Mazeppa (ópera) - Mazeppa (opera)

Mazeppa
Ópera de Tchaikovsky
Korsov Mazeppa 1884 Moscú.jpg
Bogomir Korsov en el papel principal en el estreno.
Título nativo
Ruso: Мазепа
Libretista Victor Burenin
Idioma ruso
Residencia en " Poltava "
de Pushkin
Estreno
15 de febrero de 1884  ( 02/15/1884 )

Mazeppa , propiamente Mazepa (en ruso : Мазепа listen ), es una ópera en tres actos (seis escenas) de Pyotr Ilyich Tchaikovsky . El libreto fue escrito por Victor Burenin y está basado en el poema Poltava de Pushkin , parte del legado cultural de Mazeppa . Sobre este sonido 

Mazeppa es una historia sedienta de sangre de amor loco, secuestro, persecución política, ejecución y asesinato vengativo. La acción tiene lugar en Ucrania a principios del siglo XVIII. Los protagonistas son los personajes históricos Ivan Stepanovych Mazeppa (c. 1640-1709), el hetman de los cosacos ucranianos , y Vasyl Leontiyovych Kochubey ( c. 1640-1708 ), un noble y estadista ucraniano muy próspero.

Historia de la composición

La ópera fue compuesta entre junio de 1881 y abril de 1883. Mazeppa ' s libreto se basa en Poltava , un poema narrativo por Alexander Pushkin . Pushkin basó su historia en los acontecimientos históricos de Poltava , la batalla en la que el zar Pedro el Grande derrotó al rey sueco Carlos XII . Pushkin tomó algo de libertad creativa para crear personajes poderosos y grandes pasiones. Por ejemplo, Kochubey (el rico cosaco cuya hija se fuga con Mazeppa) logró mantener a Mariya alejada de él. Entregó a Mazeppa al zar cuatro años después de que Mazeppa le pidiera la mano.

Tchaikovsky mencionó por primera vez la idea de una ópera basada en Poltava a su editor en el verano de 1881. Pronto, se obsesionó con la historia de amor trágico y traición política de Poltava y rápidamente produjo cuatro números y esbozó un dúo basado en material de su poema sinfónico. Romeo y Julieta (esta música más tarde se convirtió en el dúo del Acto 2 de Mazeppa y Mariya). El bibliotecario Burenin siguió el poema de Pushkin, incorporando grandes extractos de Poltava en su libreto, pero Tchaikovsky no estaba muy satisfecho con el trabajo de Burenin: no sentía "ningún entusiasmo especial por los personajes", y pasó a hacer algunos cambios críticos propios, agregando más de las líneas de Pushkin. Vasily Kandaurov contribuyó con el texto del aria de Mazeppa en el Acto 2, Escena 2.

El libreto fue revisado una y otra vez, incluso después de los estrenos de la ópera. Al elegir centrarse principalmente en la historia de amor en el corazón de la ópera, el compositor agregó el personaje de Andrei, un niño enamorado cuyo amor no correspondido por la hermosa Mariya le da a su trágico destino una conmoción especial. Mazeppa comparte muchas características con Eugene Onegin de Tchaikovsky: ambos se centran en una mujer joven cuyo poderoso amor la lleva a una catastrófica espiral descendente.

Historial de desempeño

El estreno tuvo lugar el 15 de febrero [OS 3 de febrero] 1884 en el Teatro Bolshoi de Moscú bajo la dirección de Ippolit Al'tani con la dirección escénica de Anton Bartsal , la escenografía de Matvey Shishkov y Mikhail Bocharov , y Lev Ivanov como Balletmeister .

Cuatro días después, el 19 de febrero [OS 7 de febrero], siguió el estreno de San Petersburgo en el Teatro Mariinsky dirigido por Eduard Nápravník .

En ambas presentaciones, el trabajo estuvo brillantemente escenificado pero empañado por las desiguales habilidades vocales y de actuación del elenco. Pero el público respondió calurosamente y los avisos críticos, al menos en Moscú, fueron amables. El hermano de Tchaikovsky, Modest, ocultó la verdad sobre la crítica que tuvo la ópera en San Petersburgo; cuando finalmente supo la verdad, Tchaikovsky le escribió para agradecerle: "Lo hiciste bien, la verdad podría haberme matado".

Roles

Papel Tipo de voz Reparto de estreno el
15 de febrero [OS 3 de febrero], 1884
(Director: Ippolit Al'tani )
Ivan Mazepa , hetman barítono Bogomir Korsov
Kochubey barítono Pavel Borisov
Lyubov, su esposa mezzosoprano Aleksandra Krutikova
Mariya, su hija soprano Emiliya Pavlovskaya
Andrei tenor Dmitri Usatov
Orlik , secuaz bajo Otto Führer
Iskra, amiga de Kochubey tenor P. Grigoriev
Un cosaco borracho tenor Aleksandr Dodonov
Coro, papeles silenciosos: cosacos , mujeres, invitados, sirvientes de Kochubey, monjes, secuaces.

