Max Ophüls - Max Ophüls
Max Ophüls | |
|---|---|
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| Nació |
Maximillian Oppenheimer
6 de mayo de 1902 |
| Murió | 26 de marzo de 1957 (54 años) |
| Ocupación | Director, Escritor |
| Años activos | 1931-1957 |
| Esposos) | Muro de Hildegard (m. 1926) |
| Niños | Marcel Ophuls |
Maximillian Oppenheimer ( / ɒ p ən ˌ h aɪ m ər / ; mayo 6, 1902 a marzo 26, 1957 ), conocido como Max Ophüls ( / ɔː f əl s / ; alemán: [ɔfʏls] ), fue una película alemana-francesa director que trabajó en Alemania (1931-1933), Francia (1933-1940 y 1950-1957) y Estados Unidos (1947-1950). Realizó cerca de 30 películas, destacando las últimas: La Ronde (1950), Le Plaisir (1952), Los pendientes de Madame de… (1953) y Lola Montès (1955). Fue acreditado como Max Opuls en varias de sus películas estadounidenses, incluidas The Reckless Moment , Caught , Letter from an Unknown Woman y The Exile . El Filmfestival anual Max Ophüls Preis en Saarbrücken lleva su nombre.
Vida
Juventud y carrera temprana
Max Ophüls nació en Saarbrücken , Alemania, hijo de Leopold Oppenheimer, un fabricante textil judío y propietario de varias tiendas textiles en Alemania, y su esposa Helene Oppenheimer (de soltera Bamberger). Tomó el seudónimo de Ophüls durante la primera parte de su carrera teatral para que, si fracasaba, no avergonzara a su padre.
Inicialmente imaginando una carrera como actor, comenzó como actor de teatro en 1919 y actuó en el Teatro Aachen de 1921 a 1923. Luego trabajó como director de teatro, convirtiéndose en el primer director en el teatro de la ciudad de Dortmund . Ophüls pasó a la producción teatral en 1924. Se convirtió en director creativo del Burgtheater de Viena en 1926. Después de haber tenido 200 obras en su haber, se dedicó a la producción cinematográfica en 1929, cuando se convirtió en director de diálogos con Anatole Litvak en la UFA de Berlín. Trabajó en toda Alemania y dirigió su primera película en 1931, el cortometraje de comedia Dann schon lieber Lebertran (literalmente En este caso, más bien aceite de hígado de bacalao ).
De sus primeras películas, la más aclamada es Liebelei (1933), que incluía algunos de los elementos característicos por los que iba a ser conocido: decorados lujosos, actitud feminista y duelo entre un joven y un hombre mayor.
Fue en el Burgtheater donde Ophüls conoció a la actriz Hilde Wall. Se casaron en 1926.
Carrera en el exilio y la posguerra
Al predecir el ascenso nazi , Ophüls, un judío , huyó a Francia en 1933 después del incendio del Reichstag y se convirtió en ciudadano francés en 1938. Después de la caída de Francia en Alemania, viajó por Suiza e Italia. En julio de 1941, antes de partir hacia Estados Unidos, se quedó en Portugal, en Estoril , en Casa Mar e Sol. Una vez en los Estados Unidos, se quedó inactivo en Hollywood. Finalmente, recibió la ayuda de un fanático de toda la vida, el director Preston Sturges , y pasó a dirigir varias películas distinguidas.
Su primera película de Hollywood fue el vehículo de Douglas Fairbanks, Jr. , The Exile (1947). La carta de Ophüls de una mujer desconocida (1948), derivada de una novela de Stefan Zweig , es la más respetada de las películas estadounidenses. Atrapado (1949) y The Reckless Moment (1949) le siguieron, antes de su regreso a Europa en 1950.
De regreso en Francia, dirigió y colaboró en la adaptación de Arthur Schnitzler 's La Ronde (1950), que ganó el 1951 premio BAFTA a la mejor película , y Lola Montés (1955) protagonizada por Martine Carol y Peter Ustinov , así como Le Plaisir y Los pendientes de Madame de ... (1953), este último con Danielle Darrieux y Charles Boyer , que coronó su carrera. Ophüls murió de una enfermedad cardíaca reumática el 26 de marzo de 1957 en Hamburgo, mientras filmaba interiores en Los amantes de Montparnasse , y fue enterrado en el cementerio Le Père Lachaise de París. Esta última película la completó su amigo Jacques Becker .
El hijo de Ophüls, Marcel Ophüls, se convirtió en realizador de documentales, director de The Sorrow and the Pity y otras películas que examinaban la naturaleza del poder político.
Estilo
Todas sus obras cuentan con sus distintivos movimientos de cámara suaves, complejos barridos de grúas y dolly, y tomas de seguimiento .
Muchas de sus películas inspiraron a cineastas como Paul Thomas Anderson , quien hizo una introducción en el DVD restaurado de Los pendientes de Madame de ... (1953).
Algunas de sus películas están narradas desde el punto de vista de la protagonista femenina. Los estudiosos del cine han analizado películas como Liebelei (1933), Carta de una mujer desconocida (1948) y Madame de ... (1953) como ejemplos del género cinematográfico de la mujer . Casi todas sus protagonistas femeninas tenían nombres que comenzaban con "L" (Leonora, Lisa, Lucia, Louise, Lola, etc.)
