Max van Dam - Max van Dam

Auto retrato

Max van Dam (19 de marzo de 1910 - c. 20 de septiembre de 1943) fue un artista holandés nacido en Winterswijk . Murió en el campo de exterminio de Sobibor .

Vida temprana (-1931)

Max van Dam era hijo de Aron van Dam y Johanna van Dam de soltera Leviticus. Ambos padres eran judíos. Creció en un ambiente socialista . Su padre era un inspector de carne certificado que se convirtió en el director de la tienda cooperativa De Dageraad , traducción literal de The Dawn , en Winterswijk, donde tenía un asiento en el ayuntamiento del Partido Socialdemócrata de los Trabajadores Holandés (SDAP). Van Dam mostró un interés temprano por el arte, el dibujo de retratos y la pintura de paisajes, y aunque su padre no fomentó una carrera artística, le proporcionó a Van Dam encargos de pintura temprana. Entre 1922 y 1929, Van Dam asistió a la escuela de hamburguesas Rijks Hogere en Winterswijk. Sus inspiraciones artísticas en ese momento incluyen Vincent van Gogh y Käthe Kollwitz . Es en este momento que su amigo de la familia y benefactor de toda la vida de Max van Dam, el Dr. Jacob “Jaap” Hemelrijk, se percatan de sus talentos y ambiciones artísticas, quien persuadió a su padre para que le permitiera a Van Dam seguir una educación en las artes.

Educación artística (1931-1937)

Para continuar su educación, Van Dam se mudó a Amsterdam, donde estudió por primera vez para convertirse en profesor de arte en una escuela primaria. Una vez finalizada la carrera, en 1931, no ocupó un puesto de profesor, sino que se matriculó en la Real Academia de Bellas Artes de Amberes, donde realizó cursos de 1933 a 1937. Aquí se especializó en retrato y estudió con Isodoor Opsomer . En este período, su vida evolucionó en el contexto del ascenso del Partido Nazi en Alemania y el antisemitismo asociado, una preocupación creciente de Van Dam y sus conocidos. Van Dam vivió principalmente en Amberes, pero se mudó con frecuencia entre los Países Bajos y Bélgica y también viajó a Italia y Francia para desarrollar sus habilidades pictóricas y mejorar su conciencia social. En 1932 van Dam diseñó una vidriera para De Dageraad , la obra se terminó en 1934. Ese mismo año diseñó el cartel de la Manifestación por el Socialismo y la Democracia , organizada, para el 16 de septiembre, por el SDAP y la furgoneta Nederlands Verbond Vakverenigingen , la Asociación Holandesa de Sindicatos. En 1936 y 1937 fue un invitado frecuente de Jaap Hemelrijk y su familia, en Bergen, donde conoció al artista gráfico Fré Cohen y a los pintores Leo Gestel , Charley Toorop y Matthieu Wiegman asociados con la Escuela de Bergen . Su interés por el sionismo aumentó y aceptó el encargo de pintar un retrato de Theodor Herzl . A pesar del creciente reconocimiento, Van Dam tuvo dificultades para ganarse la vida como artista. Entre 1933 y 1937 solicitó y fue uno de los beneficiarios del Koninklijke Subsidie ​​voor Vrije Schilderkunst , el Subsidio Real para la pintura, otorgado anualmente desde 1871, para alentar a los jóvenes pintores.

Hacia el final de su etapa en la Royal Academy la relación con Opsomer se deterioró debido a desacuerdos estilísticos y personales y Van Dam regresó a Amsterdam, resuelto a preparar una presentación para el '' Prix de Rome '', un premio de estímulo para artistas jóvenes. Fue galardonado con la medalla de plata por su entrada, una pintura de " Agar e Ismael ", en 1938. En el período continuó luchando para mantenerse a sí mismo y logró una existencia exigua gracias a sus ventas de pintura, trabajos por encargo y el premio ocasional. dinero obtenido en otras exposiciones del concurso, como el premio de la sociedad de artistas Arti et Amicitiae de la que era miembro. También recibió estímulo y apoyo financiero de benefactores y amplió su círculo de conocidos entre artistas y conocedores holandeses a medida que crecía su propio reconocimiento como artista. Los coleccionistas de arte Hans de Jong, un fabricante de textiles de Hengelo , y su esposa Alice de Jong-Weil, estaban entre los clientes de sus retratos con quienes estableció relaciones amistosas.

El trabajo de van Dam se incluyó en la exposición y venta de 1939 Onze Kunst van Heden (Nuestro arte de hoy) en el Rijksmuseum de Ámsterdam.

Bajo la ocupación nazi (1940-1943)

Después de la invasión y ocupación de los Países Bajos por las fuerzas nazis alemanas el 10 de mayo de 1940, Van Dam inicialmente continuó trabajando como antes pero, a medida que aumentaron las medidas antijudías a lo largo de 1941, se ocultó en Blaricum , donde continuó trabajando. Intentó escapar y logró llegar a Vichy Francia, pero regresó a los Países Bajos varios meses después en un esfuerzo por intentar escapar con Alice Weil y su hija, Jacqueline de Jong , a la Suiza natal de Weil. En el otoño de 1942 lograron llegar a los Alpes franceses, pero fueron arrestados como resultado de una traición. Van Dam fue llevado al campo de internamiento de Drancy . Durante su encarcelamiento allí pudo pintar y crear grabados a partir de grabados que envió a Alice Weil, quien había logrado escapar a Suiza poco después de su arresto. Más tarde donó dos de estas obras a la Casa de los Combatientes del Ghetto y a Yad Vashem .