Instrumentación

  • Cuerdas : Violín I, Violín II, Violas, Violonchelos y Contrabajo
  • Instrumentos de viento de madera : flautín, 3 flautas, 2 oboes, cor anglais, 2 clarinetes (si bemol y la), 2 fagot
  • Latón : 4 cuernos, 2 trompetas, 3 trombones, tuba,
  • Percusión : Timbal, Triángulo, Pandereta, Side Drum, Platillos, Bombo
  • Otro : arpa

Fuente: Investigación de Tchaikovsky

Sinopsis

Época : Principios del siglo XVIII.

Lugar : Ucrania

Obertura: el paseo de Mazeppa

Acto I

Escena 1: Finca de Kochubey a orillas del Dniepr

Un grupo de campesinas navega por el río, cantando de hacer guirnaldas de flores para arrojar al río y así adivinar a su marido como un juego de adivinación. Llega Mariya y todos le ruegan que se una a ellos, pero hay compañía en su casa: el Hetman Mazeppa, por lo que no puede quedarse con ellos. Después de que se van, ella revela que los juegos ya no son tentadores para ella, porque está enamorada de Mazeppa. Su amigo de la infancia, Andrei, la escucha y trata de consolarla, pero cuando ella le agradece por su amable amistad, él revela que siempre la amó. Desearía que pudiera ser diferente, que ella también pudiera amarlo, pero el destino no lo permitirá. Andrei se apresura desesperado. El padre y la madre de Mariya, Vasily y Lyubov Kochubey llegan con los invitados, y se ofrecen bailes y canciones para el entretenimiento de Mazeppa, incluido el famoso Hopak .

Entonces Mazeppa lleva a Kochubey a un lado y le pide la mano de su hija. Kochubey cree que está bromeando al principio; después de todo, es muy mayor. Mazeppa afirma que las pasiones de un corazón viejo, una vez que se encienden, no son como las de un corazón joven que arden con fuerza pero luego se desvanecen, arden para siempre. Kochubey señala, sin embargo, que Mazeppa es el padrino de Mariya , lo que se considera más cercano que un lazo de sangre en la Iglesia Ortodoxa Rusa . Mazeppa responde que puede solicitar fácilmente una exención a la iglesia. Kochubey le ordena a Mazeppa que se vaya. Mazeppa responde que ya le ha pedido la mano a Mariya y ha sido aceptado, con un ligero indicio de que ya se ha salido con la suya con Mariya. Kochubey todavía se niega, y Mazeppa llama a su guardia. Mazeppa exige sumisión, todos los demás maldicen sus deseos inmorales y se levantan contra él, pero justo cuando la batalla está a punto de estallar, Mariya se lanza entre los dos grupos. Cuando se va, Mazeppa le pide a Mariya que decida si desea quedarse en casa y no volver a verlo nunca, o ir con él. Ella lo elige para sorpresa y angustia de todos.

Escena 2: Una habitación en la mansión de Kochubey.

Lyubov lamenta la pérdida de Mariya, las mujeres de la casa tratando de consolarla, sin éxito. Ella los despide e intenta agitar a Kochubey para que los cosacos vayan a la guerra e ir a atacar a Mazeppa, pero él tiene un plan mejor: mientras los dos todavía eran amigos, Mazeppa insinuó un plan para aliarse con Suecia y luchar para liberar a Ucrania de La regla de Pedro el Grande . Iskra, la amiga de Kochubey, está de acuerdo, pero necesitan un mensajero. Andrei, que siente que su vida ha terminado después de haber perdido a Mariya, acepta entregarla. Todo el mundo maldice a Mazeppa y se deleita con la idea de su ejecución.

Acto 2

Escena 1: Una mazmorra en el castillo de Mazeppa, de noche.

El plan no ha salido bien. Pedro el Grande se puso del lado de Mazeppa y le entregó a Kochubey, enviando, como dice Kochubey, un sirviente leal en manos de un traidor. Bajo tortura, Kochubey ha hecho una confesión falsa. Kochubey está tratando de reconciliarse con Dios, y cree que escucha al sacerdote que viene a escuchar su última confesión, pero en cambio, resulta ser Orlik, el secuaz y torturador de Mazeppa. Kochubey pregunta qué más podría querer: había aceptado bajo tortura todo lo que se le había pedido. Pero no había revelado la ubicación de sus tesoros ocultos. Les dice que envíen a Mariya, quien les mostrará todo, y que lo dejen rezar antes de su ejecución: ya ha perdido sus tesoros - Su honor por una confesión falsa extraída bajo tortura, el honor de Mariya a Mazeppa, y ahora solo tiene la perspectiva de La venganza de Dios después de su muerte. Esto no es suficiente para Orlik: las torturas vuelven a comenzar.

