Metro (poesía) - Metre (poetry)

En poesía , metro ( ortografía de la Commonwealth ) o métrica ( ortografía estadounidense ; consulte las diferencias de ortografía ) es la estructura rítmica básica de un verso o líneas en verso . Muchas formas de verso tradicionales prescriben una métrica de verso específico, o un cierto conjunto de métricas que se alternan en un orden particular. El estudio y el uso real de medidores y formas de versificación se conocen como prosodia . (Dentro de la lingüística , " prosodia " se usa en un sentido más general que incluye no solo la métrica poética, sino también los aspectos rítmicos de la prosa , ya sean formales o informales, que varían de un idioma a otro y, a veces, entre tradiciones poéticas).

Caracteristicas

Se puede identificar una variedad de características al clasificar la poesía y su métrica.

Medidor cualitativo versus cuantitativo

La métrica de la mayor parte de la poesía del mundo occidental y de otros lugares se basa en patrones de sílabas de tipos particulares. El tipo familiar de métrica en la poesía en inglés se llama métrica cualitativa , con sílabas acentuadas que vienen a intervalos regulares (por ejemplo, en pentámetros yámbicos , generalmente todas las sílabas pares). Muchas lenguas romances utilizan un esquema que es algo similar pero donde la posición de una sola sílaba acentuada en particular (por ejemplo, la última) necesita ser fijada. La métrica de la antigua poesía germánica de idiomas como el nórdico antiguo y el inglés antiguo era radicalmente diferente, pero todavía se basaba en patrones de acento.

Algunos lenguajes clásicos, por el contrario, usaban un esquema diferente conocido como metro cuantitativo , donde los patrones se basaban en el peso de la sílaba en lugar del acento. En los hexámetros dactílicos del latín clásico y del griego clásico , por ejemplo, cada uno de los seis pies que componen la línea era un dactilo (largo-corto-corto) o un espondeo (largo-largo): una "sílaba larga" era literalmente uno que tardó más en pronunciar que una sílaba corta: específicamente, una sílaba que consta de una vocal larga o diptongo o seguida de dos consonantes. El patrón de acento de las palabras no hizo ninguna diferencia para el metro. Varios otros idiomas antiguos también usaban la métrica cuantitativa, como el sánscrito , el persa y el árabe clásico (pero no el hebreo bíblico ).

Finalmente, los idiomas no acentuados que tienen poca o ninguna diferenciación de la longitud de las sílabas, como el francés o el chino, basan sus versos únicamente en el número de sílabas. La forma más común en francés es el alejandrino , con doce sílabas por verso, y en chino clásico cinco caracteres y, por lo tanto, cinco sílabas. Pero dado que cada carácter chino se pronuncia usando una sílaba en un cierto tono , la poesía china clásica también tenía reglas definidas más estrictamente, como el paralelismo temático o la antítesis tonal entre líneas.

Pies

En muchas tradiciones poéticas clásicas occidentales , la métrica de un verso se puede describir como una secuencia de pies , cada pie es una secuencia específica de tipos de sílabas, como relativamente átono / acentuado (la norma para la poesía inglesa ) o largo / corto (como en la mayoría de la poesía clásica latina y griega ).

El pentámetro yámbico , un metro común en la poesía inglesa, se basa en una secuencia de cinco pies yámbicos o yámbicos , cada uno de los cuales consta de una sílaba relativamente átona (aquí representada con "-" sobre la sílaba) seguida de una relativamente acentuada (aquí representada con "/" encima de la sílaba) - "da-DUM" = "- /":

 - / - / - / - / - /
Mientras los hombres puedan respirar, o los ojos puedan ver,
 - / - / - / - / - /
Viva esto, y esto te da vida.

Este enfoque para analizar y clasificar metros se origina en poetas y trágicos griegos antiguos como Homero , Píndaro , Hesíodo y Safo .

Sin embargo, algunos medidores tienen un patrón rítmico general de la línea que no se puede describir fácilmente con los pies. Esto ocurre en la poesía sánscrita; ver métrica védica y métrica sánscrita . (Aunque esta poesía de hecho se especifica usando pies, cada "pie" es más o menos equivalente a una línea completa.) También ocurre en algunos metros occidentales, como el endecasílabo favorecido por Catullus y Martial, que se puede describir como:

xx - ∪ ∪ - ∪ - ∪ - -

(donde "-" = largo, "∪" = corto y "x x" se puede realizar como "- ∪" o "- -" o "∪ -")

Clasificación

Tipo de pie Estilo Patrón de estrés Recuento de sílabas
Yambo Yámbico Estresado + Estresado Dos
Troqueo Trocaico Estresado + Desestresado Dos
Espondeo Espondaico Estresado + Estresado Dos
Anapest o anapaest Anapéstico Sin estrés + Sin estrés + Estresado Tres
Dáctilo Dactílico Estresado + Sin estrés + Sin estrés Tres
Anfibrach Anfibráquico No estresado + estresado + no estresado Tres
Pírrico Pírrico Desestresado + Desestresado Dos

Si la línea tiene solo un pie, se llama monómetro ; dos pies, dimetro ; tres es trímetro ; cuatro es tetrámetro ; cinco es pentámetro ; seis es hexámetro , siete es heptámetro y ocho es octámetro . Por ejemplo, si los pies son yámbicos, y si hay cinco pies en una línea, entonces se llama pentámetro yámbico . Si los pies son principalmente dáctilos y hay seis en una línea, entonces es un hexámetro dactílico .

Cesura

A veces, se produce una pausa natural en el medio de una línea en lugar de en un salto de línea. Esto es una cesura (corte). Un buen ejemplo es El cuento de invierno de William Shakespeare ; las cesuras se indican con '/':

Es por ti de quien hablamos, / no por nosotros mismos:
Eres abusado / y por algún putter
Eso será condenado; ¿Conocería al villano?
Yo lo condenaría a tierra. / Sea ella imperfecta,
Tengo tres hijas; / el mayor tiene once

En la poesía latina y griega, una cesura es una ruptura dentro de un pie causada por el final de una palabra.

Cada línea del verso aliterado germánico tradicional está dividida en dos medias líneas por una cesura. Esto se puede ver en Piers Plowman :

Un bello sentimiento de folk / cariñoso yo soy bitwene
De alle manere of men / the meene and the riche,
Werchynge y wandrynge / como pide el mundo.
Somme putten dobladillo al arado / pleiden ful selde,
En settynge y sowynge / swonken ful harde,
Y wonnen que thise wastours / with glotonye destruyeth.

