Merzbow - Merzbow

Merzbow
Masami Akita tocando en vivo en ISSUE Project Room en 2010
Masami Akita tocando en vivo en ISSUE Project Room en 2010
Información de contexto
Origen Tokio , japón
Géneros Ruido
Años activos 1979 - presente ( 1979 )
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Actos asociados
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Miembros Masami Akita
Miembros pasados
  • Kiyoshi Mizutani
  • Reiko Azuma
  • Tetsuo Sakaibara

Merzbow (メ ル ツ バ ウ, Merutsubau ) es un proyecto de ruido japonés iniciado en 1979 por Masami Akita (秋田 昌 美, Akita Masami ) , mejor conocido por un estilo de ruido áspero y de confrontación. Desde 1980, Akita ha lanzado más de 400 grabaciones y ha colaborado con varios artistas.

El nombre Merzbow proviene de la obra de arte Merzbau del artista dada alemán Kurt Schwitters , en la que Schwitters transformó el interior de su casa utilizando objetos encontrados . El nombre fue elegido para reflejar la influencia dada de Akita y la estética del arte basura. Además de esto, Akita ha citado una amplia gama de influencias musicales desde rock progresivo , heavy metal , free jazz y música electrónica antigua hasta influencias no musicales como el dadaísmo, el surrealismo y la cultura fetichista. Desde principios de la década de 2000, se inspiró en los derechos de los animales y el ambientalismo , y comenzó a seguir un estilo de vida vegano y sencillo .

Además de ser un músico prolífico, ha sido escritor y editor de varios libros y revistas en Japón, y ha escrito varios libros propios. Ha escrito sobre una variedad de temas, principalmente sobre música, arte moderno y cultura underground . Sus trabajos más reconocidos fueron sobre los temas del BDSM y el bondage japonés . Otras formas de arte en las que Akita se ha interesado incluyen la pintura, la fotografía, el cine y la danza Butoh .

En 2000, Extreme Records lanzó la caja de 50 CD Merzbox . El trabajo de Akita ha sido objeto de varios álbumes de remezclas y al menos un álbum tributo . Esto, entre otros logros, ha ayudado a que Merzbow sea considerado por algunos como el "artista más importante del ruido".

Vida y carrera

Vida temprana

Masami Akita nació en Tokio , Japón, el 19 de diciembre de 1956. Escuchó música psicodélica , rock progresivo y más tarde free jazz en su juventud, todos los cuales han influido en su ruido. En la escuela secundaria, se convirtió en el baterista de varias bandas de la escuela secundaria, que abandonó debido a los otros miembros son " hierba para fumadores en Zappa monstruos". En ese momento, él y su amigo de la escuela secundaria Kiyoshi Mizutani habían comenzado a tocar en sesiones de estudio improvisadas que describió como "largas sesiones de improvisación en la línea de Ash Ra Tempel o Can, pero no teníamos ningún gusto psicodélico".

Más tarde asistió a la Universidad de Tamagawa para estudiar bellas artes , en la que se especializó en pintura y teoría del arte . Mientras estaba en la universidad, se interesó por las ideas del dadaísmo y el surrealismo y también estudió la danza Butoh . En Tamagawa, aprendió de Kurt Schwitters ' Merz , o el arte hecha de basura, incluyendo Schwitters Merzbau (es decir, Merz edificio, pronunciación alemana: [mɛʁtsˌbaʊ̯] ), que es la fuente del nombre Merzbow.

Principio (1979-1989)

Merzbow comenzó como el dúo de Masami Akita y Kiyoshi Mizutani, quienes conocieron a Akita en la escuela secundaria. Akita comenzó a lanzar grabaciones de ruido en casetes a través de su propio sello discográfico , Lowest Music & Arts, que se fundó para intercambiar cintas de casete con otros artistas underground. La primera grabación que hizo fue Metal Acoustic Music . Varios otros lanzamientos tempranos incluyeron Remblandt Assemblage y Solonoise 1 . La serie Collection constaba de diez casetes, los primeros cinco se grabaron en un estudio para un sello independiente llamado Ylem, que desapareció antes de que pudieran ser lanzados. Entonces, Akita los lanzó él mismo y grabó cinco más en casa.

