Lucrezia Bori - Lucrezia Bori

Lucrezia Bori

Lucrezia Bori (24 de diciembre de 1887 - 14 de mayo de 1960) fue una cantante de ópera española, una soprano lírica y una recaudadora de fondos incansable y eficaz para la Ópera Metropolitana .

Biografía

Lucrezia Bori nació el 24 de diciembre de 1887, en Valencia , España. Su verdadero nombre era Lucrecia Borja y González de Riancho. Su padre era oficial del ejército español. Su familia descendía de la influyente familia del Renacimiento italiano, la Casa de Borgia, y ella misma recibió su nombre de su antepasado, Lucrezia Borgia .

Su voz tenía un timbre único y una calidad transparente a diferencia de cualquier cantante actual. Estudió en Milán con Vidal e hizo su debut en el Teatro Adriano en Roma como Micaela en de Bizet Carmen el 31 de octubre de 1908. En diciembre de 1910, hizo su debut en La Scala como Carolina del Cimarosa en Il matrimonio segreto ; al año siguiente, cantó Octavian en el estreno italiano de Der Rosenkavalier allí.

Su carrera en el Metropolitan Opera comenzó en el verano de 1910 durante la primera visita del Met a París. El 9 de junio de ese año reemplazó a una cantante que se había enfermado en el papel de Manon en Manon Lescaut de Puccini . En la noche de apertura de la temporada 1912/13, hizo su debut con el Met en Nueva York cuando cantó Manon junto a Enrico Caruso . En 1915 se vio obligada a dejar de cantar para una operación quirúrgica para eliminar los ganglios de sus cuerdas vocales . Tras una prolongada convalecencia, volvió a los escenarios en 1921. Durante el transcurso de su carrera con la ópera, apareció un total de 629 veces y cantó el papel protagónico en 39 óperas. En 1930, Bori apareció en la portada de Time . Era famosa por sus representaciones de Manon en la ópera de Massenet; Mimì en La bohème ; Fiora en L'amore dei tre re ; Mélisande en Pelléas et Mélisande ; y Violetta en La traviata .

A fines de 1932, Bori comenzó una carrera como recaudador de fondos. Cuando golpeó la Gran Depresión , el Met siguió vendiendo entradas para espectáculos sin dificultad, pero las contribuciones de sus accionistas cayeron drásticamente y, a fines de 1932, la junta directiva descubrió que se necesitaría una gran cantidad de dinero si el próximo la temporada iba a celebrarse. A principios de 1933, Bori acordó trabajar con los gerentes del Met para obtener los fondos. En este trabajo ella no fue solo una figura decorativa. Dirigió una organización llamada Comité para Salvar la Ópera Metropolitana y, en acciones que fueron ampliamente informadas en la prensa, hizo llamamientos mediante folletos, cartas y contactos personales con posibles benefactores. Después de un llamamiento personal de ella durante una transmisión de radio de Tristan und Isolde de Wagner el 11 de marzo de 1933, envió agradecimientos personales a las miles de personas que respondieron. También viajó mucho y participó en numerosos beneficios, en los que actuó. Durante este período de recaudación de fondos, continuó llevando a cabo un arduo programa de desempeño. Solo tomó dos meses recaudar los $ 300,000 que se necesitaban.

En mayo de 1933, el presidente de la junta metropolitana agradeció públicamente a Bori, diciendo que había logrado una hazaña que se creía imposible. Dijo que ella "tomó el mando de la situación y aplicó al cumplimiento del propósito que tenía entre manos las mismas cualidades de imaginación y genio que, en su propio trabajo, la han convertido en una de las más grandes artistas de todos los tiempos".

De 1933 a 1935 Bori se desempeñó como presidente del comité "Mantener el Metropolitano" que había sucedido al comité "Salvar al Metropolitano". Para asegurar la viabilidad de la temporada de ópera 1934/35, este comité recaudó una cantidad aproximadamente igual a la suma recaudada el año anterior. En 1935, fue la primera intérprete elegida para la Junta Directiva de la Asociación Metropolitana de Ópera. Al unirse a la junta, continuó formando parte de su comité de gestión de ópera.

Su gala de despedida, el 29 de marzo de 1936, fue uno de los grandes eventos del Metropolitan. Bori cantó escenas de Manon y La traviata , con contribuciones de Flagstad , Melchior , Rethberg , Pinza , Ponselle , Martinelli , Tibbett y Richard Crooks .

Bori continuó actuando en recitales y grabando durante algunos años después de su retiro Metropolitan; Ella puede ser oída, por ejemplo, en "off-the-air" grabaciones de un Hollywood Bowl concierto a partir de 1937, cantando "Si, mi chiamano Mimì" y " O Soave Fanciulla " con el tenor José Bentonelli, con la Filarmónica de Los Ángeles bajo Otto Klemperer . Después de su retiro del canto, fue nombrada presidenta del Metropolitan Opera Guild . Bajo su liderazgo, el Gremio recolectó instrumentos musicales para hospitales militares y realizó otras actividades de guerra, además de impulsar la ópera en todo el país.

Bori sufrió una hemorragia cerebral el 2 de mayo de 1960 y murió en el Hospital Roosevelt el 14 de mayo. Nunca se había casado, creyendo que los artistas no deberían hacerlo.

Grabaciones

Las grabaciones completas de Victor de Bori fueron publicadas en cuatro discos compactos por Romophone en 1995, números 81016-2 y 81017-2, con transferencias y restauración de audio por Ward Marston , quien está planeando una reedición de sus grabaciones completas de Edison en su propio sello Marstonrecords. . También existen grabaciones en vivo ( airchecks ) de su gala de despedida en el Met el 29 de marzo de 1936.

Grabaciones de de Bori "El jilguerito con pico de oro" [El jilguero con el pico de oro] ( Blas de Laserna ) y arias de Acis y Galatea ( Antonio de Literes ) con George Copeland (piano) se publicaron en el CD recopilatorio Grandes Voces de el Century Sing Exotica , publicado por SanCtuS Recordings, en el que Bori aparece en el contexto de otras grandes voces de su tiempo.

Referencias

Bibliografía

enlaces externos