Encantamiento

A diferencia de la cesura, el encadenamiento es una sintaxis incompleta al final de una línea; el significado corre de una línea poética a la siguiente, sin puntuación terminal. También de El cuento de invierno de Shakespeare :

No soy propenso a llorar, ya que nuestro sexo
Comúnmente son; la falta del cual vano rocío
Acaso secará tus piedades; pero tengo
Aquella honrosa pena alojada aquí que arde
Peor que las lágrimas se ahogan.

Variaciones métricas

Los poemas con un patrón métrico general bien definido a menudo tienen algunas líneas que violan ese patrón. Una variación común es la inversión de un pie, que convierte un yambo ("da-DUM") en un trochee ("DUM-da"). Una segunda variación es un verso sin cabeza , que carece de la primera sílaba del primer pie. Una tercera variación es catalexis , donde el final de una línea se acorta en un pie, o dos o parte del mismo; un ejemplo de esto está al final de cada verso en "La Belle Dame sans Merci" de Keats:

Y en tus mejillas una rosa marchita (4 pies)
También se seca rápido (2 pies)

Inglés moderno

La mayoría de los medidores ingleses se clasifican según el mismo sistema que los medidores clásicos con una diferencia importante. El inglés es un idioma acentuado y, por lo tanto, los ritmos y los extravagantes (sílabas acentuadas y átonas) sustituyen a las sílabas largas y cortas de los sistemas clásicos. En la mayoría de los versos en inglés, la métrica se puede considerar como una especie de compás contra el cual los ritmos naturales del habla varían expresivamente. Los pies característicos más comunes del verso inglés son el yambo en dos sílabas y el anapest en tres. (Consulte Pie (prosodia) para obtener una lista completa de los pies métricos y sus nombres).

Sistemas métricos

No se acuerda el número de sistemas métricos en inglés. Los cuatro tipos principales son: verso acentuado , verso acentuado-silábico , verso silábico y verso cuantitativo . El verso aliterado del inglés antiguo también podría agregarse a esta lista, o incluirse como un tipo especial de verso acentuado. El verso acentuado se enfoca en el número de acentos en una línea, mientras ignora el número de extravagantes y sílabas; El verso acentual-silábico se centra en regular tanto el número de acentos como el número total de sílabas en una línea; el verso silábico solo cuenta el número de sílabas en una línea; El verso cuantitativo regula los patrones de las sílabas largas y cortas (este tipo de verso a menudo se considera ajeno al inglés). El uso de medidores extranjeros en inglés es excepcional.

Medidores de uso frecuente

La métrica más frecuente del verso inglés es el pentámetro yámbico , en el que la norma métrica es de cinco pies yámbicos por línea, aunque la sustitución métrica es común y las variaciones rítmicas son prácticamente inagotables. El paraíso perdido de John Milton , la mayoría de los sonetos y mucho más en inglés están escritos en pentámetro yámbico. Las líneas de pentámetro yámbico sin rima se conocen comúnmente como verso en blanco . El verso en blanco en el idioma inglés está representado de manera más famosa en las obras de William Shakespeare y las grandes obras de Milton, aunque Tennyson ( Ulises , La princesa ) y Wordsworth ( El preludio ) también hacen un uso notable de él.

Un par de versos rimados de pentámetro yámbico forman un pareado heroico , una forma de verso que se usó con tanta frecuencia en el siglo XVIII que ahora se usa principalmente para efectos humorísticos (aunque ver Pale Fire para un caso no trivial). Los escritores más famosos de coplas heroicas son Dryden y Pope .

Otro metro importante en inglés es el metro de balada , también llamado "metro común", que es una estrofa de cuatro líneas, con dos pares de una línea de tetrámetro yámbico seguidos de una línea de trímetro yámbico ; las rimas suelen caer en las líneas del trímetro, aunque en muchos casos el tetrámetro también rima. Este es el metro de la mayoría de las baladas Border and Scots o English. En himnodía se le llama la "métrica común", ya que es la más común de las métricas de himnos nombradas que se usan para emparejar muchas letras de himnos con melodías, como Amazing Grace :

¡Gracia asombrosa! que dulce el sonido
Que salvó a un miserable como yo;
Una vez estuve perdido, pero ahora soy encontrado;
Era ciego, pero ahora veo.

Emily Dickinson es famosa por su uso frecuente del medidor de balada:

Grandes calles de silencio se llevaron
A vecindarios de pausa -
Aquí no hubo ningún aviso, no hubo disensión.
Sin universo, sin leyes.

Otros idiomas

sánscrito

La versificación en la poesía sánscrita clásica es de tres tipos.

  1. Los metros silábicos ( akṣaravṛtta ) dependen del número de sílabas en un verso, con relativa libertad en la distribución de las sílabas ligeras y pesadas. Este estilo se deriva de formas védicas más antiguas. Un ejemplo es la métrica Anuṣṭubh que se encuentra en las grandes epopeyas, el Mahabharata y el Ramayana , que tiene exactamente ocho sílabas en cada línea, de las cuales solo algunas están especificadas en cuanto a longitud.
  2. Los medidores sillabo-cuantitativos ( varṇavṛtta ) dependen del recuento de sílabas, pero los patrones ligeros y pesados ​​son fijos. Un ejemplo es el metro de Mandākrāntā , en el que cada línea tiene 17 sílabas en un patrón fijo.
  3. Los metros cuantitativos ( mātrāvṛtta ) dependen de la duración, donde cada línea tiene un número fijo de moras , agrupadas en pies con generalmente 4 moras en cada pie. Un ejemplo es el metro Arya , en el que cada verso tiene cuatro líneas de 12, 18, 12 y 15 moras respectivamente. En cada pie de 4 mora puede haber dos sílabas largas, cuatro sílabas cortas o una larga y dos cortas en cualquier orden.

Obras tradicionales son estándar en metros de PINGALÁ Chandaḥśāstra y de Kedara Vṛttaratnākara . Las compilaciones más exhaustivas, como las modernas de Patwardhan y Velankar contienen más de 600 metros. Este es un repertorio sustancialmente más grande que en cualquier otra tradición métrica.

Griego y latín

Los "pies" métricos en las lenguas clásicas se basaron en el tiempo necesario para pronunciar cada sílaba, que se clasificaron según su peso como sílabas "largas" o sílabas "cortas" (indicadas como dum y di a continuación). También se denominan sílabas "pesadas" y "ligeras", respectivamente, para distinguirlas de las vocales largas y cortas. El pie se compara a menudo con una medida musical y las sílabas largas y cortas con notas enteras y medias notas. En la poesía inglesa, los pies están determinados por el énfasis en lugar de la longitud, con sílabas acentuadas y átonas que cumplen la misma función que las sílabas largas y cortas en métrica clásica.

