Luigi Marchesi - Luigi Marchesi
Luigi Marchesi ( pronunciación italiana: [luˈiːdʒi marˈkeːzi] ; 8 de agosto de 1754 - 14 de diciembre de 1829) fue un cantante de castrato italiano , uno de los más destacados y carismáticos que aparecieron en Europa durante la segunda mitad del siglo XVIII.
Biografía
Luigi Ludovico Marchesi nació en Milán . Se unió al coro de la catedral de Milán en 1765 e hizo su debut operístico en Roma en 1773 en el Teatro delle Dame , interpretado como personaje femenino, en la ópera cómica La contessina de Marcello da Capua . Durante varios años, Marchesi apareció en papeles menores o en centros operísticos menores, pero encontró un valioso aliado en el compositor checo Josef Mysliveček después de aparecer en la ópera Ezio y el oratorio Isacco figura del redentore de este último en Munich a principios del año 1777. Marchesi cantar en ambas producciones se consideró extraordinario. En una carta escrita por Wolfgang Amadeus Mozart a su padre desde Munich el 11 de octubre de 1777, se menciona que Mysliveček se jactaba de su influencia con la dirección del Teatro San Carlo de Nápoles , el lugar más prestigioso para la representación de la ópera seria italiana en Europa: aparentemente tenía el poder de recomendar la participación de cantantes que iban a aparecer en las producciones previstas para la temporada de ópera 1778-1779 allí. Marchesi fue uno de los cantantes recomendados por Mysliveček. Sus primeras apariciones en Nápoles fueron tan exitosas como las de Munich, y lo establecieron permanentemente como uno de los artistas vocales más talentosos de Italia. En total, Mysliveček creó cinco papeles operísticos para Marchesi antes de su muerte prematura en 1781. Después de los triunfos de Marchesi en toda Italia a fines de la década de 1770 y principios de la de 1780, se aventuró hasta Viena , San Petersburgo y Londres , donde creó una tremenda sensación y fue proclamado como el mejor cantante de su tiempo. En Londres fue catalogado como Virtuoso di Camera de su majestad siciliana. El conde de Mount Edgcumbe describió la impresión de Marchesi en Londres de la siguiente manera:
- Marchesi era en esta época (1788) un joven muy bien parecido, de buena figura y elegante porte. Su actuación fue enérgica y expresiva: sus poderes vocales eran muy grandes, su voz de amplia brújula, pero un poco inclinada a ser gruesa. Su ejecución fue muy considerable y le gustaba demasiado exhibirla; ni su canto cantabile era igual a su bravura. En el recitativo y en las escenas de energía y pasión, fue incomparable, y si hubiera sido menos pródigo en ornamentos, que no siempre eran apropiados, y poseyera un gusto más puro y simple, su interpretación habría sido impecable: siempre llamativa, animado y eficaz. Para su debut eligió la hermosa ópera de Giulio Sabino de Sarti, en la que todas las canciones del personaje principal, y son muchas y variadas, son de la más fina descripción ...
- Fue recibido con entusiastas aplausos.
En 1796 Marchesi se negó a cantar para Napoleón cuando entró en la ciudad de Milán. Por esto, Marchesi fue honrado como un héroe nacional por el público, según lo informado por Vernon Lee:
- La parte frívola de la sociedad charlaba, bailaba y adoraba ... el cantante Marchesi, a quien Alfieri pidió que se abrochara el casco y marchara contra los franceses, como el único italiano que quedaba y se atrevía a resistir al invasor de la 'Gallis corsa'. , aunque solo en materia de canto.
La última aparición importante de Marchesi estaba en Simon Mayr 's Ginevra di Scozia para la inauguración del Teatro Nuovo de Trieste (1801). Continuó apareciendo en público durante algunos años más, hasta 1806, cuando se retiró definitivamente y se mudó a su villa de Inzago, donde murió el 14 de diciembre de 1829. Después de su retiro, Marchesi no pasó a la oscuridad; de vez en cuando, cuando gozaba de buena salud, solía organizar un par de conciertos privados; algunos de ellos se dedicaron a la caridad, especialmente para los niños huérfanos pobres.
