Maximilian Liebenwein - Maximilian Liebenwein
Maximilian Liebenwein | |
|---|---|
Maximiliano Albert Josef Liebenwein | |
St George (sin escribir) , 1904
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| Nació |
11 de abril de 1869 |
| Murió | 17 de julio de 1926 (57 años) |
| Lugar de descanso | Burghausen, Altötting |
| Nacionalidad | |
| Educación | |
| Conocido por | |
| Movimiento | |
| Esposos) | Anna Essigmann |
Maximilian Albert Josef Liebenwein (11 de abril de 1869 - 17 de julio de 1926) fue un pintor, artista gráfico e ilustrador de libros austriaco-alemán , en los estilos impresionista y Art Nouveau . Pasó un tiempo significativo en Viena , Munich y Burghausen, Altötting , y participó activamente en la comunidad artística en los tres lugares. Fue un miembro importante de la Secesión de Viena , se convirtió en su vicepresidente y expuso con el grupo muchas veces.
Vida
Vida temprana, educación y formación
Liebenwein nació en Viena , segundo hijo de Joseph Calasanz Liebenwein (1835-1906) y Magdalena (de soltera Kundrat). Su padre era comerciante, tenía una lavandería y vendía ropa en Viena y en Lilienfeld . Cuando era niño, Liebenwein pasó un tiempo en ambas ciudades. Su madre era hija de Joseph Kundrat , el ayuda de cámara personal y cazador y forestal del emperador Franz Joseph , y su tío era el patólogo y forense Hans Kundrat . Su abuelo tenía una gran biblioteca y una colección de ciencias naturales, y ayudó a impulsar el interés del joven Liebenwein por la poesía, las leyendas y la naturaleza. Liebenwein estudió en el Schottengymnasium de Viena.
El padre de Liebenwein inicialmente no apoyó sus ambiciones artísticas, pero su tío ayudó a allanar su camino. En 1887 ingresó en la Academia de Bellas Artes de Viena , pero no disfrutó de sus estudios allí; estaba más interesado en estudiar animales en el Tiergarten Schönbrunn y cadáveres bajo la supervisión de su tío. Julius Victor Berger , el maestro de Liebenwein, mostró compasión por él, pero dejó la Academia en 1891. Pasó 1891-92 con el 13 ° Regimiento de Dragones, el Príncipe Eugenio de Saboya , y luego, en otoño de 1892, asistió a la Specialschule für Historienmalerei ( Specialschule für Historienmalerei ( Specialschule für Historienmalerei ) Escuela de Pintura Histórica) con Matthias von Trenkwald . En 1893, fue nombrado teniente de la Reserva Regimiento de Dragones de Kaiser Franz I . El padre de Liebenwein se rompió la pierna y necesitaba ayuda con el negocio familiar, por lo que Liebenwein no pudo asistir a clases con regularidad; este fue un punto de discordia entre von Trenkwald y Liebenwein, y dejó la Escuela Especial en marzo de 1893, y pasó varios meses como "jinete y cazador" en la finca de Lilienfeld.
En 1894, siguió a su amigo Ferdinand Andri a Karlsruhe y se matriculó en la Academia de Bellas Artes de Karlsruhe y asistió a las clases de pintura de Caspar Ritter . Aún descontento con su entorno, conoció a Heinrich von Zügel a principios de 1895 y comenzó a asistir a sus clases de pintura animal. Liebenwein tomó a Zügel como maestro y, con él, se mudó a Munich en noviembre. Liebenwein pasó cuatro semestres en la Academia de Bellas Artes de Munich , donde se matriculó el 12 de noviembre de 1895 y permaneció allí hasta 1897. Sus registros de matrícula lo catalogan como católico romano .
Pintor independiente en Munich y Burghausen
Desde 1897, Liebenwein vivió como pintor independiente en Munich y también impartió clases de pintura. Durante una visita con su amigo dibujante y grabador Walter Ziegler, vieron Burghausen y el castillo medieval de Burghausen . La ciudad medieval de Burghausen y su castillo les impresionó como un escenario conceptual apropiado para los temas románticos-caballerescos de muchas de las obras de Liebenwein. La ubicación había sido sugerida por el amigo de Liebenwein, Ignatius Taschner , a quien había conocido en la Verein Deutscher Kunststudierender . Durante los veranos de 1897 y 1898 Liebenwein se hospedó en el castillo. En 1899, Liebenwein estableció su residencia y estudio en la torre más grande del castillo, que volvió a trabajar como Gesamtkunstwerk (obra de arte total) junto con su amigo Paul Horst-Schulze . En el plazo de tres días en 1899, Horst-Schulze y Liebenwein pintaron un friso dentro de la torre, para que la futura esposa de Liebenwein lo viera en su primera visita. La obra de arte cubre tres lados de una habitación y refleja temas medievales, incluidas imágenes de Walther von der Vogelweide y Parzival .