La unidad básica en la prosodia griega y latina es una mora , que se define como una sola sílaba corta. Una sílaba larga equivale a dos moras. Una sílaba larga contiene una vocal larga, un diptongo o una vocal corta seguida de dos o más consonantes. Varias reglas de elisión a veces impiden que una sílaba gramatical forme una sílaba completa, y algunas otras reglas de alargamiento y acortamiento (como la corrección ) pueden crear sílabas largas o cortas en contextos donde uno esperaría lo contrario.

El metro clásico más importante es el hexámetro dactílico , el metro de Homero y Virgilio. Esta forma usa versos de seis pies. La palabra dactyl proviene de la palabra griega daktylos que significa dedo , ya que hay una parte larga seguida de dos tramos cortos. Los primeros cuatro pies son dáctilos ( daa-duh-duh ), pero pueden ser esponjosos ( daa-daa ). El quinto pie es casi siempre un dáctilo. El sexto pie es un spondee o un trochee ( daa-duh ). La sílaba inicial de cada pie se llama ictus , el "ritmo" básico del verso. Suele haber una cesura después del ictus del tercer pie. La línea de apertura de la Eneida es una línea típica de hexámetro dactílico:

Armă vĭ | rumquĕ că | nō, Troi | ae quī | prīmŭs ăb | ōrīs
("Canto de armas y del hombre, que primero de las costas de Troya ...")

En este ejemplo, el primer y segundo pie son dáctilos; sus primeras sílabas, "Ar" y "ron", respectivamente, contienen vocales cortas, pero cuentan tanto porque las vocales van seguidas de dos consonantes. El tercer y cuarto pies son esponjosos, el primero de los cuales está dividido por la cesura principal del verso. El quinto pie es un dáctilo, como es casi siempre el caso. El pie final es un espondeo.

El hexámetro dactílico fue imitado en inglés por Henry Wadsworth Longfellow en su poema Evangeline :

Este es el bosque primitivo. Los pinos murmurantes y los abetos,
Barbudos de musgo y vestidos de verde, indistintos en el crepúsculo,
Ponte de pie como los druidas de antaño, con voces tristes y proféticas,
De pie como arpistas arpistas, con barbas que descansan sobre sus pechos.

Observe cómo la primera línea:

Este es el | para -est pri | me -val. El | mur -muring | pinos y el | cerraduras de dobladillo

Sigue este patrón:

dum diddy | dum diddy | dum diddy | dum diddy | dum diddy | tonto

También importante en la poesía griega y latina es el pentámetro dactílico . Esta era una línea de verso, formada por dos partes iguales, cada una de las cuales contiene dos dáctilos seguidos de una sílaba larga, que cuenta como medio pie. De esta forma, el número de pies asciende a cinco en total. Los espondillos pueden ocupar el lugar de los dáctilos en la primera mitad, pero nunca en la segunda. La sílaba larga al final de la primera mitad del verso siempre termina una palabra, dando lugar a una cesura .

El pentámetro dactílico nunca se utiliza de forma aislada. Por el contrario, una línea de pentámetro Dactylic sigue una línea de hexámetro Dactylic en el elegíaco dístico o pareado elegíaco , una forma de verso que fue utilizado para la composición de elegías y otros trágica verso y solemne en el mundo griego y latín, así como el amor poesía a veces ligera y alegre. Un ejemplo de Ovid 's Tristia :

Vergĭlĭ | um vī | dī tan | tum, nĕc ă | māră Tĭ | bullō
Tempŭs ă | mīcĭtĭ | ae || fātă dĕ | dērĕ mĕ | ae.
("Sólo vi a Virgilio, y los duros destinos no le dieron a Tibullus tiempo para mi amistad").

Los griegos y romanos también usaron una serie de métricas líricas , que se usaban típicamente para poemas más cortos que elegíacos o hexámetro. En el verso eólico , una línea importante se llamaba endecasílabo , una línea de once sílabas. Esta métrica se usó con mayor frecuencia en la estrofa sáfica , que lleva el nombre de la poeta griega Safo , quien escribió muchos de sus poemas en la forma. Un endecasílabo es una línea con una estructura que nunca varía: dos troquis, seguidos de un dáctilo, luego dos troquis más. En la estrofa sáfica , tres endecasílabos son seguidos por una línea "adónica", formada por una dáctilo y una trochee. Esta es la forma de Catullus 51 (en sí misma un homenaje a Safo 31 ):

Illĕ mī pār essĕ dĕō vĭdētur;
illĕ, sī fās est, sŭpĕrārĕ dīvōs,
quī sĕdēns adversŭs ĭdentĭdem tē
auditoría spectăt ĕt
("Me parece que es como un dios; si está permitido, parece por encima de los dioses, que sentado frente a ti te mira y te escucha una y otra vez").

La estrofa sáfica fue imitada en inglés por Algernon Charles Swinburne en un poema que simplemente llamó Sapphics :

Vio la blanca Afrodita implacable,
Vio el cabello suelto y los pies sin sandar
Brilla como el fuego de la puesta del sol sobre las aguas occidentales;
Vio a los reacios ...
Árabe-E-meters.gif

Árabe clásico

El sistema métrico de la poesía árabe clásica, como los del griego clásico y el latín, se basa en el peso de las sílabas clasificadas como "largas" o "cortas". Los principios básicos de la métrica poética árabe Arud o Arud ( árabe : العروض al-'arūḍ ) Ciencias de la Poesía ( árabe : علم الشعر 'ilm AS-ši'r ), fueron presentadas por Al-Farahidi (786 - 718 dC) que lo hicieron después de notar que los poemas constaban de sílabas repetidas en cada verso. En su primer libro, Al-Ard ( árabe : العرض al-'arḍ ), que describe 15 tipos de verso. Al-Akhfash describió uno más, el 16.

Una sílaba corta contiene una vocal corta sin consonantes siguientes. Por ejemplo, la palabra kataba, que se silabea como ka-ta-ba , contiene tres vocales cortas y se compone de tres sílabas cortas. Una sílaba larga contiene una vocal larga o una vocal corta seguida de una consonante como es el caso de la palabra maktūbun que se silabea como mak-tū-bun . Estos son los únicos tipos de sílabas posibles en la fonología árabe clásica que, en general, no permite que una sílaba termine en más de una consonante o que una consonante ocurra en la misma sílaba después de una vocal larga. En otras palabras, las sílabas del tipo -āk- o -akr- no se encuentran en el árabe clásico.

