Nainsukh - Nainsukh

Para la película de 2010, vea Nainsukh (película) .

Nainsukh
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Autorretrato a los 20 años
Nació
Nainsukh

1710
Murió 1778
Nacionalidad indio
Conocido por Cuadro
Movimiento Pintura Pahari
Familia Manaku (hermano)
Raja Balwant Singh viendo una pintura, con Nainsukh detrás de él.
Raja Balwant Singh haciendo una puja hindú , c. 1750
Raja Dhrub Dev evalúa un caballo; era habitual que los caballos se mostraran delante de una sábana blanca, para apreciar mejor su forma

Nainsukh (literalmente "Alegría de los ojos"; c. 1710 - 1778) fue un pintor indio . Era el hijo menor del pintor Pandit Seu y, al igual que su hermano mayor Manaku de Guler , fue un importante practicante de la pintura Pahari , y ha sido llamado "uno de los pintores indios más originales y brillantes".

Alrededor de 1740 dejó el taller familiar en Guler y se mudó a Jasrota , donde pintó la mayoría de sus obras para el gobernante local de Rajput , Mian Zorowar Singh y su hijo Balwant Singh, hasta la muerte de este último en 1763. Esta es la fase más conocida y documentada de su carrera. A través de su adaptación de elementos de la pintura de Mughal , fue una fuerza central en el desarrollo de la pintura de Pahari a mediados del siglo XVIII, trayendo elementos de Mughal a lo que había sido una escuela que se ocupaba principalmente de temas religiosos hindúes. En su fase final en Basholi , desde aproximadamente 1765 hasta su muerte en 1778, Nainsukh regresó al tema religioso, pero conservando sus innovaciones estilísticas. Al final de su carrera, con un taller familiar activo que continuaba con su estilo, probablemente ya no ejecutaba las obras él mismo, sino que las dejaba a sus hijos y sobrino como sus herederos artísticos. Estas obras a menudo se atribuyen a la familia de Nainsukh .

Según BN Goswamy, el principal erudito de Nainsukh, "Los dispositivos y gestos asociados con Nainsukh incluyen: una preferencia por los suelos incoloros; el sombreado mediante un lavado ligero que imparte volumen y peso a las figuras y grupos; una fina línea horizontal que separa el suelo del fondo ; un verde intenso en el que suelen bañarse sus paisajes; un arbusto de hojas circulares planas que a menudo introduce; un peculiar bucle del largo tallo de una hooka; y una figura menor a menudo introducida en un perfil de dos tercios ".

Aunque una gran parte de su obra se puede perder, sobreviven alrededor de un centenar de obras de Nainsukh, muchas en museos indios y occidentales. Cuatro de ellos llevan su firma y varios tienen títulos o comentarios inscritos. Inusualmente para la pintura de Pahari, algunos están fechados. Hay al menos dos autorretratos, uno del comienzo de su carrera y el otro en una escena grupal con Balwant Singh, que está mirando una miniatura, con el artista sentado debajo de él. Nainsukh mira por encima del hombro del raja, quizás ofreciendo sus comentarios sobre el trabajo, o listo para hacerlo '.

Nainsukh , una película basada en su vida dirigida por Amit Dutta lanzado en 2010. Dutta también ha hecho los cortos documentales Gita Govinda (2013), viaje de campo (2013) , y las escenas de un cuaderno de bocetos (2016), que cubren diferentes aspectos de el trabajo del pintor.

Vida temprana

Nainsukh nació c. 1710 en Guler en la moderna Himachal Pradesh , India, entonces la capital del estado de bolsillo de Guler en el extremo norte de la India, en las estribaciones del Himalaya . Aquí su padre posteriormente estableció un taller de pintura. Junto con su hermano, que era unos diez años mayor que él, fue entrenado por su padre en todos los aspectos de la pintura desde una edad temprana. En este mismo momento, los ejemplos de pintura moghul estaban llegando cada vez más a los valles del Himalaya occidental, y parece probable que Nainsukh entrara en contacto con las obras de los pintores mughul desde el principio. Posiblemente había trabajado en una corte de Mughal, donde los artistas hindúes eran comunes.

