Lulu (ópera) - Lulu (opera)

Lulú
Ópera de Alban Berg
Boceto del compositor de Emil Stumpp
Libretista	Iceberg
Idioma	alemán
Residencia en	Erdgeist y Die Büchse der Pandora por Frank Wedekind
Estreno	2 de junio de 1937 ( 02/06/1937 ) Ópera de Zúrich

Lulu (compuesta de 1929 a 1935, estrenada incompleta en 1937 y completa en 1979) es una ópera en tres actos de Alban Berg . Berg adaptó el libreto delas dos obras de Lulu de Frank Wedekind , Erdgeist ( Earth Spirit , 1895) y Die Büchse der Pandora ( Pandora's Box , 1904).

La ópera cuenta la historia de una misteriosa joven conocida como Lulu, que sigue una espiral descendente desde una amante bien cuidada en Viena hasta una prostituta callejera en Londres, siendo a la vez víctima y proveedora de destrucción. Explora la idea de la femme fatale y la dualidad entre sus cualidades femeninas y masculinas.

Berg murió antes de completar el tercer y último acto, y en las décadas siguientes la ópera se representó típicamente incompleta. Desde la publicación en 1979 de la versión que incluye la orquestación de Friedrich Cerha de los bocetos del tercer acto, se ha convertido en estándar. Lulu es especialmente notable por usar el serialismo en un momento que le resultaba particularmente inhóspito. Theodor W. Adorno escribió: "La ópera Lulu es una de esas obras que revela el alcance de su calidad cuanto más tiempo y más profundamente uno se sumerge en ella".

Historia

Fuentes

Berg estaba familiarizado con el erdgeist de Wedekind en 1903, cuando tenía diecinueve años. También vio Die Büchse der Pandora en 1905 en una producción de Karl Kraus el 29 de mayo, y se inspiró en el discurso introductorio que Kraus pronunció en esa ocasión. En las dos obras de Lulu de Wedekind , que ahora a menudo se representan juntas bajo ese título, Erdgeist forma la base para el acto 1 y el acto 2, escena 1, de la ópera que culmina con el rodaje de Dr. Schön, mientras que Die Büchse der Pandora forma la base de la resto del acto 2 y acto 3, encarcelamiento de Lulu, fuga y posterior declive y asesinato.

Composición

Berg no comenzó a trabajar en Lulu hasta que terminó su otra ópera, Wozzeck , en 1929. Gracias al éxito de Wozzeck , Berg tuvo la seguridad económica que le permitió embarcarse en una segunda ópera. Sin embargo, la vida para el mundo musical se estaba volviendo cada vez más difícil en la década de 1930 tanto en Viena como en Alemania debido al creciente antisemitismo y la ideología cultural nazi que denunciaba la música de Berg, Webern y otros. Incluso tener una asociación con alguien que era judío podía llevar a la denuncia, y Berg había estudiado con el compositor judío Arnold Schoenberg . El éxito de Wozzeck duró poco, ya que teatro tras teatro sucumbió a la presión política y se negó a producirlo, siendo la producción de Erich Kleiber del 30 de noviembre de 1932 la última, mientras que los decorados y la escenografía fueron sistemáticamente destruidos. Wozzeck también fue prohibido en la Unión Soviética por ser "burgués". Berg descubrió que las oportunidades para que su trabajo se interpretara en Alemania eran cada vez más escasas y, en septiembre de 1935, su música fue proscrita como Entartete Musik ( música degenerada ) bajo la etiqueta Kulturbolschewismus ( bolchevismo cultural ).

A pesar de estas condiciones, Berg trabajó en la partitura de Lulu en reclusión en su logia, la Waldhaus , en Carintia . En la primavera de 1934 se enteró de Wilhelm Furtwängler que la producción de Lulu en Berlín sería imposible en la actual situación cultural y política. Fue en este punto que dejó a un lado el trabajo de la ópera para preparar una suite de conciertos, en caso de que la ópera nunca pudiera representarse, y también consideró expandirla a una Sinfonía de Lulu . Esta fue su Symphonische Stücke aus der Oper "Lulu" ( Suite Lulu ) para soprano y orquesta. Posteriormente Erich Kleiber interpretó la pieza en la Ópera Estatal de Berlín el 30 de noviembre y, a pesar de la recepción entusiasta por parte de algunos sectores de la audiencia, la posterior condena de las autoridades provocó la renuncia de Kleiber cuatro días después y la posterior salida de Alemania. En particular, la reacción de publicaciones periódicas como Die Musik y Zeitschrift für Musik fue excepcionalmente hostil. Unos días más tarde, el 7 de diciembre, Goebbels pronunció un discurso equiparando la atonalidad con "la infección intelectual judía", mientras que la edición de enero de 1935 de Die Musik sugirió que cualquier crítico que hubiera escrito algo favorable sobre la suite debería ser despedido.

En enero de 1935, el violinista estadounidense de origen ruso Louis Krasner , que había defendido el trabajo de Berg en los Estados Unidos, se acercó a Berg para encargarle un concierto para violín. Berg se mostró reacio a apartar a Lulu para esto, pero el dinero ($ 1,500) fue bienvenido, ya que Berg estaba en dificultades financieras, arruinado financiera y artísticamente por el Reichskulturkammer (comité cultural nazi). Al principio solo había un acuerdo tentativo, pero a finales de marzo le dijo a Krasner que lo redactaría y había comenzado algunos trabajos preliminares. Pero fue la trágica muerte de Manon Gropius, de dieciocho años (la hija de Walter Gropius y Alma Mahler , a quienes los Bergs trataban como su propia hija) el 22 de abril lo que llevó a Berg a reservar a Lulu para el concierto, que él dedicó. a ella. El concierto para violín se completó rápidamente, entre abril y agosto de ese año, pero el tiempo que pasó en eso significó que no pudo completar la ópera antes de su repentina muerte el 24 de diciembre.

Las siguientes partes del tercer y último acto se puntuaron en su totalidad: los primeros 268 compases; el interludio instrumental entre las escenas 1 y 2; y el final de la ópera, comenzando con el monólogo de la condesa Geschwitz. (Los dos últimos de estos pasajes comprenden los movimientos cuarto y quinto de la Suite Lulu que Berg compiló para interpretación en concierto). El resto del trabajo permaneció en una partitura corta con indicios de instrumentación en gran parte. Berg pudo escuchar las piezas sinfónicas en una transmisión de radio de la BBC desde el Queen's Hall , Londres, el 20 de marzo de 1935, dirigida por Sir Adrian Boult y producida por Edward Clark . Era la primera vez que escuchaba la música de Lulu . No debía escuchar estos extractos interpretados en vivo hasta un concierto en Viena el 11 de diciembre, quince días antes de su muerte.