Cada verso consta de un cierto número de pies métricos ( tafāʿīl o ʾaǧzāʾ ) y una cierta combinación de pies posibles constituye un metro ( baḥr ).

La práctica árabe tradicional para escribir la métrica de un poema es usar una concatenación de varias derivaciones de la raíz verbal F-ʿ-L (فعل). Así, el siguiente hemistich

قفا نبك من ذكرى حبيبٍ ومنزلِ

Tradicionalmente se escanearía como:

فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن

Es decir, romanizados y con escansión occidental tradicional:

Western:   ⏑ –  –  ⏑  –   –  –  ⏑ – –   ⏑  –  ⏑ –
Verse:    Qifā nabki min ḏikrā ḥabībin wa-manzili
Mnemonic:  fa`ūlun  mafā`īlun  fa`ūlun  mafā`ilun

Al-Kʰalīl b. La contribución de ˀAḫmad al-Farāhīdī al estudio de la prosodia árabe es innegablemente significativa: fue el primer erudito en someter la poesía árabe a un análisis métrico meticuloso y minucioso. Desafortunadamente, no logró producir una teoría coherente; en cambio, se contentó con simplemente recopilar, clasificar y categorizar los datos primarios, un primer paso que, aunque insuficiente, no representa un logro menor. Por lo tanto, al-Kʰalīl ha dejado una formulación de suma complejidad y dificultad que requiere un inmenso esfuerzo para dominarla; incluso el erudito consumado no puede utilizarlo y aplicarlo con facilidad y total confianza. El Dr. ˀIbrāhīm ˀAnīs, uno de los pilares más distinguidos y célebres de la literatura árabe y la lengua árabe en el siglo XX, expone claramente el tema en su libro Mūsīqā al-Sʰiˁr:

“No conozco ninguna [otra] rama de los estudios árabes que incorpore tantos términos [técnicos] como la prosodia [de al-Kʰalīl], pocos y distintos como son los metros: los discípulos de al-Kʰalīl emplearon una gran cantidad de elementos poco frecuentes, asignar a esos elementos determinadas denotaciones técnicas que, invariablemente, requieren definición y explicación. …. En cuanto a las reglas de variación métrica, son numerosas en la medida en que desafían la memoria e imponen un exigente curso de estudio. …. Al aprenderlos, un estudiante se enfrenta a graves dificultades que oscurecen toda conexión con un género artístico, de hecho, el más artístico de todos, a saber, la poesía. ………. Es así como [varios] autores abordaron el tema en discusión durante un período de once siglos: ninguno de ellos intentó introducir un nuevo enfoque o simplificar las reglas. ………. "

En los siglos XX y XXI, numerosos eruditos se han esforzado por complementar la contribución de al-Kʰalīl.

Los metros árabes

El árabe clásico tiene dieciséis metros establecidos. Aunque cada uno de ellos permite una cierta cantidad de variación, sus patrones básicos son los siguientes, utilizando:

  • "-" para 1 sílaba larga
  • "⏑" para 1 sílaba corta
  • "x" para una posición que puede contener 1 largo o 1 corto
  • "o" para una posición que puede contener 1 largo o 2 cortos
  • "S" para una posición que puede contener 1 largo, 2 cortos o 1 largo + 1 corto
Circulo Nombre
(romanizado)
Nombre
(árabe)
Escansión Mnemotécnico
1 Ṭawīl الطويل ⏑ - x ⏑ - x - ⏑ - x ⏑ - ⏑ - فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن
1 Madid المديد x ⏑ - - x ⏑ - x ⏑ - - فاعلاتن فاعلن فاعلاتن
1 Basīṭ البسيط x - ⏑ - x ⏑ - x - ⏑ - ⏑ ⏑ - مستفعلن فاعلن مستفعلن فعلن
2 Kāmil الكامل o - ⏑ - o - ⏑ - o - ⏑ - متفاعلن متفاعلن متفاعلن
2 Wāfir الوافر ⏑ - o - ⏑ - o - ⏑ - - مفاعلتن مفاعلتن فعولن
3 Hazaj الهزج ⏑ - - x ⏑ - - x مفاعيلن مفاعيلن
3 Rajaz الرجز x - ⏑ - x - ⏑ - x - ⏑ - مستفعلن مستفعلن مستفعلن
3 Ramal الرمل x ⏑ - - x ⏑ - - x ⏑ - فاعلاتن فاعلاتن فاعلن
4 Sarī` السريع xx ⏑ - xx ⏑ - - ⏑ - مستفعلن مستفعلن فاعلن
4 Munsariħ المنسرح x - ⏑ - - x - ⏑ - ⏑ ⏑ - مستفعلن فاعلاتُ مستفعلن
4 Khafīf الخفيف x ⏑ - x - - ⏑ - x ⏑ - x فاعلاتن مستفعلن فاعلاتن
4 Muḍāri` المضارع ⏑ - xx - ⏑ - - مفاعلن فاعلاتن
4 Muqtaḍab المقتضب x ⏑ - ⏑ - ⏑ ⏑ - فاعلاتُ مفتعلن
4 Mujtathth المجتث x - ⏑ - x ⏑ - - مستفعلن فاعلاتن
5 Mutadārik المتدارك S - S - S - فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن
5 Mutaqārib المتقارب ⏑ - x ⏑ - x ⏑ - x ⏑ - فعولن فعولن فعولن فعول

Persa clásico

La terminología para el sistema métrico utilizada en la poesía persa clásica y de estilo clásico es la misma que la del árabe clásico, aunque son bastante diferentes tanto en origen como en estructura. Esto ha llevado a una seria confusión entre los prosodistas, tanto antiguos como modernos, en cuanto a la verdadera fuente y naturaleza de los metros persas, siendo el error más obvio la suposición de que fueron copiados del árabe.

La poesía persa es cuantitativa y los patrones métricos están hechos de sílabas largas y cortas, como en el griego clásico, el latín y el árabe. Sin embargo, las posiciones de Anceps en la línea, es decir, lugares donde se puede usar una sílaba larga o corta (marcada con una "x" en los esquemas de abajo), no se encuentran en el verso persa excepto en algunos metros al comienzo de una línea.