A diferencia de su hermano Manaku, estilísticamente más conservador, que permaneció en Guler y se ajustó estrechamente al estilo de su padre Seu, Nainsukh introdujo muchos de los elementos novedosos de la pintura moghul en el estilo tradicional Pahari empleado por su familia. Sus primeros trabajos están muy pobremente documentados y su estilo distintivo surge casi completamente formado en la siguiente fase de su carrera.

Jasrota y Raja Balwant Singh

Mian Mukund Dev de Jasrota en un paseo , atribuido a Nainsukh, c. 1740-1745 ( Victoria & Albert Museum , Londres)
Retrato de un cantante, 1750-1755
El poeta Bihari ofrece homenaje a Radha y Krishna , 1760-1765

Alrededor de 1740, Nainsukh dejó el taller de su padre en Guler y se mudó a Jasrota. Se desconoce si hizo este movimiento debido a sus innovaciones estilísticas o por razones económicas (probablemente Guler era demasiado pequeño para dos pintores del calibre de Manaku y Nainsukh). En el pequeño pero rico principado de Jasrota, Nainsukh trabajaba para varios patrocinadores.

El más importante fue Raja Balwant Singh (1724-1763), quien lo empleó durante casi veinte años, hasta su prematura muerte. Su trabajo para Balwant Singh es el más célebre, ya que muestra escenas inusualmente íntimas, informales y, a veces, francamente poco halagadoras del raja en su ronda diaria de placeres. Balwant Singh ocupaba un lugar muy bajo en las filas de los príncipes hindúes y apenas era un gobernante en comparación con un terrateniente. Provenía de la dinastía Dogra y era el hermano menor del capaz Raja Renjit Dev de Jammu (1728-1780), quien introdujo reformas sociales como la prohibición del sati (inmolación de la esposa en la pira del marido) y el infanticidio femenino. . Los estados montañosos ganaron prosperidad gracias a la agitación del sur después de que la captura de Dehli por el persa Nadir Shah en 1739 desviara las rutas comerciales en su camino.

La relación entre el amante del arte Balwant Singh y Nainsukh debe haber sido muy estrecha, ya que Nainsukh parece haber sido empleado por él a menudo y capaz de ver y grabar escenas íntimas de su vida cotidiana. Balwant Singh debió carecer de la actitud normal de otros miembros de la realeza india para permitir que sólo se produjeran imágenes que mostraran la magnificencia de su vida; Se desconoce quién entre el mecenas y el pintor sugirió por primera vez este enfoque tan informal. Además de algunas escenas más convencionales, como mostrar al raja cazando con un séquito o ver bailarines, las pinturas de Nainsukh muestran al raja recortándose la barba, escribiendo una carta, realizando una puja , mirando por la ventana de un palacio, sentado frente del fuego envuelto en una manta, o fumando una pipa de agua e inspeccionando un cuadro. Cuando Balwant Singh tuvo que pasar un período de exilio en Guler, Nainsukh lo acompañó.

Es característico de Nainsukh que capture situaciones y escenarios tan específicos con gran sensibilidad. En sus representaciones de escenas, se alejó de los tipos estilizados en favor de representaciones realistas. En su descripción naturalista de edificios y libros y sus esfuerzos por representar la profundidad, Nainsukh muestra la influencia de su estudio de las obras de los pintores mogoles. Las representaciones íntimas de los gobernantes Rajput no carecían del todo de precedentes; Raja Sidhi Sen, décimo raja de Mandi (fallecido en 1727) había hecho pintar muchas imágenes de sí mismo, pero éstas enfatizaban lo que evidentemente era un físico muy impresionante y evocaban la tradición del mahapurusha , o ser sobrenaturalmente perfecto. En un retrato, según BN Goswamy, el raja "combina una extrema informalidad de apariencia con una gran majestuosidad de porte", un efecto muy diferente al de las pinturas de Nainsukh.

