Lupe Vélez - Lupe Vélez

En este nombre español , el primer apellido o apellido paterno es Villalobos y el segundo apellido o apellido materno es Vélez .
Lupe Vélez
Lupe Vélez en 1941.jpg
Vélez en una foto publicitaria para RKO en 1941
Nació
María Guadalupe Villalobos Vélez

(1908-07-18)18 de julio de 1908
Ciudad de San Luis Potosí , México
Murió 14 de diciembre de 1944 (1944-12-14)(36 años)
Glendale, California , Estados Unidos
Causa de la muerte sobredosis de barbitúricos
Lugar de descanso Panteón de Dolores , Ciudad de México, México
Ocupación
  • Actriz
  • Bailarín
  • Cantante
Años activos 1924-1944
Esposos)
​
​
( M.  1933; div.  1939)
Firma
Firma de Lupe Vélez.jpg

María Guadalupe Villalobos Vélez (18 de julio de 1908 - 14 de diciembre de 1944), conocida profesionalmente como Lupe Vélez , fue una actriz, bailarina y cantante mexicana durante la " Edad de Oro " de las películas de Hollywood .

Vélez comenzó su carrera como intérprete de vodevil mexicano a principios de la década de 1920. Después de mudarse a los Estados Unidos, hizo su primera aparición cinematográfica en un cortometraje en 1927. A finales de la década, actuaba en largometrajes mudos y había progresado a papeles protagónicos en El gaucho (1927), Lady of los Pavimentos (1928) y Wolf Song (1929), entre otros. Vélez hizo entonces la transición al cine sonoro sin dificultad. Fue una de las primeras actrices latinoamericanas de éxito en Hollywood. Durante la década de 1930, su conocida personalidad explosiva en la pantalla fue explotada en varias películas cómicas de éxito como Hot Pepper (1933), Strictly Dynamite (1934) y Hollywood Party (1934). En la década de 1940, la popularidad de Vélez alcanzó su punto máximo después de aparecer como Carmelita Fuentes en ocho películas mexicanas de Spitfire , una serie creada para capitalizar la bien documentada personalidad ardiente de Vélez.

Apodado El Spitfire mexicano por los medios, la vida personal de Vélez fue tan colorida como su personaje en la pantalla. Tuvo varios romances muy publicitados con actores de Hollywood y un matrimonio tormentoso con Johnny Weissmuller . En diciembre de 1944, Vélez murió de una sobredosis intencional del fármaco barbitúrico Seconal . Su muerte y las circunstancias que la rodearon han sido objeto de especulaciones y controversias.

Vida y carrera

Infancia y educación

Vélez nació en la ciudad de San Luis Potosí en México , hija de Jacobo Villalobos Reyes, coronel de las fuerzas armadas del dictador Porfirio Díaz , y de su esposa Josefina Vélez, cantante de ópera según algunas fuentes, o cantante de vodevil según a otros. Ella era una de cinco hijos; tenía tres hermanas: Mercedes, Reina y Josefina y un hermano, Emigdio. Los Villalobos eran considerados una familia prominente y económicamente cómoda en San Luis Potosí. Según el primo segundo de Vélez, vivían en una casa grande y la mayoría de los miembros masculinos recibieron educación universitaria.

A la edad de 13 años, sus padres la enviaron a estudiar a Our Lady of the Lake (ahora Our Lady of the Lake University ) en San Antonio , Texas , donde Vélez aprendió a hablar inglés y bailar. Más tarde admitió que le gustaba la clase de baile, pero por lo demás era una mala estudiante.

Inicios en México y llegada a Estados Unidos (1924–26)

