Marsden Hartley - Marsden Hartley

Marsden Hartley
Retrato de Marsden Hartley.jpg
Hartley en 1939
Nació
Edmund Hartley

( 04/01/1877 )4 de enero de 1877
Lewiston, Maine , Estados Unidos
Murió 2 de septiembre de 1943 (09/02/1943)(66 años)
Ellsworth, Maine , Estados Unidos
Nacionalidad americano
Educación Instituto de Arte de Cleveland , Academia Nacional de Diseño
Conocido por Cuadro
Movimiento Modernismo americano

Marsden Hartley (4 de enero de 1877-2 de septiembre de 1943) fue un pintor, poeta y ensayista modernista estadounidense . Hartley desarrolló sus habilidades pictóricas al observar a artistas cubistas en París y Berlín .

Temprana edad y educación

Primera fila, de izquierda a derecha: Jo Davidson , Edward Steichen , Arthur B. Carles , John Marin ; fila de atrás: Marsden Hartley, Laurence Fellows, c. 1911, Museo de Arte de Bates College

Hartley nació en Lewiston, Maine , donde se habían establecido sus padres ingleses. Era el menor de nueve hermanos. Su madre murió cuando él tenía ocho años y su padre se volvió a casar cuatro años después con Martha Marsden. Su nombre de nacimiento era Edmund Hartley ; Más tarde asumió Marsden como su primer nombre cuando tenía poco más de veinte años. Unos años después de la muerte de su madre cuando Hartley tenía 14 años, sus hermanas se mudaron a Ohio, dejándolo en Maine con su padre, donde trabajó en una fábrica de zapatos durante un año. Estos tristes sucesos llevaron a Hartley a recordar su infancia en Nueva Inglaterra como una época de dolorosa soledad, tanto que en una carta a Alfred Stieglitz , una vez describió el acento de Nueva Inglaterra como "un triste recuerdo [que] se precipitó en mi propia carne como cuchillos afilados ".

Después de unirse a su familia en Cleveland, Ohio , en 1892, Hartley comenzó su formación artística en la Escuela de Arte de Cleveland , donde obtuvo una beca.

En 1898, a la edad de 22 años, Hartley se mudó a la ciudad de Nueva York para estudiar pintura en la Escuela de Arte de Nueva York con William Merritt Chase , y luego asistió a la Academia Nacional de Diseño . Hartley era un gran admirador de Albert Pinkham Ryder y visitaba su estudio en Greenwich Village con la mayor frecuencia posible. Su amistad con Ryder, además de los escritos de Walt Whitman y los trascendentalistas estadounidenses Henry David Thoreau y Ralph Waldo Emerson , inspiraron a Hartley a ver el arte como una búsqueda espiritual.

Maduración y exposiciones de Nueva York

De 1900 a 1910, Hartley pasó sus veranos en Lewiston y la región de Western Maine cerca y el pueblo de Lovell. . Consideró las pinturas que produjo allí, del lago Kezar, las laderas y las montañas, sus primeras obras maduras. Estas pinturas impresionaron tanto al fotógrafo y promotor de arte neoyorquino Alfred Stieglitz que acordó en el acto que Hartley tuviera su primera exposición individual en la galería de arte 291 de Stieglitz en 1909. Hartley continuó exhibiendo su trabajo en 291 y en otras galerías de Stieglitz hasta 1937. Stieglitz también proporcionó la introducción de Hartley a los pintores modernistas europeos, de los cuales Cézanne, Picasso, Kandinsky y Matisse serían los más influyentes en él.

Hartley en Europa

Fotografía de Hartley de Alfred Stieglitz en el Museo Metropolitano de Arte , impresión en gelatina de plata, 24,8 x 19,8 cm, 1916

Hartley viajó por primera vez a Europa en abril de 1912 y se familiarizó con el círculo de escritores y artistas de vanguardia de Gertrude Stein en París. Stein, junto con Hart Crane y Sherwood Anderson , animaron a Hartley a escribir además de pintar.