La estrecha relación entre Nainsukh y Balwant Singh también se demuestra por el hecho de que después de la temprana muerte de su maestro en 1763, llevó sus cenizas a Haridwar junto con las posesiones de su familia, como lo registró en una larga entrada en el registro del destino de la peregrinación: incluyendo un dibujo a bolígrafo. Haridwar es uno de los Sapta Puri o "Siete lugares sagrados" del hinduismo, y las cenizas debían arrojarse al río Ganges en un ritual funerario común. Este registro de registro es una fuente importante para la reconstrucción de la vida y obra de Nainsukh, que anteriormente estaba empañada por una considerable incertidumbre, y su entrada demuestra la creciente percepción de los artistas sobre su importancia. También pintó una miniatura que probablemente muestra las cenizas del raja, colocadas ceremonialmente en una tienda de campaña en el campo con dos asistentes, presumiblemente en un lugar de descanso mientras se dirigían a Haridwar.

Basholi y el taller familiar

Radha y Krishna, c. 1775, "primera generación después de Nainsukh"
El rey Dasharatha se acerca a la cámara del enfurruñado Kaikeyi , desde el Ramayana , Nainsukh

Después de la muerte de Balwant Singh en 1763, alrededor de 1765 Nainsukh se mudó y entró al servicio de Amrit Pal (gobernado de 1757 a 1778), sobrino de Balwant Singh y gobernante de Basohli , un hindú muy devoto que finalmente abdicó del trono para dedicarse a una vida de meditación. Para él, Nainsukh produjo tipos de trabajo completamente diferentes, volviendo al tema más típico de Pahari de ilustrar poemas que relatan las historias de las grandes epopeyas religiosas hindúes . Su obra posterior es menos conocida que la de su período Jasrota y, en opinión de muchos eruditos, subestimada. Comenzó a hacer dibujos para una serie de ilustraciones del Gita Govinda , un famoso poema sobre las hazañas terrenales de Krishna . Algunas hojas tardías de Nainsukh que no fueron llevadas más allá de la etapa de dibujos preliminares tienen comentarios de sacerdotes y eruditos sobre la idoneidad de las imágenes y su fidelidad a los textos que ilustran. Esto indica que la función religiosa de tales ilustraciones siguió siendo importante.

Familia de Nainsukh, heroína corriendo hacia su amante (Abhisarika Nayika) Finales del siglo XVIII

En el taller familiar que dirigió en Basohli hacia el final de su vida, Nainsukh parece haber colaborado con su sobrino Fattu (c. 1725 - 1785, hijo de Manaku) y su hijo menor Ranjha (c. 1750 - 1830). Tuvo otros tres hijos: Kama (c. 1735 - c. 1810), Gaudhu (c. 1740 - 1820) y Nikka (c. 1745 - 1833). Nainsukh murió en Basholi en 1778. Los miembros de la familia se extendieron por la región, llevando el estilo familiar por las colinas.

Ellos también se convirtieron en pintores que continuaron trabajando en el estilo naturalista y elegante de Pahari desarrollado por Nainsukh. A menudo se atribuyen a la "Familia de Nainsukh", ya que los artistas individuales son difíciles de identificar. El taller familiar continuó en el siglo XIX, y los historiadores del arte tienden a dividir su trabajo en categorías como "la primera generación después de Nainsukh" (o "después de Nainsukh y Manaku").

Galería

Ver también

Notas

Referencias

Otras lecturas

  • BN Goswamy, Eberhard Fischer: "Nainsukh of Guler", en: Milo C. Beach, Eberhard Fischer, BN Goswamy (Ed.): Masters of Indian Painting , Artibus Asiae Publishers, Zürich 2011, ISBN  978-3-907077-50- 4 , págs. 659-686 (Artibus Asiae: Supplementum. Vol 48.2).
  • BN Goswamy: Nainsukh de Guler: un gran pintor indio de un pequeño estado montañoso. Museum Rietberg, Zürich 1997, ISBN  3-907070-76-3 ( Artibus Asiae: Supplementum . Vol XLI).