Meta-referencia - Meta-reference

La meta-referencia es un tipo especial de autorreferencia que puede ocurrir en todos los medios o artefactos mediáticos, por ejemplo, literatura, cine, pintura, series de televisión, historietas o videojuegos. Incluye todas las referencias o comentarios sobre un medio específico, artefacto medial o los medios en general. Estas referencias y comentarios se originan en un nivel lógicamente más alto (un "meta-nivel") dentro de cualquier artefacto dado, y llaman la atención (o invitan a la reflexión sobre) temas relacionados con los medios (por ejemplo, la producción, el desempeño o la recepción) de dicho artefacto. , otros artefactos específicos (como en la parodia ), o partes, o la totalidad, del sistema medial. Es, por tanto, la conciencia del receptor de la cualidad medial de un artefacto lo que distingue la meta-referencia de las formas más generales de autorreferencia . Así, la meta-referencia desencadena la conciencia de los medios dentro del receptor, quien, a su vez, "se vuelve consciente tanto del estado medial (o" ficticio "en el sentido de artificial y, a veces además," inventado ") de la obra" como así como "el hecho de que se trata de fenómenos relacionados con los medios, más que (hetero) referencias al mundo exterior a los medios". Aunque ciertos dispositivos, como mise-en-abîme , pueden conducir a la meta-referencia, no son necesariamente meta-referenciales en sí mismos. De manera similar, los dispositivos innatamente metarreferenciales, como la metalepsis , deben verse como casos especiales de meta-referencia. Por tanto, los términos meta-referencia y metalepsis no pueden utilizarse como sinónimos.

Historia del concepto y el término

Si bien la meta-referencia como concepto no es un fenómeno nuevo y se puede observar en obras de arte muy tempranas y en medios que no están vinculados a propósitos específicos (por ejemplo, la invocación de las musas por parte de Homero al comienzo de la Odisea para transmitir mejor la epopeya) , el término en sí es relativamente nuevo. Las discusiones anteriores sobre cuestiones metareferenciales a menudo optan por una terminología más específica vinculada a la disciplina respectiva. Las discusiones notables sobre meta-referencia incluyen, pero no se limitan a, la exploración de la metaficción de William H. Gass y Robert Scholes , el examen de Victor Stoichita de la metapintura moderna temprana y la investigación de Lionel Abel sobre el metateatre . En el contexto del drama, la meta-referencia también se conoce coloquialmente como la ruptura de la cuarta pared . El primer estudio para subrayar el problema resultante de la falta de una terminología coherente, así como la necesidad de reconocer la metareferencia como fenómeno transmedial y transgenérico, fue publicado en 2007 por Hauthal et al. Las publicaciones de Nöth y Bishara, así como de Wolf, siguieron su ejemplo, plantearon preocupaciones similares, incluyeron estudios de casos de varios medios, acuñaron y ayudaron a establecer la meta-referencia del término general más uniforme como se define anteriormente.

Ejemplos de

Si bien cada medio tiene el potencial de una meta-referencia, algunos medios pueden transportar la meta-referencia más fácilmente que otros. Los medios que pueden realizar fácilmente su potencial meta-referencial incluyen, por ejemplo, la literatura, la pintura y el cine. Aunque la música puede ser meta-referencial incluso fuera de los límites de las letras, la meta-referencia en la música es mucho más difícil de crear o detectar. La música, por lo tanto, sería un medio menos típico para la ocurrencia de meta-referencia. Nöth argumenta en este contexto que aunque los medios no verbales pueden ser el hogar de la meta-referencia, la meta-referencia contenida solo puede ser implícita porque los medios no verbales solo pueden mostrar similitudes, pero nunca apuntar directamente (o explícitamente) a la meta-referencia. elementos referenciales. Otros, sin embargo, argumentan que la meta-referencia es explícita siempre que sea clara.

Literatura

John Fowles comienza el capítulo 13 de su novela La mujer del teniente francés con las palabras

Esta historia que estoy contando es pura imaginación . Estos personajes que creo nunca existieron fuera de mi propia mente. Si hasta ahora he pretendido conocer la mente y los pensamientos más íntimos de mis personajes , es porque estoy escribiendo en una [...] convención universalmente aceptada en el momento de mi historia : que el novelista está al lado de Dios. [énfasis agregado]

Este es un ejemplo de meta-referencia explícita porque el texto llama la atención sobre el hecho de que la novela que está leyendo el destinatario es simplemente una ficción creada por el autor. También pone en primer plano la convención de que los lectores de ficción realista aceptan la presencia de un narrador omnisciente y la rompe al permitir que el narrador ocupe un lugar central, lo que invita a las meta-reflexiones del receptor.