Retrato de William A. Fraker para The New Movie Magazine , 1930

Vélez comenzó su carrera en revistas mexicanas a principios de la década de 1920. Inicialmente actuó bajo su apellido paterno (ver costumbres de nombres hispanoamericanos ) de Villalobos, pero después de que su padre regresó a casa de la guerra (no murió en combate como afirman algunas fuentes), se indignó de que su hija hubiera decidido convertirse en una intérprete de escenario. Eligió su apellido materno Vélez como nombre artístico . Su madre presentó a Vélez ya su hermana Josefina a la popular vedette mexicana española María Conesa , "La Gatita Blanca". Vélez debutó en un espectáculo liderado por Conesa, donde cantó "Oh Charley, My Boy" y bailó el shimmy . En 1924, Aurelio Campos, un joven pianista y amigo de las hermanas Vélez, recomendó a Vélez para escenificar a los productores Carlos Ortega y Manuel Castro. Ortega y Castro preparaban una revista de temporada en el Teatro Regis y contrataron a Vélez para unirse a la compañía en marzo de 1925. Más tarde ese año, Vélez protagonizó las revistas mexicanas Rataplan y ¡No lo tapes! (ambas parodias de los espectáculos de Bataclan en París). Su sugerente canto y provocativo baile fue todo un éxito de público, y pronto se consolidó como una de las principales estrellas del vodevil en México. Después de un año y medio, Vélez dejó la revista luego de que el gerente se negara a darle un aumento. Luego se unió al Teatro Principal , pero fue despedida después de tres meses debido a su "actitud luchadora". Vélez fue rápidamente contratada por el Teatro Lírico , donde su salario subió a 100 pesos diarios.

Vélez, cuya personalidad volátil y enérgica y las disputas con otros artistas a menudo fueron cubiertas por la prensa mexicana, también perfeccionó su habilidad para obtener publicidad. Sus rivales más acérrimos fueron las vedettes mexicanas Celia Padilla, Celia Montalván y Delia Magaña . Llamada La Niña Lupe por su juventud, Vélez pronto se consolidó como una de las principales estrellas del vodevil en México. Entre sus admiradores se encontraban notables poetas y escritores mexicanos como José Gorostiza y Renato Leduc .

En 1926, Frank A. Woodyard, un estadounidense que había visto actuar a Vélez, la recomendó al director de escena Richard Bennett (el padre de las actrices Joan y Constance Bennett ). Bennett estaba buscando una actriz para interpretar a una cantante de cantina mexicana en su próxima obra The Dove . Le envió un telegrama a Vélez invitándola a Los Ángeles para aparecer en la obra. Vélez había planeado ir a Cuba para actuar, pero rápidamente cambió de planes y viajó a Los Ángeles. Sin embargo, al llegar, descubrió que había sido reemplazada por otra actriz.

Mientras estaba en Los Ángeles, conoció a la comediante Fanny Brice . Brice se enamoró de Vélez y luego dijo que nunca había conocido a una personalidad más fascinante. Promovió la carrera de Vélez como bailarina y la recomendó a Flo Ziegfeld , quien la contrató para actuar en la ciudad de Nueva York. Mientras Vélez se preparaba para salir de Los Ángeles, recibió una llamada del productor de Metro-Goldwyn-Mayer , Harry Rapf , quien le ofreció una prueba de pantalla. El productor y director Hal Roach vio la prueba de pantalla de Vélez y la contrató para un pequeño papel en el cortometraje cómico Laurel y Hardy Sailors, Beware! .

Avance y éxito (1927-1938)

Vélez con Gary Cooper en Wolf Song (1929)

Después de su debut en el cortometraje Sailors, Beware! , Vélez apareció en el corto de Hal Roach , What Women Did for Me , junto a Charley Chase . Más tarde ese año, hizo una prueba de pantalla para el próximo largometraje de Douglas Fairbanks The Gaucho . Fairbanks quedó impresionado con Vélez y rápidamente la firmó un contrato. Tras su lanzamiento en 1927, The Gaucho fue un éxito y los críticos quedaron debidamente impresionados con la capacidad de Vélez para mantenerse firme junto a Fairbanks, quien era bien conocido por su actuación enérgica y sus impresionantes acrobacias.

Vélez realizó su segunda gran película, Stand and Deliver (1928), dirigida por Cecil B. DeMille . Ese mismo año, fue nombrada una de las Baby Stars de WAMPAS . En 1929, Vélez apareció en Lady of the Pavements , dirigida por DW Griffith y Where East Is East , interpretando a una joven china. En la película del oeste Wolf Song , dirigida por Victor Fleming , aparece junto a Gary Cooper . Como solían ser elegidas como mujeres "exóticas" o "étnicas" que eran volátiles y de mal genio, los columnistas de chismes empezaron a referirse a Vélez como "Huracán mexicano", "El gato montés mexicano", "El loco mexicano", "Whoopee Lupe". y "El Tamal Caliente".

