Morris & Co. - Morris & Co.

Una vidriera de Morris & Co. con un diseño de Edward Burne-Jones instalado en Malmesbury Abbey . La ventana muestra temas característicos basados ​​en leyendas artúricas .

Morris, Marshall, Faulkner & Co. (1861–1875) fue un fabricante y minorista de muebles y artes decorativas fundado por el artista y diseñador William Morris con amigos de los prerrafaelitas . Con su sucesor Morris & Co. (1875-1940), la estética de inspiración medieval de la firma y el respeto por la artesanía y las artes textiles tradicionales tuvieron una profunda influencia en la decoración de iglesias y casas hasta principios del siglo XX.

Aunque su período más influyente fue durante el florecimiento del Movimiento de Artes y Oficios en las décadas de 1880 y 1890, Morris & Co. permaneció en funcionamiento de manera limitada desde la Primera Guerra Mundial hasta su cierre en 1940. Los diseños de la firma todavía se venden hoy bajo licencias otorgadas a Sanderson & Sons , parte del negocio de papel tapiz y telas Walker Greenbank (que es propietaria de la marca "Morris & Co.") ya Liberty of London .

Primeros años

Diseño para papel tapiz Trellis , 1862

Morris, Marshall, Faulkner & Co., "Trabajadores de bellas artes en pintura, tallado, muebles y metales", fue creado conjuntamente por Morris, Ford Madox Brown , Edward Burne-Jones , Charles Faulkner , Dante Gabriel Rossetti , PP Marshall y Philip Webb en 1861 para crear y vender artículos hechos a mano de inspiración medieval para el hogar. El prospecto establecía que la empresa se encargaría de tallar, vidrieras , trabajos en metal, tapices de papel, chintzes (telas estampadas) y alfombras . La primera sede de la firma estuvo en el número 8 de Red Lion Square en Londres .

El trabajo mostrado por la firma en la Exposición Internacional de 1862 atrajo mucha atención y en pocos años estaba floreciendo. En el otoño de 1864, una grave enfermedad obligó a Morris a elegir entre renunciar a su casa en Red House en Kent o renunciar a su trabajo en Londres. Con gran desgana abandonó Red House, y en 1865 se instaló bajo el mismo techo que sus talleres, que para entonces se habían trasladado a locales más grandes en Queen Square, Bloomsbury .

La decoración de iglesias fue desde el principio una parte importante del negocio. Una gran ola de construcción y remodelación de iglesias por parte de la Iglesia de Inglaterra en las décadas de 1840 y 1850 aumentó la demanda de decoración eclesiástica de todo tipo, especialmente vidrieras. Pero este mercado se contrajo en la depresión general de finales de la década de 1860, y la empresa recurrió cada vez más a comisiones seculares. En su vertiente no eclesiástica, la línea de productos se amplió para incluir, además de ventanas pintadas y decoración mural, muebles, artículos de metal y vidrio, tapices de tela y papel, bordados , joyas , alfombras tejidas y anudadas, damascos de seda y tapices. .

Morris estaba produciendo patrones repetidos para papel tapiz ya en 1862, y unos seis años más tarde diseñó su primer patrón específicamente para la impresión de telas. Como en tantas otras áreas que le interesaban, Morris optó por trabajar con la antigua técnica de la impresión en madera a mano en lugar de la impresión con rodillo que la había reemplazado casi por completo para usos comerciales.

Reorganización y expansión

En agosto de 1874, Morris decidió reestructurar la sociedad, generando una disputa con Marshall, Rossetti y Madox Brown sobre el rendimiento de sus acciones. La empresa se disolvió y reorganizó bajo la propiedad exclusiva de Morris como Morris & Co. el 31 de marzo de 1875.

Durante estos años, Morris tomó el arte práctico de teñir como un complemento necesario de su negocio de fabricación. Pasó gran parte de su tiempo en las obras de tinte de Staffordshire de Thomas Wardle , dominando los procesos de ese arte y haciendo experimentos en el resurgimiento de métodos antiguos o el descubrimiento de nuevos. Uno de los resultados de estos experimentos fue restablecer el teñido índigo como una industria práctica y, en general, renovar el uso de los tintes vegetales, como el loco , que las anilinas habían dejado casi fuera de uso .