La música más antigua de Akita se hizo con bucles de cinta y percusión y metal grabados de forma creativa.

Tiré toda mi carrera musical pasada a la basura. Ya no había necesidad de conceptos como "carrera" y "habilidad". Dejé de tocar música y me fui en busca de una alternativa.

-  Masami Akita

Los primeros métodos incluían lo que él denominó "acción material", en la que amplificaba estrechamente pequeños sonidos para distorsionarlos a través del micrófono. Este método se utilizó en Material Action para 2 micrófonos y Material Action 2 NAM . Entre los primeros lanzamientos como el box set Pornoise / 1kg , Merzbow creó obras de arte usando fotocopias de collages hechos con revistas de manga y pornografía que encontró en botes de basura en el metro de Tokio. Akita explicó esto como un intento de "crear el mismo sentimiento que el cliente secreto de pornografía para la gente que compra mis casetes a principios de los 80".

ZSF Produkt (pronunciado Zusufu, de una antigua palabra japonesa que significa "magnético") se fundó en 1984 para lanzar música de artistas similares dentro del movimiento industrial , pero finalmente se convirtió en el sucesor de Lowest Music & Arts. Numerosos lanzamientos de Merzbow se grabaron en ZSF Produkt Studio, el estudio casero de Masami Akita.

Durante esta era, Merzbow encontró un reconocimiento mucho más amplio y comenzó a realizar grabaciones para varios sellos internacionales. Batztoutai con Memorial Gadgets fue su primer LP lanzado fuera de Japón. También comenzó a realizar giras por el extranjero con la ayuda de varios colaboradores. Primero, Merzbow actuó en la URSS en 1988, luego realizó una gira por los Estados Unidos en 1990, Corea en 1991 y Europa en 1989 y 1992. Kiyoshi Mizutani dejó Merzbow después de la gira europea de 1989 y continúa su carrera en solitario.

Era de la electrónica de ruido (1989-1999)

Durante una gira europea en septiembre-octubre de 1989, Merzbow solo pudo traer equipo simple y portátil; esto llevó al estilo de ruido áspero por el que Merzbow se hizo conocido en la década de 1990. Cloud Cock OO Grand (1990) fue el primer ejemplo de este nuevo estilo, la primera grabación digital de Merzbow (en DAT ) y la primera grabación realizada para el formato de CD . También incluye material en vivo grabado durante la gira.

Pero cuando comencé en vivo a finales de los 80, no me gustaba usar cintas en el escenario. Solo me gusta la electrónica en vivo. Entonces, mis trabajos de estudio cambiaron a un estilo de composición más en vivo. Todavía estoy usando muchas cintas en trabajos de estudio, pero la diferencia es que trato las cintas y los instrumentos. Antes, usaba cintas como concepto de sobregrabación. Pero ahora las cintas se estrellan juntas, no hay sobregrabación estática. Encontré ese estilo en Cloud Cock OO Grand .

-  Masami Akita

A partir de mediados de la década de 1990, Merzbow comenzó a estar influenciado por el death metal y el grindcore . Las grabaciones de esta época se graban en su mayoría a un volumen extremo, algunas masterizadas a niveles mucho más allá del estándar ( Noisembryo , Pulse Demon ). En 1994, Akita adquirió un sintetizador EMS antiguo . A partir de 1996, se hicieron planes para lanzar una caja de CD de "10 (o quizás 12)" en Extreme Records . En 2000, Extreme Records lanzó Merzbox , un conjunto de cincuenta CD de discos de Merzbow, veinte de ellos no publicados anteriormente.

Durante la mayor parte de la década de 1990, Merzbow live fue un trío con Reiko A. en electrónica y Tetsuo Sakaibara (también conocido como Bara) en voz y baile. Masami Akita ocasionalmente tocaba la batería para Hijokaidan durante principios y mediados de la década de 1990.