Vélez en el tráiler de Laughing Boy (1934)

En 1929, la industria del cine estaba pasando de los silencios a las películas sonoras . Varias estrellas de la época vieron terminar abruptamente sus carreras debido a fuertes acentos o voces que grababan mal. Los ejecutivos del estudio predijeron que el acento de Vélez probablemente obstaculizaría su capacidad para hacer la transición. Esa idea se disipó después de que ella apareció en su primera imagen que hablaba todo en 1929, el vehículo de Rin Tin Tin , Tiger Rose . La película fue un éxito y se afianzó la carrera sonora de Vélez.

Con la llegada de las películas sonoras, Vélez apareció en una serie de películas de Pre-Code como Hell Harbor (dirigida por Henry King ), The Storm (1930, dirigida por William Wyler ) y el drama criminal East Is West junto a Edward G. Robinson ( 1930). En 1931, apareció en su segunda película para Cecil B. DeMille, Squaw Man , junto a Warner Baxter , y en Resurrection , dirigida por Edwin Carewe . En 1932, Vélez filmó La canción de amor cubana (1931), con el popular cantante Lawrence Tibbett . Ese mismo año, tuvo un papel secundario en Kongo (un remake sonoro de West of Zanzibar ), con Walter Huston . También protagonizó versiones en español de algunas de sus películas producidas por Universal Studios como Resurrección (1931, la versión en español de Resurrection ) y Hombres en mi vida (1932, la versión en español de Men in Her Life ). Vélez pronto encontró su lugar en la comedia, interpretando personajes hermosos pero volátiles.

En febrero de 1932, Vélez se tomó un descanso de su carrera cinematográfica y viajó a la ciudad de Nueva York, donde firmó con el empresario de Broadway Florenz Ziegfeld, Jr. para asumir el papel de "Conchita" en la revista musical Hot-Cha! . El programa también fue protagonizado por Bert Lahr , Eleanor Powell y Buddy Rogers .

Vélez con Laurel y Hardy en Hollywood Party (1934)

En 1933, Vélez apareció en las películas The Half-Naked Truth con Lee Tracy y Hot Pepper , con Victor McLaglen y Edmund Lowe . Más tarde ese año, regresó a Broadway, donde actuó junto a Jimmy Durante en la revista musical Strike Me Pink . En 1934, filmó Palooka y Strictly Dynamite (ambos también con Durante). Ese mismo año, Vélez fue elegida para el papel de "Slim Girl" en Laughing Boy con Ramón Novarro . La película fue lanzada silenciosamente y en gran parte ignorada. Las pocas críticas que recibió criticaron la película, pero elogiaron la actuación de Vélez. Tuvo más éxito con su breve aparición en la película repleta de estrellas Hollywood Party , donde tiene una magnífica rutina cómica con Laurel y Hardy . Aunque Vélez era una actriz popular, MGM Studios no renovó su contrato en 1934. Durante los años siguientes, Vélez trabajó para varios estudios como actriz independiente; También pasó dos años en Inglaterra, donde filmó The Morals of Marcus y Gypsy Melody (ambas de 1936). Regresó a Los Ángeles al año siguiente, donde apareció en la parte final de la comedia de Wheeler & Woolsey High Flyers (1937).

La última actuación de Vélez en Broadway fue en el musical de 1938 You Never Know , de Cole Porter . El programa recibió malas críticas de los críticos, pero recibió una gran cantidad de publicidad debido a la disputa entre Vélez y su compañera de reparto Libby Holman . A Holman también le irritó la atención que recibió Vélez del programa con sus impresiones de varias actrices, entre ellas Gloria Swanson , Katharine Hepburn y Shirley Temple . La disputa llegó a un punto crítico durante una actuación en New Haven, Connecticut, después de que Vélez golpeó a Holman entre llamadas a la cortina y le dio un ojo morado. La pelea terminó efectivamente el espectáculo.

A su regreso a la Ciudad de México en 1938 para protagonizar su primera película mexicana, Vélez fue recibida por diez mil fanáticos. La película La Zandunga dirigida por Fernando de Fuentes , coprotagonizada por el actor mexicano Arturo de Córdova , fue un éxito crítico y financiero y estaba previsto que Vélez apareciera en cuatro películas mexicanas más. En cambio, regresó a Los Ángeles y volvió a trabajar para RKO Pictures .

