Música escrita en todas las tonalidades mayores y / o menores - Music written in all major and/or minor keys
Hay una larga tradición en la música clásica de escribir la música en conjuntos de piezas que cubren todos los mayores y menores claves de la escala cromática . Estos conjuntos consisten típicamente de 24 piezas, una para cada uno de los mayores y menores teclas (conjuntos que comprenden todos los enarmónicos variantes incluyen 30 piezas).
Ejemplos bien conocidos incluyen Johann Sebastian Bach 's El clave bien temperado y Frédéric Chopin ' s 24 Preludios, Op. 28 . Estos conjuntos a menudo se organizan como preludios y fugas o se designan como preludios o estudios . Algunos compositores han restringido sus conjuntos para cubrir solo las 12 tonalidades mayores o las 12 tonalidades menores; o solamente las llaves planas ( Franz Liszt 's Estudios de ejecución trascendental ) o las teclas de agudos ( Sergei Lyapunov ' s Op. 11 set). En otro tipo más, una sola pieza puede modular progresivamente a través de un conjunto de tonalidades, como ocurre en Dos preludios de Ludwig van Beethoven a través de las doce tonalidades principales, op. 39.
La mayor parte de las obras de este tipo se han escrito para piano solo, pero también existen conjuntos para piano a 4 manos ; dos pianos; de órganos ; guitarra ; dos guitarras; flauta ; grabadora ; oboe ; solo de violín ; violín y piano; solo de violonchelo ; violonchelo y piano; voz y piano; y cuarteto de cuerda . Hay ejemplos de intentos de escribir conjuntos completos que, por una razón u otra, nunca se completó ( Josef Rheinberger 's sonatas para órgano, Dmitri Shostakovich ' s cuartetos de cuerda, César Franck 's L'Organiste ).
Conjuntos que cubren las 24 teclas
Conjuntos más conocidos
Algunos de los ejemplos más conocidos de obras que abarcan las 24 tonalidades mayores y menores son:
- Johann Sebastian Bach : El clave bien temperado , Libros I y II (1722 y 1742): dos conjuntos separados de 24 preludios y fugas , conocidos en conjunto como "los 48".
- Frédéric Chopin : 24 preludios, op. 28 (1835-1839)
- Franz Liszt : Trascendental Études , S. 139 (1826-1852) - Cubre solo las tonalidades naturales y planas (las tonalidades con firmas planas). Liszt originalmente planeó escribir el conjunto completo de 24 estudios, pero aparentemente abandonó este plan. En 1897-1905, Sergei Lyapunov escribió sus 12 Études d'exécution trascendante , op. 11, que cubre las teclas afiladas restantes y está dedicado a la memoria de Liszt.
- Charles-Valentin Alkan : 25 preludios, op. 31 (1847) - 24 estudios en todas las tonalidades mayores y menores, op. 35 y 39 (1848 y 1857)
- Alexander Scriabin : 24 preludios, op. 11 (1893-1895) - En total, Scriabin escribió un total de 90 preludios para piano (50 en tonalidades mayores, 31 en tonalidades menores y 9 en tonalidades indeterminadas). Estos contenían solo un conjunto completo de preludios en las 24 tonalidades mayores y menores, pero parece haber comenzado otro conjunto (repartido en 4 números de opus) antes de que se rompieran las relaciones clave.
- Sergei Rachmaninoff : 24 preludios , op . 3/2 , 23 y 32 (1892, 1901-03 y 1910): parece que Rachmaninoff no se propuso originalmente escribir un conjunto de obras en las 24 claves
- Paul Hindemith : Ludus Tonalis (1942) - doce claves
- Dmitri Shostakovich : 24 preludios y fugas, op. 87 (1950–51) - Shostakovich también escribió un conjunto separado de 24 Preludios, op. 34 en 1933.
Compositores que escribieron varios conjuntos
Varios compositores no se han contentado con un solo conjunto de obras que abarcan todas las claves de la escala. Por ejemplo, Niels Viggo Bentzon escribió no menos de 14 juegos completos de 24 Preludios y Fugas, un total de 336 piezas solo en este género. Otros que han escrito más de un conjunto incluyen:
- Charles-Valentin Alkan : 25 preludios ; Esquisses ; 24 Études (publicados como conjuntos separados de études de tonalidad mayor y tonalidad menor) - Alkan parece haber comenzado también un cuarto conjunto: los 11 grands préludes et un transcription du Messie de Hændel , op. 66, son un conjunto de 12 piezas que cubren todas las teclas que tienen de uno a seis bemoles (aunque Alkan reemplaza G ♭ mayor con su equivalente enarmónico usando sostenidos, F ♯ mayor ). Sin embargo, este conjunto nunca se completó.
- Lera Auerbach : 24 preludios (piano); 24 Preludios (violín y piano); 24 Preludios (violonchelo y piano)
- Johann Sebastian Bach : El clave bien temperado , Libros I y II (1722 y 1742) - Aunque separados por 20 años, generalmente se consideran una sola obra y se les conoce como "los 48".
- David Cope : 48 preludios y fugas
- Carl Czerny : al menos cuatro conjuntos, ejercicios de piano (op. 152, 380, 840) y 24 preludios y fugas ("Der Pianist im klassischen Style: 48 Präludien und Fugen in allen 24 Dur- und Moll-Tonarten als Vorstudien des volkommenen Vortrags aller klassischen Tonwerke ", Op. 856)
- Adolf von Henselt : 12 estudios caracteristiques , op. 2 y 12 Etudes de salon , Op. 5, 1838, cubre colectivamente las 24 teclas; Préambules dans tous les tons , 1884
- Johann Nepomuk Hummel : 24 preludios; 24 estudios
- Friedrich Kalkbrenner : 24 estudios; 24 preludios
- Nikolai Kapustin : 24 preludios en estilo jazz ; 24 Preludios y Fugas
- Joseph Christoph Kessler : 24 estudios; 24 preludios
- Craig Sellar Lang : dos libros de 24 preludios y fugas
- Trygve Madsen : 24 preludios op. 20; 24 Preludios y Fugas Op. 101
- Jaan Rääts : 24 Marginalia ; 24 Preludios de Estonia
- Igor Rekhin (n. 1941 en Tambov , Rusia): 24 preludios y fugas para guitarra; 24 Caprichos para violonchelo solo
- Josef Rheinberger : 24 Fughettas, op. 123 - También pretendía componer 24 sonatas para órgano, pero murió habiendo completado solo 20.