Como artista, Marchesi fue sin duda uno de los más grandes cantantes de su tiempo, y también fue compositor. En Londres publicó su propio conjunto de volúmenes de Ariette Italiane , y también un puñado de solfeggi . Mantuvo una colaboración similar a la que tuvo con Josef Mysliveček más tarde en su vida con Angelo Tarchi . Tal vez la mayoría de sus papeles importantes en la última parte de su carrera fueron Megacle de Domenico Cimarosa 's L'Olimpiade y Lovinski en Simon Mayr La Lodoiska . La ópera seria era el ámbito natural para su tipo de voz, y rara vez cantaba papeles cómicos después de sus primeras apariciones en Roma.
En persona, Marchesi podría haber sido el castrato más guapo de todos los tiempos; Durante su compromiso en Londres en la década de 1790, Maria Cosway abandonó a su esposo e hijos y siguió a la cantante por Europa durante varios años. Además, se dice que fue adorado por toda la población femenina de Roma. Sin embargo, al mismo tiempo, Marchesi se hizo famoso por su temperamento turbulento y sus notorias estipulaciones. A menudo insistía en hacer su entrada al escenario descendiendo una colina a caballo con un casco con plumas multicolores de al menos un metro de altura, diciendo "¿Dónde estoy?". De lo contrario, se involucró en competencias de rivalidad que alguna vez casi le costaron la vida; los fanáticos partidarios de la soprano Luisa Todi , su acérrima rival, intentaron envenenarlo en 1791.
Roles operativos hasta 1800
- Contessina Elmira en La contessina de Marcello di Capua ( Roma , 1773)
- Cecchina en La buona figliola de Niccolò Piccinni (Roma, 1774)
- Marchesa Violante en La finta giardiniera de Pasquale Anfossi (Roma, 1774)
- Gandarte en Alessandro nell'Indie de Carlo Monza ( Milán , 1775)
- Evandro en Medonte re di Epiro de Luigi Alessandri (Milán, 1775)
- Olinto in Demetrio de Pietro Guglielmi ( Venecia , 1775)
- Tarquinio en Il trionfo di Clelia ( Múnich , 1776)
- Farnaspe en Adriano en Siria de Pasquale Anfossi ( Padua , 1777)
- Ezio en Ezio de Josef Mysliveček (Munich, 1777)
- Tarsile en La Calliroe de Josef Mysliveček ( Nápoles , 1778)
- Aminta en Il re pastore de Ignazio Platania (Nápoles, 1778)
- Megacle en L'Olimpiade de Josef Mysliveček (Nápoles, 1778)
- Achille en Ifigenia en Aulide de Vicente Martín y Soler (Nápoles, 1779)
- Ulisse en La Circe de Josef Mysliveček (Venecia, 1779)
- Achille en Achille in Sciro de Giuseppe Sarti ( Florencia , 1779)
- Castore en Castore e Polluce de Francesco Bianchi (Florencia, 1779)
- Rinaldo en Armida de Josef Mysliveček (Milán, 1780)
- Timante en Demofoonte ( Pisa , 1780)
- Linceo en L'Ipermestra de Vicente Martín y Soler (Nápoles, 1780)
- Rinaldo en Armida abbandonata de Niccolò Jommelli (Nápoles, 1780)
- Amore en Amore e Psiche de Joseph Schuster (Nápoles, 1780)
- Arbace en Arbace de Francesco Bianchi (Nápoles, 1781)
- Timante en Demofoonte ( Génova , 1781)
- Adone en Venere e Adone de Francesco Bianchi (Florencia, 1781)
- Giulio Sabino en Giulio Sabino de Giuseppe Sarti (Florencia, 1781; Viena , 1785; Londres , 1788)
- Ezio en Ezio de Felice Alessandri (Milán, Alessandria y Lucca , 1782; Florencia, 1783)
- Megacle en L'Olimpiade de Francesco Bianchi (Milán, 1782)
- Ciro en Il trionfo della pace de Francesco Bianchi ( Turín , 1782)
- Timante en Demofoonte (Lucca, 1782)
