Música de Star Wars -Music of Star Wars

La música de la franquicia de Star Wars se compone y produce junto con el desarrollo de los largometrajes, series de televisión y otros productos dentro de la franquicia de ópera espacial épica creada por George Lucas . La música de los largometrajes principales (que sirve de base para el resto de los medios relacionados) fue escrita por John Williams . El trabajo de Williams en la serie incluyó las partituras de nueve largometrajes, una suite y varias pistas de material temático para Solo y el tema musical del parque temático Galaxy's Edge. Estos se cuentan entre las contribuciones más conocidas y populares a la música cinematográfica moderna , y utilizan una orquesta sinfónica y presenta una variedad de alrededor de cincuenta temas musicales recurrentes para representar personajes y otros elementos de la trama: uno de los mayores cachés de temas en la historia del cine. música.

Estrenada entre 1977 y 2019, la música de los largometrajes principales fue, en el caso de las dos primeras trilogías, interpretada por la London Symphony Orchestra y, en pasajes selectos, por el coro London Voices . La trilogía secuela fue dirigida en gran parte por Williams y William Ross , e interpretada por Hollywood Freelance Studio Symphony y (en algunos pasajes) por Los Angeles Master Chorale .

Desde entonces, otros compositores han contribuido con música a otras películas y medios dentro del universo de Star Wars . Kevin Kiner , Ludwig Göransson y Ryan Shore han escrito la música de varias series de televisión animadas y de acción en vivo . La música para las películas derivadas, otros programas de televisión y videojuegos, así como los avances de las distintas entregas, fueron creadas por varios otros compositores, y este material ocasionalmente revisa algunos de los temas principales de Williams (y, con un giro fuera de la película, con Williams escribiendo un nuevo tema para que lo use el compositor).

Las partituras son interpretadas principalmente por una orquesta sinfónica de diverso tamaño unida, en varias secciones, por un coro de diverso tamaño. Cada uno de ellos hace un uso extensivo del leitmotiv , o una serie de temas musicales que representan los diversos personajes, objetos y eventos de las películas. A lo largo de toda la franquicia, que consta de un total de más de 18 horas de música, Williams ha escrito aproximadamente sesenta o setenta temas, en una de las colecciones de temas más grandes y ricas en la historia de la música de cine.

Visión general

Película (s

Año	Título	Compositor	Conductor	Orquestador / Arreglista	Orquesta	Coro
Películas de saga
1977	Guerra de las Galaxias	John Williams	John Williams	Herbert W. Spencer	Orquesta Sinfónica de Londres
1980	El imperio Contraataca					London Voices (mujeres)
1983	El regreso del Jedi					London Voices (hombres)
1999	La amenaza fantasma			Conrado Papa Juan Neufeld		London Voices (SATB) Coro de niños de New London
2002	El ataque de los clones			Conrad Pope Eddie Karam		London Voices (SATB) Coro de niños (sintetizador)
2005	Venganza de los Sith					London Voices (SATB) Coro de niños (sintetizador)
2015	El despertar de la fuerza		John Williams William Ross Gustavo Dudamel	John Williams William Ross	Sinfonía de estudio independiente de Hollywood	Coral Film de Hollywood (bajo)
2017	El último Jedi		John Williams William Ross			Los Ángeles Master Chorale (SATB, bajo)
2019	El ascenso de Skywalker		John Williams
Películas de antología
2016	Rogue One	Michael Giacchino John Williams (Temas originales)	Tim Simonec	William Ross Tim Simonec Brad Dechter Jeff Kryka Chris Tilton Herbert W. Spencer	Sinfonía de estudio independiente de Hollywood	Coral Master de Los Ángeles
2018	Solo	John Powell John Williams (Tema de Han Solo, Temas originales)	Gavin Greenaway	(música y arreglos adicionales) Batu Sener Anthony Willis Paul Mounsey	London Session Orchestra Orquesta de artes de grabación de Los Ángeles (tema Han Solo)
Películas animadas
2008	Las Guerras Clon	Kevin Kiner John Williams (Temas originales)	Kevin Kiner Nic Raine	Kevin Kiner Nic Raine Takeshi Furukawa	Orquesta Filarmónica de la Ciudad de Praga

Televisión

Kevin Kiner compuso la banda sonora de la película Star Wars: The Clone Wars (2008), antecesora de la serie animada de televisión del mismo nombre . Ambas propiedades utilizan libremente algunos de los temas originales y la música de John Williams . El material propio de Kiner para la película incluye un tema para el aprendiz padawan de Anakin Skywalker, Ahsoka Tano , así como un tema para el tío Ziro de Jabba the Hutt. Kiner pasó a componer la banda sonora de las siete temporadas completas de la serie de televisión, que concluyeron en 2020. Walt Disney Records lanzó un álbum de banda sonora en 2014 .

Kiner continuó su trabajo con la franquicia de la serie animada Star Wars Rebels (2014), que también incorpora los temas de Williams.

Ryan Shore es el compositor de Star Wars: Forces of Destiny (2017-presente).

Año	Título	Compositor	Compositores adicionales
2008-2020	Guerra de las Galaxias, la guerra de los clones	Kevin Kiner	Takeshi Furukawa David G. Russell Matthew St. Laurent Reuven Herman Russ Howard III
2014-2018	Star Wars Rebels		David G. Russell Matthew St. Laurent Jared Forman Reuven Herman
2017-2018	Star Wars: Fuerzas del destino	Ryan Shore
2018-2020	Resistencia de Star Wars	Miguel Tavera
2021	Star Wars: El mal lote	Kevin Kiner

El mandaloriano

Para los + Disney serie El mandaloriana , Oscar -ganador Ludwig Göransson compone la partitura.