- Christian Heinrich Rinck : 30 preludios; Ejercicios en todas las claves
- Dmitri Shostakovich : 24 preludios, op. 34 ; 24 Preludios y fugas, op. 87 - También se propuso escribir 24 cuartetos de cuerda, todos en diferentes tonalidades, pero completó solo 15 de ellos.
- Sir Charles Villiers Stanford : 2 series de 24 preludios, op. 163, 179
- Louis Vierne : 24 piezas en estilo libre ; 24 pièces de fantaisie
- Vsevolod Zaderatsky : 24 preludios; 24 Preludios y Fugas (escrito en prisión, sin piano, en formularios telegráficos)
Variantes
Piezas únicas que se modulan a través de muchas teclas.
Ludwig van Beethoven escribió 2 preludios a través de las 12 claves principales, op. 39 para piano (1789). Cada uno de estos dos preludios atraviesa progresivamente las 12 claves principales. En el Preludio No. 1, cada tecla ocupa de 2 a 26 compases. Las claves de C ♯ y D ♭ , que son enarmónicamente equivalentes, están ambas representadas. Do mayor abre y cierra el aparato. En el Preludio No. 2, el ciclo de teclas aparece dos veces; en el primer ciclo, el número de barras por tecla varía de 1 a 8; en la segunda mitad, después de C, cada nueva armadura dura solo un compás; el ciclo concluye con 15 compases de Do mayor. No hay evidencia de que Beethoven tuviera la intención de escribir conjuntos similares en las 12 tonalidades menores.
Giovanni Battista Vitali (1632–1692) incluido en Artificii musicali , op. 13 (1689) un pasacalles que modula a través de ocho tonalidades mayores (de doce) desde Mi ♭ mayor a Mi mayor a través del ciclo de quintas.
Fuga nº 8 de Anton Reicha 's Trente seis fugas pour le piano-forte composées d'après ONU Systeme nouveau (subtitulado harmonique Cercle ) modula a través de todas las claves.
El rondo tema de Darius Milhaud 's Le Boeuf sur le Toit se juega quince veces en las 12 llaves principales (dos veces en la mayor y tres veces en la tónica, Do mayor). También pasa por todas las tonalidades menores excepto E menor y B menor.
Obras que cubren los ocho modos de iglesia
Alrededor de 1704, Johann Pachelbel completó sus 95 Fugas Magnificat , que cubrían los ocho modos de la iglesia .
Charles-Valentin Alkan compuso Petits préludes sur les huit gammes du plain-chant , para órgano (1859, sin número de opus), una secuencia de ocho preludios de órganos que cubren cada uno de los modos de la iglesia.
En la música de la Iglesia Ortodoxa , el doxasticón de las Vísperas de la Dormición es notable como un himno único que incluye pasajes en los ocho tonos del Octoechos bizantino .
Otros juegos de 24 piezas
No todos los juegos de 24 piezas pertenecen a esta categoría. Por ejemplo, no hubo intención en los 24 Caprichos para violín solo de Niccolò Paganini , los 24 Préludes para piano de Claude Debussy , o los 24 Preludios y Fugas para piano de Pavel Zemek Novak para cubrir todas las teclas. (Es posible que Paganini no conociera los 24 Caprichos para violín de Pierre Rode , que abarcaban las 24 teclas y se escribieron casi al mismo tiempo que los de Paganini).
Chopin 's 24 Études, Adv. Es posible que originalmente se hubiera planeado que 10 y 25 estuvieran en las 24 claves. De hecho, aparte de los números 7 y 8, la primera serie (Op.10) está formada por parejas de estudios en una tonalidad mayor y su menor paralela (la tonalidad mayor precede o sigue a la tonalidad menor) sin ninguna de las tonalidades. tonalidades que ocurren dos veces (excepto para Do mayor, que aparece en el No. 1 y luego en la única pareja que no es mayor-menor, es decir, los números 7 y 8). Pero en la segunda serie (Op. 25) este esquema tonal se afloja cada vez más. Todavía es posible ver conexiones sobre una base tonal entre las parejas de estudios en Op. 25, pero no se basan en un principio (por ejemplo, los números 3 y 4 en Fa mayor - La menor, dos tonalidades que a Chopin le gusta juntar muy a menudo, como en su segunda balada ).
Se podría suponer que Chopin consideró escribir los estudios en todas las tonalidades, pero finalmente llegó a la conclusión de que no era práctico y volvió a ello más tarde, para los 24 Preludios, op. 28 . El hecho de que el primer estudio de la Op. 10 está hecho de arpegios en Do mayor establece una conexión con el primer libro de Bach de The Well-Tempered Clavier y deja en claro que Chopin tenía la tradición en mente.
Historia
Bach y sus precursores
Johann Sebastian Bach 's El clave bien temperado , dos juegos completos de 24 preludios y fugas escritas para el teclado en 1722 y 1742, y, a menudo conocido como 'los 48', que generalmente se considera el ejemplo más grande de la música que atraviesa todas las 24 teclas. Muchos compositores posteriores modelaron claramente sus conjuntos sobre los de Bach, incluido el orden de las teclas.
Durante mucho tiempo se creyó que Bach había tomado el título El clave bien temperado de un conjunto de 24 preludios y fugas de nombre similar en todas las claves, para lo cual se encontró un manuscrito con fecha de 1689 en la biblioteca del Conservatorio de Bruselas . Más tarde se demostró que se trataba de la obra de un compositor que ni siquiera había nacido en 1689: Bernhard Christian Weber (1712-1758). De hecho, la obra fue escrita en 1745-1750 imitando el ejemplo de Bach. Si bien Bach puede reclamar con seguridad el título The Well-Tempered Clavier , no fue el primer compositor en escribir conjuntos de piezas en todas las tonalidades:
Ya en 1567, Giacomo Gorzanis (c.1520-c.1577) escribió un ciclo de 24 pares passamezzo-saltarello. En 1584, Vincenzo Galilei , padre de Galileo Galilei , escribió un códice de piezas que ilustran el uso de las 24 tonalidades mayores y menores.
En 1640, Angelo Michele Bartolotti escribió Libro primo di chitarra spagnola , un ciclo de pasacalles que se mueve a través de las 24 tonalidades mayores y menores de acuerdo con el círculo de quintas . También en 1640, Antonio Carbonchi escribió Sonate di chitarra spagnola con intavolatura franzese para guitarra.
En 1702, Johann Caspar Ferdinand Fischer escribió un ciclo de 20 piezas para órgano, todas en diferentes tonalidades en su Ariadne musica . Estos incluían mi mayor y mi en modo frigio y nuevamente en modo dórico , pero no mi menor per se. También excluyeron C ♯ / D ♭ mayor, D ♯ / E ♭ menor, F ♯ / G ♭ mayor, G ♯ / A ♭ menor y A ♯ / B ♭ menor. Bach modeló la secuencia de sus 48 preludios sobre la base del ejemplo de Fischer.