La poesía persa está escrita en coplas, con cada media línea (hemistich) de 10 a 14 sílabas. Excepto en la ruba'i (cuarteta), donde se puede usar cualquiera de dos metros muy similares, se usa el mismo metro para cada línea del poema. Siempre se utiliza rima, a veces con rima doble o rimas internas además. En algunos poemas, conocidos como masnavi , las dos mitades de cada pareado riman, con un esquema aa , bb , cc y así sucesivamente. En la poesía lírica, se usa la misma rima en todo el poema al final de cada pareado, pero excepto en el primer pareado, las dos mitades de cada pareado no riman; por tanto, el esquema es aa , ba , ca , da . Una ruba'i (cuarteta) también suele tener la rima aa, ba .

Una característica particular de la prosodia clásica persa, que no se encuentra en latín, griego o árabe, es que en lugar de dos longitudes de sílabas (larga y corta), hay tres longitudes (corta, larga y demasiado larga). Las sílabas demasiado largas se pueden usar en cualquier lugar de la línea en lugar de una larga + una corta, o en la posición final de una línea o media línea. Cuando una métrica tiene un par de sílabas cortas (⏑ ⏑), es común que se sustituya una sílaba larga, especialmente al final de una línea o media línea.

Aproximadamente 30 metros diferentes se usan comúnmente en persa. El 70% de los poemas líricos están escritos en uno de los siguientes siete metros:

  • ⏑ - ⏑ - ⏑ ⏑ - - ⏑ - ⏑ - ⏑ ⏑ -
  • - - ⏑ - ⏑ - ⏑ ⏑ - - ⏑ - ⏑ -
  • - ⏑ - - - ⏑ - - - ⏑ - - - ⏑ -
  • x ⏑ - - ⏑ ⏑ - - ⏑ ⏑ - - ⏑ ⏑ -
  • x ⏑ - - ⏑ - ⏑ - ⏑ ⏑ -
  • ⏑ - - - ⏑ - - - ⏑ - - - ⏑ - - -
  • - - ⏑ ⏑ - - ⏑ ⏑ - - ⏑ ⏑ - -

Los poemas de Masnavi (es decir, poemas largos en coplas que riman) siempre se escriben en uno de los medidores más cortos de 11 o 10 sílabas (tradicionalmente siete en número) como el siguiente:

Los dos metros utilizados para ruba'iyat (cuartetas), que solo se utilizan para esto, son los siguientes, de los cuales el segundo es una variante del primero:

  • - - ⏑ ⏑ - - ⏑ ⏑ - - ⏑ ⏑ -
  • - - ⏑ ⏑ - ⏑ - ⏑ - - ⏑ ⏑ -

Chino clásico

La métrica poética china clásica se puede dividir en tipos de línea de longitud fija y variable, aunque la escansión real del metro se complica por varios factores, incluidos los cambios lingüísticos y las variaciones encontradas al tratar con una tradición que se extiende sobre un área regional geográficamente extensa durante un tiempo continuo. período de más de dos milenios y medio. A partir de las formas registradas anteriormente: el Clásico de la poesía tiende a coplas de líneas de cuatro caracteres, agrupadas en cuartetas rimadas; y, el Chuci sigue esto hasta cierto punto, pero se mueve hacia variaciones en la longitud de la línea. La poesía de la dinastía Han tendía hacia las formas de línea variable de las baladas folclóricas y el yuefu del Music Bureau . La poesía de Jian'an , la poesía de las Seis Dinastías y la poesía de la Dinastía Tang tienden a una métrica poética basada en líneas de longitud fija de cinco, siete (o, más raramente seis) caracteres / unidades verbales que tienden a predominar, generalmente en pareado / cuarteto . formas basadas, de varias longitudes de versos totales. La poesía Song es especialmente conocida por su uso del ci , utilizando longitudes de línea variables que siguen el patrón específico de la letra de una determinada canción musical, por lo que ci a veces se denomina formas de "ritmo fijo". Los medidores de poesía Yuan continuaron esta práctica con sus formas qu , formas de ritmo fijo similares basadas en ejemplos originales ahora oscuros o quizás completamente perdidos (o tipos ur). No es que la poesía china clásica haya perdido el uso de las formas shi , con sus patrones métricos encontrados en la "poesía de estilo antiguo" ( gushi ) y las formas de verso reguladas de ( lüshi o jintishi ). Las formas de verso reguladas también prescriben patrones basados ​​en la tonalidad lingüística . El uso de cesura es importante en lo que respecta al análisis métrico de las formas de la poesía clásica china.

Inglés antiguo

El sistema métrico de la poesía del inglés antiguo era diferente del del inglés moderno y se relacionaba más con las formas en verso de la mayoría de las lenguas germánicas más antiguas , como el nórdico antiguo . Utilizaba verso aliterado , un patrón métrico que involucraba un número variado de sílabas pero un número fijo (generalmente cuatro) de acentos fuertes en cada línea. Las sílabas átonas eran relativamente poco importantes, pero las cesuras (rupturas entre las medias líneas) desempeñaban un papel importante en la poesía del inglés antiguo .

En lugar de usar pies, el verso aliterado dividió cada línea en dos medias líneas . Cada media línea tenía que seguir uno de los cinco patrones aproximadamente, cada uno de los cuales definía una secuencia de sílabas acentuadas y átonas, típicamente con dos sílabas acentuadas por media línea. Sin embargo, a diferencia de la poesía occidental típica, el número de sílabas átonas podría variar un poco. Por ejemplo, el patrón común "DUM-da-DUM-da" podría permitir entre una y cinco sílabas átonas entre las dos acentos.

El siguiente es un ejemplo famoso, tomado de La batalla de Maldon , un poema escrito poco después de la fecha de esa batalla (991 d.C.):

Hige sceal þe escuchó a ra, || heor te þe cēn re,
mōd sceal þe re, || swā ūre mægen lȳt lað

("La voluntad debe ser más dura, el coraje más audaz, el
espíritu debe ser más, ya que nuestro poder disminuye").

En la sección citada, las sílabas acentuadas se han subrayado. (Normalmente, la sílaba acentuada debe ser larga si va seguida de otra sílaba en una palabra. Sin embargo, según una regla conocida como resolución de sílabas , dos sílabas cortas en una sola palabra se consideran iguales a una sola sílaba larga. Por lo tanto, a veces dos sílabas tienen subrayado, como en hige y mægen .) El filólogo alemán Eduard Sievers (fallecido en 1932) identificó cinco patrones diferentes de media línea en la poesía aliterada anglosajona. Las primeras tres medias líneas tienen el patrón tipo A "DUM-da- (da-) DUM-da", mientras que la última tiene el patrón tipo C "da- (da-da-) DUM-DUM-da", con paréntesis que indican sílabas átonas opcionales que se han insertado. Tenga en cuenta también el patrón generalizado de la aliteración, donde la primera y / o la segunda sílaba acentuada se aliteran con la tercera, pero no con la cuarta.

francés

En la poesía francesa , la métrica está determinada únicamente por el número de sílabas en una línea. Una 'e' silenciosa cuenta como una sílaba antes de una consonante, pero se elide antes de una vocal (donde h aspiré cuenta como una consonante). Al final de una línea, la "e" permanece sin ocultar pero es hipermétrica (fuera del recuento de sílabas, como un final femenino en el verso en inglés), en ese caso, la rima también se llama "femenina", mientras que se llama " masculino "en los demás casos.