Éxito continuo y roles finales (1939-1944)

Vélez con Leon Errol en Mexican Spitfire (1940)

En 1939, Vélez fue elegido junto a Leon Errol y Donald Woods en una comedia B, La chica de México . A pesar de ser una película B , fue un éxito entre el público y RKO volvió a unirla con Errol y Woods para una secuela, Mexican Spitfire . Esa película también fue un éxito y dio lugar a una serie de películas de Spitfire (ocho en total). En la serie, Vélez interpreta a "Carmelita Lindsay", una cantante mexicana temperamental pero amigable casada con Dennis "Denny" Lindsay (Woods), un elegante caballero estadounidense. Las películas de Spitfire rejuvenecieron la carrera de Vélez. Además, eran películas en las que una latina encabezaba ocho películas seguidas, una verdadera rareza.

Además de la serie Spitfire , participó en otros largometrajes musicales y de comedia para RKO, Universal Pictures y Columbia Pictures . Algunas de estas películas fueron Six Lessons from Madame La Zonga (con Leon Errol, 1941), Playmates (junto a John Barrymore , 1941) y Redhead from Manhattan (1943). La última película tiene a Vélez interpretando el doble papel de una estrella de Broadway y su hermana gemela visitante, y ofrece al espectador una rara oportunidad de escuchar la voz real de Lupe Vélez. Ella interpreta a la hermana visitante con su acostumbrado y exagerado acento mexicano, pero interpreta a la actriz con su propia voz, suavemente inflexión, traicionando solo un rastro de acento.

En 1943, se estrenó la última película de la serie Spitfire , Mexican Spitfire's Blessed Event . Para entonces, los guiones y situaciones se habían ido repitiendo y la novedad de la serie había comenzado a decaer.

Vélez coprotagonizó con Eddie Albert en una comedia romántica de 1943, Ladies 'Day , sobre una actriz y un jugador de béisbol. En 1944, Vélez regresó a México para protagonizar una adaptación de la novela Nana de Émile Zola , que fue bien recibida. Sería su última película. Después de terminar la filmación, Vélez regresó a Los Ángeles y comenzó a prepararse para otro papel teatral en Nueva York.

Muerte

La noche del 13 de diciembre de 1944 Vélez cenó con sus dos amigas, la estrella del cine mudo Estelle Taylor y Venita Oakie. En la madrugada del 14 de diciembre, Vélez se retiró a su dormitorio, donde consumió 75 pastillas de Seconal y una copa de brandy. Su secretaria, Beulah Kinder, dijo que encontró el cuerpo de la actriz en su cama más tarde esa mañana. Cerca se encontró una nota de suicidio dirigida a Harald Ramond. Decía:

Para Harald, que Dios te perdone y me perdone a mí también, pero prefiero quitarme la vida y la de nuestro bebé antes de traerlo con vergüenza o matarlo. - Lupe.

En el reverso de la nota, Vélez escribió:

¿Cómo pudiste, Harald, fingir un amor tan grande por mí y por nuestro bebé cuando todo el tiempo no nos querías? No veo otra salida para mí, así que adiós y buena suerte, Love Lupe.

Al día siguiente de la muerte de Vélez, Harald Ramond le dijo a la prensa que estaba "tan confundido" por el suicidio de Vélez, y afirmó que aunque los dos se habían separado, él había aceptado casarse con Vélez. Admitió que una vez le pidió a Vélez que firmara un acuerdo en el que indicaba que solo se casaba con ella para "darle un nombre al bebé", pero afirmó que solo lo hizo porque él y Vélez se habían peleado y él estaba de "un mal genio". ". La actriz Estelle Taylor, quien estuvo con Vélez desde las 9:00 de la noche anterior hasta las 3:30 de la madrugada de la muerte de Vélez, dijo a la prensa que Vélez le había contado de su embarazo, pero dijo que prefería suicidarse antes que abortar (Vélez fue un devoto católico romano ). Beulah Kinder, la secretaria de Vélez, dijo más tarde a los investigadores que después de que Vélez rompió la relación con Ramond, planeaba ir a México para tener a su bebé. Kinder dijo que Vélez pronto cambió de opinión después de concluir que Ramond "fingió" la relación y consideró abortar.

Al día siguiente de la muerte de Vélez, el forense del condado de Los Ángeles solicitó que se abriera una investigación para investigar las circunstancias que rodearon su muerte. El 16 de diciembre, el forense retiró la solicitud, tras determinar que Vélez había escrito las notas y que tenía la intención de suicidarse. El 22 de diciembre se llevó a cabo un funeral por Vélez en la morgue del Forest Lawn Memorial Park en Los Ángeles. Entre los portadores del féretro se encontraban el exmarido de Vélez, Johnny Weissmuller, y el actor Gilbert Roland . Después del servicio, el cuerpo de Vélez fue enviado en tren a la Ciudad de México , donde se llevó a cabo un segundo servicio el 27 de diciembre. Posteriormente, su cuerpo fue enterrado en el cementerio Panteón Civil de Dolores.