A principios de la década de 1990, Masami Akita compuso las bandas sonoras de numerosos videos de kinbaku de Fuji Planning (不二 企 画, Fuji Kikaku ) y videos con temas de seppuku de su sub-sello Right Brain. Akita también dirigió Lost Paradise (失 楽 園 乗馬 服 女 腹 切 り, Shitsurakuen: Jōbafuku onna harakiri ) para Right Brain. Parte de esta música se incluyó en Music for Bondage Performance y Music for Bondage Performance 2 , co-acreditado a Right Brain Audile. El director Ian Kerkhof usaría una pista de Merzbow para su película de 1992 La séquence des barres parallèles , y Akita compuso la música original para la película de Kerhof de 1994 The Dead Man 2: Return of the Dead Man . Kerkhof hizo el documental Más allá Ultra Violencia: Escuchar Uneasy de Merzbow en 1998. Akita música también creada para Ilppo Pohjola 's Asphalto (1998) y Routemaster (2000).

Era de las computadoras portátiles (1999-2009)

Masami Akita tocando en vivo en el Festival Moers en 2007

Desde 1999, Akita ha utilizado computadoras en sus grabaciones, habiendo adquirido primero una Macintosh para trabajar en el arte de Merzbox . También en este momento comenzó a referirse a su estudio en casa como "Dormitorio, Tokio". En presentaciones en vivo, Akita ha producido música de ruido desde dos computadoras portátiles o una combinación de una computadora portátil y sintetizadores analógicos / pedales de guitarra. Reiko A. y Bara dejaron Merzbow durante este tiempo; Reiko Azuma ahora tiene una carrera en solitario. Desde 2001, Jenny Akita (de soltera Kawabata) comenzó a recibir créditos por la obra de arte en varios lanzamientos.

Desde 2001, Akita comenzó a utilizar muestras de sonidos de animales en varios lanzamientos, comenzando con Frog . Alrededor de 2002, Akita se hizo vegano . Más tarde declaró:

Empecé a criar cuatro gallos , los pollitos ornamentales. Con esta experiencia como comienzo, gradualmente comencé a preocuparme y preocuparme por las gallinas y todos los animales del establo que solía comer sin pensarlo dos veces antes. Así que comencé a leer libros e investigar en Internet sobre los derechos de los animales y eso provocó una conciencia del "mal" que ha hecho la sociedad humana.

-  Masami Akita

Durante este período, Akita también se convirtió en partidario de PETA , lo que se refleja en sus lanzamientos de temática animal. Un ejemplo de esto es Minazo Vol. 1 y Vol. 2 , dedicado a un elefante marino que visitaba a menudo en el zoológico y Bloody Sea , una protesta contra la caza de ballenas japonesa . También ha producido varios trabajos centrados en grabaciones de sus pollos mascotas (en particular, Animal Magnetism y Turmeric ).

También en 2002, Akita lanzó Merzbeat , que fue visto como una desviación significativa de su estilo abstracto característico, ya que contiene piezas orientadas al ritmo. Esto ha provocado cierta controversia entre los fanáticos, aunque algunos críticos señalaron que sonaba muy similar a Aqua Necromancer (1998), que presenta muestras de batería de rock progresivo . Merzbird (2004) y Merzbuddha (2005) siguieron en una línea similar con ritmos muestreados combinados con el ruido áspero característico de Merzbow.

Era actual (2009-presente)

A partir de mediados de la década de 2000, Masami Akita comenzó a reintroducir el metal basura y los pedales de efectos en su configuración. En 2008, Akita reintrodujo la batería , su primer instrumento. Esto se puede escuchar en la serie 13 Japanese Birds . En ese momento, cambió el nombre de su estudio en casa a Munemihouse. A principios de la década de 2010, estaba usando una gran cantidad de pedales, osciladores y generadores de tono, y se redujo a una sola computadora portátil que ejecutaba un software de síntesis granular . En 2014, realizó una gira sin una computadora portátil.

A partir de noviembre de 2009, Merzbow comenzó a publicar material de archivo de las décadas de 1980 y 1990, tanto reediciones como material inédito, varios de los cuales se lanzaron en casete . El sello Blossoming Noise reeditó los cassettes de los años 80 E-Study , Collection 004 , Collection 005 , Normal Music y Flesh Metal Orgasm . El casete Kibbutz fue reeditado en vinilo por Urashima. Otros casetes de material inédito incluyen Untitled Nov 1989 , 9888A , April 1992 y Variations for Electric Fan . 2010-2013 vio el lanzamiento de varios conjuntos de cajas de archivo; Merzbient , Merzphysics , Merzmorphosis , Lowest Music & Arts 1980-1983 y Duo .

