Marina Tsvetaeva - Marina Tsvetaeva

Marina Tsvetaeva
Tsvetaeva en 1925
Tsvetaeva en 1925
Nació Marina Ivanovna Tsvetaeva 8 de octubre de 1892 Moscú , Imperio Ruso
( 08/10/1892 )
Murió 31 de agosto de 1941 (31 de agosto de 1941)(48 años)
Yelabuga , ASSR tártaro , RSFS de Rusia , Unión Soviética
Ocupación Poeta y escritor
Educación Sorbonne , París
Movimiento literario Simbolismo ruso
Esposa Sergei Efron
Niños 3
Firma

Marina Ivanovna Tsvetaeva (en ruso : Мари́на Ива́новна Цвета́ева ; 8 de octubre [ OS 26 de septiembre] 1892 - 31 de agosto de 1941) fue una poeta rusa. Su obra está considerada entre las más importantes de la literatura rusa del siglo XX. Vivió y escribió sobre la Revolución Rusa de 1917 y la hambruna de Moscú que la siguió. En un intento por salvar a su hija Irina de la inanición, la colocó en un orfanato estatal en 1919, donde murió de hambre. Tsvetaeva dejó Rusia en 1922 y vivió con su familia en la pobreza creciente en París, Berlín y Praga antes de regresar a Moscú en 1939. Su esposo Sergei Efron y su hija Ariadna (Alya) fueron arrestados por cargos de espionaje en 1941; su marido fue ejecutado. Tsvetáeva se suicidó en 1941. Como poeta lírica, su pasión y atrevida experimentación lingüística la marcan como una cronista impactante de su época y de las profundidades de la condición humana.

Primeros años

Marina Tsvetaeva nació en Moscú , hija de Ivan Vladimirovich Tsvetaev , profesor de Bellas Artes en la Universidad de Moscú , quien más tarde fundó el Museo de Bellas Artes Alejandro III (conocido desde 1937 como Museo Pushkin ). (El apellido Tsvetaev evoca asociación con flores - la palabra rusa цвет ( tsvet ) significa "color" o "flor".) La madre de Tsvetáeva, Maria Alexandrovna Mein  [ ru ] , la segunda esposa de Iván, era concertista de piano, muy instruida, con Ascendencia alemana y polaca. Tsvetáeva, que creció en una considerable comodidad material, se identificaría más tarde con la aristocracia polaca.

Los dos medios hermanos de Tsvetaeva, Valeria y Andrei, eran hijos de la primera esposa fallecida de Iván, Varvara Dmitrievna Ilovaiskaya, hija del historiador Dmitry Ilovaisky . La única hermana plena de Tsvetáeva, Anastasia , nació en 1894. Los niños se peleaban con frecuencia y ocasionalmente con violencia. Había una tensión considerable entre la madre de Tsvetaeva y los hijos de Varvara, y el padre de Tsvetaeva mantuvo un estrecho contacto con la familia de Varvara. El padre de Tsvetaeva era amable, pero estaba profundamente absorto en sus estudios y distante de su familia. También estaba profundamente enamorado de su primera esposa; él nunca la olvidaría. Maria Tsvetaeva había tenido una historia de amor antes de su matrimonio, de la que nunca se recuperó. Maria Tsvetaeva desaprobó la inclinación poética de Marina; quería que su hija se convirtiera en pianista, y tenía la opinión de que su poesía era pobre.

En 1902, la madre de Tsvetáeva contrajo tuberculosis . Se creía que un cambio de clima ayudaría a curar la enfermedad, por lo que la familia viajó al extranjero hasta poco antes de su muerte en 1906, cuando Tsvetáeva tenía 14 años. Vivieron durante un tiempo junto al mar en Nervi , cerca de Génova . Allí, lejos de las rígidas restricciones de una vida burguesa moscovita, Tsvetaeva pudo por primera vez correr libre, escalar acantilados y dar rienda suelta a su imaginación en juegos infantiles. Había muchos revolucionarios emigrados rusos que residían en ese momento en Nervi, que pueden haber tenido alguna influencia en la joven Tsvetáeva.

En junio de 1904, Tsvetaeva fue enviada a la escuela en Lausana . Los cambios en la residencia Tsvetaev llevaron a varios cambios en la escuela, y durante el transcurso de sus viajes adquirió los idiomas italiano, francés y alemán. Abandonó los estrictos estudios musicales que le había impuesto su madre y se dedicó a la poesía. Ella escribió "Con una madre como ella, solo tenía una opción: convertirme en poeta".