Teorías alternativas y leyenda urbana

Imagen publicitaria para una revista argentina , 1933

A pesar de la sentencia del forense de que Vélez se suicidó para evitar la vergüenza de tener un hijo ilegítimo, algunos autores han especulado que esto no era del todo cierto.

En el libro From Bananas to Buttocks: The Latina Body in Popular Film and Culture , Rosa-Linda Fregoso escribió que Vélez era conocida por su desafío a las convenciones morales contemporáneas, y que parece poco probable que no hubiera podido reconciliarse con tener un hijo fuera de matrimonio. Fregoso cree que en el último año de su vida, Vélez exhibió signos de extrema manía y depresión. Fregoso continúa especulando que la muerte de Vélez pudo haber sido el resultado de una enfermedad mental no tratada como el trastorno bipolar .

Robert Slatzer (quien más tarde afirmó haber estado casado en secreto con Marilyn Monroe ) afirmó que unas semanas antes de la muerte de Vélez, la entrevistó en su casa y ella le confió que estaba embarazada del hijo de Gary Cooper (para ese momento, Cooper estaba embarazada). casado con la socialité Veronica "Rocky" Balfe ). Según Slatzer, Vélez dijo que Cooper se negó a reconocer al niño, creyendo que Harald Ramond era el padre. Después de la muerte de Vélez, Slatzer dijo que le preguntó a Cooper sobre la situación y Cooper confirmó que era posible que él pudiera haber sido el padre. Slatzer afirmó además que también entrevistó a Clara Bow (quien también había salido con Cooper en la década de 1920), quien reveló que poco antes de la muerte de Vélez, Cooper la llamó y le gritó que iba a matar a Harald Ramond por dejar embarazada a Vélez. Slazter afirmó que Bow le dijo que ella nunca creyó que el bebé de Vélez fuera engendrado por Ramond, y que estaba convencida de que Vélez había intentado que Ramond se casara con ella para proteger la reputación de Cooper. La biógrafa Michelle Vogel especuló que si Cooper era el padre, su rechazo hacia Vélez y su hijo, junto con la idea de tener que criar a un hijo solo, podría haber llevado a Vélez "al límite".

En el libro de 2002 Tarzán, mi padre , Johnny Weiss Müller, Jr. relató los eventos que rodearon la muerte de Vélez como un misterio causado por un intento de "poner una tapa" a lo sucedido. Afirma que su ama de llaves descubrió su cuerpo y llamó a Bo Roos, el gerente comercial de Vélez, quien llamó a su amigo y jefe de policía de Beverly Hills, Anderson, al lugar. El libro dice que después de que Vélez acordó encontrarse con Ramond, decoró su habitación y vestida con un negligé , su ingestión de Seconal fue para calmar sus nervios para encontrarse con él o un gesto dramático fallido para asustarlo. El libro también sugirió que el bebé posiblemente fue engendrado por Cooper, no por Ramond.

La muerte de Vélez fue narrada en el libro Hollywood Babylon de Kenneth Anger de 1959 y se ha convertido en una leyenda urbana . En su relato, Vélez planeaba montar una hermosa escena de suicidio encima de su cama de satén, pero el Seconal no combinó bien con la "Última Cena Mexi-Spice" que había comido esa noche. Como resultado, se enfermó violentamente, se tropezó con el baño para vomitar, se resbaló en las baldosas del piso del baño y cayó de cabeza en el inodoro, donde posteriormente se ahogó. Anger afirmó que la "camarera" de Vélez, Juanita, la encontró a la mañana siguiente. A pesar de que su versión de los hechos contradice los informes publicados y el fallo oficial, su historia a menudo se repite como un hecho o con un efecto cómico: se relató en el episodio piloto de la serie de comedia de televisión Frasier , y también se hizo referencia en un episodio de la caricatura de Los Simpson . La biógrafa de Vélez, Michelle Vogel, señala que hubiera sido "virtualmente imposible" que Vélez hubiera "tropezado con el baño" o incluso bajado de la cama después de haber consumido una cantidad tan grande de Seconal . Seconal, un barbitúrico , se caracteriza por ser de acción rápida incluso en pequeñas dosis, y la muerte de Vélez probablemente fue instantánea. Su certificado de defunción enumera el "envenenamiento de Seconal" debido a la "ingestión de Seconal" como la causa de la muerte , no ahogamiento. Además, tampoco había evidencia que sugiriera que Vélez había vomitado.