En una carta a Alfred Stieglitz , Hartley explica su desencanto de vivir en el extranjero en París. Ha pasado un solo año desde que comenzó a vivir en el extranjero. "Como cualquier otro ser humano, tengo anhelos que a través de los trucos de las circunstancias han quedado insatisfechos ... y el dolor se hace más fuerte en lugar de disminuir y no deja a uno más que el papel de espectador en la vida viendo pasar la vida, sin tener parte de ella sino la de espectador ". Hartley quería vivir en un campo silencioso y una ciudad vigorizante.

Simpatías alemanas

En abril de 1913 Hartley se trasladó a Berlín , la capital del Imperio Alemán , donde continuó pintando y se hizo amigo de los pintores Wassily Kandinsky y Franz Marc . También coleccionó arte popular bávaro. Su trabajo durante este período fue una combinación de abstracción y expresionismo alemán , impulsado por su marca personal de misticismo. Muchas de las pinturas de Hartley en Berlín se inspiraron aún más en el boato militar alemán que se exhibía en ese momento, aunque su visión de este tema cambió después del estallido de la Primera Guerra Mundial , una vez que la guerra ya no era "una realidad romántica sino real".

Dos de los bodegones inspirados en Cézanne de Hartley y seis dibujos al carbón fueron seleccionados para ser incluidos en el emblemático Armory Show de 1913 en Nueva York.

En Berlín, Hartley desarrolló una estrecha relación con un teniente prusiano, Karl von Freyburg, que era primo del amigo de Hartley, Arnold Ronnebeck . Las referencias a Freyburg fueron un motivo recurrente en el trabajo de Hartley, sobre todo en Retrato de un oficial alemán (1914). La posterior muerte de Freyburg durante la guerra golpeó duramente a Hartley, quien luego idealizó su relación. Muchos eruditos interpretaron su trabajo sobre Freyburg como la personificación de sentimientos homosexuales por él. Hartley vivió en Berlín hasta diciembre de 1915.

Hartley regresó a los Estados Unidos desde Berlín como simpatizante alemán después de la Primera Guerra Mundial. Hartley creó pinturas con mucha iconografía alemana. Los tonos homoeróticos se pasaron por alto ya que los críticos se centraron en el punto de vista alemán. Según Arthur Lubow , Hartley no fue sincero al argumentar que "no había ningún simbolismo oculto".

Años posteriores, regreso a los Estados Unidos y "el pintor de Maine"

Hartley finalmente regresó a los Estados Unidos a principios de 1916. Después de la Primera Guerra Mundial se vio obligado a regresar a los Estados Unidos. A su regreso, Hartley pintó Handsome Drinks . Los vasos recuerdan las reuniones organizadas por Gertrude Stein , donde Hartley conoció a Pablo Picasso y Robert Delaunay . De 1916 a 1921 Hartley vivió y trabajó en Provincetown, Bermuda, Nueva York y Nuevo México.

Marsden Hartley , Handsome Drinks , 1916, óleo sobre tablero de composición, 61 x 50,8 cm, Brooklyn Museum , Nueva York

Después de recaudar dinero a través de una subasta de más de 100 de sus pinturas y pasteles en la Galería Anderson de Nueva York en 1921, Hartley regresó a Europa nuevamente, donde permaneció durante la década de 1920, con visitas ocasionales a Estados Unidos. Siguiendo los pasos de Paul Cezanne , creó naturalezas muertas y paisajes en el medio del dibujo de la punta de plata. En 1930 pasó el verano y el otoño pintando montañas en New Hampshire, y en 1931 en lo que se conoce como Dogtown Common, cerca de Gloucester, Massachusetts. Hartley recibió una beca Guggenheim, que pasó en México de 1932 a 1933, seguida de un año en los Alpes bávaros (1933-1934). Después de unos meses en las Bermudas (1935), viajó al norte en barco donde descubrió un pequeño pueblo de pescadores en Blue Rocks, Nueva Escocia y vivió durante dos veranos con la familia de pescadores Francis Mason. En septiembre de 1936, los dos hermanos Mason se ahogaron en un huracán, un evento que afectó profundamente a Hartley y más tarde inspiraría una importante serie de retratos y paisajes marinos. Finalmente regresó a Maine en 1937, después de declarar que quería convertirse en "el pintor de Maine" y representar la vida estadounidense a nivel local. Durante el resto de su vida, trabajó en lugares de Maine como Georgetown, Vinalhaven, Brookville, Corea y Mt. Katahdin hasta su muerte en Ellsworth en 1943. Sus cenizas fueron esparcidas en el río Androscoggin .