En 1908, a los 16 años, Tsvetaeva estudió historia de la literatura en la Sorbona . Durante este tiempo, se estaba produciendo un cambio revolucionario importante dentro de la poesía rusa: el florecimiento del movimiento simbolista ruso , y este movimiento iba a colorear la mayor parte de su obra posterior. No era la teoría lo que la iba a atraer, sino la poesía y la gravedad que fueron capaces de generar escritores como Andrei Bely y Alexander Blok . Su primera colección de poemas, Vecherny Albom ( Álbum vespertino ), autoeditada en 1910, promovió su considerable reputación como poeta. Fue bien recibido, aunque su poesía temprana se consideró insípida en comparación con su obra posterior. Atrajo la atención del poeta y crítico Maximilian Voloshin , a quien Tsvetaeva describió después de su muerte en A Living Word About a Living Man . Voloshin vino a ver a Tsvetaeva y pronto se convirtió en su amiga y mentora.

Familia y carrera

La casa donde vivía Marina en Moscú.
El esposo de Tsvetaeva, Sergei Efron
Ariadne Efron, 1926.

Comenzó a pasar tiempo en la casa de Voloshin en el balneario de Koktebel ("Blue Height"), en el Mar Negro , que era un conocido refugio para escritores, poetas y artistas. Se enamoró del trabajo de Alexander Blok y Anna Akhmatova , aunque nunca conoció a Blok y no conoció a Akhmatova hasta la década de 1940. Al describir la comunidad de Koktebel, la emigrada Viktoria Schweitzer escribió: "Aquí nació la inspiración". En Koktebel, Tsvetaeva conoció a Sergei Yakovlevich Efron, un cadete de 17 años en la Academia de Oficiales. Ella tenía 19 años, él 18: se enamoraron y se casaron en 1912, el mismo año en que se inauguró el proyecto de su padre, el Museo de Bellas Artes Alejandro III, evento al que asistió el zar Nicolás II . El amor de Tsvetaeva por Efron era intenso; sin embargo, esto no le impidió tener aventuras amorosas, incluida una con Osip Mandelstam , que celebró en una colección de poemas llamada Mileposts . Aproximadamente al mismo tiempo, se involucró en un romance con la poeta Sophia Parnok , que era 7 años mayor que Tsvetaeva, un romance que causó un gran dolor a su esposo. Las dos mujeres se enamoraron profundamente y la relación afectó profundamente los escritos de ambas mujeres. Trata el carácter ambiguo y tempestuoso de esta relación en un ciclo de poemas que a veces llamó La novia y otras El error . Tsvetaeva y su esposo pasaron los veranos en Crimea hasta la revolución y tuvieron dos hijas: Ariadna o Alya (nacida en 1912) e Irina (nacida en 1917).

En 1914, Efron se ofreció como voluntario para el frente y en 1917 era un oficial destinado en Moscú con la 56ª Reserva. Tsvetaeva fue un testigo cercano de la Revolución Rusa , que rechazó. En los trenes, entró en contacto con la gente común de Rusia y se sorprendió por el estado de ánimo de ira y violencia. Escribió en su diario: "En el aire del compartimiento colgaban sólo tres palabras como hacha: burgués, junkers, sanguijuelas". Después de la Revolución de 1917, Efron se unió al Ejército Blanco y Marina regresó a Moscú con la esperanza de reunirse con su esposo. Estuvo atrapada en Moscú durante cinco años, donde hubo una terrible hambruna.

Escribió seis obras de teatro en verso y poemas narrativos. Entre 1917 y 1922 escribió el épico ciclo de versos Lebedinyi stan ( El campamento de los cisnes ) sobre la guerra civil , glorificando a quienes lucharon contra los comunistas. El ciclo de poemas al estilo de un diario comienza el día de la abdicación del zar Nicolás II en marzo de 1917 y termina a fines de 1920, cuando el Ejército Blanco anticomunista fue finalmente derrotado. Los 'cisnes' del título se refieren a los voluntarios del Ejército Blanco, en el que su marido luchaba como oficial. En 1922 publicó un largo cuento de hadas en verso pro imperial, Tsar-devitsa ("Tsar-Maiden").

La hambruna de Moscú iba a cobrar un precio en Tsvetáeva. Sin familia inmediata a quien acudir, no tenía forma de mantenerse a sí misma ni a sus hijas. En 1919, colocó a sus dos hijas en un orfanato estatal, creyendo erróneamente que allí estarían mejor alimentadas. Alya se enfermó y Tsvetaeva la sacó, pero Irina murió allí de hambre en 1920. La muerte de la niña causó a Tsvetaeva un gran dolor y pesar. En una carta, escribió: "Dios me castigó".

Durante estos años, Tsvetaeva mantuvo una estrecha e intensa amistad con la actriz Sofia Evgenievna Holliday , para quien escribió varias obras de teatro. Muchos años después, escribiría la novela "Povest o Sonechke" sobre su relación con Holliday.