Fue en este período cuando Liebenwein descubrió su afinidad por el Art Nouveau; en 1896, algunas de sus ilustraciones habían aparecido en la revista Art Nouveau Jugend . Colaboró en la revista bosnia Nada , desde su fundación en 1895 hasta su último número en 1903. Fue una iniciativa de Béni Kállay . Liebwein, el ilustrador principal de la revista, Ewald Arndt Čeplin , su hermano Leo y su otra artista habitual, Ivana Kobilca, formaron el oscuro "Sarajevo Painter's Club". Visitó el país en 1900 y 1901.
En 1900, ganó un concurso organizado por Ludwig Stollwerck para diseñar un álbum de tarjetas comerciales para la empresa Stollwerck . Otros ganadores fueron Fritz Helmuth Ehmcke de Berlín; Ernst Neumann , Adolf Höfer y Walter Püttner de Munich; y Karl Hölle de Hamburgo. Los jueces fueron Emil Doepler , Woldemar Friedrich , Bruno Schmitz y Franz Skarbina de Berlín, además de un socio de Stollwerck. El tema de Liebenwein fue Kater Murr .
Con la Secesión de Viena y otros grupos
Liebenwein expuso con la Secesión de Viena en la primavera de 1900. Sus obras mostradas incluyen Percival (1899) y varios estudios con animales. Después de la exposición, se convirtió en miembro de pleno derecho del grupo y se convirtió en su vicepresidente en 1912. Fue miembro activo hasta su muerte. Aún viviendo en la 'torre Liebenwein' del castillo de Burghausen, se casó con Anna Essigmann (nacida en 1879), de Viena, en mayo de 1901, con su primer hijo Hans Georg nacido en 1902 (fallecido en 1977). La familia era amiga de Koloman Moser , quien había estado en el comité que invitó a Liebenwein a exponer con la Secesión de Viena. Extractos de sus diarios de viaje de su viaje de 1900 a Bosnia, junto con sus propias ilustraciones, se publicaron en Ver Sacrum en 1902. Liebenwein no siguió a Gustav Klimt al separarse de la Secesión en 1905, a pesar de que fue invitado a unirse.
Liebenwein se incorporó al Deutscher Künstlerbund en Weimar en 1904. Tras la muerte de su padre en 1906, pasó algún tiempo en Viena y ese mismo año realizó viajes a Bruselas y Londres. Se unió al grupo Luitpold en Munich en 1907; expuso en el Palacio de Cristal entre 1902 y 1912. Durante 1907–08, creó Liebenweinfries (Liebenwein Frieze) en la Caja de Ahorros de Linz . En 1909 recibió la Medalla Golden State en Graz por su ciclo de cuento de hadas King Thrushbeard (1905/06).
De vuelta en Viena, Primera Guerra Mundial y después
Liebenwein regresó a Viena en 1908-09 y dirigió una escuela de pintura para hombres y mujeres hasta 1913, aunque todavía pasaba los veranos en Burghausen. En 1910 adornó una sala de la Primera Exposición Internacional de Caza en Viena con pinturas monumentales; fue presentado al emperador Francisco José I en la exposición.
Su segundo hijo, Wolfgang Ferdinand, nació en 1911. Liebenwein se ofreció como voluntario para el servicio militar en 1914 y fue llamado a filas en junio de 1915; su esposa Anna murió de cáncer de mama ese año, en un sanatorio en Gmunden , mientras él se encontraba en el frente oriental. Liebenwein sirvió como oficial de artillería para el XVII Cuerpo . Estuvo con el ejército en Polonia, Rusia, Isonzo y Bucovina , y produjo muchos dibujos en 54 cuadernos de bocetos. Sufrió un derrame cerebral en diciembre de 1917 y dejó el ejército en diciembre de 1918.
La Viena de la posguerra no ofreció muchas oportunidades a los artistas y Liebenwein se mudó de nuevo a Burghausen. En 1919-1925, creó un ciclo largo que representa la vida de la Virgen María en el convento de las Hermanas Franciscanas de Vöcklabruck . En 1923, fue miembro fundador del Innviertler Artists Guild . En 1924, Liebenwein recibió la Medalla de Plata de la ciudad de Salzburgo por las pinturas " Und wenn die Welt voll Teufel wär ... " (1908), "Cristo y la adúltera" (1914) y "Tropa de jinetes en emboscada" (perdida ).
