Música de The American Epic Sessions: banda sonora original de la película -Music from The American Epic Sessions: Original Motion Picture Soundtrack

Música de The American Epic Sessions: banda sonora original de la película
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Álbum de la banda sonora de
Varios artistas
Liberado 9 de junio de 2017
Género Cajún , country , blues , folk , hawaiano , hispano , mexicano , rock , Tex-Mex
Largo 89 : 35 (de lujo), 36:47 (estándar)
Etiqueta Lo-Max, Columbia , tercer hombre
Productor T Bone Burnett , Jack White , Duke Erikson , Bernard MacMahon
Cronología épica americana
American Epic: La banda sonora
(2017)
Música de The American Epic Sessions: banda sonora original de la película
(2017)
American Epic: Lo mejor del blues
(2017)

Música de The American Epic Sessions: Original Motion Picture Soundtrack es el álbum oficial de la banda sonora de 2017de la galardonada película The American Epic Sessions . El álbum presenta veintitrés actos musicales que graban canciones en vivo en el primersistema de grabación de sonido eléctrico restauradode la década de 1920. Los artistas que participan incluyen a Nas , Alabama Shakes , Elton John , Willie Nelson , Merle Haggard , Jack White , Taj Mahal , Ana Gabriel , Pokey LaFarge , Beck , Ashley Monroe y Steve Martin . El álbum ganó un premio Grammy por la interpretación de Alabama Shakes de "Killer Diller".

Fondo

“Nuestra idea original era filmar una sesión de grabación típica de la década de 1920, así que me puse en contacto con Frank Fairfield y los estadounidenses, que tocan con el estilo y el espíritu de esa época, y con T Bone Burnett brindando asesoramiento de producción, filmamos un número de canciones. Fue como una sesión de espiritismo, comunicándose con los fantasmas musicales del pasado a través de este equipo que no se había utilizado en casi noventa años; parecía que los ecos de Bessie Smith, Louis Armstrong y Jimmie Rodgers aún fluían a través de los cables. Y el sonido era asombroso: claro y contundente, pero completamente diferente de una grabación moderna ".

- Bernard MacMahon

La película y la banda sonora de American Epic Sessions fueron concebidas por el director Bernard MacMahon como una implementación práctica de la música y la tecnología exploradas en las tres primeras películas de American Epic , que se centraron en las primeras grabaciones de música de raíces en los EE . UU. En la década de 1920. La productora de cine Allison McGourty explicó, "si las tres primeras películas de American Epic son como la historia de la misión Apollo [primer alunizaje tripulado] , con imágenes de películas invisibles, entrevistas con los astronautas y científicos, entonces ... The American Epic Sessions , es donde reconstruimos el cohete y vamos a la luna nosotros mismos ". MacMahon agregó que la idea de la película The American Epic Sessions y el álbum de la banda sonora nació del deseo de comprender en un nivel práctico cómo se hicieron las primeras grabaciones eléctricas en la década de 1920, “solo puedes apreciar verdaderamente la historia y entender por qué las cosas se hicieron de la forma en que se hicieron, saliendo y haciéndolos usted mismo ". El álbum de la banda sonora implicó replicar una sesión de grabación de la década de 1920, hasta el más mínimo detalle, con veintitrés actos de música contemporánea grabando en vivo en el equipo original de la década de 1920 en sesiones consecutivas, tal como lo habrían hecho los artistas rurales originales hace más de 80 años. La película y la banda sonora implicaron una década de trabajo para restaurar la máquina, que se ensambló a partir de piezas de repuesto esparcidas por todo el mundo. MacMahon invitó a Jack White y T Bone Burnett a producir las sesiones, y aseguró el uso de los estudios Vox en Hollywood, supuestamente el estudio de grabación privado más antiguo del mundo, construido en 1936, para filmar y grabar las presentaciones en vivo.