En 1735, entre los dos conjuntos de Bach, Johann Christian Schickhardt escribió L'alphabet de la musique , op. 30, que contenía 24 sonatas para flauta, violín o flauta dulce en todos los tonos. En 1749, el año antes de la muerte de Bach, Johann Gottlieb Goldberg , la inspiración de las Variaciones Goldberg de JS Bach , escribió sus propias 24 polonesas para teclado, una en cada una de las teclas mayores y menores. Otros ejemplos incluyen obras de John Wilson (1595-1674), Daniel Croner (1682), Christoph Graupner (1718), Johann Mattheson (1719), Friedrich Suppig (1722) y Johann David Heinichen (1683-1729).
Después de Bach
La siguiente es una lista incompleta de obras de este tipo que se han escrito desde la muerte de JS Bach . (Leyenda: 5C = círculo de quintos )
Siglos XVIII y XIX
Compositor | Trabaja | Instrumento | Fecha | Pedido | Comentarios |
---|---|---|---|---|---|
Étienne Ozi | Nouvelle méthode de basson | fagot | 1787 | Además, para dos fagot; o fagot y violonchelo o contrabajo | |
Johann Christian Kittel | 16 preludios en todas las claves | Organo | ? | Estos preludios van de C a G, mayor y menor. Evidentemente, Kittel tenía la intención de escribir 24 preludios, en honor a su maestro JS Bach , pero el trabajo quedó inconcluso. | |
Lev Gurilyov | 24 Préludes et une Fugue | piano | pub. 1810 | 5C | Mencionado por primera vez en una tesis de maestría por Matthew J. Roy, 2012. Comentarios adicionales sobre el estilo y la importancia en un artículo de Wendelin Bitzan. |
Muzio Clementi | Préludes et exercices dans tous les tons majeurs et mineurs | piano | 1811 | Estos se adjuntan a la quinta edición de Clementi Introducción al arte de tocar en el piano Forte. Hay un preludio y ejercicio para cada tecla, y el conjunto concluye con un "Grande Exercice" que modula progresivamente a través de todas las teclas pero en un poco orden diferente al anterior; Además, el "Gran Ejercicio" usa G ♭ mayor donde las piezas individuales usan F ♯ mayor. | |
Philip Seydler (1765-1819) | XXIV Grands Caprices pour une Flûte | flauta | 1810–12 | 5C | |
Johann Nepomuk Hummel | 24 Preludios, Op. 67 | piano | 1815 | 5C | La primera colección de este tipo para teclado en la que los preludios no se combinan con fugas ni sirven como introducción a una suite. Algunos preludios son tan cortos como cinco compases y no son adecuados para presentaciones en conciertos. |
Pierre Rode | 24 Caprichos en forme d'études | solo de violín | pub. 1815 | 5C | |
Friedrich Kalkbrenner | 24 Etüden durch alle Tonarten , op. 20 | piano | 1816 | ||
Charles Chaulieu | 24 petits préludes: dans les tons majeurs et mineurs , op. 9 | piano | 1820 | ||
Christian Heinrich Rinck | 30 Préludes dans tous les tons majeurs et mineurs , op. 55 / 37–66 | Organo | antes de 1821 | Los 30 Préludes para órgano son parte de la Escuela Práctica de Órgano de Rinck , Op. 55, una colección de 117 piezas. Contienen ambos miembros de los seis pares de claves enarmónicas equivalentes , incluidas las claves extremadamente raras de A ♯ menor y C ♭ mayor. | |
Christian Heinrich Rinck | Exercices à deux Parties dans tous les tons , op. 67 | piano | 1821 | El conjunto incluye una pieza en A ♯ menor. | |
Ignaz Moscheles | 24 estudios, op. 70 | piano | 1825–26 | Studien für das Pianoforte, zur höhern Vollendung bereits ausgebildeter Clavierspieler, bestehend aus 24 characteristischen Tonstücken | |
Bartolomeo Campagnoli | 30 preludios en 30 tonalidades diferentes | violín | ? | Estos cubren las 30 teclas que usan hasta 7 sostenidos o 7 bemoles | |
Friedrich Kalkbrenner | 24 Preludios, Op. 88 | piano | 1827 | ||
Joseph Christoph Kessler | 24 estudios, op. 20 | piano | 1827 | 5C | Los 24 estudios estuvieron dedicados a Hummel . |
Joseph Christoph Kessler | 24 Preludios, Op. 31 | piano | C. 1829 | 5C | Los 24 Preludios fueron publicados en 1835 y dedicados a Chopin , quien una década después dedicó la edición alemana de sus 24 Preludios, Op. 28 a Kessler. |
Henri Herz | Exercices et préludes , op. 21 | piano | C. 1830 | Dedicado a Hummel | |
Ignaz Moscheles | 50 Preludios, Op. 73 | piano | C. 1830 | Este conjunto incluye solo dos pares enarmónicos: D ♭ / C ♯ mayor y G ♭ / F ♯ mayor. Las claves de A ♯ menor, D ♯ menor, A ♭ menor y C ♭ mayor no están representadas. | |
Johann Nepomuk Hummel | 24 estudios, op. 125 | piano | C. 1834 | ||
Carl Czerny | Gran ejercicio en todas las claves, mayor y menor, Op. 152 | piano | ? | ||
Carl Czerny | Gran Ejercicio en Terceros en las 24 Teclas, Op. 380 | piano | 1836 | ||
Louise Farrenc | 30 Études dans tous les tons majeurs et mineurs , op. 26 | piano | 1837-1838 | Este set, a pesar de incluir 30 piezas, no incluye pares enarmónicos. Las versiones de las seis claves que tienen pares enarmónicos utilizados son B mayor, G ♯ menor, F ♯ mayor, E ♭ menor, D ♭ mayor y B ♭ menor. Las treinta piezas se completan duplicando seis llaves con menos objetos punzantes o bemoles. | |
Adolf von Henselt | 12 Etudes caractéristiques , Op. 2 | piano | 1838 | Estos dos conjuntos cubren colectivamente las 24 teclas mayores y menores | |
12 Etudes de salon , Op. 5 | |||||
Federico Chopin | 24 Preludios, Op. 28 | piano | 1835-1839 | 5C | Dedicado a Camille Pleyel (edición francesa) y Kessler (edición alemana) |
Edward Wolff (1816-1880) | 24 Études en forme de Préludes , op. 20 | piano | ? | Wolff era amigo de Chopin. | |