Roles

Roles, tipos de voces, repartos de estreno en Zúrich, París

Papel	Tipo de voz o Fach	Estreno de la Ópera de Zúrich, versión en 2 actos, 2 de junio de 1937 Director : Robert Denzler	Estreno de la Ópera en París, versión en 3 actos, 24 de febrero de 1979 Director: Pierre Boulez
Lulu, una adolescente ex- pilluelo de la calle	Hoher Sopran	Bahrija Nuri Hadžić	Teresa Stratas
Condesa Martha Geschwitz	Dramatischer Mezzosopran	María Bernhard	Yvonne Minton
Un tocador de teatro ( Eine Theatre-Garderobiere ) (Acto 1) Un colegial ( Ein Gymnasiast ) (Acto 2) Bob, Un ayuda de cámara ( Ein Groom ) (Acto 3)	Alt	Frida Kurz Erika Feichtinger -	Hanna Schwarz
Walter Schwarz, artista ( Der Maler ), segundo marido de Lulu (Acto 1) Un negro (Acto 3)	Lyrischer Tenor	Paul Feher -	Robert Tear
Dr. Ludwig Schön, ( Chefredakteur ), editor de periódico (Hechos 1 y 2) Jack el Destripador (Acto 3)	Heldenbariton	Asger Stig -	Franz Mazura
Alwa, hijo del Dr. Schön, compositor	Jugendlicher Heldentenor	Peter Baxevanos	Kenneth Riegel
Schigolch, un anciano	Hoher Charakterbass	Fritz Honisch	Toni Blankenheim
Doctor Goll ( Der Medizinalrat - Oficial médico), primer marido de Lulu	hablado	Peter Poschl	Toni Blankenheim
Un domador de animales ( Tierbändiger ) (Prolog) Rodrigo, ( Ein Athlet ), un Atleta (Hechos 2 y 3)	Heldenbass mit Buffo-Einschlag	Albert Emmerich	Gerd Nienstedt
El príncipe, un viajero en África / El criado / El marqués	Tenor-Buffo	Oscar Mörwald (papel del marqués no cantado en 1937)	Helmut Pampuch
El director del teatro	Bass-Buffo (tief)	Walter Frank	Jules Bastin
El profesor Un payaso Un tramoyista	silencio		Le Nain Roberto
Una niña de quince años	Opernsoubrette		Daniele Chlostawa
Su madre	Alt		Ursula Boese
Una mujer artista	Mezzosopran		Anna Ringart
El banquero	Hoher Bass		Jules Bastin
Un periodista	Hoher Bariton		Claude Méloni
El comisario de policía	hablado		Toni Blankenheim
Un sirviente	Tiefer Bariton		Pierre-Yves Le Maigat
Pianista, directora de escena, asistentes del príncipe, policías, enfermeras, guardias, bailarinas, invitadas a la fiesta, criadas, obreras

Berg especificó que varios miembros del reparto deberían asumir más de un papel. Así, los cantantes de los tres maridos de Lulu regresan como sus clientes mientras se prostituyen: un intérprete cada uno aparece como el Doctor y el Profesor, como el Pintor y el Negro, y como el Dr. Schön y Jack el Destripador. Otras combinaciones específicas son una mezzosoprano como el tocador, el colegial y el novio; un tenor como el Príncipe, el Sirviente y el Marqués; un bajo como Domador de animales y el Atleta, y otro bajo como Director de teatro y Banquero. Otro aspecto de la lista de reparto que difiere del original de Wedekind es que todos los personajes de las dos obras reciben un nombre propio. Berg eliminó todos estos nombres excepto los cinco papeles principales de Lulu, Schön, Alwa, Geschwitz y Schigolch. Algunos de los otros nombres de Wedekind se han aplicado a veces a los personajes de Berg: por ejemplo, al Atleta a menudo se le llama "Rodrigo Quast", pero este nombre no se encuentra en ninguna parte de la partitura.

Sinopsis

Es a finales del siglo XIX en una metrópolis sin nombre (generalmente se toma como Viena). Lulu está casada con el Dr. Goll, un médico. Lulu, que se hace llamar Nelly, está retratando a Walter Schwarz, un artista que está enamorado de ella. El Dr. Ludwig Schön, editor de un periódico y viudo, y su hijo Alwa, compositor, están brevemente presentes. Mientras la artista persigue a Lulu, son sorprendidos por su esposo, quien sufre un derrame cerebral fatal. Lulu se casa con Schwarz y parecen prosperar con la ayuda del Dr. Schön. Pero Lulu se preocupa cuando descubre que Schön se ha comprometido. Este último la visita y le revela cómo la ha sacado de la calle y la ha criado, pero han estado en una relación. Dice que Schigolch, un mendigo anciano, es su padre. Cuando Schön le cuenta a Schwarz sobre el pasado de Lulu, se horroriza y se suicida. Schön luego pone a Lulu en el escenario, donde ella crea una escena sobre su prometida y lo obliga a escribir una carta rompiendo el compromiso. Lulu se casa con Schön, que está celosa de sus admiradores, de los cuales hay muchos, incluida la condesa lesbiana Geschwitz y su propio hijo Alwa, a quien escucha a escondidas, al enterarse de que Lulu envenenó a su primera esposa. Él le da un arma y le dice que se dispare. En cambio, lo mata, por lo que es juzgada y encarcelada, pero logra escapar después de cambiar de lugar con la condesa Geschwitz. Alwa y Lulu huyen a París, de donde vuelven a huir, indigentes, a Londres, donde Lulu se ve obligada a trabajar en las calles, pero trae a casa a Jack el Destripador, quien la asesina.

(Direcciones escénicas y notas musicales en cursiva)

Prólogo

El domador de animales aparece detrás de la cortina, látigo en mano

Un domador de animales de circo da la bienvenida al público, Hereinspaziert in die Menagerie (Entra en la colección de animales) y describe los diversos animales de su colección de animales , como tigres, osos y monos. Levanta la cortina y pide que traigan a la serpiente. Un artesano representa a Lulu ( motivo de Lulu ) vestida de Pierrot , mientras que el domador de animales la describe en términos bíblicos como la fuente del mal, destinada al asesinato, Sie ward geschaffen, Unheil anzustiften ... Zu morden - ohne dass es einer spürt . (Ella fue creada, instigar al mal ... asesinar, sin dejar pistas), y le ordena que se vaya, mientras invita a la audiencia a ver lo que sucederá. Luego se retira detrás de la cortina, que se eleva en la escena 1.

acto 1

Escena 1: Estudio de un artista espacioso pero en mal estado. Un podio, biombo, caballete con retrato inacabado de Lulu, diván con piel de tigre, escalera de mano y escultura. Lulu está de pie en el podio, haciéndose pasar por Pierrot, sosteniendo un cayado de pastor.