Exilio

Berlín y Praga

Marina Tsvetaeva (1913)

En mayo de 1922, Tsvetáeva y Ariadna abandonaron la Rusia soviética y se reunieron en Berlín con Efron, a quien ella pensaba había sido asesinado por los bolcheviques. Allí publicó las colecciones Separation , Poems to Blok y el poema The Tsar Maiden , gran parte de su poesía apareció en Moscú y Berlín, consolidando su reputación. En agosto de 1922, la familia se mudó a Praga . Viviendo en una pobreza incesante, sin poder pagar un alojamiento en la propia Praga, con Efron estudiando política y sociología en la Universidad Charles y viviendo en albergues, Tsvetaeva y Ariadna encontraron habitaciones en un pueblo fuera de la ciudad. Ella escribe "nos devora el carbón, el gas, el lechero, el panadero ... la única carne que comemos es la de caballo". Cuando se le ofreció la oportunidad de ganar dinero leyendo su poesía, ella describe tener que rogarle un vestido simple a un amigo para reemplazar el que había estado viviendo.

Tsvetaeva comenzó una apasionada relación con Konstantyn Rodziewicz  [ ru ] , un ex oficial militar, un enlace que se hizo ampliamente conocido en los círculos de emigrantes. Efron estaba devastado. Su ruptura con Rodziewicz en 1923 fue casi con certeza la inspiración para su El poema del fin y "El poema de la montaña". Aproximadamente al mismo tiempo, Tsvetaeva comenzó a mantener correspondencia con el poeta Rainer Maria Rilke y el novelista Boris Pasternak . Tsvetaeva y Pasternak no se iban a encontrar durante casi veinte años, pero mantuvieron la amistad hasta el regreso de Tsvetaeva a Rusia.

En el verano de 1924, Efron y Tsvetaeva dejaron Praga y se fueron a los suburbios, viviendo durante un tiempo en Jíloviště , antes de trasladarse a Všenory , donde Tsvetaeva completó "El poema del fin", e iba a concebir a su hijo, Georgy, a quien ella sería más tarde apodo de 'Mur'. Tsvetaeva quería llamarlo Boris (después de Pasternak); Efron insistió en Georgy. Iba a ser un niño muy difícil, pero Tsvetáeva lo amaba obsesivamente. Con Efron ahora rara vez libre de tuberculosis, su hija Ariadna fue relegada al papel de ayudante y confidente de la madre y, en consecuencia, se sintió despojada de gran parte de su infancia. En Berlín, antes de establecerse en París, Tsvetáeva escribió algunos de sus mejores versos, incluidos Remeslo ("Craft", 1923) y Posle Rossii ("Después de Rusia", 1928). Reflejando una vida en la pobreza y el exilio, la obra guarda una gran nostalgia por Rusia y su historia popular, mientras experimenta con formas de verso.

París

Sé la verdad

. Sé la verdad, ¡abandona todas las demás verdades!
No hay necesidad de que la gente en ningún lugar de la tierra luche.
Mira, es de noche, mira, es casi de noche:
¿de qué hablas, poetas, amantes, generales?

El viento está nivelado ahora, la tierra está mojada por el rocío,
la tormenta de estrellas en el cielo se volverá tranquila.
Y pronto todos dormiremos bajo la tierra, los
que nunca nos dejamos dormir sobre ella.

"Sé la verdad" Tsvetaeva (1915).
Trans. por Elaine Feinstein

En 1925, la familia se instaló en París , donde viviría durante los siguientes 14 años. Aproximadamente en ese momento Tsvetáeva contrajo tuberculosis . Tsvetaeva recibió un pequeño estipendio del gobierno checoslovaco, que brindó apoyo financiero a artistas y escritores que habían vivido en Checoslovaquia . Además, trató de hacer todo lo que pudo a partir de las lecturas y ventas de su trabajo. Se dedicó cada vez más a escribir en prosa porque descubrió que ganaba más dinero que la poesía. Tsvetáeva no se sentía en absoluto a gusto en el círculo predominantemente ex burgués de escritores rusos emigrados de París. Aunque había escrito apasionadamente poemas a favor de los «blancos» durante la Revolución, sus compañeros emigrados pensaban que no era suficientemente antisoviética y que su crítica del régimen soviético era demasiado nebulosa. Fue particularmente criticada por escribir una carta de admiración al poeta soviético Vladimir Mayakovsky . A raíz de esta carta, el periódico emigrado Posledniye Novosti , al que Tsvetaeva había contribuido con frecuencia, se negó rotundamente a publicar más de su trabajo. Encontró consuelo en su correspondencia con otros escritores, incluidos Boris Pasternak , Rainer Maria Rilke , la poeta checa Anna Tesková , los críticos DS Mirsky y Aleksandr Bakhrakh , y la princesa emigrada de Georgia Salomea Andronikova , quien se convirtió en su principal fuente de apoyo financiero. Su poesía y prosa crítica de la época, incluidas sus obras en prosa autobiográfica de 1934-7, tiene una importancia literaria duradera. "Consumida por la rutina diaria", resentida por la vida doméstica que no le dejaba tiempo para la soledad o la escritura, su medio de emigración consideraba a Tsvetáeva como una especie de gente grosera que ignoraba las gracias sociales. Describiendo su miseria, le escribió a Tesková "En París, con raras excepciones personales, todo el mundo me odia, escriben todo tipo de cosas desagradables, me dejan fuera de todo tipo de maneras desagradables, etc.". A Pasternak se quejaba: "No les gusta la poesía y qué soy yo aparte de eso, no la poesía sino aquello de lo que está hecha. [Soy] una anfitriona inhóspita. Una joven con un vestido viejo". Comenzó a mirar hacia atrás incluso a la época de Praga con nostalgia y a resentirse más profundamente por su estado de exilio.