Masami Akita y Balázs Pándi viven en 2010

Akita comenzó a colaborar con el baterista húngaro Balázs Pándi en 2009, inicialmente Pándi se desempeñó como baterista en vivo para Merzbow. Esto resultó en los álbumes en vivo Live at Fluc Wanne, Viena 18/05/2010 , Ducks: Live in NYC y Katowice . Akita y Pándi comenzaron a grabar álbumes de estudio colaborando con músicos adicionales, Cuts (2013) con el saxofonista sueco Mats Gustafsson , Cuts of Guilt, Cuts Deeper (2015) con Gustafsson y Thurston Moore , y An Untroublesome Defencelessness con Keiji Haino (2016) ), todos publicados por RareNoiseRecords. Akita, Pándi y Gustafsson también viajaron juntos y lanzaron el LP en vivo Live in Tabačka el 13/04/12 .

Merzbow también lanzó varias colaboraciones con músicos industriales / de ruido que conocía desde la década de 1980: Spiral Right / Spiral Left con Z'EV , The Black Album con John Duncan , y un trío de lanzamientos con Maurizio Bianchi , Amniocentesi / Envoise 30 05 82 ( una división con dos pistas de 1982), Merzbow Meets MB y Amalgamelody . Gensho , el séptimo lanzamiento en colaboración con Boris , fue lanzado en 2016. Es un álbum doble, un disco es de Boris y otro de Merzbow, que están destinados a ser reproducidos al mismo tiempo.

A partir de abril de 2018, el sello japonés Slowdown Records comenzó a lanzar una serie de grabaciones de archivo que abarcan la carrera de Merzbow, comenzando con Hyper Music 1 Vol. 1 y 23 de noviembre de 1979 (B) . El sello ha lanzado al menos dos CD al mes desde entonces. Slowdown también ha lanzado varias grabaciones nuevas además de los lanzamientos de archivo.

Estilo de música

Los sonidos de Merzbow emplean el uso de distorsión, retroalimentación y ruidos de sintetizadores, maquinaria y matracas caseras. Si bien gran parte de la producción de Merzbow es de carácter intensamente duro, Akita ocasionalmente hace incursiones en la música ambiental . A veces se emplean voces, pero nunca en un sentido lírico. Al contrario de la mayoría de la música de ruido áspero , Akita también usa ocasionalmente elementos de melodía y ritmo.

El primer trabajo de Akita consistió en música industrial de ruido hecha de bucles de cinta e instrumentos convencionales. Al igual que en sus álbumes actuales, produjo piezas largas y desorientadoras. También se hizo famoso por el gran volumen de sus lanzamientos.

La naturaleza vanguardista del trabajo de Akita hizo que la aceptación por parte del público general y no preparado fuera difícil. Cuando actuó con Kiyoshi Mizutani en 1988 en el festival Jazz-on-Amur en Khabarovsk en el Lejano Oriente de la URSS , su conjunto electroacústico experimental e improvisado fue elogiado tanto por los músicos como por el productor del festival. Sin embargo, el número de personas, orientadas al jazz (e incluso simplemente curiosas), esperaban una actuación más tradicional (y mucho más tranquila) y comenzaron a marcharse. Antes de su segunda actuación en el festival, que iba a ser dirigida a un público aún más conservador, se le pidió a Akita que tocara "de manera más musical". En esa primera etapa, Merzbow utilizó el mejor ejemplo de "tecnologías clásicas analógicas de generación de ruido en vivo" para mostrar: una guitarra sin afinar, una batería, varios microobjetos, pequeños resortes centrados en los deflectores de la carcasa, grandes cajas de aluminio con cuerdas en el interior para ser atacadas con un fiddlestick, etc. junto con técnicas de captación multi-piezoeléctrica y microfonía cercana, procesamiento en vivo a través de cajas clásicas de fuzz, modulador en anillo, etc. de EE. UU., y un enfoque bastante vívido y espontáneo, respaldado por presentaciones de diapositivas y luces suministradas en el país. Estas grabaciones en vivo fueron posprocesadas / remezcladas y publicadas como Live in Khabarovsk, CCCP (I'm Proud by Rank of the Workers) LP, y como el CD 26 (una vez más remezclado en comparación con el LP) del Merzbox más tarde.

