Mathis der Maler (ópera) - Mathis der Maler (opera)

Mathis der Maler
Ópera de Paul Hindemith
Autorretrato de Grunewald.jpg
Juan el evangelista de Matthias Grünewald , considerado en la época de Hindemith como un autorretrato
Traducción Matías el pintor
Libretista Hindemith
Idioma alemán
Residencia en Matthias Grünewald
Estreno
28 de mayo de 1938 ( 28 de mayo de 1938 )

Mathis der Maler ( Matthias el pintor ) es una ópera de Paul Hindemith . El protagonista de la obra, Matthias Grünewald , fue una figura histórica que floreció durante la Reforma y cuyo arte, en particular el Retablo de Isenheim , inspiró a muchas figuras creativas a principios del siglo XX.

La tentación de San Antonio del Retablo de Isenheim

Hindemith completó la ópera, escribiendo su propio libreto, en 1935. En ese momento, sin embargo, el ascenso del nazismo impidió que Hindemith consiguiera una actuación en Alemania. La historia, ambientada durante la Guerra de los Campesinos Alemanes (1524-25), se refiere a la lucha de Matthias por la libertad de expresión artística en el clima represivo de su época, que reflejó la propia lucha de Hindemith cuando los nazis alcanzaron el poder y reprimieron la disidencia. El evidente mensaje político de la ópera no escapó al régimen.

Historial de desempeño

La ópera se representó por primera vez en la Opernhaus Zürich el 28 de mayo de 1938, dirigida por Robert Denzler . El 14 de octubre de 1956, se inauguró un Schauspiel Köln reconstruido en Colonia con una representación de gala de la ópera. Los días 9 y 11 de marzo de 1939 se representó en Ámsterdam la Ópera Mathis der Maler , dirigida por Karl Schmid-Blosz , director de la Ópera de Zúrich. Al mismo tiempo, el Rijksmuseum Amsterdam realizó una exposición documental del cuadro 'La pequeña crucifixión' y dos dibujos de Mathias Grunewald propiedad de Franz Koenigs . El estreno británico fue en Edimburgo el 29 de agosto de 1952, y se dio por primera vez en los Estados Unidos el 17 de febrero de 1956, en la Universidad de Boston, bajo la dirección de Sarah Caldwell .

En contraste con la popular Sinfonía: Mathis der Maler , la ópera a gran escala en sí misma solo se representa ocasionalmente. Una producción estadounidense notable fue la de la Ópera de Nueva York en 1995. La Ópera Estatal de Hamburgo representó la obra en 2005. Se estaba representando en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona cuando el edificio fue destruido por un incendio en enero de 1994.

Funciones principales

Papel Tipo de voz Reparto de estreno, 28 de mayo de 1938
(Director: Robert Denzler)
Albrecht von Brandenburg , cardenal arzobispo de Mainz tenor Peter Baxevanos
Condesa Helfenstein contralto
Hans Schwalb, líder de los campesinos tenor
Regina, la hija menor de Schwalb soprano Emmy Leni Funk
Lorenz von Pommersfelden, decano católico de la catedral de Mainz bajo Fritz Honisch
Riedinger, un ciudadano protestante rico bajo Albert Emmerich
Ursula, hija de Riedinger soprano Judith Hellwig
Mathis , un pintor, enamorado de Ursula barítono Asger Stieg
Sylvester von Schaumberg, un oficial del ejército tenor
Truchsess von Waldburg, general del ejército bajo Marko Rothmüller
Wolfgang Capito , consejero de Albrecht tenor Fridolin Mossbacher

Sinopsis

Escena 1

En el patio de un claustro, las cavilaciones y dudas de Mathis sobre su vocación son interrumpidas por el líder campesino Schwalb y su hija Regina. Conmovido por la difícil situación de los campesinos, ofrece su caballo y se queda para enfrentarse al perseguidor Sylvester que no se atreve a arrestar al pintor favorito del cardenal.