El metro que se encuentra con más frecuencia en la poesía clásica francesa es el alejandrino , compuesto por dos hemistiches de seis sílabas cada uno. Dos alejandrinos famosos son

La fille de Minos et de Pasiphaë
( Jean Racine )

(la hija de Minos y de Pasiphaë), y

¡Waterloo! ¡Waterloo! ¡Waterloo! ¡Morne llano!
( Víctor Hugo )

(¡Waterloo! ¡Waterloo! ¡Waterloo! ¡Llanura sombría!)

La poesía clásica francesa también tenía un conjunto complejo de reglas para las rimas que va más allá de cómo suenan las palabras. Estos se suelen tener en cuenta al describir la métrica de un poema.

Español

En la poesía española, la métrica está determinada por el número de sílabas que tiene el verso. Aún así, es el acento fonético en la última palabra del verso lo que decide el conteo final de la línea. Si el acento de la última palabra está en la última sílaba, entonces la regla poética establece que se agregará una sílaba al conteo real de sílabas en dicha línea, teniendo así un mayor número de sílabas poéticas que el número de sílabas gramaticales. Si el acento se encuentra en la penúltima sílaba de la última palabra del verso, entonces el recuento final de sílabas poéticas será el mismo que el número gramatical de sílabas. Además, si el acento se encuentra en la penúltima sílaba, entonces se resta una sílaba de la cuenta real, teniendo entonces menos sílabas poéticas que sílabas gramaticales.

La poesía española utiliza licencias poéticas, exclusivas de las lenguas romances, para cambiar el número de sílabas manipulando principalmente las vocales en la línea.

Con respecto a estas licencias poéticas se deben considerar tres tipos de fenómenos: (1) sinéresis, (2) diéresis y (3) hiato.

  1. Sinéresis. Un diptongo se compone de dos vocales consecutivas en una palabra que normalmente no forman una: poe-ta , leal-tad en lugar del estándar po-e-ta ('poeta'), le-al-tad ('lealtad') .
  2. Diéresis. Lo opuesto a la sinéresis. Se inserta un salto de sílaba entre dos vocales que suelen formar un diptongo, eliminándolo así: ru-i-do , ci-e-lo para el estándar rui-do ('ruido'), cie-lo ('cielo' o ' cielo'). Esto a veces se marca colocando un signo de diéresis sobre la vocal que de otro modo sería la débil en el diptongo: rüido , cïelo .
  3. Synalepha (español sinalefa ). La vocal final de una palabra y la inicial de la siguiente se pronuncian en una sílaba. Por ejemplo:

    Cuando salí de Collores ,
    fue en una jaquita baya,
    por un sendero entre mayas,
    arropás de cundiamores ...

    Esta estrofa del Valle de Collores de Luis Lloréns Torres , utiliza ocho sílabas poéticas. Dado que todas las palabras al final de cada línea tienen su acento fonético en la penúltima sílaba, no se suman ni restan sílabas en la cuenta final. Aún así, en el segundo y tercer verso, la cuenta gramatical de sílabas es nueve. Las licencias poéticas permiten la unión de dos vocales que están juntas pero en sílabas distintas y las cuentan como una. "Fue en ..." tiene en realidad dos sílabas, pero aplicando esta licencia ambas vocales se unen y forman una sola, dando la cuenta final de ocho sílabas. "Sendero entre ..." tiene cinco sílabas gramaticales, pero uniendo la "o" de "sendero" y la primera "e" de "entre", da sólo cuatro sílabas, lo que le permite tener ocho sílabas en el verso.
  4. Hiato. Es el fenómeno opuesto a la sinalefa. Dos vocales vecinas en palabras diferentes se mantienen en sílabas separadas: ca-be-llo - de - án-gel , con seis sílabas poéticas, en lugar de la más común ca-be-llo - de ͜ án-gel , con cinco.

Hay muchos tipos de licencias, que se usan para sumar o restar sílabas, que se pueden aplicar cuando sea necesario después de tomar en consideración las reglas poéticas de la última palabra. Sin embargo, todos tienen en común que solo manipulan vocales cercanas entre sí y no interrumpidas por consonantes.

Algunos metros comunes en el verso español son:

  • Septenario : una línea con siete sílabas poéticas
  • Octosílabo : Un verso de ocho sílabas poéticas. Esta métrica se usa comúnmente en romances , poemas narrativos similares a las baladas inglesas y en la mayoría de los proverbios.
  • Hendecasyllable : Un verso de once sílabas poéticas. Este metro juega un papel similar al pentámetro en el verso inglés. Se usa comúnmente en sonetos, entre otras cosas.
  • Alexandrine : Una línea que consta de catorce sílabas, comúnmente separadas en dos hemistichs de siete sílabas cada uno (en la mayoría de los idiomas, este término denota una línea de doce o, a veces, trece sílabas, pero no en español).

italiano

En la poesía italiana, la métrica está determinada únicamente por la posición del último acento en una línea, sin embargo, la posición de los otros acentos es importante para el equilibrio del verso. Sílabas se enumeran en relación con un verso que termina con un paroxítonos , de modo que un Septenario (que tiene siete sílabas) se define como un verso cuyo acento última cae en la sexta sílaba: puede contener así ocho sílabas ( . Ei fu siccome im mo bilis ) o solo seis ( la terra al nunzio sta ). Además, cuando una palabra termina con una vocal y la siguiente comienza con una vocal, se considera que están en la misma sílaba (synalepha): por lo que Gli anni ei giorni consta de solo cuatro sílabas ("Gli an" "ni ei" "gior" "ni"). Los versos de sílabas pares tienen un patrón de acento fijo. Debido a la naturaleza mayoritariamente trocaica del idioma italiano, los versos con un número par de sílabas son mucho más fáciles de componer, y el Novenario se considera generalmente como el verso más difícil.