Año	Título	Compositor (es)
2019	The Mandalorian: Capítulo 1	Ludwig Göransson
	The Mandalorian: Capítulo 2
	The Mandalorian: Capítulo 3
	The Mandalorian: Capítulo 4
	The Mandalorian: Capítulo 5
	The Mandalorian: Capítulo 6
	The Mandalorian: Capítulo 7
	The Mandalorian: Capítulo 8
2020	The Mandalorian: Temporada 2 - Vol. 1 (Capítulos 9-12)
	The Mandalorian: Temporada 2 - Vol. 2 (Capítulos 13-16)

El libro de Boba Fett

Star Wars: Visiones

Juegos de vídeo

Año	Título	Compositor
1995	Star Wars: fuerzas oscuras	Clint Bajakian
1998	Star Wars: Escuadrón Pícaro	Chris Huelsbeck
2001	Star Wars Rogue Squadron II: Rogue Leader	Chris Huelsbeck
2002	Star Wars: cazarrecompensas	Jeremy Soule
2003	Star Wars: Caballeros de la Antigua República	Jeremy Soule
2003	Star Wars Rogue Squadron III: Rebel Strike	Chris Huelsbeck
2003	Star Wars Caballeros de la Antigua República II: Los Señores Sith	Mark Griskey
2005	Star Wars: Republic Commando	Jesse Harlin
2006	Star Wars: Imperio en guerra	Frank Klepacki
2008	Star Wars, la fuerza desatada	Mark Griskey Jesse Harlin
2010	Star Wars: La Fuerza Desatada II	Mark Griskey
2015	Star Wars: Battlefront	Gordy Haab
2017	Star Wars: Battlefront II	Gordy Haab
2019	Star Wars Jedi: Fallen Order	Stephen Barton Gordy Haab
2020	Star Wars: Escuadrones	Gordy Haab

Multimedia

Año	Título	Compositor
1996	Star Wars: Sombras del Imperio	Joel McNeely
2019	Star Wars: Galaxy's Edge	John Williams

Estilo

Inspiración

Las partituras utilizan una variedad ecléctica de estilos musicales, muchos seleccionados del idioma del romanticismo tardío de Richard Strauss y sus contemporáneos, que a su vez se incorporó a las partituras de Erich Korngold y Max Steiner en la Edad de Oro de Hollywood . Se sabe que las razones de esto involucran el deseo de George Lucas de aludir al elemento de fantasía subyacente de la narrativa en lugar del escenario de ciencia ficción, así como de basar el escenario por lo demás extraño y fantástico en música conocida y accesible al público. De hecho, Lucas sostiene que gran parte del éxito de las películas no se basa en efectos visuales avanzados, sino en el atractivo emocional simple y directo de su trama, personajes y, lo que es más importante, música.

Lucas originalmente quería usar música orquestal y de cine con pistas de una manera similar a 2001: A Space Odyssey , en sí misma una gran inspiración para Star Wars . Williams, quien fue contratado para consultar y posiblemente trabajar en la música original, recomendó formar una banda sonora con temas musicales recurrentes para aumentar la historia, mientras que la elección de música de Lucas podría usarse como una pista temporal en la que Williams basaría sus elecciones musicales. Esto resultó en varios guiños u homenajes a la música de Gustav Holst , William Walton , Sergei Prokofiev e Igor Stravinsky en la partitura de Star Wars . Williams se basó cada vez menos en referencias a la música existente en las últimas ocho partituras, incorporando más cepas de escritura orquestal modernista con cada partitura progresiva, aunque los guiños ocasionales continúan impregnando la música. La puntuación de venganza de los Sith tiene semejanzas claras a los resultados exitosos de otros compositores contemporáneos de la época, es decir, Howard Shore 's Señor de los Anillos , Hans Zimmer ' s Gladiador y Tan Dun 's El Tigre y el Dragón , con el cual lo más probable es que la película se haya puntuado de forma contemporánea. De lo contrario, sin embargo, sus partituras posteriores fueron en su mayoría rastreadas con música de su propia composición, principalmente de películas anteriores de Star Wars . Sin embargo, en la partitura de Williams para The Last Jedi , por primera vez en la serie, llegó a incorporar citas directas de otras composiciones, a saber, " Aquarela Do Brasil " de Ary Barroso (en un guiño a Terry 1985 Gilliam film Brazil ) y de su propio tema para The Long Goodbye (co-compuesto por Johnny Mercer ). Sin embargo, Williams también comenzó a desarrollar su estilo a lo largo de las diversas películas, incorporando otros instrumentos, montajes orquestales inusuales (así como varios conjuntos corales) e incluso música electrónica o atenuada electrónicamente a medida que avanzaban las películas. Williams compuso a menudo la música en un estilo heroico pero irónico, y ha descrito la película musical como un "musical".

Estructura

Star Wars fue una de las bandas sonoras de películas que presagió el resurgimiento de las grandes bandas sonoras sinfónicas a fines de la década de 1970. Una técnica que particularmente influenciado estos resultados es el uso de la Williams hilo conductor , que fue el más famoso asociado con Richard Wagner 's anillo del nibelungo y, en bandas sonoras de películas tempranas, con Steiner. Un leitmotiv (o motivo principal) es un tema musical recurrente y en evolución para elementos narrativos como personajes, lugares, ideas, sentimientos, objetos u otra parte específica de la película. Se usa comúnmente en la composición de películas modernas como un dispositivo para anclar mentalmente ciertas partes de una película a la banda sonora. Lo más importante para un leitmotiv es que debe ser lo suficientemente fuerte para que el oyente se aferre a él y, al mismo tiempo, ser lo suficientemente flexible como para experimentar variaciones y desarrollo a lo largo de la progresión de la historia. Cuanto más variado y matizado sea el leitmotiv, más memorable se vuelve normalmente. Un buen ejemplo de esto es la forma en que Williams oculta sutilmente los intervalos de " La marcha imperial " dentro de "El tema de Anakin" en La amenaza fantasma , lo que implica su oscuro futuro por venir.

