Maki-e -Maki-e

Maki-e (蒔 絵, literalmente: imagen (o diseño) espolvoreado ) es unatécnica japonesa de decoración de laca en la que se dibujan imágenes, patrones y letras con laca en la superficie de la laca, y luego se rocía polvo metálico como oro o plata y fijado en la superficie de la laca. El origen del término maki-e es una palabra compuesta de Maki que significa rociado y E que significa imagen o diseño. El término también se puede utilizar para referirse a los lacados realizados con esta técnica decorativa. El término maki-e apareció por primera vez en el período Heian .

Esta técnica es la técnica más utilizada en la decoración de lacas japonesas. El maki-e a menudo se combina con otras técnicas como raden (螺 鈿) en el que una capa nacarada de mariscos se incrusta o se pega en laca, zōgan (象 嵌) en el que se incrusta metal o marfil en laca y chinkin (沈 金) en qué hoja de oro o polvo de oro está incrustado en un hueco donde se ha afeitado la laca.

Para crear diferentes colores y texturas, los artistas de maki-e utilizan una variedad de polvos metálicos que incluyen oro, plata, cobre, latón, plomo, aluminio, platino y peltre, así como sus aleaciones. Los tubos de bambú y los cepillos suaves de varios tamaños se utilizan para colocar polvos y dibujar líneas finas. Como se requiere una mano de obra altamente calificada para producir una pintura de maki-e , los artistas jóvenes generalmente pasan por muchos años de capacitación para desarrollar las habilidades y, finalmente, convertirse en maestros de maki-e . Kōami Dōchō (1410-1478) fue el primer maestro de laca vinculado a obras específicas. Sus obras de maki-e utilizaron diseños de varios pintores japoneses contemporáneos. Kōami y otro maestro de maki-e , Igarashi Shinsai , fueron los creadores de las dos principales escuelas de laca en la historia de Japón.

Principales técnicas y su historia

Clasificación por proceso de fabricación

Maki-e se clasifica aproximadamente en tres técnicas de hira maki-e (平 蒔 絵) , togidashi maki-e (研 出 蒔 絵) y taka maki-e (高 蒔 絵) como clasificación de proceso. En Japón, estas tres técnicas y shishiai togidashi maki-e (肉 合 研 ​​出 蒔 絵) , que es una combinación de togidashi maki-e y taka maki-e , se utilizan ampliamente. Estos procesos maki-e se inician una vez finalizado el proceso normal de laca. Es decir, es necesario realizar previamente una capa de base gruesa de laca repitiendo una serie de trabajos como recubrir la madera o el papel con laca con una espátula o pincel, secarlo y pulirlo.

Hira maki-e (平 蒔 絵)

En la primera etapa, se realiza un proceso de boceto preliminar llamado okime . Después de que se dibuja la imagen original en el papel, se superpone el washi delgado y se copia a lo largo del contorno desde arriba, y luego se aplica laca al contorno dibujado en el washi con un pincel fino y se presiona contra la superficie del lacado para transferir . Si la imagen o el patrón es simple, este proceso puede omitirse. El siguiente paso, llamado jigaki , es el proceso de preparación antes de rociar el polvo metálico. La laca se aplica en el lugar donde se va a rociar el polvo metálico y se utiliza como adhesivo. Luego, en un proceso llamado funmaki , el polvo de metal se rocía con el eje de una pluma de pájaro o un tubo de bambú. En el siguiente proceso, se aplica laca sobre el polvo de metal para proteger el polvo de metal y luego se seca la laca. El primer pulido se realiza en el siguiente proceso de hongos . La laca se pule ligeramente para exponer solo la superficie del polvo metálico con el polvo metálico incrustado en la laca. En el proceso de pulido posterior, toda la laca se pule con abrasivos de diferentes tamaños de partículas. Además, en medio de cada proceso de pulido, se inserta un proceso llamado suriurushi , en el que se repiten una serie de procesos de frotar laca sobre la laca y secarla. El maki-e brillante se completa a través de estos complicados procesos. Aunque esta técnica es la más simple en maki-e , se desarrolló en la segunda mitad del período Heian después de togidashi maki-e y se completó en el período Kamakura porque era necesario hacer más finas las partículas de polvo metálico. Esta técnica fue popular en el período Azuchi-Momoyama , cuando era necesaria la producción en masa de maki-e .