El pintor está pintando el retrato de Lulu. El Dr. Schön está mirando y se une a su hijo, Alwa. Se disculpa porque tiene que ir a un ensayo y él y el Dr. Schön se van. A solas con Lulu, el pintor le hace pases. Ella lo rechaza inicialmente, mientras él la persigue por el estudio ( canon , comenzando con el motivo de Lulu : Gnädige Frau ... Frau Medizinalrat - Wer hätte das gedacht!; Querida señora ... Frau Medizinalrat - ¡Quién lo hubiera imaginado!), durante el cual la escalera cae y la estatua se rompe. En un momento, también se refiere a ella como Eva . Ella explica que está esperando a su marido. Eventualmente ella sucumbe a sus avances. El artista ha cerrado la puerta del estudio, y cuando llega el Dr. Goll, hay consternación. Sin embargo, logra derribar la puerta y, al encontrar a Lulu y al artista juntos, muere de un derrame cerebral. Al principio no se dan cuenta de que su marido está muerto y va a llamar a un médico. Lulu está sola con el cadáver de su marido ( canzonetta: Auf einmal springt er auf ; En un momento él cobrará vida). Cuando acepta que él está muerto, reflexiona que ahora es rica, para horror del artista, Jetzt bin ich reich - Es ist grauenerregend (Ahora soy rico - Qué repugnante). Cantan a dúo en el que él cuestiona sus creencias, y la respuesta es siempre la misma, Eine Frage: Kannst Du die Wahrheit sagen? - Ich weiss es nicht (Una pregunta: ¿Puedes decir la verdad? - No lo sé). Mientras Lulu se pone su ropa de calle, la artista se dirige al cadáver de su marido ( arioso : Ich möchte tauschen mit Dir, Du Toter! Ich geb 'sie Dir zurück ; cambiaría lugares contigo, hombre muerto. usted).

Interludio

Escena 2: Un elegante salón en el apartamento de Lulu, el estudio más allá, su retrato terminado en la pared. Lulu, sentada en una tumbona, se mira en el espejo de mano

El artista entra con el correo, nuevamente dirigiéndose a ella como Eva. En el correo se entera de que ha vendido otro cuadro de ella y menciona que ha vendido varios cuadros desde que se casaron. Coloca una, una carta de la condesa Corticelli, en su pecho. Otro llama la atención sobre el compromiso de la Dra. Schön, lo que parece preocuparla. Cantan un duettino de amor , Ich finde, Du siehst heute reizend aus - Ich komme aus dem Bad (te encuentro tan hermosa hoy, acabo de salir de mi baño). La visita Schigolch, quien comenta sobre el artista ( música de cámara , Den hab'ich mir auch ganz anders vorgestellt ; pensé que sería diferente a él). Schigolch es un mendigo asmático que parece haber aparecido en su pasado de una manera no especificada, le pide dinero que ella le da, y cuando la llama "Lulu", ella afirma que no la ha llamado así en mucho tiempo. Mientras lo muestra, llega el Dr. Schön ( movimiento de sonata ) y lo reconoce, refiriéndose a él como el padre de Lulu, lo que ella no niega. El Dr. Schön le pide a Lulu que se mantenga al margen de su vida a partir de ahora, ya que él está comprometido y sería escandaloso que se vieran socialmente, pero ella dice que solo le pertenece a él ( coda: tema del amor . Wenn ich einem Menschen auf dieser Welt angehöre, gehöre ich Ihnen ; Si pertenezco a cualquier hombre en este mundo, te pertenezco a ti). Su discusión revela que toda la buena suerte que ha experimentado Lulu proviene de las intervenciones de Schön, y que se han estado reuniendo regularmente. El intercambio se vuelve cada vez más agitado, hasta el regreso del artista, que pregunta qué ha sucedido. Lulu se va enojada, mientras que Schön insinúa que él ha tenido un romance de larga data con Lulu, desde que ella tenía doce años, y la rescató de las calles como vendedora de flores. El artista se angustia cada vez más cuando descubre lo poco que sabe sobre Lulu, ni siquiera su nombre, que parece ser diferente para cada amante. Schön le informa que Schigolch es su padre, y que después de la muerte de su esposa, Lulu parecía estar tratando de tomar su lugar, por lo que acordó casarla con el Dr. Goll. Cada vez más, Schön insta al artista a enfrentarse a Lulu, a lo que él acepta y sale de la habitación, pero un terrible gemido se escucha fuera del escenario y Schön descubre que el artista ha cerrado la puerta. Lulu regresa y discuten qué hacer a continuación, pero son interrumpidos por la llegada de Alwa, quien anuncia que ha estallado una revolución en las calles de París, lo que está causando consternación en la oficina del periódico. Lulu trae un hacha y abren la puerta a la fuerza, solo para encontrar que el artista está muerto. De una conversación telefónica parcialmente audible que tiene Schön, que él insinúa que es con la policía, se revela que el artista le cortó el cuello. Lulu, una vez más, no está conmovida por la tragedia, mientras que Schön y Alwa esperan que las noticias políticas hagan a un lado el escándalo. ¡Cuando Schön la llama Ungeheuer! (¡Monstruo!), Lulu insinúa que ella y el Dr. Schön se casarán después de todo ( motivo de Lulu : Sie heiraten mich ja doch!; Después de todo, te casarás conmigo). El telón cae cuando suena el timbre de la puerta, que creen que es la policía.

Interludio (tema de amor)

Escena 3: En el camerino de Lulu en el teatro, un biombo en el fondo del escenario, se ve un póster del retrato de Lulu.

