Lotario - Lotario

Lotario ("Lothair", HWV 26) es una ópera seria en tres actos de George Frideric Handel . El italiano -language libreto fue adaptado de Antonio Salvi 's Adelaide .El ópera fue dado por primera vez en el teatro real en Londres el 2 de diciembre 1729.

La historia de la ópera es una ficción de algunos eventos en la vida de la emperatriz del Sacro Imperio Romano Germánico Adelaida de Italia .

Historial de desempeño

Paolo Rolli comentó en una carta en ese momento a Giuseppe Riva que "todo el mundo piensa ( Lotario ) una ópera muy mala". Hubo 10 funciones, pero no se repitió. Handel reutilizó piezas en óperas posteriores.

Al igual que con toda la ópera seria barroca, Lotario no se representó durante muchos años, pero con el resurgimiento del interés por la música barroca y la interpretación musical históricamente informada desde la década de 1960, Lotario , como todas las óperas de Handel, recibe representaciones en festivales y teatros de ópera en la actualidad. Entre otras actuaciones, Lotario se presentó en el London Handel Festival en 1999, en el Handel Festival, Halle en 2004 y en el Stadttheater Bern , Suiza, en 2019.

Roles

Caricatura de Anna Maria Strada , quien creó el papel de Adelaide
Roles, tipos de voz y reparto de estreno
Papel Tipo de voz Premiere Cast, 2 de diciembre de 1729
Adelaide soprano Anna Maria Strada del Pò
Lotario alto castrato Antonio María Bernacchi
Berengario, duque de Spoleto tenor Annibale Pio Fabri , llamado "Balino"
Matilde, esposa de Berengario contralto Antonia Merighi
Idelberto, hijo de Berengario contralto Francesca Bertolli
Clodomiro, general de Berengario bajo Johann Gottfried Riemschneider

Sinopsis

  • Escena: Italia, alrededor del año 950.

Antes de que comience la acción, Berengario había gobernado Italia junto con el esposo de Adelaide, pero deseando todo el poder para él, Berengario hizo envenenar al esposo de Adelaide y luego trató de obligarla a casarse con su hijo Idelberto, quien la ama. Adelaide se negó y ahora, como reina de Italia, se ha refugiado en una fortaleza en Pavía .

acto 1

Berengario está lleno de ambición y rabia y ha enviado a su hijo Idalberto a asaltar las murallas de Pavía. Recibe la noticia de que el rey alemán Lotario está en camino con un ejército para proteger Adelaide. Matilde, la esposa de Berengario y plenamente su rival en ambición y rabia, anuncia que ha sobornado a los soldados de Adelaide para que abran las puertas de Pavía a sus fuerzas. Su hijo está verdaderamente enamorado de Adelaide y les ruega a sus padres que no hagan nada que la ponga en peligro, pero Matilde no se conmoverá: Adelaide debe casarse con Idelberto o enfrentarse a la muerte.

En el castillo de Pavía, Adelaide recibe al rey alemán Lotario, que no solo ha traído su ejército en su ayuda, sino que también la ama. Ella acepta su ayuda y lo insta a luchar contra Berengario y Matilde. Él lo hará, dice, si ella le paga con su amor (Aria: Rammentati, cor mio ). Clorimondo, el general de Berengario, se le aparece a Adelaide y le dice que debe casarse con el hijo o ser asesinada por el padre (Aria: Se il mar promette calma ) pero Adelaide confía en Lotario (Aria: Quel cor che mi donasti ).

Berengario toma a Pavía fácilmente debido a la traición de las tropas de Adelaide, pero ella se niega rotundamente a casarse con su hijo. Berengario va a luchar contra el ejército de Lotario, dejando a Adelaide con su esposa Matilde, quien la carga con cadenas y la arroja al calabozo.

Acto 2

Una caricatura contemporánea de Annibale Pio Fabri , quien creó el papel de Berengario

Berengario pierde la batalla contra Lotario y es capturado. Es un prisionero de guerra y Lotario reflexiona que es un prisionero del amor.

En el calabozo, Adelaide también está prisionera y no se da cuenta de que Lotario ha derrotado a su enemigo. Clorimondo entra con una corona en una mano y un frasco de veneno en la otra: Adelaide puede elegir ser la reina de Idalberto o morir. Adelaide, incitada por Matilde, elige el veneno y está a punto de tragarlo cuando Idalberto irrumpe en la celda de la prisión. Intenta rescatar a Adelaide, pero su madre se lo impide. Cuando Adelaide está nuevamente a punto de tragarse el veneno, Idalberto saca su daga y amenaza con suicidarse, por lo que Matilde tira la bebida envenenada de las manos de Adelaide. Sin embargo, Matilde no está contenta con este resultado y advierte a su hijo que espere dolor y Adelaide que espere el castigo (Aria: Arma lo sguardo ). A solas, Adelaide agradece a Idalberto por salvarla, pero dice que nunca podrá amarlo. Idalberto acepta esto y proclama que se contentará con admirarla desde la distancia (Aria: Bella, non mi negar .) Adelaide está conmovida y agradecida por su devoción (Aria: D'una torbida sorgente ).