Algunos metros comunes en el verso italiano son:

  • Sexenario: una línea cuya última sílaba acentuada está en la quinta, con un acento fijo en la segunda también ( Al Re Travi cel lo / Pio vu to ai ra noc chi , Giusti)
  • Septenario : verso cuya última sílaba acentuada es la sexta.
  • Octosílabo : Un verso cuyo último acento recae en la séptima sílaba. La mayoría de las veces, los acentos secundarios recaen en la primera, tercera y quinta sílaba, especialmente en las rimas infantiles para las que esta métrica es particularmente adecuada.
  • Hendecasyllable : Un verso cuyo último acento recae en la décima sílaba. Por tanto, suele constar de once sílabas; hay varios tipos de posibles acentuaciones. Se utiliza en sonetos, en ottava rima y en muchos otros tipos de poesía. La Divina Comedia , en particular, está compuesta íntegramente por endecasílabos, cuyo patrón de acento principal está en la 4ª y 10ª sílaba.

turco

Aparte de la poesía otomana, que fue fuertemente influenciada por las tradiciones persas y creó un estilo otomano único, la poesía tradicional turca presenta un sistema en el que el número de sílabas en cada verso debe ser el mismo, con mayor frecuencia 7, 8, 11, 14 sílabas. Estos versos luego se dividen en grupos de sílabas dependiendo del número total de sílabas en un verso: 4 + 3 para 7 sílabas, 4 + 4 o 5 + 3 para 8, 4 + 4 + 3 o 6 + 5 para 11 sílabas. El final de cada grupo en un verso se llama "durak" (parada) y debe coincidir con la última sílaba de una palabra.

El siguiente ejemplo es de Faruk Nafiz Çamlıbel (fallecido en 1973), uno de los usuarios más devotos del metro tradicional turco:

Derinden deri ne ırmaklar ağ lar ,
Uzaktan uza ğa çoban çeşme si .
Ey suyun sesin den anlayan bağ lar ,
Ne söyler şu da ğa çoban çeşme si?

En este poema se utiliza el metro 6 + 5, de modo que hay un salto de palabra ( durak = "stop" o cesura ) después de la sexta sílaba de cada verso, así como al final de cada verso.

Turco otomano

En el idioma turco otomano , las estructuras del pie poético (تفعل tef'ile ) y de la métrica poética (وزن vezin ) fueron imitadas de la poesía persa. Aproximadamente doce de los metros persas más comunes se utilizaron para escribir poesía turca. Como fue el caso del persa, no se utilizó en absoluto los metros más comunes de la poesía árabe (el tawīl , basīt , kāmil y wāfir ). Sin embargo, la terminología utilizada para describir los metros fue tomada indirectamente de la tradición poética árabe a través del idioma persa .

Como resultado, la poesía otomana , también conocida como poesía Dîvân, se escribía generalmente en métrica cuantitativa y cronometrada . Las moras , o sílabas, se dividen en tres tipos básicos:

  • Las sílabas abiertas o ligeras ( açık hece ) consisten en una vocal corta sola o una consonante seguida de una vocal corta.
    • Ejemplos: a - dam ("hombre"); zir - ve ("cumbre, pico")
  • Las sílabas cerradas o pesadas ( kapalı hece ) consisten en una vocal larga sola, una consonante seguida de una vocal larga o una vocal corta seguida de una consonante
    • Ejemplos: Â - dem (" Adam "); - fir ("no musulmán"); en ("caballo")
  • Las sílabas alargadas o superpesadas ( meddli hece ) cuentan como una sílaba cerrada más una abierta y consisten en una vocal seguida de un grupo de consonantes , o una vocal larga seguida de una consonante
    • Ejemplos: kürk ("piel"); âb ("agua")

Al escribir la métrica poética de un poema, las sílabas abiertas están simbolizadas por "." y las sílabas cerradas están simbolizadas por "-". A partir de los diferentes tipos de sílabas, se construyen un total de dieciséis tipos diferentes de pie poético, la mayoría de los cuales tienen tres o cuatro sílabas de longitud, que se nombran y escanean de la siguiente manera:

      fa ' ( - ) fe ul ( . - ) fa 'lün ( - - ) fe i lün ( .. - )
      fâ i lün ( -. - ) fe û lün ( . - - ) mef 'û lü ( - -. ) fe i lâ tün ( .. - - )
      fâ i lâ tün ( -. - - ) fâ i lâ tü ( -. -. ) me fâ i lün ( . -. - ) me fâ 'î lün ( . - - - )
      me fâ î lü ( . - -. ) müf te i lün ( -.. - ) müs tef i lün ( - -. - ) mü te fâ i lün ( .. -. - )

Estos pies poéticos individuales se combinan luego de varias formas diferentes, la mayoría de las veces con cuatro pies por línea, para dar la métrica poética de una línea de verso. Algunos de los medidores más utilizados son los siguientes:

  • me fâ 'î lün / me fâ' î lün / me fâ 'î lün / me fâ' î lün
    . - - - /. - - - /. - - - /. - - -
      Ezelden şāh-ı 'aşḳuñ bende-i fermānıyüz cānā
Maḥabbet mülkinüñ sulţān-ı' ālī-şānıyüz cānā
Oh amado, desde el origen hemos sido los esclavos del shah del amor
Oh amado, somos el famoso sultán del dominio del corazón
- Bâkî (1526-1600)
  • me fâ i lün / fe i lâ tün / me fâ i lün / fe i lün
    . -. - /. . - - /. -. - /. . -
      Ḥaţā 'o nerkis-i şehlādadır sözümde degil
Egerçi her süḥanim bī-bedel beġendiremem
Aunque no pueda complacer con mi verso incomparableLa
culpa está en esos ojos lánguidos y no en mis palabras
—Şeyh Gâlib (1757-1799)
  • fâ i lâ tün / fâ i lâ tün / fâ i lâ tün / fâ i lün
    -. - - / -. - - / -. - - / -. -
      Bir şeker ḥ e ile bezm-i şevķa cām ettiñ beni
Nīm ṣun peymāneyi sāḳī tamām ettiñ beni
En la reunión del deseo me hiciste una copa de vino con tu sonrisa de azúcar
Oh saki, dame solo media copa de vino, me has emborrachado bastante
- Nedîm (1681? –1730)
  • fe i lâ tün / fe i lâ tün / fe i lâ tün / fe i lün
    . . - - /. . - - /. . - - /. . -
      Hombres ne ḥācet ki ḳılam derd-i dilüm yāra 'ayān
Ḳamu derd-i dilümi yār bilübdür bilübem
¿De qué sirve revelar mi enfermedad del corazón a mi amor
? Sé que mi amor conoce la totalidad de mi enfermedad del corazón.
- Fuzûlî (1483? –1556)
  • mef 'û lü / me fâ î lü / me fâ î lü / fâ û lün
    - -. /. - -. /. - -. / - -.
      Şevḳuz ki dem-i bülbül-i şeydāda nihānuz
Ḥūnuz ki dil-i ġonçe-i ḥamrāda nihānuz
Somos el deseo escondido en la llamada loca de amor del ruiseñor
Somos sangre escondida en el corazón carmesí de la rosa sin florecer
- Neşâtî (? –1674)

portugués

La poesía portuguesa utiliza una métrica silábica en la que el verso se clasifica según la última sílaba acentuada. El sistema portugués es bastante similar al español y al italiano, ya que son idiomas estrechamente relacionados. Los versículos más utilizados son:

