Acorde místico - Mystic chord
| Intervalos de componentes desde la raíz | |
|---|---|
| segundo mayor | |
| sexto mayor | |
| tercio mayor | |
| séptima menor | |
| cuarto aumentado | |
| raíz | |
| Forte no. | |
| 6–34 |
En música , el acorde místico o acorde de Prometeo es un acorde sintético de seis notas y su escala asociada , o colección de tonos ; que sirve libremente como base armónica y melódica para algunas de las piezas posteriores del compositor ruso Alexander Scriabin . Scriabin, sin embargo, no usó el acorde directamente, sino material derivado de sus transposiciones .
Cuando está enraizado en C, el acorde místico consta de las clases de tono : C, F ♯ , B ♭ , E, A, D.
Esto a menudo se interpreta como un hexacordo cuartal que consta de una cuarta aumentada , una cuarta disminuida, una cuarta aumentada y dos cuartas perfectas . Sin embargo, el acorde puede escribirse de varias formas y está relacionado con otras colecciones de tonos, como ser un subconjunto hexatónico de la escala de armónicos , que carece de la quinta perfecta.
Nomenclatura
El término "acorde místico" parece derivar del intenso interés de Scriabin en la Teosofía , y se imagina que el acorde refleja este misticismo. Fue acuñado por Arthur Eaglefield Hull en 1916.
También se le conoce como el "acorde de Prometeo", después de su amplio uso en su obra Prometeo: El poema de fuego , op. 60. El término fue inventado por Leonid Sabaneyev .
Scriabin mismo llamó la "cuerda del pleroma " (аккорд плеромы akkord pleromy ), que "fue diseñado para permitir la aprehensión inmediata de esto es, a revelar -. Lo que era, en esencia, más allá de la mente del hombre para conceptualizar su quietud sobrenatural era una insinuación gnóstica de una alteridad oculta ".
Cualidades
Jim Samson señala que encaja bien con las sonoridades y la armonía de calidad principalmente dominante de Scriabin, ya que puede adquirir una calidad dominante en C o F ♯ . Esta relación tritono entre posibles resoluciones es importante para el lenguaje armónico de Scriabin, y es una propiedad compartida por la sexta francesa (también prominente en su obra) de la cual el acorde sintético puede verse como una extensión. El siguiente ejemplo muestra el acorde místico reescrito como una sexta francesa con notas A y D como extensiones:
La colección de tonos está relacionada con la escala octatónica , la escala de tonos completa y la sexta francesa , todas las cuales son capaces de un número diferente de transposiciones. Por ejemplo, el acorde es una escala de tono completo con una nota subida un semitono (el hexacordo de "tono casi completo" , a veces identificado como "tono completo más"), y esta alteración permite una mayor variedad de recursos a través de la transposición.
Leonid Sabaneev interpretó el acorde de Prometheus como armónicos del 8 al 14, sin 12 ( 1 , 9 , 5 , 11 , 13 , 7 = C, D, E, F ↑ , A ♭ , B ♭ ), pero el undécimo armónico es de 48,68 centavos. lejos del tritono (F ♯ ), el 13º armónico está a 59,47 centavos de distancia de un sexto mayor (A ♮ ).
Sin embargo, para citar a Carl Dahlhaus , "el intervalo-distancia de la fila de tonos naturales [armónicos] [...], contando hasta 20, incluye todo, desde la octava hasta el cuarto de tono, (y) instrumentos musicales útiles e inútiles. tonos. La fila de tonos naturales [serie armónica] justifica todo, es decir, nada ". Elliott Antokoletz dice que el "llamado 'acorde místico'" se aproxima a los armónicos del 7 al 13 ( 7 , 8 , 9 , 10 , ( 11 ,) 12 , 13 = C, D - , E , F ♯ , (G ↑ - , ) A , B ♭ - ). Jugar ( ayuda · info )
Las notas del acorde también se ajustan a una cualidad dominante de Lidia , el cuarto modo de la escala menor melódica .
Uso por Scriabin
Algunas fuentes sugieren que gran parte de la música de Scriabin se basa enteramente en el acorde en la medida en que pasajes completos son poco más que largas secuencias de este acorde, inalteradas, en diferentes tonos; pero este rara vez es el caso. La mayoría de las veces, las notas se reordenan para proporcionar una variedad de material armónico o melódico. Algunas de las últimas piezas de Scriabin se basan en otros acordes sintéticos o escalas que no se basan en el acorde místico.
Hoy parece haber un consenso generalizado de que el acorde místico no es la clave ni el elemento generador en el método de Scriabin.
- Jay Reise (1983)
Otras fuentes sugieren que el método de Scriabin para organizar el tono se basa en escalas ordenadas que presentan grados de escala. Dado que el acorde místico es un acorde sintético , la escala de la que deriva, a veces llamada "escala de Prometeo", es un ejemplo de escala sintética .
Por ejemplo, un grupo de miniaturas de piano (Op. 58, Op. 59/2 , Op. 61, Op. 63, Op. 67/1 y Op. 69/1) se rigen por las escalas acústicas y / o octatónicas. .
Al contrario de muchas descripciones de libros de texto del acorde, que presentan la sonoridad como una serie de cuartos superpuestos, Scriabin manipuló con mayor frecuencia las voces para producir una variedad de intervalos melódicos y armónicos. Un raro ejemplo de espaciado puramente cuartal se puede encontrar en la Quinta Sonata para piano (mm. 264 y 268). Las medidas 263–264 se muestran a continuación.
Las versiones incompletas del acorde espaciadas enteramente en cuartas son considerablemente más comunes, por ejemplo, en Deux Morceaux, op. 57.
Según George Perle , Scriabin usó este acorde en lo que él llama una manera pre- serial , produciendo armonías , acordes y melodías . Sin embargo, a diferencia de la técnica de doce tonos a la que se refiere Perle, Scriabin, como Perle, no usó su acorde Mystic como un conjunto ordenado y no se preocupó por repetir u omitir notas o combinatoria agregada .
Uso por otros compositores
Con el uso cada vez mayor de sonoridades más disonantes , algunos compositores de los siglos XX y XXI han utilizado este acorde de diversas formas.
Ver también
Notas
Referencias
Otras lecturas
- Hewitt, Michael. Escalas musicales del mundo . El árbol de notas. 2013. ISBN 978-0957547001 .