Contenido

Se animó a los músicos a grabar tanto una canción antigua como una canción que habían escrito. MacMahon y Duke Erikson crearon una lista de canciones antiguas que querían incluir en la película y eligieron específicamente canciones para artistas en particular; “Mal Hombre” para Ana Gabriel, “On the Road Again” para Nas, “Tomi Tomi” para los hawaianos y “ Nobody's Dirty Business ” para Bettye LaVette . Otros artistas investigaron el período y seleccionaron sus propias canciones antiguas; Jack White desenterró "Matrimonial Intentions", los hermanos Avett eligieron "Jordan Am a Hard Road" y Rhiannon Giddens cubrió "One Hour Mama" de Ida Cox . La mayoría de los intérpretes grabaron dos canciones, aunque la duración de la película impidió que todas estas interpretaciones aparecieran en la película terminada. Algunos artistas escribieron canciones específicamente para la película: Merle Haggard compuso "The Only Man Wilder Than Me" como un dúo para que él y Willie Nelson lo interpretaran. Elton John llegó al estudio con una letra titulada "Two Fingers of Whisky" que Bernie Taupin había escrito específicamente para la película. Elton procedió a escribir la melodía en vivo en cámara y a arreglar la canción con Jack White y grabó la canción en vivo directamente al disco sin salir de la habitación durante todo el proceso. La banda sonora incluyó doce canciones adicionales que no aparecen en la película, incluyendo " One Mic " de Nas, "Mama's Angel Child" de Jack White, " Come On In My Kitchen " de Stephen Stills y "Josephine" de Pokey Lafarge.

Grabación

Sistema de grabación Western Electric

En 1925, Western Electric lanzó un nuevo sistema de grabación electrónica. La máquina revolucionó la grabación de música porque podía grabar todo tipo de instrumento y voz, mientras que las grabaciones de trompeta acústica que la precedieron estaban muy limitadas en lo que podían grabar de forma eficaz. El nuevo sistema consistía en un micrófono eléctrico cuya señal se amplificaba mediante un rack amplificador de 6 '. La señal amplificada se envió luego a un cabezal de corte que cortó un disco de cera en un torno de corte Scully que funcionaba con una polea accionada por un peso de latón de 100 libras. En la década de 1920, cuando la radio se hizo cargo del negocio de la música pop, las compañías discográficas se vieron obligadas a expandir sus mercados y dejar sus estudios en las principales ciudades en busca de nuevos estilos y mercados musicales. Organizaron sesiones de grabación de campo en todo Estados Unidos y grabaron blues , gospel , cajún , country , hawaiano , nativo americano y muchos otros tipos de música hasta ahora no grabados. El sistema Western Electric hizo posible tecnológicamente estas grabaciones. Estas grabaciones continuarían teniendo un gran impacto cultural en América del Norte y el resto del mundo. El sistema de grabación fue arrendado a los principales sellos discográficos que tuvieron que pagar una regalía , por cada disco vendido, a Western Electric. El éxito de estas grabaciones de música hizo que los principales estudios de Hollywood alquilaran el sistema para películas habladas después de la resistencia inicial. Aunque no hay registros de cuántas de estas máquinas se alquilaron a las compañías discográficas, las estimaciones oscilan entre una docena y dos docenas. Antes del lanzamiento de The American Epic Sessions , el sistema de grabación era misterioso y no se había visto en casi 80 años. El ingeniero de American Epic , Nicholas Bergh, explicó: "Cuando me estaba metiendo en el audio, tuve dos mentores que comenzaron sus carreras a fines de la década de 1930 en Estados Unidos y ambos me dijeron que incluso a fines de la década de 1930 este sistema era básicamente mítico y nunca lo habían hecho. visto alguno de sus componentes o incluso fotografías. Así que incluso en diez años básicamente había desaparecido de la faz de la tierra ".

Restaurar el sistema de grabación

Al comienzo de la preproducción de la serie de documentales American Epic , no se conocían fotos o filmaciones del sistema Western Electric. A mitad de la investigación de la película, MacMahon conoció al ingeniero de sonido Nicholas Bergh como posible colaborador. Bergh reveló que había pasado casi una década intentando restaurar el sistema Western Electric, recolectando repuestos de todo el mundo en lugares tan lejanos como Japón y Europa en su búsqueda por completar el sistema. "Todos los elementos individuales tenían que provenir de diferentes lugares, a menudo a miles de millas de distancia", explicó, "pude confirmar mi progreso al estudiar las pocas imágenes crudas de los estudios de música que comenzaron a aparecer". Sin embargo, a Bergh le faltaba una parte vital de la configuración: el torno Scully accionado por polea. En un viaje de exploración a la familia Scully en busca de fotografías, MacMahon descubrió en el sótano de la familia quizás el único torno Scully de 1924 sobreviviente y los convenció para que se lo prestaran a la producción. MacMahon luego se dedicó a persuadir a Bergh para que diseñara una sesión con artistas contemporáneos grabando en el sistema. Bergh estaba nervioso por hacer esto porque "mover ese [sistema de grabación] a un entorno de producción, eso fue un cambio importante". MacMahon convenció a Bergh para que participara en una sesión de prueba con dos nuevos artistas para limitar la presión. Frank Fairfield y The Americans fueron los primeros músicos en grabar en el sistema en más de 80 años. “Los resultados fueron satisfactorios”, explicó MacMahon, “pero Nick quería operar la máquina de manera más eficaz”. La productora y coguionista Allison McGourty obtuvo acceso al archivo de AT&T que guardaba los documentos de investigación de Western Electric. Dentro del archivo, ubicaron los libros de casos de los ingenieros y los formularios de contabilidad que dieron algunas pistas más sobre cómo operar la máquina. También lograron localizar fotografías de la década de 1920 del sistema de grabación que se estaba utilizando en el laboratorio de Western Electric. Armado con esta nueva información, Bergh aceptó el plan de MacMahon de intentar una sesión de grabación completa con veintitrés artistas.