  • Redondilha menor : compuesta por 5 sílabas.
  • Redondilha maior : compuesta por 7 sílabas.
  • Decasílabo ( decassílabo ): compuesto por 10 sílabas. Se utiliza principalmente en sonetos parnasianos . Es equivalente al endecasílabo italiano .
    • Heroico ( heróico ): acentúa la sexta y décima sílabas.
    • Sáfico ( sáfico ): acentos en la cuarta, octava y décima sílabas.
    • Martelo : acentúa la tercera, sexta y décima sílabas.
    • Gaita galega o moinheira :
    acentos en la cuarta, séptima y décima sílabas.
  • Dodecasílabo ( dodecassílabo ): compuesto de 12 sílabas.
  • Bárbaro ( bárbaro ): compuesto por 13 o más sílabas.
    • Lucasiano ( lucasiano ): compuesto por 16 sílabas, divididas en dos hemisticios de 8 sílabas cada uno.
  • galés

    Existe una tradición continua de poesía métrica estricta en el idioma galés que se remonta al menos al siglo VI. En el National Eisteddfod of Wales anual, se otorga una silla de bardo al mejor awdl , un poema largo que sigue las convenciones de cynghanedd con respecto al acento , la aliteración y la rima .

    Historia

    Los textos métricos se atestiguan por primera vez en las primeras lenguas indoeuropeas . Los primeros textos métricos inequívocos conocidos y, al mismo tiempo, los únicos textos métricos que afirman que datan de la Edad del Bronce Final , son los himnos del Rigveda . Que los textos del Antiguo Cercano Oriente (sumerio, egipcio o semítico) no exhiban métrica es sorprendente y puede deberse en parte a la naturaleza de la escritura de la Edad del Bronce . De hecho, hubo intentos de reconstruir las cualidades métricas de las porciones poéticas de la Biblia hebrea , por ejemplo, por Gustav Bickell o Julius Ley , pero no fueron concluyentes (ver Poesía bíblica ). La poesía métrica de la Edad del Hierro temprana se encuentra en el Avesta iraní y en las obras griegas atribuidas a Homero y Hesíodo . El verso latino sobrevive del período del latín antiguo (c. Siglo II a. C.), en el metro saturniano . La poesía persa surge en la era sasánida . La poesía tamil de los primeros siglos d.C. puede ser la más antigua conocida no indoeuropea

    La poesía medieval era métrica sin excepción, abarcando tradiciones tan diversas como la poesía europea Minnesang , Trouvère o Bardic , la poesía clásica persa y sánscrita , la poesía china de la dinastía Tang o el período japonés Nara Man'yōshū . La poesía renacentista y moderna en Europa se caracteriza por un retorno a los modelos de la Antigüedad clásica, una tradición iniciada por la generación de Petrarca y continuada en la época de Shakespeare y Milton .

    Disentimiento

    No todos los poetas aceptan la idea de que la métrica sea parte fundamental de la poesía. Los poetas estadounidenses del siglo XX Marianne Moore , William Carlos Williams y Robinson Jeffers creían que la métrica era una construcción artificial impuesta a la poesía en lugar de ser innata a la poesía. En un ensayo titulado "Robinson Jeffers y la falacia métrica", Dan Schneider se hace eco de los sentimientos de Jeffers: "¿Qué pasaría si alguien te dijera que toda la música se componía de solo 2 notas? O si alguien afirmara que solo había 2 colores en la creación. "Ahora, reflexione si tal cosa fuera verdad. Imagínese el ruido y la mecanicidad de tal música. Piense en las artes visuales desprovistas no solo de color, sino de tonos sepia e incluso tonos de gris". Jeffers llamó a su técnica "tensiones rodantes".

    Moore fue más lejos que Jeffers, declarando abiertamente que su poesía estaba escrita en forma silábica y negando totalmente la métrica. Estas líneas silábicas de su famoso poema "Poesía" ilustran su desprecio por la métrica y otras herramientas poéticas. Incluso el patrón silábico de este poema no permanece perfectamente consistente:

    ni es valido
    para discriminar "documentos comerciales y
    libros escolares ": todos estos fenómenos son importantes. Hay que hacer una distinción
    sin embargo: cuando es arrastrado a la prominencia por medio poetas, el resultado no es poesía

    Williams intentó formar poesía cuyo tema se centrara en la vida de la gente común. Se le ocurrió el concepto de pie variable . Williams rechazó la métrica tradicional en la mayoría de sus poemas, prefiriendo lo que llamó "modismos coloquiales". Otro poeta que dio la espalda a los conceptos tradicionales del metro fue el británico Gerard Manley Hopkins . La principal innovación de Hopkins fue lo que llamó ritmo primaveral . Afirmó que la mayoría de la poesía se escribió en esta estructura rítmica más antigua heredada del lado normando de la herencia literaria inglesa, basada en grupos repetidos de dos o tres sílabas, con la sílaba acentuada cayendo en el mismo lugar en cada repetición. El ritmo de salto se estructura alrededor de pies con un número variable de sílabas, generalmente entre una y cuatro sílabas por pie, con el acento siempre recayendo en la primera sílaba de un pie.

    Ver también

    Referencias

    Citas

    Fuentes

    • Abdel-Malek, Zaki N. (2019), Towards a New Theory of Arabic Prosody , 5th edition (Revised), Posed online with free access.
    • Andrews, Walter G (1997), Poesía lírica otomana: una antología , ISBN 0-292-70472-0.
    • Ciardi, John (1959), ¿Cómo significa un poema? , Houghton Mifflin, ASIN  B002CCGG8O.
    • Deutsch, Babette (1957), Manual de poesía , ISBN 978-0-06-463548-6.
    • Hollander, John (1981), Rhyme's Reason: A Guide to English Verse , Yale University Press, ISBN 0-300-02740-0.