En los cómics estadounidenses publicados por Marvel Comics , el personaje Deadpool es consciente de que es un personaje de cómic ficticio. Comúnmente rompe la cuarta pared , con un efecto humorístico. Para otros personajes no conscientes de la historia, la autoconciencia de Deadpool como personaje de un cómic parece ser una forma de psicosis . Cuando otros personajes cuestionan si el verdadero nombre de Deadpool es incluso Wade Wilson, él bromea diciendo que su verdadera identidad depende del escritor que prefiera el lector.

Película

The Truman Show es una película que contiene un alto grado de meta-referencia. Truman, el protagonista, no sabe que es parte de un reality show de televisión, pero el público conoce la artificialidad de la vida de Truman y, por extensión, de la película que se está viendo. Esto se subraya al poner énfasis en el proceso de producción del programa de televisión de realidad ficticia, que hace que la audiencia sea consciente de las mismas características que se utilizan en la película en el momento de verla. Otros ejemplos de meta-referencia en la película incluyen focos que caen del cielo aparentemente de la nada, o una nube de lluvia que, curiosamente, solo está lloviendo sobre Truman que lo sigue en Seahaven Beach. Ambos casos apuntan a la artificialidad de la vida de Truman, así como a la película en sí.

Cuadro

Manet, el balcón

Un ejemplo de meta-referencia en la pintura es Balcón de Manet por René Magritte . Comenta otra pintura, El balcón de Édouard Manet , imitando tanto el escenario del balcón como las poses de las personas representadas, pero las coloca en ataúdes. Por lo tanto, se llama la atención del destinatario sobre el hecho de que no solo las personas en la pintura están muertas hace mucho tiempo y solo siguen "vivas" en la representación, sino también que el artista ( Manet ) y el estilo de pintura impresionista están tan muertos como los individuos retratados. Además, se destaca que el estilo de pintura impresionista es solo un estilo que se puede copiar, lo que enfatiza aún más el hecho de que ambas obras son solo pinturas creadas de una manera específica.

Ver también

Referencias

Otras lecturas

  • Metareferencia a través de los medios: teoría y estudios de casos. Dedicado a Walter Bernhart con motivo de su jubilación. Wolf, Werner (Ed.), Katharina Bantleon y Jeff Thoss (Colaboradores). Amsterdam / Nueva York, NY, 2009.
  • Winfried Nöth : Metareferencia desde una perspectiva semiótica / Andreas Mahler: El caso es 'esto': Metareferencia en Magritte y Ashbery / Irina O.Rajewsky: Más allá de la 'Metanarración': Metareferencia basada en formas como un fenómeno transgenérico y transmedial / Sonja Klimek: Metalepsis y sus efectos (anti) ilusionistas en las artes, los medios y los juegos de rol
  • Hermann Danuser : Títulos genéricos: Sobre la metareferencia paratextual en la música / Tobias Janz: “Música sobre la música”: Metaización e intertextualidad en las variaciones de Prometheus de Beethoven op. 35 / René Michaelsen: Explorando la metareferencia en la música instrumental - El caso de Robert Schumann / David Francis Urrows: Metareferencia fantasma: Las 'óperas' de Pastiche en El fantasma de la ópera de Lloyd Webber / Jörg-Peter Mittmann: Referencia y metareferencia intramedial en la música contemporánea / Martin Butler: "Por favor toque esta canción en la radio": formas y funciones de la metareferencia en la música popular
  • Henry Keazor: "L'architecture n'est pas un art rigoureux": Jean Nouvel, Postmodernism and Meta-Architecture / Katharina Bantleon, Jasmin Haselsteiner-Scharner: De museos, espectadores, obras de arte y fotografía: elementos metareferenciales en el Museo de proyectos fotográficos de Thomas Struth Fotografías y hacer tiempo /
  • Jean-Marc Limoges: Los efectos graduables de la autorreflexividad en la ilusión estética en el cine / Barbara Pfeifer: Novela en / y cine: metareferencia transgenérica y transmedial en más extraño que la ficción
  • Hans Ulrich Seeber: Ficción narrativa y la fascinación por los nuevos medios El gramófono, la fotografía y el cine: aspectos metaficcionales y comparativos mediáticos de A Modern Utopia de HG Wells y del maestro de Beryl Bainbridge Georgie / Daniella Jancsó: Metareferencia y referencia intermedia: William Carlos Williams Poemas poetológicos
  • Ingrid Pfandl-Buchegger, Gudrun Rottensteiner: metareferencialidad en la danza temprana: la antimasca jacobea / Karin Kukkonen: mundos de texto y metareferencia en los cómics / Doris Mader: metareferencia en el paisaje sonoro de audio / radioliterario / Fotis Jannidis: metareferencia en juegos de computadora
  • Janine Hauthal: Cuando Metadrama se convierte en metafilm: un enfoque comparativo de los medios de la metareferencia / Andreas Böhn: La cita de las formas como estrategia de la metareferencia / Erika Greber: 'Los medios como tales': Meta-reflexión en el futurismo ruso: un estudio de caso de la poesía, la pintura, el teatro y el cine de Vladimir Mayakovsky

enlaces externos