Lulu se cambia detrás del biombo, Alwa sirve champán. Los dos discuten si Schön vendrá esa noche y un príncipe que quiere llevarla a África. Alwa recuerda la muerte de su madre y cómo había esperado que Lulu la reemplazara, mientras que Lulu observa que su padre la subió al escenario con la esperanza de que alguien rico se casara con ella y se la quitara de las manos. Lulu emerge con un vestido de ballet, Alwa parece enamorada y beben. Al sonido de una campana, Lulu se va para subir al escenario. Alwa la ve irse y luego contempla escribir una ópera basada en la vida de Lulu, pero a medida que dibuja las escenas, llega a la conclusión de que son demasiado espantosas. Se escuchan aplausos y el príncipe entra y revela su deseo de casarse con Lulu. Es evidente que su repentina fama se debe a las críticas favorables publicadas por Schön. De repente, la campana comienza a sonar sin cesar y se escucha un alboroto fuera del escenario. Alwa parece sobresaltada y Lulu entra de repente, arrojándose en una silla, seguida por el tocador y el director del teatro que explican que se desmayó. ¡Ella insinúa que fue porque vio a Schön con su prometida, Mit seiner Braut! (¡Con su novia!) Con lo cual entra el propio Schön y Lulu se niega a continuar porque su prometida está entre el público. Todos intentan persuadir a Lulu para que vuelva al escenario, en un sexteto Das hättest Du Dir besser erspart! (¡Podrías haberte ahorrado esto!), Luego Schön despide a la compañía dejando a Lulu y a él solos. Él la amonesta, Wie kannst Du die Szene gegen mich ausspielen? (¿Cómo puedes jugar esta escena para atraparme?), discuten y ella se burla de él con el Príncipe y su incapacidad para romper su relación. Es evidente que él se debate entre las dos mujeres, y ella comienza a explotar su debilidad, obligándolo a escribir una carta que ella dicta, rompiendo el compromiso (Dúo de cartas: Sehr geehrtes Fräulein ... ; Fraulein más respetada ...) . Schön expresa sentimientos de fatalidad inminente, Jetzt - kommt - die Hinrichtung ... (Ahora - viene - la ejecución) y Lulu, habiendo logrado su propósito, se prepara para regresar al escenario.

Acto 2

Escena 1: En la casa de Lulu, una magnífica habitación de estilo renacentista alemán con galería y escalera. Un biombo chino plegable frente a la chimenea. Nuevamente, se puede ver el retrato de Lulu, esta vez en un caballete. Lulu está en un sillón con un traje de mañana, la condesa Geschwitz en una otomana, con ropa masculina y el rostro cubierto con un velo. Dr. Schön está de pie

La condesa Geschwitz, una admiradora de Lulu ahora casada con Schön, la está visitando para invitarla a un baile. Ha traído flores y, felicitándola por su retrato, desea pintarla ella misma. Schön está claramente incómodo y Lulu muestra a Geschwitz. Schön, dejado solo, aparece perturbado y celoso y habla de locura, sacando un revólver , Der Irrsinn hat sich meiner Vernunft schon bemächtigt (La locura ya ha conquistado mi razón). A su regreso, Lulu intenta convencer a Schön de que se tome la tarde libre y salga a dar un paseo con ella ( cavatina : Könntest Du Dich für heute Nachmittag nicht freimachen?; ¿No puedes dejar esta tarde libre?), Pero él señala que él vence en la bolsa de valores . Lulu comienza a prodigar afecto a Schön, y van al dormitorio, tras lo cual Geschwitz vuelve a entrar en la casa y se esconde detrás del biombo. Entran Schigolch y otros dos admiradores, el atleta, que lleva al colegial en apuros (interpretado por una mujer, es decir , un papel de travesti ). Schigolch afirma que él también vive en la casa y que le han pagado para que los deje con Lulu, quien luego reaparece. Está vestida para el baile, escote con orquídeas entre los senos. Se inclina hacia el colegial, instándolo a oler las flores. Cuando ella se va, comienzan a discutir sobre el príncipe, que se ha ido al extranjero ( canon : Er hat sie nämlich ursprünglich heiraten wollen ; ella era con la que originalmente quería casarse) y Schigolch afirma que él también, como el resto del mundo, desea casarse. casarse con Lulu, Wer hat sie nicht ursprünglich heiraten wollen! (¡Quién no siempre ha querido casarse con ella!), Sentimiento con el que todos coinciden, ya que explica que Lulu no es su hija.

Cuando Lulu regresa, también acepta que nunca tuvo un padre. Discuten sobre Schön, que se ha ido para el intercambio, y lo que Lulu llama su Verfolgungswahn ( paranoia ), pero un sirviente anuncia su regreso y el atleta y el colegial también se esconden mientras Schigolch comienza a irse. Sin embargo, es Alwa quien entra, no su padre, y ella pide refrigerios mientras se sientan y comienzan a hablar y coquetear. Schön entra desapercibido, ve a su hijo y él también se esconde. Su conversación se vuelve más intensa y Alwa declara su amor por Lulu, Liebst Du mich Mignon? (¿Me amas, Mignon?), Hundiendo la cabeza en su regazo. En este punto, Lulu le confiesa a Alwa que envenenó a su madre. Mientras tanto, sin que la pareja lo advierta, Schön ve al atleta y saca su revólver, pero el atleta indica que es Alwa a quien debe matar, y vuelve a esconderse, pero en ese momento Lulu se da cuenta de ellos y anuncia su presencia.

Schön se revela, una vez más anunciando la revolución en París, periódico en mano y arrastra a Alwa. El atleta reaparece brevemente perseguido por Schön, revólver en mano. Schön, creyendo que el atleta escapó, comienza a arengar a Lulu ( aria en cinco estrofas : Du Kreatur, die mich durch den Strassenkot zum Martertode schleift!; ¡Miserable , que me arrastra por las heces en las calles al martirio!), Entregando el revólver. a Lulu, que parece imperturbable e implica que debería suicidarse antes de que él mate a Alwa. Ella le apunta con el revólver, pero en cambio dispara al techo. Cada vez más agitado, Schön toma el revólver y comienza a registrar la casa en busca de los amantes de Lulu, pero solo encuentra a Geschwitz a quien encierra en otra habitación. De nuevo le da a Lulu el arma, dando a entender que su suicidio salvará su reputación de ser considerado un cornudo , meine Stirn zu verzieren (mi cabeza para decorar), es decir, con cuernos. Lulu canta el Lied der Lulu ( Wenn sich die Menschen um meinetwillen umgebracht haben ; Cuando los hombres han matado por mí) en el que pide el divorcio, diciendo que solo puede ser als was ich bin (lo que soy). Schön solo responde que la asesinará y hará que parezca un suicidio, obligándola a ponerse de rodillas y apuntándola con el arma mientras la sostiene en la mano ( 5a estrofa : ¡ Nieder, Mörderin! In die Knie!; Agáchate, asesina, ¡de rodillas!). Mientras Schön se distrae momentáneamente por la repentina aparición del colegial, Lulu vacía las cinco rondas restantes en él. Sin embargo, todavía está vivo y se da cuenta de que tiene otro 'rival', ¡ Und - da - ist - noch - einer! (¡Y - hay - hay - otro!). Llama a su hijo, que reaparece, mientras Lulu parece arrepentida, y luego muere. Lulu va a irse, pero Alwa le impide el paso. Ella le ruega que no la abandone ( arietta : Du kannst mich nicht dem Gericht ausliefern!; ¡ No puedes entregarme a la Ley!), Lo que él se niega a hacer a pesar de que ella se ofrece a ser suya por el resto de su vida, Ich will Dir treu sein mein Leben lang (Te seré fiel toda mi vida). Una vez más, un timbre anuncia la llegada de la policía.