- Arbace en Artaserse de Giacomo Rust (Roma, 1783)
- Quinto Fabio en Quinto Fabio de Luigi Cherubini (Roma, 1783)
- Timante en Demofoonte de Felice Alessandri (Padua, 1783)
- Arsace en Medonte, re di Epiro de Giuseppe Sarti ( Senigallia , 1783)
- Piramo en Piramo e Tisbe de Giovanni Battista Borghi (Florencia, 1783)
- Aspard en Aspard de Francesco Bianchi (Roma, 1784)
- Megacle en L'Olimpiade de Giuseppe Sarti (Roma, 1784)
- Poro en Alessandro nell'Indie de Luigi Cherubini (Mantua, 1784)
- Rinaldo en Armida e Rinaldo de Giuseppe Sarti (San Petersburgo, 1786)
- Castore en Castore e Polluce de Giuseppe Sarti (San Petersburgo, 1786)
- Megacle en L'Olimpiade de Domenico Cimarosa ( Vicenza y Lucca, 1784; Londres y Milán, 1788; Venecia, 1790; Livorno , 1791; Módena , 1795)
- Achille en Achille en Sciro de Gaetano Pugnani (Turín, 1785)
- Arbace en Artaserse (Turín, 1785)
- Arminio en Arminio de Angelo Tarchi (Mantua, 1785)
- Castore en Castore e Polluce de Giuseppe Sarti ( San Petersburgo , 1786)
- Ramiro en Il conte di Saldagna de Angelo Tarchi (Milán, 1787)
- Timante en Demofoonte de Gaetano Pugnani (Turín, 1788)
- Achille en Ifigenia in Aulide de Luigi Cherubini (Turín y Milán, 1788; Londres, 1789)
- Gualtieri in Il disertore de Angelo Tarchi (Londres, 1789; Siena , 1791; Vicenza, 1794; Génova, 1799)
- Porus en La generosità d'Alessandro de Angelo Tarchi (Londres, 1789)
- Pirro en Andromaca de Sebastiano Nasolini (Londres, 1790)
- Timante en L'usurpator innocente de Vincenzo Federici (Londres, 1790)
- Giulio Sabino en Giulio Sabino de Angelo Tarchi (Turín, 1790)
- Megacle en L'Olimpiade de Vincenzo Federici (Turín, 1790)
- Medoro en Angelica e Medoro de Ferdinando Bertoni (Venecia, 1791)
- Ercole en L'apoteosi d'Ercole de Angelo Tarchi (Venecia, 1791)
- Timante en Demofoonte (Venecia y Livorno, 1791)
- Poro en Alessandro nell'Indie de Angelo Tarchi (Livorno, 1791)
- Learco en Adrasto re d'Egitto de Angelo Tarchi (Milán, 1792)
- Pirro in Pirro re di Epiro de Niccolò Antonio Zingarelli (Milán, 1792; Venecia y Bérgamo , 1793; Vicenza, 1794; Venecia, 1795; Faenza , 1796; Livorno, 1798)
- Ezio en Ezio de Angelo Tarchi (Vicenza, 1792)
- Arbace en Artaserse de Niccolò Antonio Zingarelli (Milán, 1794)
- Timante en Demofoonte de Marcos Portugal (Milán, 1794)
- Achille en Achille in Sciro de Marcello Bernardini (Venecia, 1794)
- Ramiro en Il conte di Saldagna de Niccolò Antonio Zingarelli (Venecia y Reggio Emilia , 1795; Venecia y Livorno, 1798)
- Achille en Ifigenia en Aulide de Niccolò Antonio Zingarelli (Venecia, 1795)
- Arbace en Artaserse de Giuseppe Nicolini (Venecia, 1795)
- Timante en Demofoonte (Venecia, 1795)
- Lovinski en La Lodoiska de Simon Mayr (Venecia, Faenza y Senigallia, 1796; Venecia y Génova, 1797; Livorno, 1798, Génova, 1799; Milán, 1800)
- Lovinski en un pasticcio de La Lodoiska ( Lisboa , 1796)
- Lauso in Lauso e Lidia de Simon Mayr (Venecia, 1798)
- Mexicow en Carolina e Mexicow de Gaetano Rossi (Venecia, 1798)
- Tito en Bruto de Giuseppe Nicolini (Génova, 1799)
- Idante en Idante de Marcos Portugal (Milán, 1800)
Referencias
Notas
Fuentes
- Heriot, Angus (1956), The Castrati en Opera , Londres.
- Sadie, Stanley (ed.) 1998, The New Grove Dictionary of Music and Musicians .
- Sartori, Claudio (1992-1994), I libretti italiani a stampa dalle origini al 1800 . Cuneo.