Fernando David | Bunte Reihe , op. 30 | violín y piano | C. 1840 | Publicado en 1851. El conjunto fue arreglado por Franz Liszt para piano solo en 1850 (S. 484) | |
August Klengel | Les Avant-coureurs , 24 cánones | piano | 1841 | Esto fue "modelado a partir de Bach" o "una especie de preparación" para los 48 de Bach. Después de la muerte de Klengel, Hauptmann editó y publicó 48 Cánones y fugas de Klengel , escribiendo "expresaba sus propios pensamientos de la manera en que Bach lo habría hecho si hubiera vivió en la actualidad " | |
Stefano Golinelli | 24 Preludios, Op. 23 | piano | 1845 | ||
Caspar Kummer | 24 Études mélodiques , Op. 110 | solo de flauta | 1846 | 5C | Étude No. 13 se muestra en 2 versiones, F ♯ mayor y G ♭ mayor; No. 14 como re ♯ menor y mi ♭ menor |
Charles-Valentin Alkan | 25 Preludios en todas las tonalidades mayores y menores, op. 31 | piano | 1847 | La secuencia de teclas se mueve alternativamente hacia arriba una cuarta y hacia abajo una tercera. Las 24 teclas concluyen con una Oración final en Do mayor. | |
Charles-Valentin Alkan | 12 estudios en todas las tonalidades mayores, op. 35 | piano | 1848 | 5C | Estos se complementaron con los 12 estudios de tonalidad menor, Op. 39 (1857) |
Anton Bernhard Fürstenau | 26 Uebungen (Ejercicios), Op.107 | solo de flauta | ? | ||
Franz Liszt | 12 Estudios Trascendentales , S. 139 | piano | 1826-1852 | Estos cubrían solo las teclas neutrales y planas. Liszt originalmente planeó escribir el conjunto completo de 24 estudios, pero aparentemente abandonó este plan. Véase Sergei Lyapunov a continuación. | |
William Sterndale Bennett | 30 Preludios y lecciones, op. 33 | piano | 1851-1853 | 5C | Incluye teclas mayores y menores con 7 sostenidos o bemoles: C ♯ mayor, A ♯ menor, C ♭ mayor, A ♭ menor. |
Stephen Heller | 24 Preludios, Op. 81 | piano | 1853 | 5C | |
Ferdinand Hiller | 24 Esquisses et études rhythmiques , Op.56 | piano | 1854 | ||
Charles-Valentin Alkan | 12 Études en todas las tonalidades menores, Op. 39 | piano | 1857 | 5C | Éstos completan la secuencia que se inició con los 12 estudios en todas las tonalidades mayores, Op. 35. Los estudios 4–7 comprenden la Sinfonía para piano solo , y los estudios 8–10 componen el Concierto para piano solo . |
Carl Czerny | El pianista en estilo clásico , 24 preludios y fugas, op. 856 | piano | 1857 | 5C | 24 preludios y 24 fugas |
Giuseppe Concone (1801–61) | 24 preludios brillantes , op. 37 | piano | ? | ||
Heinrich Wilhelm Stolze (1801-1868) | 24 Fugas con preludios | Organo | 1861 | Alumno de Johann Christian Kittel . La colección se publicó como la parte 4 de su método de órganos y se titula The Well-Tempered Organ en referencia a Bach. | |
Charles-Valentin Alkan | Esquisses , Op. 63 , 49 piezas cortas | piano | 1861 | Consta de 49 piezas en 4 libros, que cubren todas las tonalidades mayores y menores dos veces y terminan con un Laus Deo final en Do mayor. | |
Jean-Delphin Alard | 24 Études-Caprices, Op. 41 | violín | 1865 | ||
Adolf Jensen | 25 estudios, op. 32 | piano | 1866 | 5C + 1 | Este conjunto emplea el círculo de quintas para los primeros 24 preludios y concluye con un preludio adicional en Do mayor. |
Paul Barbot | L'art de préluder au piano: 72 préludes mélodiques dans tous les tons , op. 94 | piano | 1868 | 5C | Hay tres preludios en cada clave, haciendo 72 en total |
Fernando David | Dur und Moll : 25 Etüden, Capricen und Charakterstücke en allen Tonarten , Op. 39 | solo de violín, o violín y piano | ? | ||
Ferruccio Busoni | 24 Preludios, Op. 37, BV. 181 | piano | Mayo de 1881 | 5C | Busoni acababa de cumplir 15 años cuando escribió esta obra. Ha sido grabado por Daniele Petralia, Geoffrey Douglas Madge , Holger Groschopp y Trevor Barnard . |
Adolf von Henselt | Préambules dans tous les tons | piano | 1884 | ||
Sebastian Lee | 30 Präludien en allen Tonarten , Op. 122 | solo de violonchelo | 1885 | ||
Richard Hofmann | 32 Special-Etüden , op. 52 | piano | 1886 | ||
Felix Blumenfeld | 24 Preludios, Op. 17 | piano | 1892 | 5C | Philip Thomson hizo el estreno mundial de la grabación en 1999 |
Emil Krause | 24 Praeludien und Cadenzen, op. 71 | piano | 1892 | ||
José Antonio Santesteban | 24 Preludios, Op. 84 | piano | 1892 | ||
Anton Arensky | 24 Morceaux caractéristiques , op. 36 | piano | 1894 | ||
Alexander Scriabin | 24 Preludios, Op. 11 | piano | 1893–95 | 5C | Scriabin eligió G ♭ sobre F ♯ . Parece que se propuso escribir una serie adicional de 24 preludios, y los 23 preludios de Opp. 13, 15, 16 y 17 (que contienen 6, 5, 5 y 7 preludios respectivamente) contienen evidencia de esto, pero obviamente se alejó de su idea original cuando la secuencia de teclas se rompe. |
Max Reger | 111 cánones en todas las tonalidades mayores y menores | piano | 1895 | ||
Agosto Winding | Preludios en todas las claves: A Cycle, Op. 26 | piano | ? | La obra consta de 25 partes: 24 preludios, ordenados por cuartos ascendentes (bemoles crecientes, sostenidos decrecientes), y un Postludium final en Do mayor. Está dedicado a Isidor Seiss . | |
Richard Hofmann | 50 leichte, melodische Studien in der ersten Lage u. en Allen Tonarten , Op. 107 | piano | 1899 | ||
40 melodische Studien en allen Lagen u. Tonarten , op. 108 | |||||
Johan Adam Krygell | Moll und Dur , 24 preludios y fugas | Organo | 1893 | Todas las claves menores seguidas de todas las claves principales | |
Josef Rheinberger | 20 sonatas | Organo | Op. 27, 65, 88, 98, 111, 119, 127, 132, 142, 146, 148, 154, 161, 165, 168, 175, 181, 188, 193, 196; Rheinberger se propuso escribir 24 sonatas para órgano, una en cada tono. Completó 20 de estos antes de su muerte en 1901. |
