo. Una variedad de enfoques teóricos diferentes han buscado definir el punto de vista en términos de persona, perspectiva, voz, conciencia y enfoque. La perspectiva narrativa es la posición y el carácter del narrador, en relación con la narrativa.

Teoría literaria

El semiótico ruso Boris Uspensky identifica cinco planos en los que se expresa el punto de vista en una narrativa: 1) espacial, 2) temporal, 3) psicológico, 4) fraseológico y 5) ideológico. La crítica literaria estadounidense Susan Sniader Lanser también desarrolla estas categorías.

El punto de vista temporal puede referirse al tiempo narrativo, o puede referirse a cuán detallada o resumida es la narración. Por ejemplo, cuando los eventos se narran después de que han ocurrido (narración posterior), el narrador se encuentra en una posición privilegiada para los personajes de la historia y puede profundizar en el significado más profundo de los eventos y sucesos, señalando los pasos en falso y los significados perdidos de la historia. caracteres. El punto de vista temporal también se centra en el ritmo de la narración. El ritmo narrativo se puede acelerar o ralentizar. El retardo narrativo (ralentización de la narración) pone en primer plano los eventos y sugiere lo que el lector debe notar, mientras que la suma o aceleración del ritmo narrativo coloca los eventos y sucesos en un segundo plano, disminuyendo su importancia.

El punto de vista psicológico se centra en los comportamientos de los personajes. Lanser concluye que este es "un aspecto extremadamente complejo del punto de vista, ya que abarca la amplia cuestión de la distancia o afinidad del narrador con cada personaje y evento ... representado en el texto". Los comentarios negativos distancian al lector del punto de vista de un personaje, mientras que las evaluaciones positivas crean afinidad con su perspectiva.

El punto de vista fraseológico se centra en las características del habla de los personajes y del narrador. Por ejemplo, los nombres, títulos, epítetos y apodos que se le dan a un personaje pueden evaluar las acciones o el habla de un personaje y expresar un punto de vista narrativo.

El punto de vista ideológico no es sólo "el aspecto más básico del punto de vista", sino también el "menos accesible a la formalización, ya que su análisis se basa en cierto grado en la comprensión intuitiva". Este aspecto del punto de vista se centra en las normas, valores, creencias y Weltanschauung (cosmovisión) del narrador o de un personaje. El punto de vista ideológico puede expresarse abiertamente —lo que Lanser llama "ideología explícita" - o puede estar incrustado en niveles "estructurales profundos" del texto y no es fácil de identificar.

Primera persona

Un punto de vista en primera persona revela la historia a través de un narrador abiertamente autorreferencial y participativo. La primera persona crea una relación cercana entre el narrador y el lector, al referirse al personaje del punto de vista con pronombres en primera persona como yo y yo (así como nosotros y nosotros , siempre que el narrador sea parte de un grupo más grande). Es decir, el narrador reconoce abiertamente su propia existencia. Con frecuencia, el narrador en primera persona es el protagonista , cuyos pensamientos internos se expresan a la audiencia, aunque no a ninguno de los otros personajes. Un narrador en primera persona con una perspectiva limitada no puede presenciar ni comprender todas las facetas de ninguna situación. Por lo tanto, un narrador con esta perspectiva no podrá informar las circunstancias en su totalidad y dejará al lector con un registro subjetivo de los detalles de la trama. Además, el personaje de este narrador podría estar persiguiendo una agenda oculta o puede estar luchando con desafíos mentales o físicos que obstaculizan aún más su capacidad para decirle al lector la verdad completa y precisa de los eventos. Esta forma incluye la narración temporal en primera persona como una historia dentro de una historia , en la que un narrador o personaje que observa la narración de una historia por otro se reproduce en su totalidad, temporalmente y sin interrupción, cambiando la narración al hablante. El narrador en primera persona también puede ser el personaje central . El personaje del punto de vista no es necesariamente el personaje central: ejemplos de personajes secundarios del punto de vista incluyen al Doctor Watson , Scout en To Kill a Mockingbird y Nick Carraway de The Great Gatsby .

Segunda persona

El punto de vista de la segunda persona es un punto de vista en el que la audiencia se convierte en un personaje. Esto se hace con el uso de pronombres en segunda persona como . El narrador puede estar literalmente dirigiéndose a la audiencia, pero más a menudo el referente en segunda persona de estas historias es en realidad algún personaje dentro de la historia. Las novelas en segunda persona son comparativamente raras; más bien, este punto de vista tiende a limitarse principalmente a canciones y poemas. Sin embargo, algunos ejemplos notables incluyen la novela Medio dormido con pijama de rana de Tom Robbins , Si en una noche de invierno un viajero de Italo Calvino , la ficción corta de Lorrie Moore y Junot Díaz , el cuento El huevo de Andy Weir y Second Thoughts. por Michel Butor . Las secciones de N. K. Jemisin 's The Fifth Season y sus secuelas también se narran en la segunda persona.