También es importante la densidad en la que se utilizan los leitmotivs: cuantos más leitmotivs se utilizan en una pieza de una longitud determinada, más rica temáticamente se considera que es. La música de cine, sin embargo, normalmente necesita encontrar un equilibrio entre el número de leitmotives utilizados, para no volverse demasiado densa para que la audiencia (preocupada por las imágenes) la siga. La música de Williams de Star Wars es única porque es relativamente densa para la composición de películas, con aproximadamente 17 temas utilizados en cada película de dos horas, de los cuales aproximadamente el 90% está compuesto.

Rendimiento

Williams volvió a grabar algunas de sus suites de la primera trilogía con la Orquesta Sinfónica de Skywalker como álbum. Varios de sus temas posteriores se lanzaron como singles y videos musicales, y luego se lanzaron una colección de suites de las seis películas como una compilación que reproducía una serie de clips de las películas, con diálogos y efectos de sonido escasos. Estos se convirtieron en la base de una serie de conciertos de una hora que incluían música de Star Wars e imágenes de las películas, Star Wars: In Concert , que tuvo lugar en 2009 y 2010. Se presentó por primera vez en Londres y luego realizó una gira por los Estados Unidos. States y Canadá , jugando por última vez en London, Ontario, Canadá el 25 de julio de 2010.

Las partituras de la primera trilogía (en forma de su lanzamiento en Blu-Ray) y The Force Awakens se realizan como conciertos en vivo para proyección, pero con fuerzas muy reducidas. Las actuaciones siguen la música de la película terminada, con parte de la música en bucle, con pistas u omitida por completo, y no presentan ninguna de las piezas diegéticas y, a menudo, omiten las partes corales.

Orquestación

John Williams esbozó la partitura de sus diversas orquestaciones y escribió la música para una orquesta sinfónica completa (de 79 a 113 músicos en total) y, en varios pasajes, coro (de 12 a 120 cantantes en total) y algunos instrumentos no orquestales. . La orquestación no es consistente en las diferentes películas, pero en general, la partitura hace uso de una sección de metales considerable sobre una sección de cuerdas comparativamente más pequeña, lo que le da a la serie su sonido heráldico y metálico.

Varias de las partituras requieren fuerzas más grandes, incluida una gran orquesta de época romántica (más de 100 piezas), un coro mixto e incluso un coro de niños, aunque ninguna de las partituras requiere fuerzas particularmente inmensas en comparación con obras de cine o teatro más grandes. Sin embargo, debido a la adición de instrumentos de viento de madera altos y partes de percusión, puntuaciones como Empire Strikes Back y Attack of the Clones requieren 106 y 110 jugadores, respectivamente. El primero requería una tercera arpa y un cuarto fagot, mientras que el segundo (y todas las partituras de la precuela) utilizaba una sección de cuerdas más completa. Revenge of the Sith también utilizó un segundo conjunto de timbales. Comparativamente, la trilogía original de Star Wars y las películas de la trilogía secuela requieren fuerzas mucho más pequeñas de tan solo 82 jugadores y un pequeño acompañamiento coral en pistas seleccionadas. La primera película derivada, Rogue One , siguió la instrumentación de la trilogía de la precuela, utilizando una orquesta de 110 piezas y un coro mixto de 90 piezas.

En las presentaciones en vivo, las fuerzas generalmente se reducen en gran medida: los conciertos oficiales de Star Wars se llevaron a cabo con orquestas de tan solo 60 piezas y conjuntos corales mixtos de 50 piezas o con el coro omitido por completo. Sin embargo, para recrear las nueve partituras como se registraron originalmente, se necesitaría la siguiente instrumentación:

• Instrumentos de viento de madera: 3 flautas (dobladas en flautín y flauta alto), 2 oboes (dobladas en cor anglais), 3 clarinetes (dobladas en clarinete bajo y clarinete mi bemol), 2 fagot (dobladas en contrafagot).
• Latón: 6 cuernos (doblados en Wagner Tubas), 4 trompetas, 3 trombones, tuba.
• Teclados: Piano, celesta, sintetizador.
• Timbales: 4-6 timbales.
• Percusión: al menos tres percusionistas que toquen bombos, tambores tenor , tambores (incluidos tambores de guillotina, tambores laterales, tambores militares), timbales , toms (tom de piso y toms colgantes), triángulo , pandereta , platillos (suspendidos, chisporroteando, crash y platillos de dedo), tam-tam, xilófonos , vibráfono , glockenspiel , campanas tubulares y yunque en todos los episodios. También se requieren bloques de templo (I), claves (II, V, VI), trinquete (V-VIII), marimba (I, IV, VII-VIII), bongos (I, IV, VII-VIII), congas (I –III, VI – VII), tambores de troncos (I, IV, VI-VII), bloques de madera bajos (IV), campanas , badajos (IV), tambores de acero (IV, VIII), boobams (I, IV, VII ), gong medio (VI-VII), kendhang , sonajero, sistrum , shekere , guiro , palos de bambú, cencerros , hyoshigi (VI), campana (III), un gong tailandés medio (VI), tres tambores chu-daiko medianos (II-III, uno para VII-VIII), tabla de lavar , tambor cáliz, caxixi (VIII).
• Cuerdas: 2 arpas, 14 primeros violines, 12 segundos violines, 10 violas, 10 violonchelos, 6 contrabajos.
• Instrumentos adicionales: 1 flautín, 1 flauta, 1 o 2 flautas dulces, 2 oboes, 1 clarinete, 3 saxofones, 1 o 2 fagotes, 2 cuernos, trompeta, trombón bajo, tuba, conjunto de timbales, cinco percusionistas, coro SATB de 89 piezas , 10 cantantes de bajo profundo, 30 chicos, 1 cantante de garganta tibetano, narrador, 4 violines divididos, 2 violas, 2 contrabajos, 1 arpa.
• Instrumentos no orquestales: Creta Lyra y cümbüş (I), guitarra eléctrica (II), piano de juguete (VI), kazzo , gaitas de montaña, didgeridoo (VIII).