El teñido de lanas, sedas y algodones era el previo necesario a lo que tenía mucho en el corazón, la producción de tejidos y estampados de la más alta excelencia; y el período de trabajo incesante en la tina de tinte (1875-1876) fue seguido por un período durante el cual estuvo absorto en la producción de textiles (1877-1878), y más especialmente en el resurgimiento del tejido de alfombras como un fino Arte.

The Pond at Merton Abbey de Lexden Lewis Pocock es una representación idílica de las obras de la época de William Morris.

En junio de 1881, Morris trasladó su tintorería de Queen Square a una fábrica de seda de principios del siglo XVIII en Merton Abbey Mills , después de determinar que el agua del río Wandle era apta para teñir. El complejo, de 7 acres (28.000 m 2 ), incluía varios edificios y una tintorería, y los diversos edificios pronto se adaptaron para vidrieras, estampados textiles y tejidos y alfombras.

En 1879, Morris había aprendido a tejer tapices al estilo medieval y montó un taller de tapices con su aprendiz John Henry Dearle en Queen Square. Dearle ejecutó el primer tapiz con figuras de Morris and Co. a partir de un diseño de Walter Crane en 1883. Dearle pronto fue responsable de la capacitación de todos los aprendices de tapiz en el taller ampliado en Merton Abbey, y se asoció con Morris en el diseño de detalles como patrones de tela. y fondos florales para tapices basados ​​en dibujos de figuras o caricaturas de Burne-Jones (algunos de ellos reutilizados a partir de dibujos animados de vidrieras). y figuras de animales de Philip Webb. Se hicieron conjuntos de tapices como parte de los esquemas de decoración de toda la casa, y los tapices de ángeles de Burne-Jones y escenas de las leyendas artúricas fueron un elemento básico de Morris & Co. en el siglo XX.

Comisiones importantes

Los primeros encargos de la firma (vidrieras y esquemas decorativos para la iglesia de San Miguel, Brighton , la iglesia de todos los santos, Selsley y la capilla de Jesús, Cambridge) provienen del arquitecto GF Bodley a principios de la década de 1860. Después de esto, dos importantes comisiones seculares ayudaron a establecer la reputación de la empresa a fines de la década de 1860: un proyecto real en el Palacio de St. James y el "comedor verde" en el Museo de South Kensington (ahora Victoria and Albert ) de 1867. El comedor (conservado como Morris Room en el V&A) presentaba vidrieras y figuras de paneles de Burne-Jones, paneles con ramas de frutas y flores de Morris, y ramas de olivo y un friso de Philip Webb. La comisión de St. James comprendió esquemas decorativos para la Armería y la Sala de Tapices, e incluyó paneles de patrones florales estilizados pintados en techos, cornisas , dados , ventanas y puertas.

En 1871, Morris & Co. fueron responsables de las ventanas de la iglesia de Todos los Santos en el pueblo de Wilden cerca de Stourport-on-Severn . Fueron diseñados por Burne-Jones para Alfred Baldwin , el cuñado de su esposa.

Standen, cerca de East Grinstead , West Sussex , fue diseñado entre 1892 y 1894 por Philip Webb para un próspero abogado londinense , James Beale, su esposa Margaret y su familia. Está decorado con alfombras, tejidos y papeles pintados de Morris.

Stanmore Hall fue el último gran encargo de decoración ejecutado por Morris & Co. antes de la muerte de Morris en 1896. También fue el encargo más extenso realizado por la firma, e incluyó una serie de tapices basados ​​en la historia del Santo Grial para el comedor. , a la que Morris dedicó sus energías, el resto del trabajo se ejecutó bajo la dirección de Dearle.

Otras comisiones de Morris & Co. incluyen el techo dentro del comedor de Charleville Forest Castle , Irlanda; interiores de Bullers Wood House, ahora Bullers Wood School en Chislehurst , Kent ; y vidrieras en Adcote .