Sobibor, muerte (1943)

El 25 de marzo de 1943, fue deportado en el transporte 53 de Drancy al campo de exterminio de Sobibor . A su llegada a Sobibor se encontraba entre los trabajadores calificados seleccionados, mientras que el resto de los deportados fueron gaseados o fusilados. Van Dam se instaló en un taller de artesanos donde creó pinturas para el personal del campamento. El superviviente de Sobibor, Kurt Ticho , que se había hecho amigo de Van Dam en el campo, recordó más tarde que el comandante adjunto del campo SS - Oberscharführer (Sargento de Estado Mayor) Gustav Wagner le había ordenado a Van Dam que lo pintara basándose en la imagen de una postal. Ticho testificó durante el juicio de Sobibor en Hagen que van Dam había pintado retratos para las SS. Otra superviviente, Ursula Stern , mencionó en sus declaraciones de la posguerra que Heinrich Himmler había posado para un retrato de Van Dam en una gira de inspección del campo de exterminio y sus operaciones de gaseado. En el taller de artesanos, Van Dam trabajó junto a Li van Staden , Moshe Goldfarb y el herrero de oro superviviente Stanislaw Szmajzner . Durante gran parte de su tiempo en el campamento, Van Dam tuvo una posición privilegiada. Cuando aproximadamente 70 hombres holandeses asignados a trabajos esclavos en el campo fueron asesinados, luego de un intento de fuga traicionado, él quedó exento de estos asesinatos en represalia. El SS-Oberscharführer Karl Frenzel declaró en 1983 que había conservado una de las pinturas de Van Dam, pero que su familia la había destruido, y todo lo que conectaba a Frenzel con los campos, después de su arresto en 1962. Afirmó además que Van Dam había muerto en la revuelta y que las pinturas de las dependencias del personal de Sobibor habían sido destruidas al mismo tiempo.

Los detalles y la fecha exacta de la muerte de Van Dam siguen sin estar claros. Los supervivientes han indicado que lo mataron poco después de completar su último encargo de pintura, en septiembre de 1943. Jules Schelvis señala que la afirmación de Frenzel de que Van Dam murió en la revuelta puede haber sido egoísta. Schelvis concluyó esto basándose en declaraciones de Alexander Pechersky , quien fue enfático en sus declaraciones de no haber conocido a Van Dam porque el pintor ya había sido asesinado antes de su propia llegada a Sobibor, el 23 de septiembre de 1943.

Su padre, Aron van Dam, su madre Johanna van Dam de soltera Leviticus y su hermana menor, Henrietta van Dam, murieron en Auschwitz en 1942. Su otra hermana, Roza Henriette "Roosje" van Dam, sobrevivió al Holocausto .

Reconocimientos, exposiciones y conmemoraciones póstumas

Christiaan Roosen citó la observación de André Glavimans, de Elsevier , 1 de marzo de 1947: "Queda poco de Max van Dam, pero es suficiente para darle un lugar entre los pintores de su generación". Entre 1946 y 1966, las obras de Max van Dam se incluyeron en exposiciones que conmemoran a artistas judíos que fueron asesinados durante el Holocausto. En 1966 se realizó la primera exposición individual póstuma en el Museo Goois . Roosen incluye una cita de Jan Koenraads que escribió en Het Vrije Volk el 12 de mayo de 1966: "Todas sus obras respiran sensibilidad, compostura y un anhelo de pura estética ". Roosen escribe que Koenraads había descrito, en una reseña publicada en Elsevier dos días después, "" La exposición le había dado una amarga sensación porque en la Europa civilizada "había sido posible que un pintor en ciernes" fuera arrancado como una rama de un "" Roosen también señala que un bodegón de Van Dam de la colección del Stedelijk Museum Amsterdam se incluyó en la exposición que conmemora a los artistas judíos que perecieron en el Holocausto , celebrada en Tel Aviv, en 1968, en el vigésimo aniversario de Israel. . Las obras de van Dam han sido adquiridas por el gobierno municipal de su ciudad natal de Winterswijk y permanecen en exhibición en edificios públicos y en el museo de la ciudad, que también ha albergado ocasionalmente exposiciones retrospectivas de su obra de arte. El Joods Historisch Museum , Museo Histórico Judío de Amsterdam tiene una gran colección de obras de Van Dam, en diferentes medios, incluido un autorretrato que Van Dam pintó, óleo sobre lienzo, en 1935/1936, que muestra al artista, en face, a los 25 años de edad.

Una calle lleva el nombre de Max v. Dam en su ciudad natal en 1963. En el monumento en Israel, dedicado a los 80.000 judíos deportados de Francia, el nombre de Max van Dam está grabado entre los nombres de los deportados en el panel del Transporte 53 de Drancy. con destino final Sobibor.

Notas

Referencias

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