Vida personal

Imagen pública y personalidad

Vélez en Mexican Spitfire (1940)

A lo largo de su carrera, la personalidad de Vélez en la pantalla de una mujer "salvaje" lujuriosa y de mal genio estuvo estrechamente ligada a su personalidad fuera de la pantalla. La prensa solía referirse a ella con nombres como "El Spitfire mexicano", "La chica mexicana It " y "El gatito mexicano". Promocionada públicamente con el personaje de "Whoopee Lupe" que trató de definirla, descartó la idea de que era incontrolablemente salvaje. En una entrevista, dijo:

¿A qué atribuyo mi éxito ?, pienso, simplemente, porque soy diferente. No soy hermosa, pero tengo ojos hermosos y sé exactamente qué hacer con ellos. Aunque el público piense que soy una chica muy salvaje. De hecho, no lo soy. Soy solo yo, Lupe Vélez, Lupe sencilla y natural. Si soy feliz, bailo y canto y actúo como un niño. Y si algo me irrita, lloro y lloro. Alguien llamó a eso "personalidad". La Personalidad no es más que comportarse con los demás como realmente eres. Si intentara parecerme y actuar como Norma Talmadge , la gran actriz dramática, o como Corinne Griffith , la aristócrata del cine, o como Mary Pickford , la dulce y gentil Mary, no sería más que una imitación. Solo quiero ser yo misma: Lupe Vélez.

El comportamiento fuera de la pantalla de Vélez desdibujó la línea entre su personaje en la pantalla y su personalidad real. Después de su muerte, el periodista Bob Thomas recordó que Vélez era una "parte viva de la escena de Hollywood" que vestía ropa llamativa y hacía el mayor ruido posible. Asistía a los combates de box todos los viernes por la noche en el Hollywood Legion Stadium y se paraba en su asiento junto al ring y les gritaba a los luchadores.

El temperamento y los celos de Vélez en sus relaciones románticas a menudo tempestuosas estaban bien documentados y se convirtieron en forraje de los tabloides, a menudo eclipsando su carrera. Vélez fue franca con la prensa y los columnistas de chismes la contactaban regularmente para contar historias sobre sus hazañas románticas. Uno de esos incidentes incluyó a Vélez persiguiendo a su amante Gary Cooper con un cuchillo durante una discusión y cortándolo lo suficientemente fuerte como para requerir puntos de sutura. Después de su ruptura, Vélez intentó dispararle a Cooper mientras subía a un tren. Durante su matrimonio con el actor Johnny Weissmuller , las historias de sus frecuentes peleas físicas se informaron regularmente en la prensa. Vélez supuestamente infligió rasguños, moretones y mordiscos de amor a Weissmuller durante sus peleas y "hacer el amor apasionadamente".

Vélez a menudo se dirigía a otras actrices a las que consideraba rivales, profesionalmente o no, un hábito que comenzó en sus días de vodevil y continuó en las películas. La imagen de Vélez era la de una mujer salvaje, altamente sexualizada que decía lo que pensaba y no era considerada una "dama", mientras que la también actriz mexicana Dolores del Río se proyectaba como sensual, pero elegante y comedida, muchas veces de raíces aristocráticas. Vélez odiaba a Del Río y la llamaba "pájaro de mal agüero". A Del Río le aterrorizaba encontrarse con ella en lugares públicos. Cuando esto sucedió, Vélez se mostró mordaz y agresiva. Vélez imitó abiertamente a Del Río, burlándose irónicamente de su elegancia. A Vélez tampoco le agradaba Marlene Dietrich, de quien sospechaba que había tenido un romance con Gary Cooper mientras filmaba Marruecos en 1930. Sus rivalidades con Jetta Goudal , Lilyan Tashman y Libby Holman también estaban bien documentadas. En represalia, Vélez realizaba mordaces imitaciones de las mujeres que no le gustaban en las fiestas de Hollywood. También son notables sus imitaciones de figuras como Greta Garbo , Marlene Dietrich , Fanny Brice , Gloria Swanson , Katharine Hepburn , Simone Simon y Shirley Temple .