siglo 20
Compositor | Trabaja | Instrumento | Fecha | Pedido | Comentarios |
---|---|---|---|---|---|
César Cui | 25 Preludios, Op. 64 | piano | 1903 | Fin de Cui de llaves es único en el que cada llave importante es seguido por el menor de su mediant (por ejemplo do mayor a mi menor). Incluye un preludio número 25 en Do mayor. | |
Sergei Lyapunov | 12 Études d'exécution trascendante , Op. 11 | piano | 1897-1905 | Este conjunto complementa el conjunto de 12 estudios trascendentales de Franz Liszt de 1826 a 1852 (que fue escrito sólo en tonalidades neutrales y planas) empleando las restantes tonalidades afiladas. Está dedicado a la memoria de Liszt. | |
Jean-Henri Ravina | 100 Préludes dans tous les tons majeurs et mineurs , op. 110 | piano | ? | ||
Reinhold Glière | 25 Preludios, Op. 30 | piano | 1907 | ||
Selim Palmgren | 24 Preludios, Op. 17 | piano | 1907 | ||
Emil Sjögren | Leyendas: Estados de ánimo religiosos (sueco: Legender: religiösa stämningar ) Op. 46 | Organo | 1907 | Basado en fragmentos de sus famosas improvisaciones en la Iglesia de San Juan, Estocolmo . Dividido en dos volúmenes: el primero sigue la primera mitad del círculo de quintas completamente desde Do mayor hasta G ♯ menor; en el segundo volumen, el orden en cambio, es de fa mayor a E ♭ menor. | |
Richard Hofmann | Elementar-Studien für Violine , op. 129 | solo de violín | 1909 | ||
Ludvig Schytte | Melodische Vortragsstudien en allen Tonarten , Op. 159 | piano | 1909 | ||
Hans Sitt | Dur und Moll : 28 leichte melodische Etüden für Violine (erste Lage) zur Befestigung der Intonation in allen Tonarten , Op. 107 | solo de violín | 1909 | ||
Sergei Rachmaninoff | 24 Preludios , op . 3/2 , 23 , 32 | piano | 1892-1910 | El Preludio en do ♯ menor , op. 3/2, era parte de una colección de piezas, y no hay evidencia de que Rachmaninoff tuviera en ese momento planeado escribir 24 preludios atravesando todas las claves. Entre 1901 y 1903, escribió 10 Preludios, Op. 23 , y en 1910 completó el 24 con sus 13 Preludios, Op. 32 . | |
Blas María de Colomer | 24 Préludes mélodiques | piano | 1910 | 5C | |
Raoul Koczalski | 24 Preludios, Op. sesenta y cinco | piano | 1910 | 5C | |
Hans Huber | 24 Preludios y fugas, op. 100 | piano a 4 manos | Muchas fuentes dicen inexplicablemente que solo había 12 piezas en el set, mientras que al mismo tiempo enumeran 24 | ||
Louis Vierne | Vingt-quatre Pièces en style libre , Op. 31 | Organo | 1913 | ||
Frederick Septimus Kelly | 24 monografías, op. 11 | piano | 1914-16 | Piezas breves, todas las tonalidades mayores y menores. | |
Erkki Melartin | 24 Preludios, Op. 85 | piano | 1916 | ||
Georg Schumann | Durch Dur und Moll, op. 61 | piano | 1916 | ||
Walter Niemann | 24 Preludios, Op. 55 | piano | 1918 | ||
Charles Villiers Stanford | 24 Preludios, Conjunto I, Op. 163 | piano | 1918 | El set I ha sido grabado por Peter Jacobs. | |
Charles Villiers Stanford | 24 Preludios, Serie II, Op. 179 | piano | 1920 | El conjunto II se completó en diciembre de 1920, no en 1921, como informan muchas fuentes. | |
Robert Casadesus | 24 preludios | piano | 1924 | ||
Alexander Wunderer | 24 Etüden en allen Tonarten | oboe solo | pub. 1924 | El 11 de Etüde tiene una sorprendente similitud con la variación 11 de Nikolai Rimsky-Korsakov 's Variaciones sobre un tema de Glinka , para oboe y banda de guerra. | |
Mieczysław Surzyński (1866-1924) | 55 Preludios fáciles, op. 20 | piano u órgano | ? | Una colección de 55 piezas en todas las llaves, en grupos de 2 o 3 en cada llave; tienen títulos como Moderato, Sostenuto, Andante, Allegretto, Lento etc. | |
Gustav Struempl (1855-1927) | 24 Preludios, Op. dieciséis | piano | ? | ||
Samuel Maykapar | Biriulki ( Spillikins ), op. 28, 26 piezas | piano | 1926 | Ciclo de 26 piezas infantiles (con títulos de programa) en las 24 tonalidades mayores y menores (incluidas dos tiempos en Do mayor y La menor) en un orden especial de 3 conjuntos:
Conjunto I : 8 piezas (1–8) en el orden de los quintos círculos de Do mayor a Fa ♯ menor Conjunto II : 8 piezas (9-16) en el orden de los quintos círculos de Do mayor a Do menor Conjunto III : 10 piezas (17-26) en el orden de los quintos círculos de Mi mayor a Sol ♯ menor (17-20), que de A ♭ mayor a B ♭ menor (21-24), y el resto 2 piezas en Fa ♯ mayor y E ♭ menor (25-26) |
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Louis Vierne | Pièces de fantaisie , 4 libros, op. 51, 53–55 | Organo | 1926–27 | ||
Abram Chasins | 24 preludios | piano | 1927 | Publicado en 4 libros, op. 10-13 | |
Manuel Ponce | 24 preludios | guitarra | C. 1929 | Doce de ellos fueron publicados por Andrés Segovia en 1930, pero el resto tuvo que esperar a que el guitarrista Miguel Alcazar los reconstruyera a partir de los manuscritos de Ponce antes de ser publicados en 1981. | |
François Demierre (1893-1976) | 24 Préludes dans tous les tons majeurs et mineurs | piano | 1932 | Organista y profesor suizo-francés; su primera esposa fue la hermana de Ernest Ansermet . | |
Dmitri Shostakovich | 24 Preludios, Op. 34 | piano | 1932-1933 | 5C | Ver también 24 Preludios y Fugas, Op. 87 (1950-1951). |
Ivan Wyschnegradsky | 24 Préludes dans tous les tons de l'échelle chromatique diatonisée à 13 sons Op. 22 | 2 pianos en cuartos de tono | 1934 (revisado en 1960) | Ed. Belaieff. En cromatismo diatonizado de 13 tonos | |