En febrero de 1926, Liebenwein sufrió otro derrame cerebral en Burghausen y murió en julio de 1926 en Munich. Fue enterrado en Burghausen.
Estilo
Liebenwein trabajó principalmente en aceite y témpera . Pintó muchos ciclos de cuentos de hadas y leyendas, en particular la mitología griega y las historias medievales de romance caballeresco, así como imágenes religiosas, incluidas imágenes marianas y las vidas de los santos. Su maestro Zügel era famoso por sus motivos animales y su impresionismo; Liebenwein tomó esta influencia y la trascendió, pasando de pinturas al óleo impresionistas a principalmente témpera después de exponer con la Secesión de Viena, además de mantener su interés por las artes gráficas. Aún así, pintó y dibujó muchos animales, mostrando un cariño particular por los gatos y los caballos. Liebenwein creó varios diseños de ex libris y fue citado como, junto con Emil Orlik , los artistas austriacos más importantes en este nicho en particular. Mantuvo el humor en su trabajo, así como una excelente habilidad técnica y un profundo conocimiento de su tema.
Trabajos seleccionados
- Amazona, 1895 (Linz, museo nórdico ), óleo sobre lienzo, 75,5 x 99,5 cm
- Percival, 1899 (colección privada), temple sobre cartón, 82,5 x 135 cm (con marco original del artista)
- St. Genofefa, St. Hubert, St. Margaret, St. Martin's, 1900 (colección privada, Museo de Viena , propiedad desconocida), temple sobre cartón, cada una de 60 x 75 cm
- Ciclo de pintura mural parcialmente conservado, 1899 ( Castillo de Burghausen , torre Liebenwein) Pintado a cesin sobre muebles de yeso para la torre Liebenwein, 1901, propiedad privada
- The Goose Girl, ciclo de cuento de hadas en 9 imágenes, temple sobre cartulina, cada una de 75 x 60 cm, perdido
- San Jorge, un devoto Maere, 1904 (colección privada), temple sobre papel y cartón, cada uno de 89,5 x 69,5 cm
- Ciclo de cuento de hadas de la Bella Durmiente 7 imágenes, 1905, temple sobre cartón, cada una de 75 x 110 cm, perdido
- El milagro de la rosa de Santa Isabel, 1905 (colección privada), 74,5 x 59,2 cm
- King Thrushbeard, ciclo de cuento de hadas de 7 cuadros, 1905/06, temple sobre cartón, cada uno de 75 x 75 o 75 x 110 cm, perdido
- The Infamous Pond, 1907 (colección privada), 59,5 x 74,8 cm
- gran friso en el salón de baile de la caja de ahorros de Linz, en técnica mixta 1907/08, nueve partes, cada una de 94,4 x 94,5 x 174 o 217/219 o 84,5 x 283 cm
- Compromiso de Giselher en Bechelaren, 1909 (colección privada) 3 partes, 135 x 115 o 125 x 282 cm
- Ciclo de caza amazónica, 1910 ( Castillo Steyregg , colección privada), 3 partes, óleo sobre lienzo, 257 x 120, 264 x 542 y 264 x 427 cm
- Roland the Shieldbearer, diseños para pinturas murales en el gran salón del castillo de Moosham en Lungau, temple sobre papel, cada uno de 27,5 x 125 o 160,5 cm
- Europa, 1913 (colección privada), temple al óleo sobre lienzo, 191 x 251 cm
- Eva en el paraíso, 1914 (colección privada), óleo sobre lienzo, 246 x 144,5 cm
- Vida de la Virgen, ciclo de doce paneles, 1925 (Convento de las Hermanas Franciscanas de Vöcklabruck ), temple sobre cartón, cada una de 62 x 77 y 104,5 cm
- St. Hubertus, ciclo de tres piezas, 1926 (colección particular), temple sobre cartón, 100 x 75 o 100 x 120 cm
Referencias
Bibliografía
- Maximilian Liebenwein (1907). "Nachwort des Zeichners. Ein Stück Entwicklungsgeschichte". Festgabe zum 100jährigen Jubiläum des Schottengymnasiums . Viena. págs. 381–406. OCLC 2728962 .
- Hans Lang (1930) [1929]. "Maximilian Liebenwein". Der Getreue Eckart . Viena. 7 (2): 577–584.
- Wolfgang Liebenwein (1964). "Der Maler Maximilian Liebenwein". Heimatkunde des Bezirkes Lilienfeld . Lilienfeld. 3 : 215-219.
- Lothar Schultes (ed.). Maximilian Liebenwein: Ein Maler zwischen Impressionismus und Jugendstil. Kataloge des Oberösterreichischen Landesmuseums, NS 48, Linz 2006, ISBN 978-3-85474-159-6 .