Mientras tanto, el marido de Tsvetáeva estaba desarrollando simpatías soviéticas y añoraba Rusia. Finalmente, comenzó a trabajar para la NKVD , precursora de la KGB . Alya compartió sus puntos de vista y se volvió cada vez más contra su madre. En 1937 regresó a la Unión Soviética . Más tarde ese año, Efron también tuvo que regresar a la URSS. La policía francesa lo había implicado en el asesinato del ex desertor soviético Ignace Reiss en septiembre de 1937, en un camino rural cerca de Lausana , Suiza. Después de la fuga de Efron, la policía interrogó a Tsvetaeva, pero ella parecía confundida por sus preguntas y terminó leyéndoles algunas traducciones al francés de su poesía. La policía concluyó que estaba trastornada y no sabía nada del asesinato. Más tarde se supo que Efron posiblemente también había participado en el asesinato del hijo de Trotsky en 1936. Tsvetáeva no parece haber sabido que su esposo era un espía, ni hasta qué punto estaba comprometido. Sin embargo, ella fue considerada responsable de sus acciones y fue condenada al ostracismo en París debido a la implicación de que él estaba involucrado con la NKVD. La Segunda Guerra Mundial había vuelto a Europa tan insegura y hostil como la URSS. En 1939, se sintió sola y alarmada por el auge del fascismo, que atacó en Stikhi k Chekhii ("Versos a Chequia" 1938-1939).

Últimos años: Regreso a la Unión Soviética

Сenotaph a Tsvetaeva

En 1939, ella y su hijo regresaron a Moscú, sin saber la acogida que recibiría. En la URSS de Stalin , cualquiera que hubiera vivido en el extranjero era sospechoso, al igual que cualquiera que hubiera estado entre la intelectualidad antes de la Revolución. La hermana de Tsvetaeva había sido arrestada antes del regreso de Tsvetaeva; aunque Anastasia sobrevivió a los años de Stalin, las hermanas nunca se volvieron a ver. Tsvetaeva descubrió que todas las puertas se le habían cerrado. Obtuvo algunos trabajos traduciendo poesía, pero por lo demás, los escritores soviéticos establecidos se negaron a ayudarla y optaron por ignorar su difícil situación; Nikolai Aseev , a quien esperaba que le ayudara, se apartó, temeroso por su vida y su posición.

Efron y Alya fueron arrestados por espionaje. El prometido de Alya era en realidad un agente de la NKVD que había sido asignado para espiar a la familia. Efron recibió un disparo en 1941; Alya cumplió más de ocho años en prisión. Ambos fueron exonerados tras la muerte de Stalin. En 1941, Tsvetaeva y su hijo fueron evacuados a Yelabuga (Elabuga), mientras que la mayoría de las familias de la Unión de Escritores Soviéticos fueron evacuadas a Chistopol . Tsvetaeva no tenía medios de apoyo en Yelabuga, y el 24 de agosto de 1941 se fue a Chistopol en busca de trabajo desesperadamente. El 26 de agosto, Marina Tsvetaeva y el poeta Valentin Parnakh presentaron una solicitud al Fondo del Soviet de Literatura para solicitar un trabajo en el comedor del LitFund. Parnakh fue aceptado como portero, mientras que la solicitud de Tsvetaeva de permiso para vivir en Chistopol fue rechazada y tuvo que regresar a Yelabuga el 28 de agosto.

El 31 de agosto de 1941, mientras vivía en Yelabuga, Tsvetaeva se ahorcó . Dejó una nota para su hijo Mur: "Perdóname, pero seguir adelante sería peor. Estoy gravemente enferma, esta ya no soy yo. Te amo apasionadamente. Entiende que ya no podría vivir más. Dile a papá y Alya" , si alguna vez los ve, que los amé hasta el último momento y explíqueles que me encontré en una trampa ". Según el libro La muerte de un poeta: Los últimos días de Marina Tsvetaeva , el departamento local de la NKVD intentó obligar a Tsvetaeva a comenzar a trabajar como informante, lo que no le dejó otra opción que suicidarse.