Valery Zhelobinsky | 24 Preludios, Op. 20 | piano | 1934 | Zhelobinsky utiliza la secuencia de Bach de llaves, pero Prelude No. 22, aunque es efectiva en B ♭ menor, tiene una armadura con 6 pisos, como si estuviera escrito en E ♭ menor (como Preludio Nº 8). La mayoría de los C naturales en este preludio se obtienen mediante el uso de alteraciones , mientras que C ♭ , que habría requerido alteraciones si se hubiera utilizado la firma de clave verdadera con solo 5 bemoles, no requiere alteración. | |
Vsevolod Zaderatsky | 24 preludios | piano | 1934 | ||
Boris Goltz | 24 Preludios, Op. 2 | piano | 1934-1935 | Goltz usó el orden clave de Chopin | |
Charles Koechlin | Quince vocalizaciones en todas las tonalidades principales, op. 152 | voz y piano | Agosto-septiembre de 1935 | ||
Charles Koechlin | Quince vocalizaciones en todas las tonalidades menores, op. 154 | voz y piano | Octubre de 1935 | ||
Viktor Kosenko | Veinticuatro piezas para niños , op. 25 | Piano | 1936 | 5C | Publicado erróneamente en 1938 como Op. 15, pero posteriormente corregido por Musichna Ukraina. |
Vsevolod Zaderatsky | 24 Preludios y Fugas | piano | 1937-1938 | ||
Algernon Ashton | 24 cuartetos de cuerda | cuarteto de cuerda | ? | El set se perdió, posiblemente destruido en el bombardeo de la Segunda Guerra Mundial. Ashton también escribió 8 sonatas para piano, todas en tonos diferentes, y es posible que también planeara completar un ciclo de 24 de ellas. Una fuente dice que escribió 24 Preludios y Fugas, pero esto no está corroborado. | |
Semyon Barmotin (1877-1939) | 20 preludios, op, 12 | piano | ? | Solo se completaron 20 piezas, que cubren 20 teclas | |
Coca Cola Roger Sacheverell | 24 Preludios, Op. 33 y Op. 34 | piano | 1938-1941 | 5C | Dos juegos, Op. 33 que contiene once, y Op. 34 trece. |
David Diamond | 52 Preludios y Fugas | piano | 1939-1942 | La primera grabación que Leonard Bernstein hecho nunca incluye un par (el Preludio y Fuga No. 3 en C ♯ mayor). | |
Joseph Jongen | Vingt-quatre petits préludes pour piano dans tous les tons , op. 116 | piano | 1941 | Al menos algunos de ellos existen en versión para órgano. | |
Paul Hindemith | Ludus Tonalis , 25 movimientos | piano | 1942 | La obra consta de un preludio, 11 interludios y un postludio, cada uno separado por 12 fugas. | |
Dmitry Kabalevsky | 24 Preludios, Op. 38 | piano | 1943-1944 | 5C | |
Julius Weismann | Der Fugenbaum ( El árbol de la fuga ), 24 Preludios y Fugas en todos los tonos, Op. 150 | piano | 1946 | ||
Matvei Gozenpud | 24 Preludios, Op. 53 | piano | 1947 | ||
Craig Sellar Lang | Un 48 en miniatura; dos libros de breves preludios y fugas en todos los tonos , op. 64 | piano | 1949 | ||
York Bowen | 24 Preludios, Op. 102 | piano | 1938-1950 | ||
Dmitri Shostakovich | 24 Preludios y fugas, op. 87 | piano | 1950–51 | 5C | Ver también 24 Preludios, Op. 34 (1932-1933). En ambos casos, Shostakóvich se adhirió al orden de tonalidades de Chopin, aunque estuvo muy influenciado por El clave bien temperado de Bach e incluso citó partes de esa obra en Op. 87. |
Franciszek Zachara | Nuevo clavicordio bien templado para piano | piano | 1950 | 24 juegos de preludios y fugas en todas las tonalidades mayores y menores, con un preludio 25 y una fuga adicionales (sobre un tema de Ernő Dohnányi ) añadidos al final. | |
Hans Gál | 24 Preludios, Op. 83 | piano | 1959-1960 | Escrito durante una estadía de quince días en el hospital, como regalo de cumpleaños para él mismo; FP Octubre de 1960, compositor, Sociedad de Músicos de Edimburgo. | |
Gara Garayev | 24 preludios | piano | 1951-1963 | 5C | |
Mario Castelnuovo-Tedesco | Les Guitares bien tempérées ( Las guitarras bien templadas ), 24 préludes et fugues, op. 199 | 2 guitarras | 1962 | Descrito como "el ciclo más largo e importante de obras para dos guitarras jamás compuesto", la partitura de 200 páginas fue escrita entre el 8 de marzo y el 3 de junio de 1962, en respuesta a las actuaciones del popular dúo de marido y mujer Ida Presti y Alexandre Lagoya. | |
Gunnar de Frumerie | Circulus Quintus Op. 62, 24 piezas de piano | piano | 1965 | Algunos tienen nombres que sugieren el carácter de la pieza como " Siciliano ", " Tarantella " o " Gavotte ". Como en el caso de Emil Sjögren 's Leyendas para órgano, la colección se divide en dos volúmenes, donde el primero tiene las piezas ordenadas en un perfecto medio-círculo de quintas de Do Mayor a G ♯ menor, y se ordena el segundo volumen en un semicírculo de quintas hacia atrás, es decir, comenzando con F mayor y terminando con E ♭ menor. | |
Richard Cumming | 24 preludios | piano | 1966-1969 | Encargado por John Browning , quien estipuló que deberían ser "lo más duros posible", dio el estreno mundial en 1969 y los grabó | |
Rodion Shchedrin | 24 Preludios y Fugas, en 2 volúmenes | piano | 1964-1970 | 5C | Shchedrin estrenó el Vol. Yo en Moscú en 1965 y el ciclo completo en 1971. Dedicado a la memoria de su padre. |
Dmitri Shostakovich | 15 cuartetos de cuerda | cuarteto de cuerda | 1938-1974 | Shostakovich planeaba escribir 24 cuartetos de cuerda, uno cada uno en un tono diferente, pero completó solo 15 antes de su muerte. | |
Sulkhan Tsintsadze | 24 preludios | piano | 1971 | 5C | |
Alan Bush | 24 Preludios, Op. 84 | piano | 1977 | Composer dio la primera actuación en el Wigmore Hall el 30 de octubre de 1977. | |
Hans Gál | 24 Fugas, op. 108 | piano | 1979-1980 | Escrito como un regalo de cumpleaños número 90 para él mismo. | |