Interludio en forma de película muda . Tanto la película como el acompañamiento musical tienen la forma de un palíndromo . La película describe cuatro eventos principales, que giran en torno al año de prisión de Lulu y cuatro después de su encarcelamiento, formando el palíndromo. La primera secuencia muestra el arresto, la detención, el juicio y el cierre de la puerta de la prisión. La segunda secuencia muestra lo contrario con la puerta de la prisión abriéndose, la evaluación médica, la sala de aislamiento en el hospital y su escape. En cada evento de espejo, el número de personas involucradas es el mismo, por ejemplo, tres personas la arrestan y tres la liberan. A medida que avanza el palíndromo, Lulu pierde la esperanza mientras está detenida, es juzgada y trasladada a prisión, donde se resigna a su destino. La esperanza regresa cuando contrae el cólera y después de un nuevo "juicio" por parte de los médicos es trasladada al hospital donde la esperanza crece cuando Geschwitz la visita, se cambian de ropa y Lulu escapa disfrazada de la otra mujer. Durante el palíndromo, muchos detalles y símbolos, antes y después de la prisión, coinciden, incluido el retrato de Lulu, un motivo visual recurrente a lo largo de la ópera.

Escena 2: El mismo lugar que la escena 1, un año después, un aire de abandono, la luz del día se ha cerrado. El retrato ahora está apoyado contra la chimenea, de espaldas al público,

La condesa Geschwitz, Alwa y el atleta esperan ansiosos a Schigolch y discuten el plan de escape. El atleta está vestido como el lacayo de Alwa y planea casarse con Lulu y llevarla a París como acróbata. Geschwitz parece frágil y ocupará el lugar de Lulu en el hospital. Ella está financiando la fuga, pero rechaza la oferta de ayuda financiera de Alwa. Va a sacrificar su propia libertad tomando el lugar de Lulu para que nadie descubra que ha escapado hasta que sea demasiado tarde. Cuando llega Schigolch, él y Geschwitz parten hacia el hospital, mientras los otros dos hombres discuten sus planes. Alwa ha vendido el periódico y ha escrito un melodrama para que Lulu lo protagonice. Empiezan a discutir por dinero, pero son interrumpidos por el colegial ( música de cámara II , Mit wem habe ich ; Con quién tengo yo) que acaba de escapar de la cárcel y también ha ideado un plan para liberar a Lulu. Alwa y el atleta le mienten que Lulu está muerta, le muestran un artículo de periódico sobre su enfermedad, luego lo echan. Schigolch llega con Lulu ( melodrama : Hü, kleine Lulu: - wir müssen heut 'noch über die Grenze ; Bueno, pequeña Lulu: hoy debemos cruzar la frontera), muy pálida y débil por su enfermedad. El atleta está disgustado de verla en este estado, abandona su plan y se va diciendo que llamará a la policía en su lugar. Schigolch va a comprar billetes de tren y tan pronto como se ha ido, Lulu, que ha estado actuando como inválida, se recupera instantáneamente. Ahora, a solas con Alwa, explica la trama en detalle. Geschwitz fue a Hamburgo para atender a pacientes con cólera y deliberadamente se infectó a ella y a Lulu con ropa contaminada, de modo que ambas fueron colocadas juntas en una sala de aislamiento. Después de que Geschwits fue dada de alta, ella regresó a visitar a Lulu y cambiaron de lugar ( melodrama : Jetzt liegt sie dort drüben als die Mörderin des Doktor Schön ; ahora yace allí como la asesina del Dr. Schön), mientras que Lulu fingió invalidez para conseguir deshacerse del atleta. Ahora a solas con Alwa, el retrato se devuelve al caballete y Lulu procede a seducir una vez más al dispuesto Alwa. Declaran su amor el uno al otro en un segundo dúo de amor, UNS sehen, tan a menudo Wir wollen (a ver unos a otros con la frecuencia que queremos) que alcanza su punto culminante con el himno de Alwa a Lulu ( Hymne : Durch dieses Kleid empfinde ich Deinen Wuchs wie Musik ; a través de este vestido siento tu cuerpo como música), y hago planes acordando irnos juntos. Al final del dúo y la escena, ella le pregunta: Ist das noch der Diwan, - auf dem sich - dein Vater - verblutet hat? (¿No es este el sofá en el que tu padre murió desangrado?).

Acto 3

Escena 1: Un amplio salón en la lujosa casa de Lulu en París. El retrato de Lulu cuelga de la pared. Los invitados están reunidos

Lulu vive en París bajo el alias de una condesa francesa, se lleva a cabo una gran fiesta de cumpleaños en la casa de Lulu y el atleta que planea casarse le propone un brindis. El marqués muestra un interés inusual por la niña de quince años. Los invitados se trasladan a la sala de juegos para jugar al baccarat . La conversación pasa a discutir las acciones en el ferrocarril Jungfrau, en el que la mayoría de los invitados a la fiesta han invertido en diferentes grados, y que parecen estar funcionando magníficamente.