Temas musicales en las partituras

John Williams escribió una serie de temas y motivos para ciertos personajes e ideas en cada una de las películas de Star Wars . Las múltiples entregas permitieron a Williams componer unos sesenta o setenta temas y repetir algunos de ellos extensamente, desarrollándolos continuamente durante un largo período de tiempo en pantalla.

Williams introduce una cantidad considerable, pero manejable, de temas en cada episodio (siete temas en promedio), intentando componer temas principales que sean distintos, prolongados y memorables. Las conexiones entre los temas se forman con fines narrativos o, de manera más general, a favor de la cohesión. Como resultado, algunos de los temas se reproducen con mucha frecuencia: el tema de la fuerza se reproduce más de cien veces en la serie.

Se puede decir que cada partitura tiene un "tema principal", que se desarrolla y se repite con frecuencia a lo largo de la película, y representa los puntos altos y bajos de la película en sí tanto como elementos narrativos dentro de la película: por ejemplo, los frecuentes uso de La Marcha Imperial en Empire Strikes Back . Además del tema principal y un puñado de otros temas principales, Williams forjó varios motivos más pequeños para cada episodio, que generalmente no son tan memorables y, a veces, intercambiables. Como resultado de su proceso compositivo, una gran cantidad de material y temas musicales incidentales que son específicos de ciertos escenarios también ocurren a lo largo de la pieza. Williams había designado la música de los títulos principales como el tema principal de la serie en su conjunto, pero no hay necesariamente un tema principal para cada trilogía. En cambio, cada trilogía (y en menor medida, cada película) tiene su propio estilo o paisaje sonoro.

El catálogo de Star Wars de Williams sigue siendo una de las mayores colecciones de leitmotivs en la historia del cine, aunque, a modo de comparación, todavía no llega al uso de leitmotivs de Wagner en el ciclo del anillo o incluso al trabajo de Howard Shore sobre el Hobbit y el señor de las películas de los Anillos . Ambas obras cuentan con muchos más temas para un tiempo de ejecución similar o más corto; y utilizar los temas con mayor especificidad y variación; donde Williams prefiere escribir menos temas (para permitirle enfocarse mejor en ellos) y usarlos de una manera más directa y, a veces, únicamente por su efecto romántico. Los temas de Shore y Wagner también están interrelacionados y organizados en conjuntos de subconjuntos de temas relacionados a través de varias conexiones melódicas o armónicas, mientras que Williams prefiere una mayor distinción entre sus temas.

Williams puntúa las películas un episodio a la vez e intenta basar cada puntuación en material nuevo tanto como sea posible. Por lo tanto, la Marcha Imperial no aparece en la Guerra de las Galaxias original, ya que Williams no la concibió hasta que anotó The Empire Strikes Back , y lo mismo ocurre con Across the Stars y The Phantom Menace . Otros temas se abandonan, como el motivo Droid de The Empire Strikes Back o los motivos imperiales originales de Star Wars original . Entre trilogías, Williams había cambiado a menudo su forma de utilizar los leitmotives, pasando de melodías de líneas largas en la trilogía clásica a ideas más breves y rítmicas en la trilogía de precuelas.

El uso de los temas en las partituras

Williams no siempre usa sus temas en un sentido estrictamente narrativo. En casi cada entrada, ocasionalmente usará un tema aparentemente al azar, simplemente porque su estado de ánimo encaja con la escena. El tema de la princesa Leia se usa para la muerte de Obi-Wan Kenobi en el Star Wars original , que tiene poco que ver con su personaje a pesar de que ella está presente en la escena. El tema de Yoda aparece varias veces durante las secuencias de Cloud City en The Empire Strikes Back . La pieza de concierto Duel of the Fates se usa varias veces a lo largo de la trilogía de la precuela, apareciendo durante toda la batalla final en The Phantom Menace (a diferencia del duelo con sables de luz para el que fue escrita); La búsqueda de Anakin Skywalker de su madre en El ataque de los clones ; y el duelo entre Yoda y Darth Sidious en Revenge of the Sith. La composición original de Williams para Geonosis Battle Arena en Attack of the Clones, una variación de Droid Army March, se usó para el asalto de Utapau en Revenge of the Sith . Los múltiples usos del tema Force tampoco son temáticos.