Escena 2

Un motín entre católicos, luteranos y estudiantes frente a la residencia de Albrecht en Mainz solo se evita con la llegada del propio cardenal con las reliquias de San Martín:

Kann ich nicht immer bei euch sein, bin ich doch bedacht,
Den Ruhm der Stadt zu mehren. Hier soll versammelt sein,
Was an Werk und Wort Edles der Menschengeist
Hervorbringt. Ein deutsches Rom am Rhein.
Nehmt dies Geschenk als Zeugen für mein Wort hin.

Incluso si no puedo estar siempre entre ustedes, tengo la intención de
mejorar el prestigio de nuestra ciudad. Que aquí se reúna
todo lo noble que el pensamiento humano ha generado
en el arte y la palabra. Una Roma alemana sobre el Rin.
Que este don sea testigo de mis palabras.

Promete al comerciante Riedinger que anulará una orden de quemar libros, pero este se rinde ante Pomerfeld, quien le señala que no puede desafiar a Roma. Mathis, reunida con la hija de Reidinger, Úrsula, es reconocida por Sylvester y le pide apasionadamente a Albrecht que no se una a la represión de la revuelta de los campesinos. Al darse cuenta de que no puede cambiar la opinión de su amigo, Albrecht le otorga un pasaje seguro para unirse a su causa.

Escena 3

Al principio, los luteranos están indignados cuando Capito lleva a los soldados al escondite de libros ocultos en la casa de Reidinger ("Ein Verbrechen / Gegen Luther, gegen deutsche Glaubenskraft", "Un crimen / Contra Lutero, contra el poder de la fe alemana" ), pero apaciguados cuando revela una carta de Lutero a Albrecht sugiriendo que demuestre sus puntos de vista avanzados al casarse:

"Ein Vorbild wäre kurfürstliche Gnaden, weil sie gleichsam
mitten in deutschen Landen eines der größten Häupter
ist. Das würde viele Leute beruhigen und gewinnen und
andere Bischöfe nachziehen."

"Su excelencia electoral sería un ejemplo, ya que seguramente es
uno de los príncipes más importantes, situado en medio
de Alemania. Mucha gente se apaciguaría y seduciría, y
otros obispos lo seguirían".

Albrecht, "el príncipe clerical más fuerte de Alemania" que [...] tiene / El destino del Imperio en sus manos "se encuentra en una situación financiera tan desesperada que es probable que esté de acuerdo, y Reidinger le pide a Ursula que piense en Aunque sea en beneficio tanto de la fe luterana como del Imperio. Mathis llega para despedirse e insiste en que no puede seguirlo a la guerra. Cuando su padre regresa, ella da su consentimiento al plan.

Al final de la escena 3, todos los hombres cantan un himno a Dios, su religión y la patria:

Lobt Gott, hijo de Christen.
Freut euch und jubiliert
Mit David dem Psalmisten [...]
Die Harfen hört man klingen
En deutscher Nation,
Darum viel Christen dringen
Zum Evangelion.

Alabad a Dios, piadosos cristianos.
Regocíjense y jubilen
Con David, que escribió los salmos, [...]
resuenan arpas
en Alemania,
ya que muchos cristianos comienzan a seguir
el evangelio.

Escena 4

El ejército campesino ha capturado a los Helfenstein , llevando al conde a la ejecución y humillando a la condesa. Preguntado por sus demandas, uno de los campesinos responde, entre otros, que no aceptan ningún gobernante excepto el emperador ("Kein Herrscher gilt / Als der Kaiser"). Mathis protesta y es golpeado. Llega el ejército federal y los campesinos desanimados se preparan para la batalla, pero rápidamente son invadidos; Schwalb muere y Mathis apenas lo salva la condesa. Huye con la huérfana Regina.