Durante la década de 1990, el trabajo de Akita se volvió mucho más duro y, en general, se dominó a un volumen más alto de lo habitual. Estos fueron fuertemente influenciados por bandas de death metal y grindcore de la época (un buen ejemplo es el álbum Venereology ). A mediados de la década de 1990, Akita fue fuertemente influenciada por bandas psicodélicas y esto se reflejó en varios álbumes.

Proyectos secundarios

Además de Merzbow, Masami Akita ha estado involucrado en varios proyectos y grupos paralelos .

Alias

  • Akita utilizó abtechtonics (o variaciones de esto) para sus obras de arte en los lanzamientos de Merzbow y sus libros.
  • A House Hunt Hussies se le atribuye una pista de la compilación Sexorama 1 . ZSF Produkt aparece como la dirección de contacto.
  • Lotus Club se utilizó para la cinta Le Sang et la Rose en 1983 debido a la diferencia en el estilo musical.
  • Pornoise fue un proyecto de arte por correo que Akita tuvo en la década de 1980, donde hizo collages usando revistas desechadas, en particular revistas pornográficas, tomadas de la basura. Luego se enviaron junto con sus casetes, con la idea de que su arte era como pornografía barata por correo. Pornoise / 1kg fue lanzado como parte de estas actividades. Pornoise fue acreditada como artista por una pista en la compilación Sexorama 2 y co-acreditada por la obra de arte en Scissors for Cutting Merzbow .
  • Right Brain Audile está co-acreditado en los dos álbumes de Music for Bondage Performance , ya que son bandas sonoras que hizo para varias películas de S&M y faux- Seppuku producidas por Kinbiken / Right Brain. La abreviatura RBA aparece en los títulos de las pistas en Merzbient , que presenta grabaciones de esta época.
  • SCUM fue un proyecto en el que Akita hizo nuevos lanzamientos de sesiones anteriores de Merzbow usando recortes , efectos y mezclas . SCUM es un acrónimo que significa algo diferente en cada lanzamiento, incluida "Sociedad para cortar Merzbow" (una referencia al Manifiesto SCUM ), "Tijeras para cortar Merzbow", "Steel CUM", etc.
  • Zecken se utilizó para dos actuaciones de sintetizador en solitario en 1996.

Grupos

  • Bustmonster era un grupo de "death metal conceptual" (porque no podían tocar death metal) con Tetsuo Sakaibara, Fumio Kosakai , Masahiko Ohno , Shohei Iwasaki , Maso Yamazaki y Zev Asher .
  • Flying Testicle era un trío con Yamazaki y Asher.
  • Merzbow Null fue una colaboración entre los grupos de Merzbow y Null. Además de Masami Akita y Kazuyuki Kishino , contó con varios otros miembros de ambos grupos, como Reiko Azuma, Asami Hayashi, Kiyoshi Mizutani, Yushi Okano, Ikuo Taketani, etc. Hicieron muchas actuaciones de improvisación durante 1983-84 y lanzaron más de una docena. casetes.
  • Tibeta Ubik era un dúo de Akita y Kishino activo al mismo tiempo que Merzbow Null.
  • True Romance fue un proyecto de arte escénico a principios de la década de 1990 con Tetsuo Sakaibara (quien se convirtió en miembro vivo de Merzbow) y Toshiyuki Seido. Las actuaciones incluyeron equipos fetichistas, gore simulado (incluida la autopsia), dispositivos mecánicos, modelos desnudos, etc. Se inspiró en el accionismo vienés . Masami Akita fue intérprete además de componer la música de fondo.

Otros grupos incluyen: 3RENSA con Duenn y Koji Nakamura , Abe Sada con SMUT, Commando Bruno Sanmartino con Fumio Kosakai y Masaya Nakahara , Kikuri con Keiji Haino , Maldoror con Mike Patton , MAZK con Zbigniew Karkowski , Melting Lips con Hanayo , Muscats con Hanayo y Masaya Nakahara , Metalik Zeit con Aube , Merz-Banana con Melt-Banana , Satanstornade con Russell Haswell (más tarde lanzaron un álbum titulado Satanstornade con sus nombres reales), Secrets con Tetsuya Mugishima (también conocido como Seven) y Shalon Kelly King con Fumio Kosakai .