El marqués ha descubierto la verdadera identidad de Lulu y la está chantajeando ( dúo : Sag es nur gleich heraus, wieviel du haben willst ; Dime sin demora cuánto dinero quieres), amenazando con entregarla a las autoridades. Ella se ofrece a él, habiendo tenido un romance anterior, pero sus intereses se encuentran más en la trata de personas de mujeres y niñas para la explotación sexual comercial , Lied des Mächenhändlers : Ich sagte dir doch, daß ich auch Mächenhändler bin (canción del atacante de personas: Te dije que soy un traficante de esclavos blancos ). Una vez más, Lulu canta sobre quién es y en qué se ha convertido, como en su acto II Lied; Ich tauge nicht für diesen Beruf. Als ich fünfzehn Jahre alt war, hätte mir das gefallen können (no soy bueno para este tipo de trabajo, cuando tenía quince años era diferente, podría haberlo disfrutado). El marqués indica que podría llamar al policía apostado en la calle y reclamar la recompensa por su captura, pero obtendría un precio mucho más alto vendiéndola a un burdel de El Cairo a quien le envió una foto de su retrato como Eva. Ella se ofrece a pagarle, pero él es consciente de que la fortuna de Alwa está en las acciones del ferrocarril, y quiere dinero en efectivo y le da una fecha límite ese mismo día. Ella lee una nota que el atleta le entregó justo antes de que el marqués la confrontara y se entera de que él también quiere chantajearla. Geschwitz la acusa de no devolver los favores y el cariño que le mostró a Lulu cuando estaban en el hospital. El atleta regresa y hace evidente que todavía está interesado en el afecto de Lulu y también le da una fecha límite, dueto : ¡ Einen Moment! Hast du meinen Brief gelesen? (¡Un momento! ¿Has leído mi nota?). Llega un telegrama al banquero informándole que las acciones del ferrocarril ahora no tienen valor. Cuando llega Schigolch, pidiendo dinero para su novia ( dueto : Ich brauche nämlich notwendig Geld ... Ich miete meiner Geliebten eine Wohnung ; necesito algo de dinero ahora, estoy alquilando un apartamento para mi amante), Lulu se derrumba desesperada pero confía en él.

Schigolch también tiene planes para Lulu, pero ella lo persuade de que si él puede arreglar la muerte del atleta, ella le dará el dinero, lo que él dice que hará si puede persuadir al atleta para que vaya a su casa, lo que ella promete. El marqués sospecha del deportista, pero lo niega. Luego, Lulu procede a convencer al atleta de que si él pasa la noche con Geschwitz, ella le pagará a Lulu, quien luego podrá pagarle el dinero del chantaje. Luego convence a la condesa de que se entregará a ella si pasa la noche con el deportista. Aunque desconcertado, Geschwitz acepta el trato. Habiendo logrado esto, Lulu se vuelve hacia su ayuda de cámara y le ordena que se cambie de ropa con ella. La noticia del colapso del ferrocarril se esparce por la empresa hasta la desesperación generalizada. Lulu, vestida como su ayuda de cámara, le informa a Alwa que han sido descubiertos y que la policía está en camino, y escapan. Nuevamente la escena termina con la llegada de la policía, que se enfrenta al ayuda de cámara antes de darse cuenta de su error.

Escena 2: Una buhardilla sin ventanas en Londres, con un tragaluz con goteras. Un cubo recoge el agua que gotea del tragaluz. En el suelo, un colchón roto. Una puerta conduce al dormitorio de Lulu.

Alwa y Schigolch están discutiendo su situación. Ellos y Lulu ahora viven en la pobreza y huyen. Es el primer día de trabajo de Lulu como Freudenmädchen (trabajadora sexual), de la que pretenden ganarse la vida, aunque Alwa es ambivalente. Cuando escuchan que Lulu se acerca con su primer cliente, un profesor, se esconden. La profesora permanece en silencio durante todo el tiempo, es muy amable y le paga generosamente. Lulu está encantada. La condesa Geschwitz, ahora mal vestida, llega entonces con el retrato de Lulú, que ha sacado del marco y traído de París. Lulu se molesta al verlo, pero Alwa se inspira y lo cuelga en la pared, creyendo que complacerá a los clientes, y discuten el destino del artista, cuarteto : Ihr Körper stand auf dem Höhepunkt (Su cuerpo, entonces, estaba en su pico más alto). Lulu sale a demostrar su atractivo y se marcha con Geschwitz. Alwa revela que Lulu había contraído una enfermedad venérea del Marqués y, a su vez, se la transmitió a él.

¡Lulu regresa con su segundo cliente, el negro, aquí Komm nur, mein Schatz! Komm! (¡Entra, mi amor! ¡Entra!), Quien se enoja cuando le piden que pague por adelantado y la ataca. Alwa se apresura a defenderla, pero es asesinada por el negro, quien luego se va, seguido por Lulu desesperada mientras Schigolch saca el cuerpo. Geschwitz regresa, diciendo que Lulu la despidió, mientras que Schigolch se va. Saca una pistola y piensa en suicidarse, creyendo amargamente que Lulu derramaría mir keine Träne nach (ni una lágrima para mí), luego cambia de opinión y se ahorca, deteniéndose primero en reverencia ante el retrato de Lulu. Es interrumpida por la entrada de Lulu y su tercer cliente, Jack el Destripador. Cuando se le pregunta, ella dice que Geschwitz es su hermana loca. Jack hace para irse, diciendo que tiene poco dinero y ella está pidiendo demasiado, ella le suplica y regatean el precio, mientras ella revela que es su primer día en el trabajo, como sospechaba. También adivina la verdadera naturaleza de los sentimientos de Geschwitz por Lulu. Lulu dice que se siente atraída por Jack y finalmente se ofrece a entregarse a él sin pagar nada. Entran en el dormitorio. Geschwitz, abandonada a sí misma, decide regresar a Alemania para convertirse en abogada y trabajar por los derechos de las mujeres. Al escuchar los gritos de Lulu, se apresura a la puerta del dormitorio, pero Jack emerge con un cuchillo manchado de sangre que se clava en su cuerpo y ella se derrumba. Jack se lava las manos con calma en la palangana, sin creerse la suerte que tuvo por haber matado a dos mujeres a la vez, ¡ Ich bin doch ein verdammter Glückspilz ! (¡Soy el más afortunado de los hombres!), Se queja de la falta de una toalla y se va. En su último aliento, Geschwitz declara su amor eterno por Lulu, ¡Lulu! ¡Mein Engel! Laß dich noch einmal sehn! Ich bin dir nah! Bleibe dir nah! ¡En Ewigkeit! (¡Lulu! ¡Mi ángel! ¡Déjame verte una vez más! ¡Estoy cerca! ¡Quédate cerca! ¡Por la eternidad!).