Proceso de grabación

El sistema Western Electric era un método de grabación directo a disco en vivo . El micrófono de condensador más antiguo se conectó a un bastidor amplificador de seis pies que incluía un preamplificador , un medidor de primer nivel, un amplificador de monitor, un amplificador de línea para impulsar el cabezal de corte que grabó las ranuras en un disco de cera en el plato giratorio de un torno de corte Scully. que fue girada por un sistema de poleas y un peso de 100 libras (45 kg). Los artistas se reunieron alrededor del micrófono y se colocaron cuidadosamente para lograr el equilibrio correcto. Se indicó a los intérpretes cuándo debían comenzar y dejar de tocar mediante un sistema de luz operado por el ingeniero de sonido que colgaba en la sala de vivo. La polea permitió aproximadamente tres minutos y medio para grabar antes de que el peso golpeara el piso. La calibración del torno ha determinado la longitud del pop single hasta el día de hoy.

El sistema de grabación de Western Electric favoreció a los pequeños grupos dirigidos por voces, y esto tuvo una influencia fundamental en que fueran la agrupación musical dominante hasta el día de hoy. El sistema de grabación no permite que se realicen cambios en la grabación en vivo.

Liberación

La música de American Epic Sessions se lanzó el 9 de junio de 2017, tres días después de la transmisión en Estados Unidos de The American Epic Sessions . Fue lanzado en un formato estándar y de lujo. La edición estándar contenía 13 pistas y se lanzó como descarga . El formato de lujo contenía 32 pistas y fue lanzado en doble CD , descarga digital y triple vinilo . El lanzamiento de vinilo se lanzó con proyecciones de películas de American Epic en Third Man Records en Detroit y Nashville . Los álbumes vendidos en ambos eventos fueron un exclusivo prensado de vinilo blanco.

Recepción de la crítica

Calificaciones profesionales
Revisar puntuaciones
Fuente Clasificación
El australiano 5/5 estrellas
El Heraldo Muy favorable
El independiente 4/4 estrellas

El álbum fue lanzado con gran éxito de crítica, con muchas publicaciones elogiando las interpretaciones y la calidad del sonido. Iain Shedden en The Australian le otorgó cinco estrellas y escribió que "este álbum doble presenta los aspectos más destacados de esas sesiones y es una representación exquisita del poder primitivo de la música de raíz estadounidense y su encanto perdurable: música que agita el alma". Greil Marcus en The Village Voice elogió "las actuaciones tan buenas que apenas puedes escuchar sin pensar en lo cerca que está cada grabación de no existir en absoluto". Andy Gill en The Independent elogió "La adaptación hip-hop de Nas de" On The Road Again "de Memphis Jug Band, que refleja temas atemporales y vocabulario de la experiencia negra", y agregó que "La fantástica versión de Alabama Shakes de" Killer Diller Blues "está llena de el rebote y el descaro ". En Francia, Dominique Boulay en Paris Move escribió “para esta hermosa banda sonora, Nicholas Bergh es el brillante ingeniero que ha recopilado las partes originales del sistema de grabación y, por lo tanto, es gracias a él (y a los artistas, por supuesto) que ahora tenemos esta ¡joya!" Ludovic Hunter-Tilney en el Financial Times señaló que "el rapero neoyorquino Nas hace una excelente versión de " On the Road Again " de Memphis Jug Band , exponiendo el modelo del hip-hop dentro del stomper de 1928". Jerobear en Review Corner escribió que “es impresionante, y contiene suficiente aire antiguo para ser pintoresco, y suficiente ingeniería de estudio para sonar bien a los oídos modernos. Los productores T Bone Burnett y (como era de esperar) Jack White alinean una lista de estrellas frente al micrófono para cantar las viejas canciones, y funciona de maravilla ". Keith Bruce en The Herald concluyó que el álbum “resultó en una gran cantidad de sesiones de grabación, mucho más allá de lo que se usaba en los programas, donde músicos viejos y jóvenes respondieron al desafío de grabar en una sola toma en un torno de corte de discos operado por reloj -Trabajo y poleas, que limitaban su rendimiento en el tiempo. "Sientes que tu alma está saliendo del altavoz", dice Rhiannon Giddens. Ella es una de las colaboradoras más jóvenes de este maravilloso álbum doble, junto con Pokey LaFarge y Nas (Nasir Jones), que es una revelación ".