Esto también sucede mediante el uso de música de seguimiento. Attack of the Clones , la primera película que se rodó digitalmente, tuvo importantes ediciones después del proceso de puntuación, lo que llevó a la inclusión de música rastreada en muchas de las secuencias creadas digitalmente, como Droid Factory en Geonosis o la llegada del Ejército Clon a la batalla. Estas escenas usaron música como el tema de Yoda o música incidental de The Phantom Menace con poca conexión dramática con lo que está ocurriendo en la pantalla. Existen similitudes musicales entre las escenas finales de The Phantom Menace con la confesión de Finn a Rey en The Force Awakens , probablemente como resultado de la elección de la pista temporal. En otros casos, el material no se rastreó, sino que se extrajo de la composición original y se volvió a grabar, como en las grandes escenas de acción de Return of the Jedi , que extraen material de la Batalla de Yavin y la muerte de Ben. Otros compositores que han utilizado los temas de Williams en materiales derivados también los han utilizado a veces de forma poco estricta.

Durante el largo período en el que se realizaron las películas, muchos de los temas cambiaron su significado inicial: en el momento de El imperio contraataca, el material de Luke Skywalker y el tema del Viejo Ben ya se rebautizaron como el "Tema principal de Star Wars". y "The Force Theme", respectivamente, de Williams. La fanfarria rebelde (inicialmente, la fanfarria del Blockade Runner) finalmente se convirtió en el tema del Halcón Milenario.

Temas

A continuación se enumeran unos 67 leitmotivos, basados ​​principalmente en las propias notas de Williams y el extenso catálogo de Frank Lehman, pero también en los análisis de las partituras de Doug Adams et al . Junto con dos temas que Williams compuso para Solo y dos más para Galaxy's Edge , su trabajo en la serie había acumulado hasta 71 leitmotives. Se destaca el tema principal nuevo de cada entrada:

Trilogía original

	Obertura  La principal Star Wars tema, en primer lugar " 'duro'" tema Obertura  Segundo motivo "'suave'"
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Star Wars (una nueva esperanza)

• " Tema de Luke (tema principal de Star Wars) "
  • "Tema secundario de Luke (Star Wars)"
• "La fanfarria de la nave espacial rebelde" (tema del Halcón Milenario)
• "Acción Ostinato"
• "Tema del Viejo Ben (El tema de la Fuerza)"
• "Tema Jawa"
• "Tema de la princesa Leia"
• "Motivo imperial"
• "Motivo de la Estrella de la Muerte"
• "Tema de la victoria rebelde"

	Fanfarria rebelde  escuchado originalmente en "Star Wars" El tema de Ben Kenobi (The Force Theme) Tema de la princesa Leia  escuchado originalmente en "Star Wars"
¿Problemas al reproducir estos archivos? Consulte la ayuda de medios .

El imperio Contraataca

Regreso: Tema de Star Wars, Tema secundario de Star Wars, Fanfarria rebelde, La Fuerza, Princesa Leia, Victoria rebelde

• " La Marcha Imperial " (Tema de Darth Vader)
• "Han Solo y la princesa"  ( ayuda · info )
• "Tema de Yoda"  ( ayuda · información ) :
• "Motivo de droides"
• "Marcha de la ciudad de las nubes"
  • "Trampa de la ciudad de las nubes"
• " Motivo de Boba Fett "
• "Tema del lado oscuro"

El regreso del Jedi

Regreso: Motivo de pelea de perros de la nave espacial; Tema de Star Wars, Tema secundario de Star Wars, Fanfarria rebelde, La Fuerza, Leia, la Marcha Imperial, Han Solo y la Princesa, Yoda

• "Parade of the Ewoks"  ( ayuda · info )
  • "Tema Ewok primitivo"
• "El tema del emperador"
• "Tema de Jabba The Hutt"
• "Hermano y hermana Arpegios"
• "Triumph Fanfare"
• "Motivo de trampa"
• "Tema de Luke y Leia"
• Primera represalia: "Motivo de pelea de perros de la nave espacial"

Trilogía de precuela

La amenaza fantasma

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• " Duelo de los destinos "
• "Tema del joven Anakin"
• "Marcha de invasión de droides"
• "Motivo de Qui-Gon"
• "Motivo de Darth Maul"
• "Tema de Jar Jar"
• "Tema de Shmi"

El ataque de los clones

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• " A través de las estrellas "
  • "Across the Stars" (segundo tema)
• "Cortejo en el tema de Naboo"
• "Motivo separatista"
• "Motivo Kamino"
  • "Motivo misterioso"

Venganza de los Sith

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• " Batalla de los héroes "
• " Motivo del General Grievous "
• "Lamento por el tema de Anakin"
• Primera represalia: "Tema funerario"
• Primera represalia: "Coruscant Fanfare"

Trilogía secuela

El despertar de la fuerza

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• " Tema de Rey "
  • Figura de carillón de Rey
  • Figura de galope de Rey
• " Fanfarria de Kylo Ren "
  • "Motivo en conflicto de Kylo Ren"
• "Tema de primer orden"
• "Motivo del mapa"
• "Marcha de la Resistencia"
• "Figura de tensión"
• "Persecución de Ostinato"
• " Motivo de Poe Dameron "
• "Tema de Snoke"
• "Pasos Jedi"

El último Jedi

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• " Tema de Rose Tico "
• "Motivo de la isla de Luke"
• "Motivo de desesperación rebelde"

El ascenso de Skywalker

Regreso: Tema de Star Wars, Tema secundario de Star Wars, Halcón Milenario, Tema de la Fuerza, Tema de Leia, Han Solo y la Princesa, La Marcha Imperial, Tema del Emperador, Tema de Poe, Temas de Rey, Temas de Kylo Ren, Marcha de la Resistencia, Luke y Leia, Tema de Yoda, Lado oscuro, Figura de tensión

• " El tema del trío "
• "Tema El ascenso de Skywalker (Victoria)"
• "Anthem of Evil (Salmo de los Sith)"
• "Tema heroico de Poe"
• "Artefactos Sith"
• "Motivo de los Caballeros de Ren"

Motivos incidentales

Dado que ni Williams ni su oficina proporcionaron una lista completa de los leitmotivs utilizados en cada película de Star Wars , existe cierta controversia en torno al número exacto de temas, y algunos adoptan un enfoque inclusivo que identifica varios leitmotifs, incluso donde el compositor probablemente nunca pretendió. para, y otros que adoptan un enfoque exclusivo y reductor.