Tsvetaeva fue enterrada en el cementerio de Yelabuga el 2 de septiembre de 1941, pero se desconoce la ubicación exacta de su tumba.

Su hijo Georgy se ofreció como voluntario para el Frente Oriental de la Segunda Guerra Mundial y murió en la batalla en 1944. Su hija Ariadna pasó 16 años en los campos de prisioneros soviéticos y en el exilio y fue liberada en 1955. Ariadna escribió una memoria de su familia; en 2009 se publicó una edición en inglés. Murió en 1975.

En la ciudad de Yelabuga, la casa Tsvetaeva es ahora un museo y un monumento se erige para ella. Gran parte de su poesía se volvió a publicar en la Unión Soviética después de 1961, y su trabajo apasionado, articulado y preciso, con su atrevida experimentación lingüística, le valió un creciente reconocimiento como poeta importante.

Un planeta menor , 3511 Tsvetaeva , descubierto en 1982 por el astrónomo soviético Lyudmila Karachkina , lleva su nombre.

En 1989 en Gdynia , Polonia, se construyó un barco de propósito especial para la Academia de Ciencias de Rusia y se llamó Marina Tsvetaeva en su honor. Desde 2007, el barco sirvió como embarcación turística a las regiones polares para Aurora Expeditions . En 2011 pasó a llamarse MV  Ortelius y actualmente es operada por Oceanwide Expeditions como embarcación turística en las regiones polares.

Trabaja

En medio del polvo de las librerías, ampliamente disperso
Y nunca comprado allí por nadie,
Sin embargo , similar a los vinos preciosos, mi verso
Puede esperar, llegará su hora.

Tsvetaeva (1913).
Trans. Vladimir Nabokov , 1972

La poesía de Tsvetáeva fue admirada por poetas como Valery Bryusov , Maximilian Voloshin , Osip Mandelstam , Boris Pasternak , Rainer Maria Rilke y Anna Akhmatova . Más tarde, ese reconocimiento también fue expresado por el poeta Joseph Brodsky , preeminente entre los campeones de Tsvetáeva. Tsvetaeva fue principalmente una poeta lírica, y su voz lírica sigue siendo claramente audible en su poesía narrativa. Brodsky dijo de su trabajo: "Representado en un gráfico, el trabajo de Tsvetáeva exhibiría una curva, o más bien, una línea recta, que se elevaba casi en ángulo recto debido a su esfuerzo constante por elevar el tono una nota más alta, una idea más alta (o , más precisamente, una octava y una fe más alta.) Ella siempre llevó todo lo que tiene que decir a su fin concebible y expresable. Tanto en su poesía como en su prosa, nada queda pendiente o deja un sentimiento de ambivalencia. Tsvetáeva es el caso único en el que la experiencia espiritual suprema de una época (para nosotros, el sentido de ambivalencia, de contradictorio en la naturaleza de la existencia humana) sirvió no como objeto de expresión sino como su medio, por el cual se transformó en el material del arte. " La crítica Annie Finch describe la naturaleza cautivadora y sincera del trabajo. "Tsvetaeva es una poeta tan cálida, tan desenfrenada en su pasión, tan completamente vulnerable en su poesía amorosa, ya sea con su amante Sofie Parnak, con Boris Pasternak. [...] Tsvetaeva arroja su brillantez poética sobre el altar de su corazón. experiencia con la fe de un verdadero romántico, una sacerdotisa de la emoción vivida, y se mantuvo fiel a esa fe hasta el trágico final de su vida.

Los poemas líricos de Tsvetaeva llenan diez colecciones; las letras no recopiladas agregarían al menos otro volumen. Sus dos primeras colecciones indican el tema en sus títulos: Evening Album (Vecherniy albom, 1910) y The Magic Lantern (Volshebnyi fonar, 1912). Los poemas son viñetas de una infancia y una juventud tranquilas en una casa de profesores de clase media en Moscú, y muestran una comprensión considerable de los elementos formales del estilo. La gama completa del talento de Tsvetaeva se desarrolló rápidamente y fue indudablemente influenciada por los contactos que había hecho en Koktebel, y se hizo evidente en dos nuevas colecciones: Mileposts (Versty, 1921) y Mileposts: Book One (Versty, Vypusk I, 1922) .