El actor James Mason , que trabajó con Ophüls en dos películas, escribió un poema corto sobre el amor del director por el seguimiento de tomas y movimientos de cámara elaborados:
- Un tiro que no pide pistas
- Es agonía para el pobre querido Max,
- Quien, separado de su muñeca,
- Está envuelto en la más profunda melancolía.
- Una vez, cuando le quitaron la grulla,
- Pensé que nunca volvería a sonreír.
Filmografia
| Año | Título | Título en inglés | País | Notas |
|---|---|---|---|---|
| 1931 | Dann schon lieber Lebertran | Preferiría tener aceite de hígado de bacalao | Alemania | Cortometraje |
| Die verliebte Firma | La empresa está enamorada | Alemania | ||
| 1932 | Die verkaufte Braut | La novia canjeada | Alemania | |
| 1933 | Liebelei | Alemania | Versión francesa Une histoire d'amour lanzada el mismo año | |
| Lachende Erben | Herederos risueños | Alemania | ||
| On a volé un homme | Han robado a un hombre | Francia | Película perdida | |
| 1934 | La signora di tutti | La mujer de todos | Italia | |
| 1935 | Adivinar | Francia | ||
| 1936 | Komedie om castrado | El problema con el dinero | Países Bajos | |
| AVE María | Francia | Cortometraje documental | ||
| La Tendre Ennemie | El tierno enemigo | Francia | ||
| Valse brillante de Chopin | Francia | Cortometraje documental | ||
| 1937 | Yoshiwara | Francia | ||
| 1938 | Le Roman de Werther | La novela de Werther | Francia | |
| 1939 | Sans lendemain | No hay mañana | Francia | |
| 1940 | L'École des femmes | Francia | ||
| De Mayerling en Sarajevo | De Mayerling a Sarajevo | Francia | ||
| 1946 | Vendetta | Vendetta | Estados Unidos | Despedido durante el rodaje |
| 1947 | El exilio | El exilio | Estados Unidos | |
| 1948 | Carta de una mujer desconocida | Carta de una mujer desconocida | Estados Unidos | |
| 1949 | Atrapó | Atrapó | Estados Unidos | |
| El momento imprudente | El momento imprudente | Estados Unidos | ||
| 1950 | La Ronde | Rotonda | Francia | |
| 1952 | Le Plaisir | Francia | Nominado a un premio de la Academia | |
| 1953 | Madame de ... | Los Pendientes de Madame de ... | Francia | |
| 1955 | Lola Montès | Francia | Película Eastmancolor |
- También trabajó en Les amants de Montparnasse (1958), antes de su muerte.
Bibliografía
- Max Ophüls (1959), Spiel im Dasein. Eine Rückblende. Mit einem Nachwort von Hilde Ophüls und einer Einführung von Friedrich Luft , sowie achtzehn Abbildungen (autobiografía), Stuttgart: Henry Goverts Verlag (publicado póstumamente).
Ver también
Referencias
Citas
Fuentes
- Seibel, Alexandra (2009). Viena, niñas y autoría judía: topografías de una ciudad cinematográfica, 1920–40 . Nueva York, Estados Unidos: Universidad de Nueva York . ISBN 978-1109902341.
- Bock, Hans-Michael; Bergfelder, Tim (2009). The conciso Cinegraph: Enciclopedia del cine alemán . Nueva York, EE.UU .: Berghahn Books . ISBN 978-1-57181-655-9.
- Hollinger, Karen (1986). Carta de una mujer desconocida . Piscataway, Nueva Jersey, EE.UU .: Rutgers University Press . ISBN 978-0-8135-1160-3.
Otras lecturas
- Alan Larson Williams (1977, reimpreso en 1980, 1992), Max Ophüls y el cine del deseo: estilo y espectáculo en cuatro películas, 1948-1955, Serie de disertaciones sobre cine, Nueva York: Arno Press (reimpresión). | ISBN 0-405-12924-6
- Susan M. White (1995), El cine de Max Ophüls: Visión magistral y la figura de la mujer , Nueva York: Columbia University Press. | ISBN 0-231-10113-9
- Lutz Bacher (1996), Max Ophüls en los Hollywood Studios , Rutgers, Nueva Jersey: Rutgers University Press. | ISBN 0-8135-2291-9
- Melinda Camber Porter (1993), "A través de los ojos parisinos: reflexiones sobre el arte y la cultura francesa contemporánea", Da Capo Press. | ISBN 978-0-306-80540-0
enlaces externos
- Dossier sobre Max Ophüls (editado por Toni D'Angela), sobre La furia umana , n ° 9, 2011, textos (inglés, francés, italiano) de Raymond Bellour, Chris Fujiwara, Leland Monk, Gaylyn Studlar, Susan M. White, Alain Masson y otros. [1]
- Max Ophüls en IMDb
- Max Ophüls en AllMovie
- Bibliografía de Max Ophuls (vía UC Berkeley Media Resources Center)
- Ensayo Senses of Cinema de Tag Gallagher
- Premio Max Ophüls