Acto 3

Estatuas de Adelaida y su segundo esposo Otto I el Grande (llamado Lotario en la ópera) en la Catedral de Meissen

En cautiverio, Berengario y Matilde apelan a Adelaide para detener la guerra usando su influencia con Lotario para coronarlos como rey y reina de Italia. Adelaide se niega.

Berengario está empezando a lamentar su crueldad, pero Matilde está hecho de una materia más dura. Los dos ejércitos se lanzan a la batalla y Lotario, al ver que Adelaida está en peligro, pide una tregua. Idalberto ofrece morir en lugar de Adelaide, sin embargo su padre no lo aceptará, por lo que la pelea comienza de nuevo.

A Clorimondo le preocupa haber respaldado al bando perdedor en esta lucha y reflexiona sobre la naturaleza transitoria de las fortunas humanas (Aria: Alza al ciel ).

Idalberto descubre a su madre armándose para la batalla, lista para luchar junto a sus tropas. Él le ruega que no lo haga, pero ella se niega con desprecio a escuchar a su hijo expresar tal cobardía. Clorimundo entra con la noticia de que la batalla ha terminado y Lotario ha ganado. Matilde enfurecida acusa a su hijo de causar esta derrota y ordena que le traigan a Adelaide para que pueda matarla con sus propias manos, pero le dicen que Adelaide ya ha sido liberada. Idalberto le sugiere a su madre que lo mate, lo que a Matilde le parece una buena idea, pero ella no se atreve a hacerlo. El victorioso Lotario entra y ordena arrestar a Matilde con lo cual intenta suicidarse pero es impedida.

Lotario deja que Adelaide decida qué será de Berengario y Matilde. Adelaide les muestra perdón; se les permitirá vivir en un retiro tranquilo, mientras que, en agradecimiento por salvarle la vida, Idalberto será rey de Italia. Lotario y Adelaide se casarán y gobernarán Alemania. Celebran su amor mutuo (Duet: Sì, bel sembiante ).

Contexto y análisis

The King's Theatre, Londres, donde Lotario tuvo su primera actuación

Handel, nacido en Alemania, después de haber pasado parte de su primera carrera componiendo óperas y otras piezas en Italia, se instaló en Londres, donde en 1711 había traído la ópera italiana por primera vez con su ópera Rinaldo . Un tremendo éxito, Rinaldo creó una locura en Londres por la ópera seria italiana, una forma centrada abrumadoramente en arias solistas para los cantantes virtuosos estrella. En 1719, Handel fue nombrado director musical de una organización llamada Royal Academy of Music (desconectada del actual conservatorio de Londres), una compañía bajo la carta real para producir óperas italianas en Londres. Handel no solo debía componer óperas para la compañía, sino contratar a los cantantes estrella, supervisar la orquesta y los músicos y adaptar óperas de Italia para la interpretación en Londres.

La Royal Academy of Music se derrumbó al final de la temporada 1728–29, en parte debido a los enormes honorarios pagados a los cantantes estrella, y las dos prima donnas que habían aparecido en las últimas óperas de Handel, Francesca Cuzzoni y Faustina Bordoni, se fueron de Londres. para compromisos en Europa continental. Handel se asoció con John James Heidegger , el empresario teatral que tenía el contrato de arrendamiento del King's Theatre en Haymarket, donde se presentaban las óperas, y comenzó una nueva compañía de ópera con una nueva prima donna, Anna Strada . Uno de los libretistas de Handel, Paolo Rolli , escribió en una carta (el original está en italiano) que Handel decía que Strada "canta mejor que los dos que nos han dejado, porque uno de ellos (Faustina) nunca le agradó en absoluto y lo haría gusta olvidar al otro (Cuzzoni) ". La historia de Lotario es, en términos modernos, una "precuela" de la ópera anterior Ottone de Handel con muchos de los mismos personajes en una parte anterior de sus vidas. De hecho, en la partitura manuscrita de Handel se hacía referencia al personaje de Lotario como "Ottone", ya que se basa en la misma persona, el histórico Otto el Grande , pero el nombre se cambió a mitad de la composición, probablemente para evitar confusiones con el anterior de Handel. , pieza de gran éxito.

