Madamina, il catalogo è questo - Madamina, il catalogo è questo

" Madamina, il catalogo è questo " (también conocida como Catalog Aria ) es un aria de catálogo de bajo de la ópera Don Giovanni de Mozart a un libreto italiano de Lorenzo Da Ponte , y es una de las arias más famosas y populares de Mozart.

Lo canta el criado de Don Giovanni, Leporello, a Elvira durante el primer acto de la ópera. Cantada con una melodía en su mayoría alegre, consiste en una descripción y un recuento detallado de las numerosas conquistas de su maestro.

Texto

Madamina, il catalogo è questo
Delle belle che amò il padron mio;
un catalogo egli è che ho fatt'io;
Osservate, leggete conmigo.

En Italia seicento e quaranta;
En Alemagna duecento e trentuna;
Cento en Francia, en Turchia novantuna;
Ma en Ispagna son già mille e tre.

V'han fra queste contadine,
Cameriere, cittadine,
V'han contesse, baronesse,
Marchesane, principesse.
E v'han donne d'ogni grado,
D'ogni forma, d'ogni età.

Nella bionda egli ha l'usanza
Di lodar la gentilezza,
Nella bruna la costanza,
Nella bianca la dolcezza.

Vuol d'inverno la grassotta,
Vuol d'estate la magrotta;
È la grande maestosa,
La piccina è ognor vezzosa.

Delle vecchie fa conquista
Pel piacer di porle in lista;
Sua passion predominante
È la giovin principiante.

Non si picca - se sia ricca,
Se sia brutta, se sia bella;
Purché porti la gonnella,
Voi sapete quel che fa.

Mi querida señora, esta es la lista
de las bellezas que ha amado mi maestro,
una lista que he compilado.
Observa, lee conmigo.

En Italia, seiscientos cuarenta;
En Alemania, doscientos treinta y uno;
Cien en Francia; en Turquía, noventa y uno;
Pero en España ya mil tres.

Entre ellas se encuentran las muchachas campesinas,
sirvientas, muchachas de la ciudad,
condesa, baronesa,
marquesa, princesas,
mujeres de todos los rangos, de
todas las formas, de todas las edades.

Con las rubias tiene la costumbre de
alabar su bondad;
En las morenas, su fidelidad;
En las canas, su dulzura.

En invierno le gustan los gordos.
En verano le gustan las delgadas.
Él llama majestuosos a los altos.
Los pequeños siempre son encantadores.

Seduce a los viejos
por el gusto de sumar a la lista.
Su mayor favorito
es el joven principiante.

No importa si es rica,
fea o hermosa;
Si lleva falda, ya
sabes lo que hace.

Estructura y versiones anteriores

Las dos mitades del aria invierten el orden habitual de cavatina seguida de cabaletta : en la primera, un rápido Allegro en 4/4 , Leporello tiene un patrón que resume el número y ocupaciones de los amantes de Don Giovanni, mientras que en la segunda, un Andante con moto en 3/4, al estilo de una polonesa (con una melodía similar a la del Larghetto del anterior Quinteto para piano y vientos de Mozart ), describe sus enfoques y preferencias, mientras que Donna Elvira presuntamente escucha con horror.

Una escena correspondiente en la que el criado de Don Giovanni expone el catálogo de los amantes de su maestro ya estaba presente en varias versiones de la historia de Don Juan , en la ópera, el teatro y la Commedia dell'arte : probablemente el iniciador fue una versión de Il convitato di pietra ( The Stone Guest ) atribuido a Andrea Cicognini . El precursor más inmediato (estrenado en 1787, unos meses antes del Don Giovanni de Mozart ) fue la ópera Don Giovanni, o sia Il convitato di pietra compuesta por Giuseppe Gazzaniga con libreto de Giovanni Bertati . En la ópera de Gazzaniga, comienza el aria en la que el criado de Don Giovanni, Pasquariello, describe el catálogo de amantes de su maestro a Donna Elvira:

Dell'Italia, ed Alemagna
ve ne ho scritte cento, e tante.
Della Francia, e della Spagna
ve ne sono non so quante:
fra madame, cittadine,
artigiane, contadine,
cameriere, cuoche, e sguattere;
perché basta che sian femmine
per doverle amoreggiar.

[...]

Desde Italia y Alemania
he escrito aquí un centenar y más.
De Francia y de España
hay más de los que conozco:
ya sean señoras, urbanitas,
artesanas, campesinas,
meseras, cocineras y fregaderos,
basta que sean mujeres
para que tenga que hacerles el amor.
[...]

Comentario

Kierkegaard analiza el aria en la sección "Las etapas inmediatas de lo erótico o erótico musical" de su O uno u otro . Conjetura que el número 1003, el número de mujeres españolas seducidas por Don Giovanni, podría ser un último vestigio de la leyenda original sobre Don Giovanni (o Don Juan ); además, el número 1003, que es extraño y algo arbitrario, sugiere, en opinión de Kierkegaard, que la lista no está completa y Don Giovanni todavía la está ampliando. Los lados cómicos de este aria tienen un trasfondo dramático y siniestro. Kierkegaard encuentra en este aria el verdadero significado épico de la ópera: condensando en grandes grupos un sinnúmero de mujeres, transmite la universalidad de Don Giovanni como símbolo de la sensualidad y el anhelo de lo femenino.

Algunos comentaristas han encontrado que varios recursos en el texto y la música logran transmitir un significado universal, algo más allá de una lista simple y humorística de mujeres: por ejemplo, Luigi Dallapiccola comenta que la línea "Cento en Francia, en Turchia novantuna", se rompe el ritmo de los octosílabos y así ilumina todo el aria. Según Massimo Mila, "esta mordaza de la Commedia dell'arte (que solía ir acompañada del gesto de desenrollar el rollo del catálogo hacia el público) tuvo consecuencias incalculables en la determinación de la interpretación romántica del personaje de Don Giovanni". El romanticismo interpretó la obsesión expresada en el catálogo como un anhelo de absoluto.

El aria es la base de Michael Nyman 's In Re Don Giovanni (1977), su primer trabajo para la Michael Nyman Band . Se basa en, y luego varía, los primeros quince compases. Este trabajo, a su vez, se convirtió en un dúo entre Wolfgang y Leopold Mozart en la ópera Letters, Riddles and Writs de Nyman titulada "Profit and Loss".

Grabaciones

CD

DVD

Referencias

enlaces externos