Escena 5

Albrecht habla sobre sus deudas y el desafío de Luther con Capito y accede a entrevistar a una novia rica. Se asombra cuando entra Úrsula y, dudosa de sus confesiones, le reprocha que se haya prestado al plan. Ella admite que no está motivada por el amor sino por su fe para intentar su conversión y, a su vez, le reprocha sus vacilaciones y su falta de visión. Él parece estar profundamente conmovido por su súplica, pero cuando los demás son llamados, anuncia que reformará sus caminos esforzándose por volver a sus votos y llevar una vida sencilla.

Escena 6

Viola da Gamba Isenheimer Altar.jpg

En el bosque de Odenwald , Mathis arrulla a la angustiada Regina con una descripción de un concierto de ángeles, y ella se une a la canción popular " Es sungen drei Engel " (esta es la música del primer movimiento de la sinfonía ). Apenas se duerme, Mathis, ahora con el atuendo del San Antonio de Grünewald, es acosada por tentadores: una figura que se parece a la condesa Helfenstein ofrece una vida de lujo ; Pommersfelden elogia el poder sobre el dinero; Úrsula aparece bajo la apariencia de una mendiga, luego una seductora y, conducida al cadalso, como una mártir; Capito, ahora un erudito, le dice a 'Anthony' que la ciencia puede dominar el mundo y le reprocha su falta de objetividad; Schwalb reprende por su compasión poco belicosa. El coro se une en una representación de la escena de la tentación del Retablo de Isenheim antes de que la escena cambie repentinamente a la de la visita de Antonio a San Pablo. Paul / Albrecht consuela a Anthony / Mathis y lo llama a su deber: "ve y pinta".

Escena 7

Úrsula se preocupa por la moribunda Regina, que confunde la pintura de Mathis del Cristo moribundo con su padre. Solo la vista de Mathis la calma antes de morir. Por la mañana (después del interludio de la Sinfonía) recibe la visita de Albrecht que le ofrece su hogar, pero Mathis prefiere pasar sus últimos días en soledad. Empacando su baúl, se despide de las buenas intenciones -un pergamino, ambición -brújula y regla, creación -pinturas y pincel, aclamación -una cadena de oro, libros de preguntas y, por último, besando una cinta de Úrsula- al amor.

Lista de números musicales

número interpretado por título (alemán) título (inglés)
Obertura orquesta Engelkonzert Concierto angelical
Escena 1
Aria
Mathis Sonniges Land. Mildes Drängen schon nahen Sommers ...
Aria Schwalb Aufmachen! ¡Helft uns! "¡Abre la puerta! ¡Ayúdanos!"
Aria Mathis Woher kommt ihr denn? Was für Leute seid ihr?
Aria Regina Es wollt ein Maidlein waschen gehen ...
Aria Schwalb ¿Fue redest du da?
Aria Regina Staub am Himmel, Pferdetraben
Escena 2
Coro
Los ciudadanos Dem Volk stopft man die falschen Lehren ins Maul
Aria Albrecht Nach dem Lärm vieler Orte
Aria Albrecht Man fühlt den Segen, der auf eurem Land ruht
Aria Albrecht Gewinnst du auch mein Herz
Aria Pomerianos Rom verzieh a menudo, fue ihr euch an Freiheit nahmt
Aria Albrecht ¿Era de gibt?
Escena 3
Escena 4
Escena 5
Escena 6
Escena 7

Grabaciones

Referencias

Notas

Fuentes

  • Casaglia, Gherardo (2005). " Mathis der Maler ,  28 de mayo de 1938" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .
  • Bruhn, Siglind, La tentación de Paul Hindemith , Pendragon, 1998
  • Hindemith, Paul, Libreto de Mathis der Maler , Schott / AMP (con sinopsis en inglés, acreditado como "cortesía del Teatro de Ópera de la Universidad del Sur de California")
  • Taylor-Jay, Claire, The Artist-Opera de Pfitzner, Krenek e Hindemith: Política e ideología del artista , Aldershot: Ashgate, 2004

enlaces externos