Togidashi maki-e (研 出 蒔 絵)

Togidashi maki-e e hira maki-e tienen el mismo proceso hasta el fungatame donde aplican laca para proteger el polvo metálico. Sin embargo, los procesos posteriores son diferentes, y togidashi maki-e utiliza un proceso llamado nurikomi en el que toda la laca, incluidas las imágenes y los patrones, se recubre con laca negra. Después del secado, se pule hasta que quede expuesta la superficie del polvo metálico. Después de eso, es igual que hira maki-e en que se pule con abrasivos de diferentes tamaños de partículas, y la laca se frota y seca, pero el procedimiento de cada proceso es diferente. Dado que toda la superficie, incluido el patrón, se recubre con laca y luego se pule, la superficie del patrón y el fondo se vuelven suaves y el polvo metálico es más difícil de desprender que el hira maki-e . Fue una técnica desarrollada y completada en el período Heian, y esta técnica fue la corriente principal del maki-e hasta finales del período Heian, cuando la técnica de refinación del polvo de oro y plata no estaba desarrollada y las partículas eran rugosas. Debido a que una vaina de espada del período Nara que se guarda en Shōsōin utiliza una técnica llamada makkinrusaku (末 金 鏤 作) similar a esta técnica, a veces se dice que el maki-e japonés comenzó durante el período Nara。.

Taka maki-e (高 蒔 絵)

Se mezcla una laca con carbón vegetal o partículas minerales para hacer una laca con mayor viscosidad y se dibuja un patrón en la superficie para realzar el patrón. Luego se seca y se realiza el mismo proceso que hira maki-e encima del patrón para completar. El nombre de la técnica es diferente según el tipo de partículas a mezclar, y la que se mezcla con polvo de carbón se llama sumikoage-taka maki-e (炭粉 上 蒔 絵) y la que se mezcla con polvo de estaño es suzuage-taka maki -e (錫 上 高 蒔 絵) . Esta técnica se desarrolló a mediados del período Kamakura. En el período Muromachi , sabiage-taka maki-e (錆 上 高 蒔 絵) se desarrolló mezclando laca con piedra de afilar en polvo o arcilla en polvo, y fue posible elevar el patrón más alto.

Shishiai togidashi maki-e (肉 合 研 ​​出 蒔 絵)

Después de elevar el patrón en el proceso de taka mak-ie, se completa mediante el proceso de togidashi maki-e . A diferencia de togidashi maki-e , la superficie no se vuelve lisa incluso después del pulido porque se completa el proceso de taka maki-e . Es la técnica más complicada entre maki-e , y se desarrolló en el período Muromachi y fue popular en el período Edo .

Clasificación por tamaño y forma del polvo metálico.

Las partículas del polvo metálico se clasifican aproximadamente en tres tipos de keshifun maki-e (消 粉 蒔 絵) , hiragime o hiragoku maki-e (平 極 蒔 絵) y marufun (丸 粉) o hon maki-e (本 蒔 絵) en orden de tamaño decreciente. Las partículas finas keshifun maki-e son fáciles de trabajar, pero la adhesión de las partículas es débil y el color se vuelve blanquecino con poco brillo y se ve opaco. Las partículas grandes de marufun maki-e son difíciles de trabajar pero tienen una alta durabilidad y tienen un brillo fuerte y una apariencia llamativa debido a la reflexión irregular de las partículas.

Galería

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  Caja de papel maki-e raden con incrustaciones con diseño de "ruedas en movimiento " ( katawaguruma ), Tesoro Nacional , período Heian , siglos XI-12, Museo Nacional de Tokio

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  Caja de escritura maki-e raden con incrustaciones con el diseño de "Ocho puentes" ( yatsuhashi ), de Ogata Kōrin , Tesoro Nacional, período Edo , siglo XVIII. Las flores son incrustaciones de concha de abulón . Museo Nacional de Tokio

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  Maki-e en aras botella con Tokugawa Clan 's mon (emblema) , periodo Edo, siglo 18

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  Inro con los Personajes de la longevidad y la buena fortuna y los "Siete tesoros de la suerte" en el suelo de tablero de ajedrez, período Edo, siglo XVIII, Museo Metropolitano de Arte

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  Maki-e Fuji Tagonoura , por Shibata Zeshin , período Meiji , 1872.

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  Mesa de escritura Maki-e , por Shirayama Shosai, período Meiji, siglo XIX, Colección Khalili de arte japonés

Maque

La palabra mexicana maque deriva de la palabra japonesa. Se utiliza para "lacas mexicanas". La laca japonesa llegó a México a través de los galeones de Manila durante el período Namban . Los artesanos mexicanos fusionaron influencias prehispánicas, europeas y asiáticas en su trabajo.

Referencias

• Historias de laca / maki-e

enlaces externos

• Medios relacionados con Maki-e en Wikimedia Commons
• Maki-e en Britannica