Últimas etapas

Impresión textil en Merton Abbey c. 1890, de un folleto conmemorativo del 50 aniversario de la firma, 1911

Como Morris perseguía otros intereses, en particular el socialismo y Kelmscott Press , se delegó el trabajo diario en la empresa. May, la hija de Morris, se convirtió en directora del departamento de bordado en 1885, cuando tenía poco más de veinte años. Dearle, que había comenzado a diseñar patrones repetidos para papeles pintados y textiles a fines de la década de 1880, fue diseñador jefe de la firma en 1890, manejando comisiones de diseño de interiores y supervisando los departamentos de tapicería, tejido e impresión de telas en Merton Abbey .

Las contribuciones de Dearle al diseño textil fueron eclipsadas por Morris durante mucho tiempo. Dearle exhibió sus diseños bajo el nombre de Morris en lugar del suyo en las Exhibiciones de Artes y Oficios y la gran retrospectiva de Morris de 1899, e incluso hoy en día muchos diseños de Dearle se ofrecen popularmente como patrones de "William Morris".

A la muerte de Morris en 1896, Dearle se convirtió en el director de arte de la firma, que cambió su nombre nuevamente, a Morris & Co. Decorators Ltd., en 1905. La compañía todavía estaba haciendo vidrieras de buena calidad en la década de 1920: Holy Trinity Church , Elsecar , tiene varias ventanas de Morris & Co. fechadas en 1922. Dearle dirigió los trabajos textiles de la compañía en Merton Abbey hasta su propia muerte en 1932. La firma finalmente se disolvió en los primeros meses de la Segunda Guerra Mundial .

Ofrendas

Vitral

Textiles y papeles pintados impresos

Los patrones repetidos de Morris & Co. se ofrecieron ocasionalmente como papel tapiz y tela impresos en bloque durante la vida de Morris; muchos de los patrones que aún están disponibles los ofrecen sus fabricantes actuales en ambas formas.

Textiles tejidos

Bordado

Tapiz

La visión del Santo Grial o el tapiz del logro . Diseño general de Morris, figuras de Burne-Jones y fondos de Dearle Morris and Company, 1890

Ver también

Notas

Referencias

  • Fairclough, Oliver y Emmeline Leary, Textiles de William Morris y Morris & Co. 1861-1940 , Museos y Galería de Arte de Birmingham, 1981, ISBN  0-89860-065-0
  • Mackail, JW , La vida de William Morris en dos volúmenes, Londres, Nueva York y Bombay: Longmans, Green and Co., 1899
  • Mackail, JW, "William Morris", en The Dictionary of National Biography . Supp. vol. 3 (Londres: Smith, Elder and Co., 1901), págs. 197–203, reproducido en la William Morris Society
  • Parry, Linda, "Textiles", en The Earthly Paradise: Arts and Crafts de Wiliam Morris y su círculo en las colecciones canadienses , editado por Katharine A. Lochnan, Douglas E. Schoenherr y Carole Silver, Key Porter Books, 1993, ISBN  1 -55013-450-7
  • Parry, Linda, ed .: William Morris , Abrams, 1996, ISBN  0-8109-4282-8
  • Parry, Linda: William Morris y el movimiento Arts and Crafts: A Sourcebook , Nueva York, Portland House, 1989 ISBN  0-517-69260-0
  • Parry, Linda: William Morris Textiles , Nueva York, Viking Press, 1983, ISBN  0-670-77074-4
  • Parry, Linda: Textiles of the Arts & Crafts Movement , Thames and Hudson, edición revisada 2005, ISBN  0-500-28536-5
  • Waggoner, Diane: La belleza de la vida: William Morris y el arte del diseño , Thames and Hudson, 2003, ISBN  0-500-28434-2

Otras lecturas

  • Morris & Company, Breve esbozo del movimiento Morris y de la empresa fundada por William Morris para llevar a cabo sus diseños y las industrias que él reavivó o puso en marcha. Escrito para conmemorar el cincuentenario de la empresa en junio de 1911. Impreso de forma privada en Chiswick Press para Morris & Company, 1911.

enlaces externos