Análisis

Dramático

Se ha descrito que el personaje de Lulu encarna ambos elementos del dualismo de la sexualidad femenina, madre tierra y prostituta . En palabras de Karl Kraus , ella es la mujer "que se convirtió en la destructora de todo porque todos la destruyeron". La implicación de Berg con las profundidades de la sociedad en sus dos obras dramáticas, Wozzeck y Lulu , sorprendió incluso a Schoenberg . Al igual que Wozzeck , Lulu es crítica social, una tragedia en la que los protagonistas son retratados como víctimas, que poco a poco son esclavizados por fuerzas sociales con las que son demasiado débiles para lidiar. Los palíndromos en la pieza toman muchas formas, como el ascenso y caída de Lulu y el reciclaje de los actores: los tres hombres cuyas muertes ella contribuye se convierten en los tres clientes de Lulu, y el hombre que ella asesinó la asesina. Alwa, que se cree que es la antítesis de Lulu, pasó de ser el dramaturgo de Wedekind al compositor de Berg y se supone que es un sustituto del propio Berg. En todos los casos, la música subraya y confirma las alusiones dramáticas de Berg.

Musical

Instrumentación

Orquesta de foso

Grupos especiales

La banda de jazz en el escenario en el acto 1, escena 3 (los instrumentistas pueden extraerse de los jugadores de boxes) consta de:

En el acto 3, escena 2, la edición de Cerha usa un pequeño conjunto en el escenario que requiere:

piccolo

flauta

3 clarinetes en B ♭

clarinete bajo en B ♭

contrafagot

En Lulu , Berg introdujo el vibráfono en la orquesta de la música artística occidental, un instrumento que anteriormente se había asociado únicamente con el jazz.

Estructura

Berg estaba obsesionado con la simetría en sus obras y Lulu no es una excepción, el conjunto se percibe como un palíndromo o espejo. La popularidad de Lulu en el primer acto se refleja en la miseria en la que vive durante el tercer acto, y esto se enfatiza cuando los maridos de Lulu en el primer acto son interpretados por los mismos cantantes que sus clientes en el tercer acto. Los motivos asociados con cada uno se repiten.

Esta estructura similar a un espejo se enfatiza aún más en el interludio de la película en el acto 2 en el centro mismo de la obra. Los eventos que se muestran en la película son una versión en miniatura de la estructura de espejo de la ópera en su conjunto (Lulu entra en prisión y luego se va de nuevo) y la música que acompaña a la película es un palíndromo exacto : se lee lo mismo hacia adelante que hacia atrás. El punto central de este palíndromo está indicado por un arpegio tocado en el piano , primero subiendo y luego bajando (mostrado aquí en el pentagrama superior ).

Berg asigna estilos vocales específicos a cada personaje con una representación orquestal descriptiva, episodios recapitulativos para enfatizar el significado psicológico y los tonos . La recapitulación incluye tener cantantes individuales que desempeñen múltiples roles. El uso de tono incluye el uso de filas de doce tonos .

Serialismo

La celda z (también una de las celdas básicas en el Cuarteto de Cuerdas No. 4 de Béla Bartók ) es la celda básica de Lulu y genera el tropo I:

Aunque parte de Lulu está compuesta libremente, Berg también hace uso de la técnica de doce tonos de su maestro Arnold Schoenberg . Sin embargo, en lugar de utilizar una fila de tonos para toda la obra, le da a cada personaje su propia fila de tonos, lo que significa que las filas de tonos actúan como los leitmotivs de las óperas de Richard Wagner .

De esta fila de un tono, Berg deriva filas de tonos para muchos de los personajes. Por ejemplo, la fila de tonos asociada con la propia Lulu es: F, G, A ♭ , B ♭ , C, D, F ♯ , D ♯ , E, A, B, C ♯ . Esta fila se construye extrayendo una nota (F) del primer tricordio de la fila básica, luego tomando la siguiente nota (G) del segundo tricordio de la fila básica, luego tomando la tercera nota (A ♭ ) del tercer tricordio de la fila básica, y así sucesivamente, recorriendo la fila básica tres veces.

Se llega a la fila de tonos asociada con Alwa repitiendo la fila de tonos básicos una y otra vez y tomando cada séptima nota;

esto da como resultado la siguiente fila de tonos: B ♭ , F ♯ , E ♭ , G ♯ , F, B, E, D, A, C, C ♯ , G

De manera similar, se llega a la fila de tonos asociada con Dr. Schön repitiendo la fila de tonos básica (como en el ejemplo anterior) y tomando la primera nota, faltando una nota, tomando la siguiente, faltando dos, tomando la siguiente, faltando tres, tomando el siguiente, fallando tres, tomando el siguiente, fallando dos, tomando el siguiente, fallando uno, tomando el siguiente, fallando uno, tomando el siguiente, fallando dos, tomando el siguiente, y así sucesivamente; esto da como resultado la siguiente fila de tonos: B ♭ , E ♭ , G, G ♯ , D, F, E, A, B, C, F ♯ , C ♯

Historia póstuma

La ópera fue interpretada por primera vez por la Ópera de Zúrich en forma incompleta el 2 de junio de 1937. Erwin Stein hizo una partitura vocal de todo el acto 3 después de la muerte de Berg, y Helene Berg, la viuda de Alban, se acercó a Arnold Schoenberg para completar la orquestación. Schoenberg aceptó al principio, pero cuando le enviaron copias de los bocetos de Berg, cambió de opinión y dijo que sería una tarea que consumiría más tiempo de lo que pensaba. Posteriormente, Helene prohibió que nadie más completara la ópera, y durante más de cuarenta años solo se pudieron completar los dos primeros actos, generalmente con las partes del acto 3 de la suite Lulu interpretadas en lugar del acto 3. La última grabación realizada de los dos originales -Versión en acto— Christoph von Dohnányi dirigiendo la Filarmónica de Viena , con Anja Silja en el papel principal (Decca / Londres, grabada en 1976 y lanzada en 1978) - la presentó de esta forma.

El director Heinz Ruckert filmó la película muda presentada en el punto medio de acuerdo con las exigentes especificaciones de Berg. La película describe sin palabras el arresto, el juicio, el encarcelamiento y la liberación final de Lulu gracias a la astucia de la condesa Geschwitz. Como la música de esta secuencia (y la ópera en su conjunto), la película tiene una estructura palindrómica . La película original se pierde salvo por cuatro fotogramas que permanecen en el Zürich Stadtarchiv. Cada producción sucesiva requiere que se filme una nueva película con los actores de escena. Sin embargo, muchas producciones recientes omiten la película por completo.

Historial de desempeño

Tras el estreno en Zürich, la ópera fue vista en La Fenice el 4 de septiembre de 1949 durante la Bienal de Venecia , dirigida por Sanzogno . El estreno en Alemania fue en el Grillo-Theatre de Essen el 7 de marzo de 1953 con Carla Spletter en el papel principal, y el estreno en Holanda el 7 de julio de ese año en el Stadsschouwburg de Amsterdam como parte del Festival de Holanda , ambos con Die Bühnen der Stadt Essen dirigido por Gustav König y transmitido al Reino Unido por la BBC el 10 de agosto. A esto le siguió una producción en Hamburgo en 1957 con Helga Pilarczyk en una producción de Günther Rennert , dirigida por Leopold Ludwig, que también se vio en la Ópera de París en 1960 y La Scala en 1963, y Sadler's Wells 1962.