"No eres el tipo de persona que estaría en un lugar como este a esta hora de la mañana. Pero aquí estás, y no puedes decir que el terreno sea completamente desconocido, aunque los detalles son confusos". Jay McInerney 's Bright Lights, Big City (1984)

Los libros de juego Choose Your Own Adventure están escritos en segunda persona. De manera similar, la ficción interactiva basada en texto , como Colossal Cave Adventure y Zork , convencionalmente tiene descripciones escritas en segunda persona, que le dicen al personaje lo que está viendo y haciendo. Esta práctica también se encuentra ocasionalmente en segmentos basados ​​en texto de juegos gráficos, como los de Spiderweb Software , que hacen un amplio uso del texto en segunda persona en cuadros de texto emergentes con descripciones de personajes y ubicaciones. La novela Halting State de Charles Stross fue escrita en segunda persona como una alusión a este estilo.

Tercera persona

En el modo narrativo en tercera persona, la narración se refiere a todos los personajes con pronombres en tercera persona como él , ella o ellos , y nunca pronombres en primera o segunda persona. Esto deja en claro que la narración se realiza sin la necesidad de un narrador que se identifique y personifique como un personaje dentro de la historia. A efectos de comparación con las historias que tienen un narrador, la narración en tercera persona se describe como un narrador anónimo.

Tradicionalmente, la narración en tercera persona es el modo narrativo más utilizado en la literatura. No requiere que la existencia del narrador se explique o desarrolle como un personaje en particular, como sería el caso de un narrador en primera persona. De esta forma, permite contar una historia sin detallar ninguna información sobre el narrador de la historia. En cambio, un narrador en tercera persona a menudo es simplemente un comentario incorpóreo, en lugar de un personaje completamente desarrollado. A veces, la narración en tercera persona se llama la perspectiva "él / ella" y, en ocasiones aún más raras, el punto de vista del autor / omnisciente.

Los modos en tercera persona suelen clasificarse en dos ejes. El primero es el eje subjetividad / objetividad, con una narración subjetiva en tercera persona que involucra los sentimientos y pensamientos personales de uno o más personajes, y una narración objetiva en tercera persona que no describe los sentimientos o pensamientos de ningún personaje sino, más bien, los hechos exactos de la historia. . Los modos en tercera persona también pueden clasificarse a lo largo del eje omnisciente / limitado. Un narrador omnisciente en tercera persona transmite información de múltiples personajes, lugares y eventos de la historia, incluidos los pensamientos de cualquier personaje dado, y un narrador limitado en tercera persona transmite el conocimiento y la experiencia subjetiva de un solo personaje. La narración en tercera persona, tanto en sus variantes limitadas como omniscientes, se convirtió en la perspectiva narrativa más popular durante el siglo XX.

Omnisciente o limitado

El punto de vista omnisciente es presentado por un narrador con una perspectiva global, viendo y conociendo todo lo que sucede dentro del mundo de la historia, incluyendo lo que cada uno de los personajes está pensando y sintiendo. Este punto de vista narrativo ha sido el más utilizado en la escritura narrativa; se ve en innumerables novelas clásicas, incluidas las obras de Charles Dickens , Leo Tolstoy y George Eliot . A veces incluso toma un enfoque subjetivo. Una ventaja de la omnisciencia narrativa es que mejora el sentido de confiabilidad objetiva (es decir, veracidad aparente) de la trama, que puede ser importante con narrativas más complejas. El narrador omnisciente en tercera persona es el menos capaz de ser poco confiable, aunque el personaje del narrador omnisciente puede tener su propia personalidad, ofreciendo juicios y opiniones sobre el comportamiento de los personajes de la historia.

Muchas historias, especialmente en la literatura, se alternan de un personaje a otro en los límites de los capítulos, como en la serie Canción de hielo y fuego de George RR Martin . El hogar y el mundo , escrito en 1916 por Rabindranath Tagore , es otro ejemplo de un libro que cambia entre solo tres personajes en los límites de los capítulos. En la serie The Heroes of Olympus , el punto de vista alterna entre personajes a intervalos. La serie de Harry Potter se centra en el protagonista de gran parte de las siete novelas, pero se desvía a otros personajes en ocasiones, particularmente durante los capítulos iniciales de novelas posteriores de la serie, que cambian de la vista del Harry epónimo a otros personajes (por ejemplo, , el primer ministro muggle en El príncipe mestizo ).