Tres elementos del estilo maduro de Tsvetaeva emergen en las colecciones de Mileposts . Primero, Tsvetaeva fecha sus poemas y los publica cronológicamente. Los poemas de Mileposts: Book One , por ejemplo, fueron escritos en 1916 y se resuelven como un diario versificado. En segundo lugar, hay ciclos de poemas que caen en una secuencia cronológica regular entre los poemas individuales, evidencia de que ciertos temas exigían una mayor expresión y desarrollo. Un ciclo anuncia el tema de las señales: el libro uno en su conjunto: los "Poemas de Moscú". Otros dos ciclos están dedicados a los poetas, los "Poemas a Ajmátova" y los "Poemas a Blok", que vuelven a aparecer en un volumen separado, Poemas a Blok ( Stikhi k Bloku , 1922). En tercer lugar, las colecciones de Mileposts demuestran la calidad dramática del trabajo de Tsvetaeva y su capacidad para asumir la apariencia de múltiples dramatis personae dentro de ellas.

La colección Separation (Razluka, 1922) debía contener la primera narración en verso largo de Tsvetáeva, "Sobre un corcel rojo" ("Na krasnom kone"). El poema es un prólogo de tres narraciones en verso más escritas entre 1920 y 1922. Los cuatro poemas narrativos se basan en tramas folclóricas. Tsvetaeva reconoce sus fuentes en los títulos de obras muy extensas, The Maiden Tsar : A Fairy-tale Poem ( Tsar-devitsa: Poema-skazka , 1922) y "The Swain", subtitulado "A Fairytale" ("Molodets: skazka" , 1924). El cuarto poema de estilo folclórico es "Byways" ("Pereulochki", publicado en 1923 en la colección Remeslo ), y es el primer poema que puede considerarse incomprensible por ser fundamentalmente un paisaje sonoro del lenguaje. La colección Psyche ( Psikheya , 1923) contiene uno de los ciclos más conocidos de Tsvetáeva "Insomnio" (Bessonnitsa) y el poema El campamento de los cisnes (Lebedinyi stan, Stikhi 1917-1921, publicado en 1957) que celebra el Ejército Blanco .

El tema del infierno

Tsvetaeva estaba tan enamorada del tema que buscaba el tema en los escritos de otros poetas e incluso usó sus líneas como base para su narrativa, por ejemplo:

Dos soles se enfrían, ¡oh Dios, ten piedad!

Uno en el cielo en uno en mi pecho. ¿Cómo estos soles, alguna vez me perdonaré a mí mismo? - ¡Cómo me volvían loca [de amor] estos soles! Y ambos se están enfriando, sus rayos ya no duelen.

Y el más ardiente el primero demasiado fresco.

-  Franz Schubert , Die Nebensonnen, Die Winterreise

Emigrante

Posteriormente, como emigrante, las dos últimas colecciones de letras de Tsvetaeva fueron publicadas por las imprentas emigradas, Craft ( Remeslo , 1923) en Berlín y After Russia ( Posle Rossii , 1928) en París. Luego siguieron los veintitrés poemas líricos de "Berlín", los "Árboles" panteístas ("Derev'ya"), "Wires" ("Provoda") y "Pairs" ("Dvoe"), y los trágicos "Poets" ("Poesía"). "Después de Rusia" contiene el poema "Elogio de los ricos", en el que el tono de oposición de Tsvetáeva se fusiona con su propensión a la sátira despiadada.

Temas escatológicos

En 1924, Tsvetáeva escribió "Poema del fin", que detalla un paseo por Praga y sus puentes; la caminata es sobre la caminata final que dará con su amante Konstantin Rodzevich. En él todo está predicho: en las primeras líneas (traducidas por Elaine Feinstein) el futuro ya está escrito:

Un solo poste, un punto de oxidación
estaño en el cielo
marca el lugar predestinado que
muévete a, él y yo

Una vez más, otros poemas predicen desarrollos futuros. La principal de ellas es la voz de la Tsvetáeva de orientación clásica que se escucha en los ciclos "La Sibila", "Fedra" y "Ariadna". Las amadas y mal protagonizadas heroínas de Tsvetáeva se repiten en dos obras de teatro en verso, Teseo-Ariadna (Tezei-Ariadna, 1927) y Fedra (Fedra, 1928). Estas obras forman las dos primeras partes de una trilogía incompleta de Aphrodite's Rage .