Hiroshi Hara (1933-2002) | 24 Preludios y Fugas | piano | 1981 | ||
Jaan Rääts | 24 Marginalia , op. 68 | 2 pianos | mil novecientos ochenta y dos | ||
Alexander Iakovtchouk (n. 1952) | 24 Preludios y Fugas | piano | 1983 | ||
John McLeod (nacido en 1934) | Doce preludios | piano | 1984 | Ciclo de Preludios relacionados por clave. Encargado por Richard Orlando Thompson. Estrenada el 30 de septiembre de 1984, Purcell Room, Londres | |
Anthony Burgess | El teclado electrónico mal temperado | piano | Noviembre-diciembre de 1985 | 24 preludios y fugas + un "Finale: Natale" de clausura, escrito para el 300 aniversario del nacimiento de Johann Sebastian Bach | |
Geoff Cummings-Knight (n. 1947) | 24 preludios | piano | 1985 | Publicado por Roberton Publications en 1987. Estrenado en el British Music Information Centre, Londres, 29 de octubre de 1991. | |
Dave Smith (n. 1949) | Primer concierto de piano (24 sonatas en todas las teclas) | piano | 1985–86 | ||
Igor Rekhin (n. 1941) | 24 Preludios y Fugas | guitarra | 1985-1990 | ||
Nikolai Kapustin | 24 Preludios en estilo jazz , op. 53 | piano | 1988 | 5C | |
Jaan Rääts | 24 Preludios de Estonia , op. 80 | piano | 1988 | ||
Igor Rekhin (n. 1941) | 24 Caprichos | solo de violonchelo | 1991 | ||
David Cope | El Disklavier bien temperado , 48 preludios y fugas | piano | 1991 | ||
Sergei Slonimsky | 24 Preludios y Fugas | piano | 1994 | Inspirado para crear este ciclo después de escuchar la grabación de Glenn Gould de The Well-Tempered Clavier en la víspera de Año Nuevo de 1993. El ciclo fue dedicado a la memoria de AN Dolzhansky. Sigue la organización clave de Bach, ascendiendo en orden cromático de Do mayor a B menor. | |
Trygve Madsen | 24 Preludios y fugas, op. 101 | piano | 1995-1996 | ||
Howard Blake | Estilo de vida , op. 489: 24 piezas | Piano | 1996 | ||
Nikolai Kapustin | 24 Preludios y fugas, op. 82 | piano | 1997 | Las teclas mayores recorren el círculo de quintas en la dirección plana (comenzando con Do mayor y terminando con G mayor), mientras que las claves menores recorren en el mismo modo pero comienzan en el otro lado del círculo (comenzando con G ♯ menor y terminando con E ♭ menor). Esto tiene el efecto de yuxtaponer claves muy no relacionadas y espaciar mayores y menores relativos tan lejos como sea posible entre sí. | |
Ron Weidberg | Viaje al fin del milenio : 24 preludios y fugas | piano | 1997–98 | ||
Lera Auerbach | 24 Preludios, Op. 41 | piano | 1999 | 5C | |
24 Preludios, Op. 46 | violín y piano | ||||
24 Preludios, Op. 47 | violonchelo y piano | ||||
Niels Viggo Bentzon | Det temperede klaver , 14 sets cada uno con 24 preludios y fugas | piano | ? | Op. 157, 379, 400, 409, 428, 470, 530, 532, 541, 542, 546, 554, 633, 638 | |
Henry Martin (n. 1950) | 24 Preludios y Fugas | piano | 1990-2000 | ||
John Ramsden Williamson (n. 1929) | Preludios palindrómicos (al menos 8 conjuntos de 12), nuevos preludios | piano | 1993–2000 | Estos conjuntos generalmente constan de 12 teclas mayores o menores. |
Siglo 21
Compositor | Trabaja | Instrumento | Fecha | Pedido | Comentarios |
---|---|---|---|---|---|
Daniel Padrón (n. 1966) | 24 Nocturnos | piano | C. 2002 | ||
Rob Peters | 24 Preludios, Op. 119 | Organo | 2003 | ||
Wim Zwaag (n. 1960) | 24 preludios | piano | 2004 | Estrenada en abril de 2007 por Paul Komen en Bethaniënklooster, Amsterdam | |
Edward Cowie | 24 preludios | piano | 2004-2005 | Vol 1 - Libro 1 (Agua); Libro 2 (Aéreo); Vol 2 - Libro 3 (Tierra); Libro 4 (Fuego). | |
Jeroen van Veen | 24 preludios mínimos , 2 libros | piano | 1999-2006 | 5C | Libro I, 1999-2003; Libro II, 2004–06 |
Mark Alburger | Normas : 24 Preludios y Fugas, Op. 162 | piano | 2008 | ||
Marc-André Hamelin | Doce estudios en todas las claves menores | piano | 1986-2008 | 5C | Cada estudio tiene un título. |
Francis Routh | El pianista bien temperado , op 77 | piano | 2009-2010 | Estos 24 preludios se basan en una escala de siete notas que consta de las seis notas de la escala de tono completo con la adición de la cuarta perfecta. | |
Michelle Gorrell | Lamidos y ritmos bien temperados: 24 preludios y fugas en estilos de jazz | piano | 2010 | ||
Leslie Howard | 24 Preludios clásicos para piano, op. 25 | piano | ? | Cada preludio está escrito al estilo de un compositor diferente. | |
Shuwen Zhang (n. 1991) | Los 24 términos solares chinos | piano o clavecín | 2011-2012 | ||
Lawrence Chandler | La sintonía del mundo | cuarteto de cuerda | 2012 | ||
Steven O'Brien | 24 Preludios, Op. 2 | piano | 2012 | ||
Michael Brough (n. 1960) | 25 Preludios de imágenes para piano, op. 19 | piano | 2013-14 | Todas las teclas mayores y menores y una pieza central en ninguna tecla (abierta) | |
Christopher Brown (n. 1943) | 24 Preludios y fugas, op. 98 | piano | 2018 | ||
Howard Skempton | 24 Preludios y Fugas | piano | 2019 | Los preludios son todos cánones, ordenados cromáticamente, ascendentes y descendentes. Duración 23 minutos |
Teclas
Hay 12 notas en la octava, y cada una de ellas puede ser la tónica de una tonalidad mayor y una menor. Esto da 24 claves posibles, pero cada nota puede ser representada por varios nombres de notas enarmónicas (nombres de notas que designan la misma nota real en la octava de 12 notas, como G ♯ y A ♭ ), por lo que cada tecla puede ser representada por varias claves enarmónicas. nombres (por ejemplo, G ♯ menor y A ♭ menor).