Algunos de los análisis más inclusivos identifican temas que en realidad no se repiten ni en señales discretas ni siquiera esparcidos a lo largo de un largo tramo de música. Este es el resultado de la propensión de Williams (en estas partituras y en otras) a escribir material que sea melódico, rítmico, armónico o tímbrico específicamente para un escenario individual o elemento de trama no recurrente en la película, como La batalla de Hoth. , la persecución a través de Coruscant o la batalla de Crait. Estas piezas musicales individuales, ya sea que consistan en una melodía completa, ostinati, piezas diegéticas o un cierto timbre, a veces han sido descritas como que tienen un significado temático, ocasionalmente (en comentarios fugaces) incluso por el propio Williams, pero dado que no se repiten en una parte diferente de la narrativa, ni se transforman de o en otro motivo, no cumplen con la definición de un leitmotiv.

Incluso cuando algunas de estas figuras se repiten, a menudo no está claro si son lo suficientemente sustanciales como para que se les asigne un significado temático, ya que estas instancias a menudo incluyen material que es de naturaleza incidental, como varias figuras utilizadas en el final de El imperio contraataca. ; material que es puramente rítmico o tímbrico como varias figuras de cuerno "rebotando" para la búsqueda del deslizador terrestre de Luke en Star Wars original , material que es de naturaleza genérica, como su uso del coro "lúgubre homofónico" en Los últimos Jedi para momentos culminantes; o material que forma parte de las elecciones estilísticas de Williams como compositor, más que una declaración temática exclusiva de la serie. Por ejemplo, su uso de tritonos a menudo denota misterio, un dispositivo que usa para los droides que aterrizan en Tatooine y nuevamente en el arreglo del concierto de "The Throne Room".

De hecho, a veces el material supuestamente recurrente es similar, pero de hecho no idéntico. Un buen ejemplo sería la variedad de gestos relacionados con el lado oscuro, siguiendo una pieza musical utilizada en la escena de la ópera. Sin embargo, Lehamn aclara que las supuestas declaraciones siguientes son "similares pero inexactas" al gesto anterior.

A veces, el material recurrente en cuestión no forma parte de la composición original, sino que se rastrea después del hecho, o al menos se extrae, del material existente a una sección diferente de la película, o del material que se recapitula en una pieza de concierto. o suite de créditos finales. Esto incluye la fanfarria de las carreras de vainas y el acompañamiento ostinato de la fanfarria rebelde, que de otra manera no parece aislada del tema íntegro más de una vez; la triste escritura para la trompa en el funeral de Shmi, la Arena March de Attack of the Clones, etc.

Temas de las películas de antología

La primera partitura de Star Wars Anthology para Rogue One , escrita por Michael Giacchino , utiliza varios temas (y material intersticial recurrente) de John Williams, principalmente por su estilo romántico (como The Force Theme y pistas del tema principal). Tiene su propio catálogo de temas, independiente del material de Williams, que incluye un nuevo tercer tema para el Imperio, aunque Giacchino también cita tanto el Motivo Imperial original como La Marcha Imperial.

Rogue One

Regreso: Tema de Luke; Fanfarria rebelde; El tema de la fuerza; Tema de Leia; Motivo imperial; Motivo de la estrella de la muerte; La Marcha Imperial

• Tema de Jyn
• Tema de la esperanza
• Tema de Guardianes de los Whills
• Tema imperial (tema de Krennic)

Solo

Para Solo , John Williams escribió y grabó un arreglo de concierto para un nuevo tema para Han Solo. En el proceso de componer el tema, Williams terminó usando dos ideas separadas, cada una de las cuales transmitía un aspecto diferente del personaje, y fue tan lejos como para ubicar la película en lugares para usar cada motivo; todos los demás leitmotivs y otros materiales fueron escritos y adaptados por John Powell , el compositor principal de la película.

Regreso: motivo de la pelea de perros de la nave espacial; Tema de Star Wars; Tema del Halcón Milenario; Duelo de los destinos; La Marcha Imperial; El motivo imperial; Motivo de la estrella de la muerte ; El campo de asteroides ; Persecución del crucero imperial ; Motivo de droides

Por John Williams:

• Tema de Han Solo
  • "Tema de búsqueda de Han Solo"

Por John Powell:

• Tema de Chewbacca
• Tema de amor de Han y Qi'Ra
• Tema de L3
• Tema de la tripulación
• Tema Enfys Nest
• Motivo del sindicato del crimen (tema de Vos)

Suites de conciertos

En lugar de ofrecer un lanzamiento de grabación completo de una película en particular, Williams generalmente publica una partitura condensada en el álbum, en la que la música se organiza fuera del orden de la película y más dentro de las venas de un programa de conciertos. Estos lanzamientos de álbumes generalmente incluyen varias salas de conciertos, escritas exclusivamente para los créditos finales o el álbum en sí, donde un tema específico se desarrolla continuamente a lo largo de la pieza. Williams también reeditó algunas de sus pistas existentes después del hecho con el fin de "concertar" el tema a instancias de directores como Charles Gerhardt. Cinco de las ocho películas también tienen conjuntos de créditos únicos que presentan arreglos de conciertos alternativos de temas y / o una mezcla de los temas principales de una película en particular.