Hartley no fue abierto sobre su homosexualidad, a menudo redirigiendo la atención hacia otros aspectos de su trabajo. Obras como Retrato de un oficial alemán y Bebidas guapas están codificadas. Las composiciones honran a los amantes, amigos y fuentes de inspiración. Hartley ya no se sentía incómodo por lo que la gente pensaba de su trabajo una vez que cumplió los sesenta. Sus pinturas de figuras de hombres atléticos y musculosos, a menudo desnudos o vestidos solo con calzoncillos o tangas, se volvieron más íntimos, como Flaming American (Swim Champ) , 1940 o Madawaska - Acadian Light-Heavy - Second Arrangement (ambos de 1940) . Al igual que con las pinturas de oficiales alemanes de Hartley, sus últimas pinturas de varones viriles ahora se evalúan en términos de su afirmación de su homosexualidad.

Obras importantes

Marsden Hartley, Retrato de un oficial alemán , 1914, óleo sobre lienzo, 173,4 x 105,1 cm, Museo Metropolitano de Arte , Nueva York

Retrato de un oficial alemán (1914)

En unas memorias personales que no se terminaron, Hartley escribió: "De alguna manera comencé a tener curiosidad por el arte en el momento en que la conciencia sexual está completamente desarrollada y como no me inclinaba por las aventuras concretas. Por supuesto, me inclinaba por las abstractas y el coleccionismo de objetos que es una expresión sexual tomó la delantera ". El uso de Hartley de la abstracción de objetos se convirtió en el motivo de sus pinturas que conmemoran su "objeto de amor", Karl von Freyburg. Según Meryl Doney, Hartley transmitió sus emociones con respecto a los rasgos de su amigo en sus pinturas a través de elementos cotidianos. En esta pintura, la Cruz de Hierro , la Bandera de Baviera y la bandera alemana son atributos de Karl von Freyburg, junto con el '24' amarillo, la edad que tenía cuando murió.

Cuadros seleccionados

Escribiendo

Además de ser considerado uno de los pintores estadounidenses más destacados de la primera mitad del siglo XX, Hartley también escribió poemas, ensayos e historias y publicó durante su vida en muchas de las pequeñas revistas de la época, incluido un libro de ensayos ( Adventures in the Arts: Informal Chapters on Painters, Vaudeville and Poets. Nueva York: Boni, Liveright, 1921; Nueva York reimpresa: Hacker Books, 1972 ) y tres volúmenes de poesía ( Twenty-five Poems , publicado por Robert McAlmon en París en 1923; Androscoggin , 1940; y Sea Burial , 1941. Las colecciones póstumas de sus escritos incluyen: Selected Poems . Editado por Henry W. Wells, Nueva York: Viking Press, 1945; The Collected Poems of Marsden Hartley, 1904-1943 . Editado y con una introducción de Gail R. Scott y un prólogo de Robert Creeley. Santa Rosa, Calif .: Black Sparrow Press, 1987; On Art. Editado y con una introducción de Gail R. Scott. Nueva York: Horizon Press, 1982; y su autobiografía, Somehow a Past: The Autobiogr aphy de Marsden Hartley . Editado, con una introducción de Susan Elizabeth Ryan. Cambridge MA y Londres: 1995.

Cleophas and His Own: A North Atlantic Tragedy es una historia basada en dos períodos que pasó en 1935 y 1936 con la familia Mason en el condado de Lunenburg , Nueva Escocia , comunidad pesquera de East Point Island. Hartley, entonces de unos 50 años, encontró allí tanto un amor inocente y desenfrenado como el sentido de familia que había estado buscando desde su infeliz infancia en Maine. El impacto de esta experiencia duró hasta su muerte en 1943 y ayudó a ampliar el alcance de sus obras maduras, que incluían numerosas representaciones de los masones. Escribió sobre los masones: "Cinco capítulos magníficos de un libro humano asombroso, estos hermosos seres humanos, amorosos, tiernos, fuertes, valientes, obedientes, amables, tan parecidos a la sal del mar, la arena de la tierra, el pura cara del acantilado ". En Cleophas and His Own , escrito en Nueva Escocia en el otoño de 1936 y reimpreso en Marsden Hartley y Nueva Escocia, Hartley expresa su inmenso dolor por el trágico ahogamiento de los hijos Mason. El cineasta independiente Michael Maglaras realizó un largometraje, Cleophas and His Own , estrenado en 2005, que utiliza un testamento personal de Hartley como guión.