Discografia

Bibliografía

Después de completar su título, Akita se convirtió en escritor independiente y editor de varias revistas en Japón. Con frecuencia escribió sobre una variedad de temas como la sexualidad (incluida la pornografía , el sadomasoquismo y la esclavitud japonesa ), la cultura clandestina y extrema (incluida la música y el arte), la arquitectura y los derechos de los animales. Ninguno se ha publicado en inglés.

Año Título japonés Título en inglés Editor ISBN
1988 倒錯 の ア ナ グ ラ ム 周 縁 的 ポ ル ノ グ ラ フ ィ ー の 劇場
Tōsaku no anaguramu: Shūenteki porunogurafī no gekijō
El anagrama de la perversión Seikyūsha ISBN  4-7872-1005-X
1989 異形 の マ ニ エ リ ス ム 「邪」 の 民俗
Ikei no manierisumu: "Ja" no minzoku
ISBN  978-4-7872-3022-5
1990 フ ェ テ ィ ッ シ ュ ・ フ ァ ッ シ ョ ン 変 貌 す る エ ロ ス と 快 楽 身体
Fetisshu fasshon: Henbō suru eros a kairaku shintai
Moda Fetiche ISBN  4-7872-1010-6
1991 セ ッ ク ス ・ シ ン ボ ル の 誕生
Sekkusu shinboru no tanjō
El poder de la diosa del amor ISBN  978-4-7872-1011-1
1992 ノ イ ズ ・ ウ ォ ー ノ イ ズ ・ ミ ュ ー ジ ッ ク と そ の 展開
Noizu wō: Noizu myūjikku a sono tenkai
Noise War: Noise 10 años ISBN  4-7872-7035-4
1993 快 楽 身体 の 未来 形
Kairaku shintai no miraikei
Juego del cuerpo terminal ISBN  4-7872-1018-1
ボ デ ィ ・ エ キ ゾ チ カ
Bodi ekizochika
Body Exotica: Atrocidad sexual ISBN  4-89176-288-8
1994 ス カ ム ・ カ ル チ ャ ー
Sukamu Karuchā
Cultura de escoria Suiseisha ISBN  4-89176-303-5
性 の 猟 奇 モ ダ ン 日本 変 態 研究 往来
Sei no ryōki modan: Nihon hentai kenkyū ōrai
La Sexualidad Moderna Extraña Seikyūsha ISBN  4-7872-3087-5
1995 裸体 の 帝国 (ヌ ー ド ・ ワ ー ル ド Vol.1 ヌ ー デ ィ ズ ム の 歴 史 1)
Ratai no teikoku (Nūdo wārudo vol. 1: nūdizumu no rekishi 1)
Imperio desnudo Suiseisha ISBN  4-89176-312-4
1996 日本 緊 縛 写真 史
Nihon kinbaku shashinshi
Jiyu Kokuminsha ISBN  4-426-73800-8
1997 ア ナ ル ・ バ ロ ッ ク
Anaru Barokku
Barroco anal Seikyūsha ISBN  4-7872-3134-0
1998 ヴ ィ ン テ ー ジ ・ エ ロ チ カ
Vintēji erochika
ISBN  4-7872-3149-9
1999 女 陰 考 性学 古典 よ り
Nyoinkō: Seigaku koten yori
Piensa en la vagina Outou Shobou ISBN  4-7567-1131-6
ス ト レ ン ジ ・ ヌ ー ド ・ カ ル ト 不 思議 の 裸体 天国 (ヌ ー ド ・ ワ ー ル ド Vol.2)
Sutorenji nūdo karuto: Fushigi no ratai tengoku (Nūdo wārudo vol. 2)
Culto al desnudo extraño Suiseisha ISBN  4-89176-313-2
2000 ラ ブ ・ ポ ジ シ ョ ン
Rabu pojishon
Posición amorosa Outou Shobou ISBN  4-7567-1141-3
2005 わ た し の 菜 食 生活
Watashi no saishoku seikatsu
Vida libre de crueldad Ohta Publishing ISBN  4-87233-979-7

Nota: El título en inglés se refiere a la escritura en inglés en la portada, a veces es una traducción del título en japonés o una frase completamente diferente.

Referencias

Otras lecturas

enlaces externos