Trilogía original

Star Wars Episodio IV: Una nueva esperanza

• "Titulo principal"
• " Tema de la princesa Leia "
• "La gente pequeña"
• "Cantina Band"
• "¡Aquí vienen!"
• "La batalla"
• "Sala del trono y título final"

Star Wars Episodio V: El Imperio Contraataca

• " La Marcha Imperial "
• "Tema de Yoda"
• "Han Solo y la princesa (1980)"
• "Han Solo y la princesa (2018)"

Star Wars Episodio VI: El Retorno del Jedi

• " Desfile de los Ewoks "
• "Luke y Leia"
• "Jabba el Hutt"
• "La batalla del bosque"

Trilogía de precuela

Star Wars Episodio I: La amenaza fantasma

• " Duelo de los destinos "
• "Tema de Anakin"
• "Las aventuras de Jar Jar"
• "El Desfile de la Bandera"

Star Wars Episodio II: El ataque de los clones

• "A través de las estrellas"

Star Wars Episodio III: La venganza de los Sith

• " Batalla de los héroes "

Trilogía de la secuela

Star Wars Episodio VII: El despertar de la fuerza

• "Tema de Rey"
• "Marcha de la Resistencia"
• "Adagio"
• "Scherzo para X-Wings"
• "Los pasos Jedi"

Star Wars Episodio VIII: Los últimos Jedi

• "La rebelión ha renacido"

Star Wars Episodio IX: El ascenso de Skywalker

• "El ascenso de Skywalker"
• "La persecución del Speeder"
• "Himno del mal"

De los spin-offs

De Rogue One

• "Suite Jyn Erso y Hope"
• "La Suite Imperial"
• "Suite de los Guardianes de Whills"

De Solo

• "Las aventuras de Han"

Música diegética

La música diegética es música "que ocurre como parte de la acción (más que como fondo) y puede ser escuchada por los personajes de la película". Además del alcance orquestal que trajo la partitura musical de John Williams, la franquicia de Star Wars también presenta muchas canciones diegéticas distintivas que enriquecen los detalles de la puesta en escena de audio . Parte de esta música diegética fue escrita por John Williams; algunos de su hijo, José; y algunos por varias otras personas.

De Star Wars

• "Cantina Band" y "Cantina Band # 2". Escrito por John Williams, se juega en Mos Eisley Cantina en Tatooine. Está escrito para trompeta solo, tres saxofones, clarinete, piano Fender Rhodes, batería de acero, sintetizador y varias percusiones, incluidos boobams y toms. Según Star Wars Customizable Card Game , el título diegético de la primera pieza de la banda Cantina es "Mad About Me". Las notas para el lanzamiento de la edición especial de 1997 de la banda sonora de Star Wars describen el concepto detrás de estas obras como "varias criaturas en un siglo futuro encontrando música de Benny Goodman swing band de 1930 ... y cómo podrían intentar interpretarla". Esta pieza también aparece en todos los huevos de pascua descartados del Episodio I y del Episodio II y en el disco extra del DVD de la trilogía original de 2004.

De El regreso del Jedi

• "Recital barroco de Jabba". La composición de Mozart -esque John Williams (con un clavicémbalo sintetizado) se toca mientras 3PO y R2 llegan por primera vez y tocan a Jabba el mensaje de Luke Skywalker.
• "Lapti Nek". Escrito por Joseph Williams (hijo de John Williams) y traducido al huttese, es interpretado por Max Rebo Band en el palacio de Jabba the Hutt (en el corte original de la película).
• "Jedi Rocks" (compuesta por Jerry Hey ). Este fue compuesto para reemplazar "Lapti Nek" para la Edición Especial de 1997 de la película.
• "Max Rebo Band Jams". Se escuchó dos veces en la película, una vez después de que Jabba enviara al wookiee Chewbacca a la cárcel, y nuevamente en la barcaza de vela de Jabba, Khetanna (de ahí su título). Se puede encontrar una grabación del primero en las cajas de resonancia oficiales de Star Wars .
• "Fiesta de Ewok" y "Parte de la tribu". Por John Williams. Escuché cuando Luke y compañía fueron capturados por los Ewoks y llevados a sus casas en los árboles.
• "Celebración del Ewok". The Victory Song, cuya letra fue escrita por Joseph Williams , se puede escuchar al final del lanzamiento original de Return of the Jedi .
• "Celebración de la victoria". Por John Williams. The Victory Song al final de la reedición de Return of the Jedi 1997.

De la amenaza fantasma

• "Música callejera de Tatooine". Joseph Williams escribió cuatro piezas separadas de música original inusual, con un sonido vagamente oriental para las calles de Mos Espa, con un intérprete de Cretan Lyra y Cumbus, y una voz femenina solitaria y llorona.
• "Banda Municipal de Augie". Por John Williams. Música que se reproduce durante el desfile por la paz al final de la película, es una composición de coro de niños y trompeta atenuada y acelerada. Está estrechamente relacionado con el tema del emperador, pero no es una cita directa de él.