En la práctica, la elección del nombre de la tecla se limita a las 30 teclas cuyas firmas no tienen dobles bemoles ni dobles sostenidos. (Estas firmas de clave se utilizan para las llamadas claves teóricas que casi nunca se encuentran fuera de los ejercicios teóricos musicales.) Las teclas con 6 bemoles y 6 sostenidos, con 7 bemoles y 5 sostenidos y con 5 bemoles y 7 sostenidos son enarmónicos entre sí. . Los compositores, en la mayoría de los casos (aunque no en todos), elegirán solo una clave de cada par enarmónico. Pero también hay casos de conjuntos que cubren las 30 teclas, que, en otras palabras, incluyen todas las variantes enarmónicas.
La siguiente tabla describe las elecciones realizadas en las diversas colecciones que se enumeran aquí. Las claves están en el orden que utilizó JS Bach.
Llave | Firma clave | Comentarios | |
---|---|---|---|
1 | Do mayor | Sin objetos punzantes o bemoles | |
2 | Do menor | 3 pisos | |
3 | O C ♯ mayor | 7 objetos punzantes | Bach y Alkan eligieron C ♯ mayor, pero la mayoría de los compositores han preferido D ♭ mayor |
o D ♭ mayor | 5 pisos | ||
4 | C ♯ menor | 4 objetos punzantes | |
5 | Re mayor | 2 objetos punzantes | |
6 | Re menor | 1 piso | |
7 | E ♭ mayor | 3 pisos | |
8 | Cualquiera de D ♯ menor | 6 objetos punzantes | La mayoría de los compositores de conjuntos de 24 piezas han preferido E ♭ menor sobre D ♯ menor. Bach, Lyapunov y Ponce se encuentran entre los pocos que han usado D ♯ . El primer uso de D ♯ menor fue en The Well-Tempered Clavier de Bach , en la Fuga No. 8 del Libro 1 (aunque su Preludio correspondiente fue escrito en Mi ♭ menor), mientras que D ♯ menor se usó tanto para el Preludio como para la Fuga. en el Libro 2. Otro está en Étude d'execution trascendante No. 2 de Lyapunov , subtitulado "Ronde des Fantômes" |
o E ♭ menor | 6 pisos | ||
9 | Mi mayor | 4 objetos punzantes | |
10 | Mi menor | 1 agudo | |
11 | Fa mayor | 1 piso | |
12 | Fa menor | 4 pisos | |
13 | O F ♯ mayor | 6 objetos punzantes | F ♯ importante fue la elección de Bach, Hummel , Chopin , Heller , Busoni , Lyapunov, Arenski , Blumenfeld , Ponce y Shostakovich . G ♭ importante fue preferido por Alkan, Rachmaninoff , Scriabin , Shchedrin , Stanford y enrollamiento . |
o G ♭ mayor | 6 pisos | ||
14 | F ♯ menor | 3 objetos punzantes | |
15 | Sol mayor | 1 agudo | |
dieciséis | Sol menor | 2 pisos | |
17 | A ♭ mayor | 4 pisos | |
18 | O G ♯ menor | 5 objetos punzantes | Alkan escribió una pieza en A ♭ menor y Brahms una fuga en este tono, pero la mayoría de los compositores han preferido G ♯ menor. |
o A ♭ menor | 7 pisos | ||
19 | La mayor | 3 objetos punzantes | |
20 | Un menor de edad | Sin objetos punzantes o bemoles | |
21 | B ♭ mayor | 2 pisos | |
22 | Cualquiera de B ♭ menor | 5 pisos | Ningún conjunto conocido de 24 piezas incluye A ♯ menor. Dos ejemplos son los 30 Preludios para violín de Bartolomeo Campagnoli y los 30 Préludes de Christian Heinrich Rinck de su Practical Organ School , op. 55, publicado antes de 1821. |
o A ♯ menor | 7 objetos punzantes | ||
23 | Cualquiera de B mayor | 5 objetos punzantes | Conjuntos No bien conocidos de 24 piezas incluyen C ♭ mayor. Si bien C ♭ mayor a veces se usa en composiciones (particularmente para el arpa , que es especialmente adecuada para esta clave), generalmente no se considera una de las claves estándar porque es enarmónicamente equivalente a B mayor. Dado que su nota tónica C ♭ - enarmónicamente B - es una tecla blanca en el piano, y su menor paralela (relativa a Mi ♭ ♭ mayor) tiene 10 bemoles, su uso es generalmente indeseable. Es muy raro que un conjunto de piezas que cubren todas las claves para incluir una pieza en C ♭ mayor. C ♭ mayor aparece en las obras de Campagnoli y Rinck mencionadas anteriormente, junto con A ♯ menor, pero esas colecciones incluyen a ambos miembros de los seis pares enarmónicamente equivalentes. |
o C ♭ mayor | 7 pisos | ||
24 | Si menor | 2 objetos punzantes |
Orden de claves en obras publicadas
El círculo de quintas , en el que cada tonalidad mayor va seguida de su tonalidad menor relativa , es un esquema de uso común. Angelo Michele Bartolotti utilizó este enfoque ya en 1640, y también fue adoptado por compositores posteriores como Rode , Hummel , Chopin , Heller , Busoni , Scriabin , Shostakovich , Kabalevsky y Kapustin .
En JS Bach 's El clave bien temperado y algunos otros conjuntos anteriores, las claves principales fueron seguidos por sus menores paralelas llaves. La orden de Bach fue adoptada por Arensky , Glière , York Bowen y otros.
Otros compositores derivaron sus propios esquemas basados en ciertos fundamentos lógicos. Por ejemplo, en los 25 preludios de Alkan , op. 31, la secuencia de tonalidades se mueve alternativamente hacia arriba una cuarta y hacia abajo una tercera: las tonalidades mayores toman las posiciones impares en el ciclo, procediendo cromáticamente hacia arriba de C a C nuevamente, y cada tonalidad mayor es seguida por su subdominante menor.
Sin embargo, otros no utilizaron un orden sistemático. Las obras de Palmgren , Rachmaninoff y Castelnuovo-Tedesco son ejemplos de ello.