Relaciones y matrimonio

Vélez estuvo involucrado en varias relaciones muy publicitadas y a menudo tormentosas. Al llegar a Los Ángeles, la vincularon con los actores Tom Mix , Charlie Chaplin y Clark Gable . Su primera relación a largo plazo y de alto perfil fue con Gary Cooper . Vélez y Cooper se conocieron durante el rodaje de Wolf Song en 1929 y comenzaron una relación de dos años que fue apasionada y, a menudo, tormentosa. Cuando se enfureció, se informó que Vélez agredió físicamente a Cooper. Cooper finalmente terminó la relación a mediados de 1931, a instancias de su madre Alice, quien después de conocerla, desaprobó fuertemente a Vélez. Con los planes de casarse con él desaparecidos, habló con la prensa en 1931: "Rechacé a Cooper porque sus padres no querían que me casara con él y porque el estudio pensó que dañaría su carrera. Ahora se acabó, me alegro" Me siento tan libre ... Debo ser libre. Conozco demasiado bien a los hombres, son todos iguales, ¿no? Si los amas, ellos quieren ser jefes. Yo nunca tendré un jefe ". La relación inestable había pasado factura a Cooper, que había perdido 45 libras y sufría de agotamiento nervioso. Paramount Pictures le ordenó que se tomara unas vacaciones para recuperarse y mientras abordaba el tren, Vélez se presentó en la estación y le disparó una pistola.

Después de su ruptura con Cooper, Vélez inició una breve relación con el actor John Gilbert . Comenzaron a salir a finales de 1931, mientras Gilbert se separaba de su tercera esposa, Ina Claire . Los rumores de un compromiso fueron alimentados por la pareja, pero Gilbert terminó la relación a principios de 1932 e intentó reconciliarse con Claire.

Vélez y Johnny Weissmuller fotografiados poco después de su boda en octubre de 1933

Poco después, Vélez conoció al actor de Tarzán Johnny Weissmuller mientras los dos estaban en Nueva York. Salieron de vez en cuando cuando regresaron a Los Ángeles, mientras que Vélez también salió con el actor Errol Flynn . El 8 de octubre de 1933, Vélez y Weissmuller se casaron en Las Vegas . Hubo informes de violencia doméstica y peleas públicas. En julio de 1934, después de diez meses de matrimonio, Vélez solicitó el divorcio alegando "crueldad". Retiró la petición una semana después de reconciliarse con Weissmuller. El 3 de enero de 1935 solicitó el divorcio por segunda vez y se le concedió un decreto interlocutorio . Ese decreto fue desestimado cuando la pareja se reconcilió un mes después. En agosto de 1938, Vélez solicitó el divorcio por tercera vez, acusando nuevamente a Weissmuller de crueldad. Su divorcio finalizó en agosto de 1939.

Después de que el divorcio se hizo definitivo, Vélez comenzó a salir con el jugador de polo Guinn "Big Boy" Williams a fines de 1940. La pareja estaba comprometida, pero nunca se casó. A fines de 1941, se involucró con el autor Erich Maria Remarque . La actriz Luise Rainer recordó que Remarque le dijo "con gran júbilo" que encontró maravillosa la volatilidad de Vélez cuando le contó una ocasión en la que Vélez se enfadó tanto con él que ella se quitó el zapato y lo golpeó con él. Después de salir con Remarque, Vélez estuvo vinculado a los boxeadores Jack Johnson y Jack Dempsey .

En 1943, Vélez comenzó un romance con su coprotagonista de La Zandunga Arturo de Córdova . De Córdova se había mudado recientemente a Los Ángeles después de firmar con Paramount. A pesar de que de Córdova estaba casado con la actriz mexicana Enna Arana con quien tenía cuatro hijos, Vélez concedió una entrevista a la columnista de chismes Louella Parsons en septiembre de 1943 y anunció que los dos estaban comprometidos. Ella le dijo a Parsons que planeaba retirarse después de casarse con De Córdova para "cocinar ... y cuidar la casa". Vélez terminó el compromiso a principios de 1944, luego de que la esposa de Córdova se negara a darle el divorcio.