Sello de la URSS con Tsvetaeva (1991)

Sátira

El escritor satírico de Tsvetáeva sólo juega un papel secundario frente al poeta-letrista. Varios poemas satíricos, además, se encuentran entre las obras más conocidas de Tsvetáeva: "El tren de la vida" ("Poezd zhizni") y "La canción de los limpiadores" ("Poloterskaya"), ambas incluidas en Después de Rusia, y El cazador de ratas (Krysolov , 1925-1926), una larga narrativa folclórica. El objetivo de la sátira de Tsvetáeva es todo lo pequeño y pequeño burgués. Desatada contra las comodidades tan aburridas de las criaturas, se encuentra la energía vengativa y sobrenatural de los trabajadores tanto manuales como creativos. En su cuaderno, Tsvetaeva escribe sobre "La canción de los limpiadores de pisos": "Movimiento general: los limpiadores de pisos descubren las cosas ocultas de una casa, frotan el fuego en la puerta ... ¿Qué arrojan? Comodidad, calidez, orden, orden ... Olores: incienso, piedad. Pasados. Ayer ... La creciente fuerza de su amenaza es mucho más fuerte que el clímax ". El poema Ratcatcher , que Tsvetaeva describe como una sátira lírica , se basa libremente en la leyenda del Flautista de Hamelín . El cazador de ratas, también conocido como el flautista, es considerado por algunos como el mejor trabajo de Tsvetáeva. También fue en parte un acto de homenaje al poema Die Wanderratten de Heinrich Heine . El cazador de ratas apareció inicialmente, en formato de serie, en la revista de emigrados Volya Rossii  [ ru ] en 1925-1926 mientras aún se estaba escribiendo. No debía aparecer en la Unión Soviética hasta después de la muerte de Joseph Stalin en 1956. Su héroe es el Flautista de Hamelín que salva una ciudad de las hordas de ratas y luego se lleva a los niños de la ciudad también, en retribución por los ciudadanos. ingratitud. Al igual que en las otras narrativas folclóricas, la línea de la historia de The Ratcatcher emerge indirectamente a través de numerosas voces parlantes que pasan de la invectiva a los vuelos líricos extendidos y al patetismo.

El poema "Por mis poemas" de Tsvetaeva en una pared del edificio en Nieuwsteeg 1, Leiden , Países Bajos

Los últimos diez años de exilio de Tsvetáeva, desde 1928 cuando apareció "Después de Rusia" hasta su regreso en 1939 a la Unión Soviética, fueron principalmente una "década en prosa", aunque es casi seguro que se deba a una necesidad económica más que a una elección.

Traductores

Los traductores del trabajo de Tsvetaeva al inglés incluyen a Elaine Feinstein y David McDuff . Nina Kossman tradujo muchos de los poemas largos (narrativos) de Tsvetáeva , así como sus poemas líricos; están reunidos en tres libros, Poem of the End (edición bilingüe publicada por Ardis en 1998, por Overlook en 2004 y por Shearsman Books en 2021), In the Inmost Hour of the Soul (Humana Press, 1989) y Other Shepherds (Prensa de Poetas y Traidores, 2020). Robin Kemball tradujo el ciclo The Demesne of the Swans , publicado como un libro separado (bilingüe) por Ardis en 1980. J. Marin King tradujo gran parte de la prosa de Tsvetaeva al inglés, compilada en un libro llamado A Captive Spirit . La erudita de Tsvetaeva, Angela Livingstone, ha traducido varios ensayos de Tsvetáeva sobre arte y escritura, recopilados en un libro llamado Arte a la luz de la conciencia . La traducción de Livingstone de "El cazador de ratas" de Tsvetaeva se publicó como un libro separado. Mary Jane White ha traducido el ciclo inicial "Miles" en un libro llamado "Starry Sky to Starry Sky", así como la elegía de Tsvetaeva para Rilke , "New Year's", (Adastra Press 16 Reservation Road, Easthampton, MA 01027 EE. UU.) Y "Poema del fin" (The Hudson Review, invierno de 2009; y en la antología Poets Translate Poets, Syracuse U. Press 2013) y "Poem of the Hill" (New England Review, verano de 2008) y el ciclo de Tsvetaeva de 1914 a 1915. de poemas de amor a Sophia Parnok. En 2002, Yale University Press publicó la traducción de la prosa posrevolucionaria de Jamey Gambrell , titulada Earthly Signs: Moscow Diaries, 1917-1922 , con notas sobre los aspectos poéticos y lingüísticos de la prosa de Tsvetáeva y notas al final del texto mismo.

Influencia cultural

  • 2017: Zerkalo ("Mirror"), revista estadounidense en MN para los lectores de habla rusa. Fue una publicación especial para el 125 aniversario de la poeta rusa Marina Tsvetaeva, donde el artículo "Marina Tsvetaeva en América" ​​fue escrito por el Dr. Uli Zislin, fundador y director del Museo de Washington de Poesía y Música Rusas, septiembre / octubre. 2017.