El álbum ganó un premio Grammy por la interpretación de Alabama Shakes de "Killer Diller".

Listado de pistas

CD de la edición de lujo

Disco uno

No. Título Escritor (es) Artista Largo
1. "Killer Diller" Minnie de Memphis Batidos de Alabama 2:12
2. "En la carretera de nuevo" JB Jones y Will Shade Nas 2:00
3. "El hombre de los dulces" Rev. Gary Davis Jerron "Blind Boy" Paxton 2:53
4. "2 dedos de whisky" Elton John y Bernie Taupin Elton John y Jack White 2:52
5. " El pájaro Coo Coo " Tradicional Steve Martin y Edie Brickell 3:19
6. "Como una rosa" Ashley Monroe , Guy Clark y Jon Randall Ashley Monroe 3:06
7. "El único hombre más salvaje que yo" Merle Haggard Willie Nelson y Merle Haggard 2:03
8. "Intenciones matrimoniales" Tradicional Jack White 3:08
9. "Una hora mamá" Porter Grainger Rhiannon Giddens 3:06
10. "Mal Hombre" Lydia Mendoza Ana Gabriel 3:35
11. "El Cascabel" Lorenzo Barcelata Los Lobos 2:24
12. " Camina más cerca contigo " Tradicional Los hermanos Avett 3:28
13. "Catorce ríos, catorce inundaciones" Beck Hansen Arroyo 2:41
Largo total: 34:47

Disco dos

No. Título Escritor (es) Artista Largo
1. " Nadie es asunto sucio " Frank Stokes Bettye LaVette 2:15
2. " St. Louis Blues " WC Handy Pokey Lafarge 3:30
3. " Agua alta en todas partes, parte 2 " Charley Patton Taj Mahal 3:12
4. " Un micrófono " Nasir Jones , Chucky Thompson Nas 3:18
5. " Pretty Saro " Tradicional Rhiannon Giddens 2:41
6. "Aniversario" Jean Ritchie Ashley Monroe y los estadounidenses 2:43
7. "Tous les Matins" Louis Michot Los Ramblers Lost Bayou 2:46
8. "Cuando me desperté esta mañana" Jim Jackson Bettye LaVette 2:29
9. " Si el río fuera whisky " Charlie Poole Frank Fairfield 2:05
10. " Stealin Stealin " Will Shade Raphael Saadiq 2:40
11. "Jordania es un camino difícil para viajar" Daniel Emmett Los hermanos Avett 2:47
12. "Sail Away Ladies" Tradicional Los americanos 2:04
13. "Tomi Tomi" Tradicional Los hawaianos 2:29
14. "Últimas palabras amables" Geeshie Wiley Christine Pizzuti 2:50
15. " Vamos a mi cocina " Robert Johnson Stephen Stills 2:21
dieciséis. "Niño ángel de mamá" Sweet Papa Stovepipe Jack White 3:01
17. "Josephine" Pokey Lafarge Pokey Lafarge 3:12
18. "Hilo Hanakahi" Keola Nalium Los hawaianos 3:44
19. "Amor a la antigua" James P. Johnson y Cecil Mack Willie Nelson y Merle Haggard 2:41
Largo total: 52:48

Vinilo

Lado uno

No. Título Escritor (es) Artista Largo
1. "Killer Diller" " Minnie de Memphis Batidos de Alabama 2:12
2. "En la carretera de nuevo" JB Jones y Will Shade Nas 2:00
3. "El hombre de los dulces" Rev. Gary Davis Jerron "Blind Boy" Paxton 2:53
4. "2 dedos de whisky" Elton John y Bernie Taupin Elton John y Jack White 2:52
5. " El pájaro Coo Coo " Tradicional Steve Martin y Edie Brickell 3:19
6. "Como una rosa" Ashley Monroe , Guy Clark y Jon Randall Ashley Monroe 3:06
Largo total: 16:22