Vélez luego conoció y comenzó a salir con un joven actor austríaco en apuros llamado Harald Maresch, cuyo nombre artístico era Harald Ramond. En septiembre de 1944, descubrió que estaba embarazada del hijo de Ramond. Anunció su compromiso a fines de noviembre de 1944. El 10 de diciembre, cuatro días antes de su muerte, Vélez anunció que había terminado el compromiso y echó a Ramond de su casa.

Legado

Por su contribución a la industria cinematográfica, Vélez tiene una estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood , en 6927 Hollywood Boulevard .

En 2017, la escultura del artista Emilio Borjas en honor a Vélez fue colocada en el Jardín de San Sebastián, el barrio donde nació la actriz en San Luis Potosí, México.

Filmografia

Artículo principal: Filmografía de Lupe Vélez

Apariciones en radio

Año Programa Episodio Notas
1932 Las locuras del aire de Ziegfeld n / A
1935 Teatro Lux Radio " El ala rota " con Florence Malone
1937 Ciudad de Texaco (también conocido como The Eddie Cantor Show) "En el Coconut Grove" con Ben Bernie, Deanna Durbin y Bobby Breen
1937 Teatro Lux Radio " Bajo dos banderas " con Herbert Marshall y Olivia de Havilland

En la cultura popular

Libros

Música

  • El grupo Il Palco della Musica en su álbum de 2012 Tantipiccolipezzi tiene una canción "Lupe Vèlez" (M. Tucci / S. Scotto).

Revistas

  • La revista italiana de acertijos La Settimana Enigmistica , que presenta una cuadrícula de crucigramas con una fotografía insertada de una personalidad del mundo del entretenimiento, el deporte, la música, el teatro o el cine en la portada, contó con Vélez en su primer número, publicado el 23 de enero. , 1932.

Cine y television

  • En 1949, Los Angeles Daily News informó que la bailarina puertorriqueña Marquita Rivera fue elegida para protagonizar una película biográfica basada en la vida de la actriz. Sin embargo, debido a la polémica por el suicidio de Vélez en ese momento, la película nunca se produjo. La rumbera cubana Amalia Aguilar también estaba en conversaciones para protagonizar una película sobre Vélez, pero luego decidió no trabajar en Hollywood y regresó a México.
  • La película clandestina de Andy Warhol , Lupe (1965), protagonizada por Edie Sedgwick como Vélez, se basa libremente en la noche de su suicidio. La película presenta a Sedgwick (en su último papel cinematográfico para Warhol) preparando un "hermoso suicidio" solo para terminar ahogándose en la taza del inodoro.
  • James Leer (Tobey Maguire), mientras enumera los suicidios de Hollywood, dice que Lupe Vélez murió por tomar "muchas pastillas" en la película Wonder Boys de 2000.
  • En agosto de 2009, se estrenó el cortometraje Forever Lupe en el Festival de Cine Latino de Seattle. Dirigida por Martín Caballero, la película se basa en la vida de Vélez y presenta a la actriz mexicana Marieli Romo como Vélez.
  • En 2012, se informó que el director mexicano Carlos Carrera se preparaba para filmar la vida de Lupe Vélez en una producción mexicoamericana. La actriz mexicana Ana de la Reguera fue elegida para interpretar a Vélez.
  • Vélez es interpretada por la actriz cubano-venezolana María Conchita Alonso en la película de 2014 Return to Babylon .
  • En el episodio piloto de la comedia de situación Frasier , " The Good Son ", la productora de Frasier Crane , Roz Doyle , intenta mejorar la perspectiva de Frasier sobre su vida contándole la historia de Lupe Vélez, quien, según ella, "decidió tomar una última apuñalar la inmortalidad ". Roz vuelve a contar la versión de leyenda urbana del suicidio de Vélez, recordando a Frasier que "aunque las cosas no sucedan como las planeamos, pueden funcionar de todos modos". Cuando Frasier pregunta "cómo le fue a Lupe", Roz le dice que "todo lo que quería era que la recordaran. ¿Olvidarás esa historia alguna vez?". Más adelante en el episodio, Frasier le pregunta a una persona que llama a su programa de radio: "¿Alguna vez has oído hablar de la historia de Lupe Vélez?".
  • En el episodio de 1997 de Los Simpson " La fobia de Homer ", la estrella invitada John Waters lleva a la familia Simpson, sin Homer , a un recorrido en automóvil por el distrito comercial de Springfield . Durante el recorrido, señala una tienda donde asegura que Vélez compró el inodoro en el que se ahogó.

Referencias

Bibliografía

enlaces externos