Musica y canciones

El compositor soviético Dmitri Shostakovich puso música a seis de los poemas de Tsvetaeva. Más tarde, la compositora ruso-tártara Sofia Gubaidulina escribió un Hommage à Marina Tsvetayeva con sus poemas. Su poema "Mne Nravitsya ..." ("Me gusta eso ..."), fue interpretado por Alla Pugacheva en la película La ironía del destino . En 2003, la ópera Marina: A Captive Spirit , basada en la vida y obra de Tsvetaeva, se estrenó en American Opera Projects en Nueva York con música de Deborah Drattell y libreto de la poeta Annie Finch . La producción fue dirigida por Anne Bogart y la parte de Tsvetaeva fue cantada por Lauren Flanigan . La poesía de Tsvetaeva fue puesta a música y frecuentemente interpretada como canciones de Elena Frolova , Larisa Novoseltseva , Zlata Razdolina y otros bardos rusos . En 2019, el compositor estadounidense Mark Abel escribió Cuatro poemas de Marina Tsvetaeva , el primer ciclo de canciones clásicas del poeta en una traducción al inglés. La soprano Hila Plitmann grabó la pieza para el álbum de Abel The Cave of Wondrous Voice .

Tributo

El 8 de octubre de 2015, Google Doodle conmemoró su 123 cumpleaños.

Traducciones al inglés

  • Poemas seleccionados , trad. Elaine Feinstein . (Oxford University Press, 1971; 2.a ed., 1981; 3.a ed., 1986; 4.a ed., 1993; 5.a ed., 1999; 6.a ed. 2009 como Bride of Ice: New Selected Poems ) ISBN  0-19-211803 -X
  • La heredad de los cisnes , trad. Robin Kemball (edición bilingüe, Ardis, 1980) ISBN 978-0882334936
  • Marina Tsvetayeva: poemas seleccionados , trad. David McDuff . (Libros Bloodaxe, 1987) ISBN  978-1852240257
  • "Cielo estrellado a cielo estrellado (Miles)", trad. Mary Jane White. ( Holy Cow! Press , 1988), ISBN  0-930100-25-5 (papel) e ISBN  0-930100-26-3 (tela)
  • En la hora más íntima del alma: poemas de Marina Tsvetayeva , trad. Nina Kossman (Humana Press, 1989) ISBN  0-89603-137-3
  • Tierra negra , trad. Elaine Feinstein (The Delos Press y The Menard Press, 1992) ISBN I-874320-00-4 e ISBN I-874320-05-5 (ed. Firmado)
  • "Después de Rusia", trad. Michael Nayden (Ardis, 1992).
  • Un espíritu cautivo: Prosa seleccionada , trad. J. Marin King (Libros antiguos, 1994) ISBN  0-86068-397-4
  • Poema del fin: poemas narrativos y líricos seleccionados , trad. Nina Kossman (Ardis / Overlook, 1998, 2004) ISBN  0-87501-176-4  ; Poema del fin: Seis poemas narrativos, trad. Nina Kossman (Shearsman Books, 2021) ISBN 978-1-84861-778-0)
  • El cazador de ratas: una sátira lírica , trad. Angela Livingstone (Universidad Northwestern, 2000) ISBN  0-8101-1816-5
  • Cartas: Verano de 1926 (Boris Pasternak, Marina Tsvetayeva, Rainer Maria Rilke) (New York Review Books, 2001)
  • Signos terrestres: Diarios de Moscú, 1917–1922 , ed. & trans. Jamey Gambrell (Yale University Press, 2002) ISBN  0-300-06922-7
  • Fedra: un drama en verso; con Carta de Año Nuevo y otros poemas largos , trad. Angela Livingstone (Angel Classics, 2012) ISBN  978-0946162819
  • "Para ti - en 10 décadas", trad. por Alexander Givental y Elysee Wilson-Egolf (Sumizdat 2012) ISBN  978-0-9779852-7-2
  • Moscú en el año de la plaga , traducido por Christopher Whyte (180 poemas escritos entre noviembre de 1918 y mayo de 1920) (Archipelago Press, Nueva York, 2014), 268pp, ISBN  978-1-935744-96-2
  • Milestones (1922), traducido por Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2015), 122p, ISBN  978-1-84861-416-1
  • After Russia: The First Notebook, traducido por Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2017), 141 páginas, {{ISBN | 978}} 1 84861549 6
  • After Russia: The Second Notebook , traducido por Christopher Whyte (Bristol, Shearsman Books, 2018) 121 pp, {{ISBN | 978}} 1 84861551 9
  • "Poema del fin" en "Desde una terraza en Praga, una antología de poesía de Praga", trad. Mary Jane White, ed. Stephan Delbos (Univerzita Karlova contra Praze, 2011) ISBN  978-80-7308-349-6

Otras lecturas

  • Schweitzer, Viktoria Tsvetaeva (1993)
  • Mandelstam, Nadezhda Esperanza contra esperanza
  • Mandelstam, Nadezhda Hope Abandoned
  • Pasternak, Boris An Essay in Autobiography

Referencias

enlaces externos