Escena 2: Una terraza del castillo de Mazeppa. La misma noche

Mazeppa reflexiona sobre el terrible golpe que sufrirá Mariya cuando se entere de lo que le ha hecho a su padre: tiene que ser fuerte mientras intenta consolidar su poder, pero Mariya ... llega Orlik. Kochubey aún no ha revelado nada sobre su tesoro. La ejecución está programada para el amanecer, y Orlik es enviado a reanudar lo que debe hacerse. Mazeppa reflexiona sobre Mariya y la noche.

Mariya llega y coquetea con él, pero sus pensamientos se oscurecen: ¿por qué está pasando tanto tiempo lejos de ella últimamente? ¿Por qué brindó por Poltava la otra noche? ¿Quien es ella? Ella renunció a todo por él, si él la rechazaba ahora ... Mazeppa intenta calmarla, sin éxito al principio, pero finalmente lo logra. Él revela su plan para obtener la independencia de Ucrania, convirtiéndose en rey y reina de Mariya. Mariya cree que la corona le quedaría muy bien. Luego comienza a ponerla a prueba sobre su padre, ¿a quién le importa más ella, su esposo o su familia? Finalmente, Mariya dice que se daría por vencida, de hecho, ha renunciado a todo por él. Mazeppa se marcha, tranquilizado.

Lyubov llega y le ruega a Mariya que vaya a Mazeppa para salvar a Kochubey, solo ella puede salvarlo. Mariya, sin saber nada al respecto, se toma un tiempo para averiguar qué estaba pasando, pero luego se horroriza y se desmaya, incapaz de soportarlo. Lyubov la sacude para despertarla: la procesión ya se está yendo. Los dos huyen en un intento de suplicarle a Mazeppa por la vida de Kochubey.

Escena 3: Por las murallas de la ciudad.

Los pobres de la ciudad se han reunido para la ejecución, pero sus sombríos temores por Kochubey y su odio hacia Mazeppa son interrumpidos por un cosaco borracho que canta una alegre canción popular. Llegan Mazeppa y Orlik, Kochubey e Iskra son arrastrados como prisioneros y rezan a Dios para que los perdone. Los arrastran al cepo - la multitud se reúne - Se levantan las hachas. Llegan Mariya y Lyubov, justo a tiempo para ver caer las hachas. Lyubov rechaza a Mariya, quien se derrumba en lágrimas cuando los sombríos acordes finales del coro resuenan en el escenario. Cortina.

Acto 3

Interludio orquestal: La batalla de Poltava : la derrota de Pedro el Grande de Mazeppa y Carlos XII de Suecia

Escena 1: Las ruinas de la finca de Kochubey, cerca del campo de batalla.

Andrei luchó en la Batalla de Poltava, pero no pudo encontrar a Mazeppa. Vaga por las ruinas de la finca, recordando tiempos más felices. Los jinetes se acercan y él se esconde.

Mazeppa y Orlik están huyendo de la batalla, Mazeppa cavilando sobre haber sido una vez poderosa, pero ahora, en un día, haber perdido todo. Envía a Orlik a preparar el campamento. Andrei sale y desafía a Mazeppa con su espada. Mazeppa advierte a Andrei que está armado. Andrei carga contra él, agitando la espada ... y Mazeppa le dispara.

Llega Mariya, completamente enojada. No reconoce a Mazeppa y se ha convencido de que el truco de su padre no era más que una broma de su madre. Pero ve sangre por todas partes. Mazeppa trata de consolarla, ella comienza a serlo y le balbucea, pero luego ve sangre en su rostro y se disculpa: ella había pensado que él era otra persona, pero la persona que ella pensaba que era tenía el pelo blanco y el suyo está cubierto de sangre. Orlik regresa y le advierte a Mazeppa que las tropas se acercan; Mazeppa quiere llevarse a Mariya, pero Orlik señala que los retrasaría. Él pregunta si Mazeppa se preocupa más por una mujer loca o por su propia cabeza, y Mazeppa deja atrás a Mariya a regañadientes.