Un narrador anónimo utiliza un punto de vista limitado en tercera persona que sigue la perspectiva de un personaje. Este es el punto de vista narrativo más común en la literatura desde principios del siglo XX. Los ejemplos incluyen los libros de Harry Potter y Disgrace de JM Coetzee .

Subjetivo u objetivo

El punto de vista subjetivo es cuando el narrador transmite los pensamientos, sentimientos y opiniones de uno o más personajes. Si se trata de un solo personaje, se puede denominar limitado en tercera persona , en el que el lector se limita a los pensamientos de algún personaje en particular (a menudo el protagonista ) como en el modo de primera persona, excepto que sigue dando descripciones personales utilizando la tercera persona. pronombres de persona. Esto es casi siempre el personaje principal (por ejemplo, en Gabriel James Joyce 's The Dead , Nathaniel Hawthorne ' s joven Goodman Brown , o Santiago en Hemingway 's El viejo y el mar ). Ciertos modos omniscientes en tercera persona también son clasificables como usar el modo subjetivo en tercera persona cuando cambian entre los pensamientos y sentimientos de todos los personajes.

En contraste con las perspectivas amplias y arrolladoras que se ven en muchas novelas del siglo XIX, la subjetividad en tercera persona a veces se llama la perspectiva "por encima del hombro"; el narrador solo describe los hechos percibidos y la información conocida por un personaje. En su ámbito más estrecho y subjetivo, la historia se lee como si el personaje del punto de vista la estuviera narrando; dramáticamente, esto es muy similar a la primera persona, ya que permite una revelación profunda de la personalidad del protagonista, pero usa la gramática en tercera persona. Algunos escritores cambiar la perspectiva de un personaje a otro punto de vista, por ejemplo, en Robert Jordan 's La rueda del tiempo , o George RR Martin ' s Canción de Hielo y Fuego .

El habla indirecta libre es la presentación de los pensamientos de un personaje en la voz del narrador en tercera persona.

El punto de vista objetivo emplea a un narrador que cuenta una historia sin describir los pensamientos, opiniones o sentimientos de ningún personaje; en cambio, da un punto de vista objetivo e imparcial. A menudo, el narrador se autodeshumaniza para hacer la narrativa más neutral. Este tipo de modo narrativo a menudo se ve fuera de la ficción en artículos de periódicos, documentos biográficos y revistas científicas. Este modo narrativo puede describirse como un enfoque de "volar en la pared" o "lente de cámara" que solo puede registrar las acciones observables, pero no interpreta estas acciones ni transmite qué pensamientos pasan por la mente de los personajes. Las obras de ficción que usan este estilo enfatizan a los personajes que expresan sus sentimientos de manera observable. Los pensamientos internos, si se expresan, se dan a través de un aparte o un soliloquio. Si bien este enfoque no permite que el autor revele los pensamientos y sentimientos no expresados ​​de los personajes, sí le permite revelar información de la que no todos o ninguno de los personajes puede tener conocimiento. Un ejemplo de la llamada perspectiva del ojo de la cámara es " Colinas como elefantes blancos " de Ernest Hemingway .

Este modo narrativo también se llama dramático en tercera persona porque el narrador, como la audiencia de un drama, es neutral e ineficaz hacia la progresión de la trama, simplemente un espectador no involucrado.

Persona alterna

Si bien la tendencia de las novelas (u otras obras narrativas) es adoptar un único punto de vista a lo largo de toda la novela, algunos autores han utilizado otros puntos de vista que, por ejemplo, alternan entre diferentes narradores en primera persona o alternan entre una primera y un modo narrativo en tercera persona. Los diez libros de la serie de aventuras Pendragon , de DJ MacHale , alternan entre una perspectiva en primera persona (entradas de diario escritas a mano) del personaje principal a lo largo de su viaje, así como una perspectiva incorpórea en tercera persona centrada en sus amigos en casa. . Margaret Atwood 's Alias Gracia ofrece el punto de vista de un personaje de primera persona, así como otro personaje es de tercera persona limitada. A menudo, un narrador que usa la primera persona intentará ser más objetivo al emplear también a la tercera persona para escenas de acción importantes, especialmente aquellas en las que no está directamente involucrado o en escenas en las que no está presente para haber visto los eventos de primera mano. Este modo se encuentra en Barbara Kingsolver 's El Poisonwood Biblia . En As I Lay Dying , de William Faulkner , se incluye incluso la perspectiva de una persona fallecida.