En su forma de dos actos más bocetos del tercer acto, Lulu hizo su debut estadounidense en la Ópera de Santa Fe en Nuevo México durante la temporada de 1963, con la soprano estadounidense Joan Carroll en el papel principal, junto con Donald Gramm (Dr. Schön ), Elaine Bonazzi (Geschwitz) y George Shirley (Alwa) con Robert Craft dirigiendo el director general de The Opera, John Crosby , intentaron negociar para que Santa Fe organizara el estreno estadounidense de la ópera completa en tres actos, pero no tuvo éxito. Una notable Lulu, Silja, hizo su debut en una producción de Wieland Wagner en la Staatsoper Stuttgart en 1966 (que luego fue filmada, con Carlos Alexander como Dr. Schön). En 1967 la Metropolitan Opera presentó la producción de la Ópera Estatal de Hamburgo con la dirección de Ludwig, Toni Blankenheim (Schön), Anneliese Rothenberger (Lulu), Kerstin Meyer (Geschwitz), Gerhard Unger (Alwa), Kim Borg (Schigolch) y Maria von Ilosvay (Teatro vestidor). Esta producción fue registrada por Electrola al año siguiente. Los famosos Lulus han incluido a Evelyn Lear , Teresa Stratas , Nancy Shade , Karan Armstrong , Julia Migenes , Barbara Hannigan , Christine Schäfer y Marlis Petersen .

La muerte de Helene Berg en 1976 allanó el camino para que Friedrich Cerha hiciera una nueva versión completa de la ópera . No hubo tiempo suficiente para tener lista la partitura de esta versión en tres actos para la primera producción de la obra en el Metropolitan Opera en abril de 1977 (en una producción de John Dexter , con Carole Farley en el papel principal), por lo que la versión incompleta tenía que ser utilizado. Publicada en 1979, la terminación Cerha se estrenó el 24 de febrero del mismo año en la Ópera Garnier y fue dirigida por Pierre Boulez , con Stratas como protagonista; la producción (de Patrice Chéreau ) fue una sensación y la grabación ganó el premio Gramophone en 1979.

El estreno en Estados Unidos de la ópera completa se realizó el 28 de julio de 1979 en Santa Fe, con Nancy Shade (Lulu), William Dooley (Dr. Schön), Katherine Ciesinski (Geschwitz) y Barry Busse (Alwa). The Metropolitan Opera lo presentó por primera vez en diciembre de 1980, una actuación que luego se publicó en DVD. Su producción de 2015, con Marlis Petersen en el papel principal, fue transmitida en alta definición el 21 de noviembre. Esa producción contó con proyecciones y dibujos animados de William Kentridge . La misma producción, con un elenco diferente, también actuó en De Nationale Opera , Amsterdam (2015), English National Opera , Londres en 2016, y en el Teatro dell'Opera di Roma (2017).

Grabaciones

Año	Reparto: Dr. Schön Lulu Alwa Condesa Geschwitz	Director, teatro de ópera y orquesta, versión	Etiqueta
1952	Otto Wiener Ilona Steingruber Hans Libert Maria Cerny	Herbert Häfner Sinfónica de Viena en dos actos	Vinilo: Columbia Masterworks ( Columbia Records ) Cat: SL-121
1968	Toni Blankenheim Anneliese Rothenberger Gerhard Unger Kerstin Meyer	Leopold Ludwig Hamburg Staatsoper Zürich Dos actos	Vinilo: Electrola Cat: SMA 91711/13
1968	Dietrich Fischer-Dieskau Evelyn Lear Donald Grobe Patricia Johnson	Orquesta Karl Böhm de la Deutsche Oper Berlín Berlín Dos actos	Vinilo: DGG Cat: CD: DGG Cat:
1976	Walter Berry Anja Silja Josef Hopferwieser Brigitte Fassbaender	Christoph von Dohnányi Filarmónica de Viena Dos actos	Vinilo: Decca Cat: D48D 3
1979	Franz Mazura Teresa Stratas Kenneth Riegel Yvonne Minton	Pierre Boulez Paris Opera Paris Tres actos	Vinilo: DGG Cat: 2711024 CD: DGG Cat: 0289463 6172 6
1983	Theo Adam Julia Migenes Richard Karczykowski Brigitte Fassbaender	Lorin Maazel Ópera Estatal de Viena (en concierto) Orquesta de la Ópera Estatal de Viena Tres actos	CD: RCA 74321 57734 2
1996	Monte Jaffe Constance Hauman Peter Straka Julia Juon	Ulf Schirmer Ridehuset (Real Escuela de Equitación) Castillo de Christiansborg Orquesta Sinfónica Nacional Danesa Tres actos	CD: Chandos 9540 (3)
2006	Robert Hayward Lisa Saffer John Graham-Hall Susan Parry	Paul Daniel English National Opera Paris ( Tres actos, en inglés )	CD: Chandos Cat: 3130
2009	Michael Volle Agneta Eichenholz Klaus Florian Vogt Jennifer Larmore	Antonio Pappano Royal Opera House París	DVD: Opus Arte ASIN: B003LRQ0XU
2014	Dietrich Henschel Barbara Hannigan Charles Workman  [ de ] Natascha Petrinsky  [ ru ]	Paul Daniel La Monnaie Bruselas	DVD: BelAir Classiques ASIN  B00M4CA7O6

Ver también

• Lista de trabajadores sexuales en la literatura

Notas

Referencias

Fuentes

Libros

Capítulos, artículos y tesis

Discografía y grabaciones

Otro

Otras lecturas

enlaces externos

• Lulu : puntajes en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
• Eilenberg, Armin H. (2010). " Lulu " . Kultur Fibel (en alemán). Salzburger Festspiele . Consultado el 21 de diciembre de 2019 .
• "Una ópera de catástrofe permanente y de esperanza" de Peter E. Gordon , The Nation , 3 de diciembre de 2015
• " Discografía de Lulu " . Operone (en alemán). Archivado desde el original el 15 de junio de 2011 . Consultado el 18 de noviembre de 2015 .
• Capón, Brian. " Discografía de Lulu " . CLOR . Consultado el 18 de noviembre de 2015 .