Mariya encuentra a Andrei, y la sangre en él - grita al encontrar sangre en todas partes y recuerda "sueños" de una ejecución. Andrei se mueve, no del todo muerto, y Mariya lo confunde con un niño pequeño. Le ruega a Mariya que lo mire para poder ver su rostro por última vez, pero ella está en su propio mundo y simplemente le canta una canción de cuna, sin darse cuenta de lo que está sucediendo ni de quién es él. A mitad de camino, muere, dándole un último adiós. Mariya continúa meciendo su cadáver, cantando la canción de cuna y mirando a lo lejos mientras termina la ópera.

Base histórica de la trama

Estructura

Introducción

acto 1

Escena 1
No.1 Coro de doncellas y escena: Я завью венок мой душистый (Ya zav'yu venok moy dushistiy)
Escena n.o 2, Arioso y dúo de Mariya : Вам любы песни, милые подружки (Vam lyuby pesni, miliye podruzhki)
Escena n. ° 3: Ну, чествуешь, Василий, ты меня "(Nu, Cestvuyes ', Vasiliy, ti menya)
No.4 Coro y danza: Нету, нету тут мосточка, нету переходу (Netu, netu tut mostocka, netu perekhodu)
No.4a Hopak
Escena No.5 y Arioso de Mazeppa: Вот хорошо, люблю ... (Vot khoroso, lyublyu ...)
Escena de pelea n.o 6: Мазепа, ты меня смущаешь речью (Mazeppa, ty menya smushchayesh 'rech'yu)
Escena 2
7 Coro y lamento de la madre: Не гроза небеса кроет тучею (Ne groza nebesa kroyet tucheyu)
No.8 Final: Очнись от горя, Кочубей! (¡Ochnis 'ot gorya, Kochubey!)

Acto 2

Escena 1
Escena de la mazmorra n.o 9: Так вот награда за донос (Tak Vot Nagrada Za Donos)
Escena 2
No 10 Monólogo y escena de Mazeppa con Orlik: Тиха украинская ночь (Tikha ukraynskaya noch)
No.10a Arioso de Mazeppa: О Мария, Мария! (¡Oh, Mariya, Mariya!)
No.11 Escena de Mazeppa con Mariya: Мой милый друг! (¡Droga Moy Miliy!)
Escena n.o 12 entre Mariya y su madre: Как блещут звёзды в небе (Kak blescut zvyozdi v Nebe)
Escena 3
No.13 Escena de multitudes y canción del cosaco borracho: Скоро ли? Везут аль нет? ... Молодушка, молода (Skoro Li? Vezut al 'net? ... Molodushka, moloda)
No.14 final: Ой, гой, чумандра, чумандриха молода! (¡Oy, goy, chumandra, chumandrikha Moloda!)

Acto 3

No.15 Entr'acte: La batalla de Poltava
Escena
Escena n. ° 16 y Aria de Andrei: В бою кровавом, на поле чести (V boyu krovavom, na pole chesti)
No.17 Escena y dueto: Невдалеке я слышу топот (Nevdaleke ya slishu topot ...)
No.18 Comienzo de la locura de Mariya: ¡Несчастный! видит Бог, я не хотел твоей погибели (Nescastniy! Vidit Bog, ya ne khotel tvoey pogibeli)
No 19 Finale: Ушёл старик, как сердце бьётся (Ushol starik, kak serdtse byotsya)

Obras relacionadas

La obra también fue arreglada por Tchaikovsky para voces con piano (1883).

Grabaciones

Referencias

Fuentes

  • Conde de Harewood , (Ed. Y Rev.), El libro de ópera completo de The New Kobbé . Nueva York: GP Putnam's Sons, 1976.
  • Poznansky, Alexander; Langston, Brett, The Tchaikovsky Handbook: Una guía para el hombre y su música . Indiana University Press, 2002, vol. 1. Catálogo Temático de Obras, Catálogo de Fotografías, Autobiografía. 636 páginas. ISBN   0-253-33921-9 .
  • Poznansky, Alexander; Langston, Brett, The Tchaikovsky Handbook: Una guía para el hombre y su música . Indiana University Press, 2002. Vol. 2. Catálogo de Letras, Genealogía, Bibliografía. 832 páginas. ISBN   0-253-33947-2 .
  • Folleto del programa de la actuación de Mazeppa en 2006 por la Opéra National de Lyon en el Festival Internacional de Edimburgo .
  • Taruskin, Richard, " Mazeppa " en Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Opera . Nueva York, 1992. Vol. Four, págs. 287–288. ISBN   0-333-73432-7 e ISBN   1-56159-228-5
  • Zajaczkowski, Henry, Introducción a las óperas de Tchaikovsky , Praeger Publishers, 30 de mayo de 2005. Tapa dura ISBN   0-275-97949-0

enlaces externos