Audrey Niffenegger 's La mujer del viajero en el tiempo alterna entre un estudiante de arte llamado Clare, y un bibliotecario llamado Henry. John Green y David Levithan 's novela de Will Grayson gira entre dos chicos tanto llamado Will Grayson. Se alterna entre ambos niños contando su parte de la historia, cómo se conocen y cómo sus vidas se unen. Nick Hornby 's un largo camino tiene cuatro narradores, que también son sus principales personajes. Estos cuatro personajes se encuentran en lo alto de un edificio alto conocido como "el lugar del suicidio" y comienzan a hablar en lugar de saltar. Luego forman un grupo y continúan reuniéndose. La serie Animorphs de KA Applegate contiene cuatro libros de edición especial, los libros Megamorphs , en los que la narración se alterna entre los seis personajes principales, Jake, Rachel, Tobias, Cassie, Marco y Axe.

My Name Is Red y Silent House de Orhan Pamuk tienen narradores en primera persona que se alternan. A veces, incluso los animales, las plantas y los objetos narran.

Tiempo narrativo

En tiempo pasado narrativo, los eventos de la trama ocurren antes del presente del narrador. Este es, con mucho, el tiempo más común en el que se expresan las historias. Esto podría ser en el pasado lejano del narrador o en su pasado inmediato, que a efectos prácticos es el mismo que su presente. El tiempo pasado se puede utilizar independientemente de si el escenario está en el pasado, presente o futuro del lector.

En las narraciones que usan el tiempo presente, los eventos de la trama se describen como ocurriendo en el momento actual del narrador. Un ejemplo reciente de novelas narradas en tiempo presente son las de la trilogía Los juegos del hambre de Suzanne Collins . El tiempo presente también se puede utilizar para narrar eventos en el pasado del lector. Esto se conoce como " presente histórico ". Este tiempo es más común en las narrativas conversacionales espontáneas que en la literatura escrita, aunque a veces se usa en la literatura para dar un sentido de inmediatez a las acciones.

El tiempo futuro es el más raro, y describe los eventos de la trama como ocurriendo algún tiempo después del presente del narrador. A menudo, estos próximos eventos se describen de tal manera que el narrador tiene conocimiento previo (o supuesto conocimiento previo) de su futuro, por lo que muchas historias en tiempo futuro tienen un tono profético .

Técnica narrativa

Corriente de conciencia

La corriente de conciencia da la perspectiva del narrador (típicamente en primera persona) al intentar replicar los procesos de pensamiento, en oposición a simplemente las acciones y las palabras habladas, del personaje narrativo. A menudo, los monólogos interiores y los deseos o motivaciones interiores, así como fragmentos de pensamientos incompletos, se expresan a la audiencia, pero no necesariamente a otros personajes. Los ejemplos incluyen los sentimientos de William Faulkner en los múltiples narradores El sonido y la furia y Mientras agonizo , y el carácter fragmentado de pensamientos menudo Defred en Margaret Atwood 's Tale del Esclava . El escritor irlandés James Joyce ejemplifica este estilo en su novela Ulises .

Narrador no confiable

La narración poco confiable implica el uso de un narrador poco confiable. Este modo puede emplearse para dar a la audiencia una sensación deliberada de incredulidad en la historia o un nivel de sospecha o misterio en cuanto a qué información se supone que es verdadera y qué se supone que es falsa. Los narradores poco fiables suelen ser narradores en primera persona; sin embargo, un narrador en tercera persona puede no ser confiable. Un ejemplo es JD Salinger 's El guardián entre el centeno , en el que narrador de la novela Holden Caulfield está sesgada, emocional y juvenil, la divulgación o retención cierta información deliberadamente y, a veces, probablemente, bastante poco fiables.

Ver también

Notas

Otras lecturas

  • Rasley, Alicia (2008). El poder del punto de vista: haz que tu historia cobre vida (1ª ed.). Cincinnati, Ohio: Writer's Digest Books. ISBN 978-1-59963-355-8.
  • Tarjeta, Orson Scott (1988). Personajes y Mirador (1ª ed.). Cincinnati, Ohio: Writer's Digest Books. ISBN 978-0-89879-307-9.
  • Fludernik, Monika (1996). Hacia una narratología "natural" . Londres: Routledge.
  • Genette, Gérard. Discurso narrativo. Un ensayo de método . Transl. por Jane Lewin. Oxford: Blackwell 1980 (Traducción de Discours du récit ).
  • Stanzel, Franz Karl. Una teoría de la narrativa . Transl. por Charlotte Goedsche. Cambridge: CUP 1984 (Traducción de Theorie des Erzählens ).