Del ataque de los clones

• "Cena de Dex"
• "Cue de fuente desconocida del episodio II". Una segunda señal de fuente se atribuye al nombre de Joseph Williams para el Episodio II, pero no se escucha en la película.
• "Arena Percusión". Originalmente destinado a acompañar a la secuencia de Droid Factory, el intento de composición de Ben Burtt se traslada a la arena, reemplazando la señal de John Williams, predominantemente no utilizada, "Entrada de los monstruos".

De El despertar de la fuerza

• "Jabba Flow" y "Dobra Doompa". Escritas por Lin-Manuel Miranda y JJ Abrams , estas canciones se tocaron en el castillo de Maz Kanata .

De los últimos Jedi

• "Canto Bight". Escrito por John Williams, aparece cuando Finn y Rose llegan por primera vez al planeta casino de Canto Bight. Está escrito en el estilo del jazz de big-band y estilísticamente es similar a la música "Cantina Band" de Star Wars . La pista cuenta con saxofón alto solo, dos saxofones barítonos, clarinete solo, trombones, kazoo, trompetas silenciadas, piano Fender Rhodes, bajo, sintetizadores, batería de acero y varias percusiones, incluidas tablas de lavar y tambores de copa. Las citas brevemente pista " Aquarela do Brasil " (que también cuenta con platillos ride hi-hat y) por Ary Barroso como referencia para el 1985 Terry Gilliam película de Brasil , e incluye una declaración breve de piano de Williams y el tema de Johnny Mercer de The Long adiós .
• "Caretaker party music": fuente de una composición desconocida (posiblemente de Williams), que presenta gaitas de las tierras altas y un didgeridoo, y acompaña una escena eliminada de la película.

De The Rise of Skywalker

• "Lido Hey": Escrito por Lin-Manuel Miranda y JJ Abrams e interpretado por Shag Kava, un apodo musical de Miranda y Abrams. Juega como los personajes principales participan y atraviesan el Festival de los Ancestros en el planeta desértico de Pasaana.
• "Oma's Place": Interpretada por Ricky Tinez y JJ Abrams. Se reproduce cuando los personajes principales ingresan a un bar propiedad de Oma Tres (con el compositor John Williams en un cameo) en el planeta Kijimi.

Recepción

Reconocimientos

En 2005, la banda sonora de 1977 de Star Wars fue votada como " la banda sonora más memorable de todos los tiempos" por el American Film Institute en la lista 100 Years of Film Scores de AFI , según la evaluación de un jurado de más de 500 artistas y compositores. , músicos, críticos e historiadores de la industria cinematográfica.

Año	Título	Otorgar	Recipiente	Resultado
Película (s
1978	Una nueva esperanza	Premio de la Academia a la mejor banda sonora original	John Williams	Ganado
		Premio Globo de Oro a la mejor banda sonora original
		Premio BAFTA a la mejor película musical
		Premio Grammy a la Mejor Composición Instrumental
		Premio Grammy a la mejor banda sonora original escrita para una película o un especial de televisión
		Premio Grammy a la mejor interpretación instrumental pop
		Premio Saturno a la mejor música
1981	El imperio Contraataca	Premio de la Academia a la mejor banda sonora original		Nominado
		Premio BAFTA a la mejor película musical		Ganado
		Premio Grammy a la Mejor Composición Instrumental
		Premio Grammy a la mejor banda sonora original escrita para una película o un especial de televisión
		Premio Saturno a la mejor música		Nominado
1984	El regreso del Jedi	Premio de la Academia a la mejor banda sonora original
		Premio Globo de Oro a la mejor banda sonora original
		Premio Grammy a la mejor banda sonora original escrita para una película o un especial de televisión
		Premio Saturno a la mejor música
2000	La amenaza fantasma	Premio Grammy al Mejor Álbum de Banda Sonora para Cine, Televisión u Otros Medios Visuales
		Premio Grammy a la Mejor Composición Instrumental
2003	El ataque de los clones	Premio Saturno a la mejor música
2006	Venganza de los Sith	Mejor álbum de banda sonora para películas, televisión u otros medios visuales
		Premio Saturno a la mejor música
2016	El despertar de la fuerza	Premio de la Academia a la mejor banda sonora original
		Premio BAFTA a la mejor película musical		Ganado
		Premio Grammy a la Mejor Banda Sonora para Medios Visuales		Nominado
		Premio Saturno a la mejor música		Ganado
2017	Rogue One	Premio Saturno a la mejor música	Michael Giacchino	Nominado
2018	El último Jedi	Premio de la Academia a la mejor banda sonora original	John Williams
		Premio Grammy a la Mejor Banda Sonora para Medios Visuales
		Premio Saturno a la mejor música
2019	Solo: Una historia de Star Wars	Premio Grammy a la mejor composición instrumental ("Mine Mission")	John Williams, John Powell
2020	El ascenso de Skywalker	Premio de la Academia a la mejor banda sonora original	John Williams
		Premio BAFTA a la mejor película musical
Otros medios
2020	Star Wars: Galaxy's Edge	Premio Grammy a la mejor composición instrumental (" Star Wars : Galaxy's Edge Symphonic Suite ")	John Williams	Ganado

Certificaciones

Las bandas sonoras de Star Wars y Star Wars Episode I: The Phantom Menace han sido certificadas Platino por la Recording Industry Association of America , por envíos de al menos 1 millón de unidades, con los álbumes de The Empire Strikes Back y Star Wars Episode II: El Ataque de los Clones está certificado como Oro (500.000 unidades). La industria fonográfica británica certificó Star Wars y Episode I como oro para envíos de más de 100,000 unidades en el Reino Unido.

Notas

Referencias

enlaces externos

• El sitio oficial de música de Star Wars (archivado)
• Catálogo completo de los temas musicales de Star Wars