Lado dos

No. Título Escritor (es) Artista Largo
1. "El único hombre más salvaje que yo" Merle Haggard Willie Nelson y Merle Haggard 2:03
2. "Intenciones matrimoniales" Tradicional Jack White 3:08
3. "Una hora mamá" Porter Grainger Rhiannon Giddens 3:06
4. "Mal Hombre" Lydia Mendoza Ana Gabriel 3:35
5. "El Cascabel" Lorenzo Barcelata Los Lobos 2:24
Largo total: 14:16

Lado tres

No. Título Escritor (es) Artista Largo
1. " Camina más cerca contigo " Tradicional Los hermanos Avett 3:28
2. "Catorce ríos, catorce inundaciones" Beck Hansen Arroyo 2:41
3. " Nadie es asunto sucio " Frank Stokes Bettye LaVette 2:15
4. " St. Louis Blues " WC Handy Pokey Lafarge 3:30
5. " Agua alta en todas partes, parte 2 " Charley Patton Taj Mahal 3:12
Largo total: 15:06

Lado cuatro

No. Título Escritor (es) Artista Largo
1. " Un micrófono " Nasir Jones , Chucky Thompson Nas 3:18
2. " Pretty Saro " Tradicional Rhiannon Giddens 2:41
3. "Aniversario" Jean Ritchie Ashley Monroe y los estadounidenses 2:43
4. "Tous les Matins" Louis Michot Los Ramblers Lost Bayou 2:46
5. "Cuando me desperté esta mañana" Jim Jackson Bettye LaVette 2:29
Largo total: 16:02

Lado cinco

No. Título Escritor (es) Artista Largo
1. " Stealin Stealin " Will Shade Raphael Saadiq 2:40
2. "Jordania es un camino difícil para viajar" Daniel Emmett Los hermanos Avett 2:47
3. "Sail Away Ladies" Tradicional Los americanos 2:04
4. "Tomi Tomi" Tradicional Los hawaianos 2:29
5. "Últimas palabras amables" Geeshie Wiley Christine Pizzuti 2:50
Largo total: 12:50

Lado seis

No. Título Escritor (es) Artista Largo
1. " Vamos a mi cocina " Robert Johnson Stephen Stills 2:21
2. "Niño ángel de mamá" Sweet Papa Stovepipe Jack White 3:01
3. "Josephine" Pokey LaFarge Pokey LaFarge 3:12
4. "Hilo Hanakahi" Keola Nalium Los hawaianos 3:44
5. "Amor a la antigua" James P. Johnson y Cecil Mack Willie Nelson y Merle Haggard 2:41
Largo total: 14:59

Edición estándar digital

No. Título Escritor (es) Artista Largo
1. "Killer Diller" Minnie de Memphis Batidos de Alabama 2:12
2. "En la carretera de nuevo" JB Jones y Will Shade Nas 2:00
3. "El hombre de los dulces" Rev. Gary Davis Jerron "Blind Boy" Paxton 2:53
4. "2 dedos de whisky" Elton John y Bernie Taupin Elton John y Jack White 2:52
5. " El pájaro Coo Coo " Tradicional Steve Martin y Edie Brickell 3:19
6. "Como una rosa" Ashley Monroe , Guy Clark y Jon Randall Ashley Monroe 3:06
7. "El único hombre más salvaje que yo" Merle Haggard Willie Nelson y Merle Haggard 2:03
8. "Intenciones matrimoniales" Tradicional Jack White 3:08
9. "Una hora mamá" Porter Grainger Rhiannon Giddens 3:06
10. "Mal Hombre" Lydia Mendoza Ana Gabriel 3:35
11. "El Cascabel" Lorenzo Barcelata Los Lobos 2:24
12. " Camina más cerca contigo " Tradicional Los hermanos Avett 3:28
13. "Catorce ríos, catorce inundaciones" Beck Hansen Arroyo 2:41
Largo total: 34:47

Artistas intérpretes o ejecutantes

Grupos

Otros músicos

  • Daru Jones - Batería
  • Alfredo Ortiz - Batería
  • Joshua Smith - Guitarra

Personal de producción

  • Nicholas Bergh - Ingeniero, transferencias, masterización
  • Jack White - productor
  • T Bone Burnett - productor
  • Bernard MacMahon - productor
  • Allison McGourty - concebida por, productora ejecutiva, supervisora ​​musical
  • Duke Erikson - restauración, masterización, productor
  • John Polito - masterización
  • Ellis Burman - masterización
  • Patrick Ferris - productor asociado
  • Jack McLean - productor asociado
  • Nat Strimpopulos: obra de arte

Referencias

Notas

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Bibliografía

enlaces externos