Beca

Desde la muerte del artista en 1943, se han realizado varios proyectos de investigación para catalogar todas sus pinturas y dibujos.

  • Un inventario iniciado por representantes de su patrimonio y realizado por el American Art Research Council bajo los auspicios del Whitney Museum of American Art y posteriormente ampliado por la académica y crítica de arte Elizabeth McCausland (pero nunca publicado)
  • Un proyecto de catálogo razonado del trabajo de Hartley fue iniciado a mediados de los años 180 por la historiadora del arte Gail Levin, profesora distinguida en Baruch College y el Centro de Graduados de la City University of New York (aún sin publicar).
  • Más recientemente, en 2020, el Bates College Museum of Art en Lewiston, Maine, se asoció con la destacada académica de Hartley, Gail R. Scott, en The Marsden Hartley Legacy Project: The Complete Paintings and Works on Paper, que será una publicación en línea y de acceso público. , colección de búsqueda de todas las obras conocidas del artista.

Ver también

Notas

Referencias

  • Cassidy, Donna M., Marsden Hartley: raza, región y nación . Hanover, NH: University Press de Nueva Inglaterra , 2005.
  • Coco, Janice, "Diálogos con el yo: nuevos pensamientos sobre los autorretratos de Marsden Hartley". Perspectivas: Anual de estudios culturales estadounidenses , 30 (2005): 623–649.
  • Ferguson, Gerald, ed., [Ensayos de Ronald Paulson y Gail R. Scott]. Marsden Hartley y Nueva Escocia . Halifax, Nueva Escocia: The Press of the Nova Scotia College of Art and Design , 1987. ISBN  0-919616-32-1
  • Harnsberger, R. Scott, Cuatro artistas del círculo de Stieglitz: Libro de consulta sobre Arthur Dove, Marsden Hartley, John Marin y Max Weber [Colección de referencia de arte, núm. 26]. Westport: Greenwood Press, 2002.
  • Hartley, Marsden, Aventuras en las artes: capítulos informales sobre pintores, vodevil y poetas . Nueva York, NY: Boni and Liveright, 1921.
  • Hartley, Marsden, poemas seleccionados: Marsden Hartley . Ed. Henry W. Wells. Nueva York, NY: Viking Press, 1945.
  • Hartley, Marsden, De alguna manera un pasado: la autobiografía de Marsden Hartley . Ed. Susan Elizabeth Ryan. Cambridge: MIT Press, 1997.
  • Haskell, Barbara, Marsden Hartley . Catálogo de exposiciones. Museo Whitney de Arte Americano. Nueva York, NY: New York University Press, 1980.
  • Hole, Heather, Marsden Hartley y Occidente: la búsqueda de un modernismo estadounidense . New Haven, CT: Yale University Press , 2007.
  • Kornhauser, Elizabeth Mankin, ed., Marsden Hartley . Catálogo de exposiciones. New Haven, CT: Yale University Press, 2003.
  • Ludington, Townsend, Marsden Hartley: La biografía de un artista estadounidense . Ithaca, Nueva York: Cornell University Press , 1992.
  • Roberts, Norma J., ed. (1988), The American Collections , Columbus Museum of Art , ISBN 978-0-8109-1811-5
  • Scott, Gail R., Marsden Hartley . Nueva York, NY: Abbeville Press, 1988.
  • Weinberg, Jonathan. Hablando por el vicio: la homosexualidad en el arte de Charles Demuth, Marsden Hartley y la primera vanguardia estadounidense . New Haven, CT: Yale University Press, 1993.

enlaces externos

Escrituras

Museos

Biografías y artículos