Handel estaba ahora en el negocio por sí mismo, a diferencia de los acuerdos que tenía con la Royal Academy of Music, que contaba con el apoyo financiero de patrocinadores adinerados. Había viajado a Italia para contratar cantantes y los que trajo a Londres para reemplazar a las estrellas de la Royal Academy no recibieron el aplauso casi universal de sus cantantes anteriores. Uno de los seguidores más leales de Handel, Mary Delany , escribió en una carta del nuevo conjunto de cantantes que interpretó Lotario.

Bernachi tiene una gran brújula, su voz suave y clara, pero no tan dulce como Senesino, sus modales mejor; su persona no es tan buena, porque es tan grande como un fraile español. Fabri tiene una voz de tenor, dulce, clara y firme, pero no lo suficientemente fuerte, dudo, para el escenario; canta como un caballero, sin hacer muecas, y sus modales son particularmente agradables; es el mayor maestro de la música que jamás haya cantado en el escenario. El tercero es el bajo, una muy buena voz diferenciada, sin ninguna aspereza. La Strada es la primera mujer; su voz es sin excepción fina, sus modales perfectos, pero su persona muy mala, y hace bocas espantosas. La Merighi está a su lado; su voz no es extraordinariamente buena o mala, es alta y tiene una persona muy graciosa, con un rostro tolerable; parece una mujer de unos cuarenta años, canta tranquila y agradablemente. La última es Bertoli, no tiene voz, oído, ni manera de recomendarla; pero ella es una belleza perfecta, toda una Cleopatra, ese tipo de complexión con rasgos regulares, dientes finos, y cuando canta tiene una sonrisa en su boca que es extremadamente bonita, y creo que ha practicado cantar ante un vaso, porque ella nunca tiene ninguna distorsión en su rostro.

En la misma carta ya citada, el 11 de diciembre de 1729 Paulo Rolli escribió:

Hace nueve días se produjo la ópera Lotario. Solo fui el martes pasado, es decir, a la tercera función. Todo el mundo la considera una ópera muy mala. Bernacchi no pudo complacer en la primera noche, pero en la segunda actuación cambió su método y obtuvo un éxito ... Strada complace muchísimo, y (Handel) dice que canta mejor que los dos que nos han dejado, porque uno de ellos Nunca le agradó en absoluto y le gustaría olvidar al otro ... Fabri es un gran acierto. Realmente canta muy bien. ¿Habrías creído que un tenor podría tener un triunfo así aquí en Inglaterra? ... Se están poniendo a Giulio Cesare porque el público se está alejando rápido. Creo que la tormenta está a punto de estallar en la cabeza de nuestro orgulloso Orso (Handel). No todos los frijoles son para el mercado, especialmente los frijoles tan mal cocidos como esta primera canasta ...

Los tenores eran inusuales en los papeles principales de la ópera en Inglaterra, como señala Rolli, aunque las óperas anteriores de Handel, Tamerlano y Rodelinda, habían presentado papeles estelares para un célebre tenor, Francesco Borosini .

Unas semanas después de su primera carta, Mary Delaney volvió al tema ( The Beggar's Opera había sido un éxito sensacional en su estreno en Londres en 1728):

“La ópera es demasiado buena para el vil gusto de la ciudad; (Lotario) está condenado a no volver a aparecer en el escenario después de esta noche ... La ópera actual no gusta porque está demasiado estudiada, y no aman más que los minuetos y las baladas, en fin, la Ópera de los mendigos y Hurlothrumbo son sólo digno de aplauso.

La ópera está compuesta por dos oboes, dos fagot, trompeta, dos cuernos, cuerdas y continuo (violonchelo, laúd, clavecín).

Grabaciones

Discografía de Lotario
Año Reparto:
Lotario, Adelaide,
Berengario, Matilda
Clodomiro
Director de
orquesta
Etiqueta
2003 Lawrence Zazzo ,
Nuria Rial,
Andreas Karasiak ,
Annette Markert,
Hubert Claessens
Paul Goodwin
Kammerorchester Basilea
CD: Oehms Classics
Cat: OC 902 (destacados)
2004 Sara Mingardo ,
Simone Kermes ,
Steve Davislim ,
Hilary Summers,
Sonia Prina ,
Vito Priante
Alan Curtis
Il Complesso Barocco
CD: Deutsche Harmonia Mundi
Cat: 82875 58797-2
2017 Sophie Rennert,
Marie Lys,
Jorge Navarro-Colorado,
Ursula Hesse von den Steinen,
Todd Boyce
Laurence Cummings
Festspiel Orchestre Göttingen
CD: Accent Records
Cat: ACC26408

enlaces externos

Referencias

Notas
Fuentes
  • Dean, Winton (2006). Óperas de Handel, 1726-1741 . Boydell Press. ISBN   1-84383-268-2 . El segundo de los dos volúmenes de referencia definitiva sobre las óperas de Handel