Lorenzo Perosi - Lorenzo Perosi
Monseñor Lorenzo Perosi (21 de diciembre de 1872 - 12 de octubre de 1956) fue un compositor italiano de música sacra y el único miembro de la Giovane Scuola que no escribió ópera. A finales de la década de 1890, cuando todavía tenía poco más de veinte años, Perosi era un compositor de música sacra internacionalmente célebre, especialmente de oratorios a gran escala . Premio Nobel ganador Romain Rolland escribió, "No es fácil dar una idea exacta de lo popular Lorenzo Perosi está en su país de origen." La fama de Perosi no se limitó a Europa. Un artículo del New York Times del 19 de marzo de 1899 titulado "El genio de Don Perosi" comenzaba: "El gran y creciente éxito que han recibido los cuatro nuevos oratorios de Don Lorenzo Perosi ha colocado a este joven sacerdote-compositor en un pedestal de fama que sólo se puede comparar con lo que sus compatriotas han concedido en los últimos años al idolatrado Pietro Mascagni ". Gianandrea Gavazzeni hizo la misma comparación: "Los repentinos clamores de aplausos, a finales del siglo [XIX], fueron como los de una década antes para Mascagni". Perosi trabajó para cinco Papas , incluido el Papa Pío X, quien fomentó enormemente su ascenso.
Biografía
Primeros años y educación
Lorenzo Perosi nació en Tortona , Piamonte , en Italia. Muchas fuentes dan el 20 de diciembre como fecha de nacimiento de Perosi, pero estudios recientes sugieren que el 21 de diciembre es correcto. Perosi fue uno de los doce niños, uno de los seis que sobrevivieron a la infancia. Perosi provenía de una familia extremadamente musical y religiosa. Durante casi 200 años antes que él, todos los antepasados de Lorenzo fueron músicos de iglesia. Su padre fue Giuseppe Perosi (1849-1908), maestro di Cappella (director del coro) de la catedral de Tortona y uno de los músicos eclesiásticos más destacados de Italia. Giuseppe fue el primer maestro de Lorenzo, así como sus otros dos hijos, Carlo (que se convirtió en sacerdote y luego en cardenal) y Marziano (que fue Maestro di Cappella en el Duomo de Milán de 1930 a 1949). En Milán, Lorenzo estudió con el respetado profesor Michele Saladino del Conservatorio de Milán. Incluso cuando no estaba matriculado en el Conservatorio, Perosi siguió un curso por correspondencia con Saladino.
En 1890, con 18 años y todavía estudiante, Perosi obtiene su primer puesto profesional: organista y "maestro de los novicios de piano" en la Abadía de Montecassino . Recibió su diploma del Conservatorio de Milán en 1892, tras lo cual pasó un año influyente de estudio con Franz Xaver Haberl en Regensburg , en la Kirchenmusikschule que Haberl había fundado en 1874. Un destacado músico y musicólogo, Haberl fue el editor pionero de la obras completas de Palestrina y Lassus . El desarrollo de Perosi fue tal que Haberl le ofreció una cattedra ("silla" o puesto de profesor permanente) en la Kirchenmusikschule. El nostálgico Perosi declinó cortésmente, a favor de un puesto como profesor y director de música sacra en Imola . Como explicó el propio Perosi, "deseaba y rezaba largamente al Señor para poder hacer algo por la música de Dios en Italia". Perosi sirvió en Imola desde noviembre de 1892 hasta agosto de 1894.
En 1894 Perosi fue a la Abadía de Solesmes para estudiar con los gregorianistas Dom André Mocquereau y Dom Joseph Pothier . La polifonía renacentista que aprendió de Haberl y el canto gregoriano que estudió en Solesmes fueron los dos pilares sobre los que descansaba toda la obra de Perosi.
Años en Venecia
De Imola, Perosi obtuvo un puesto más importante, el de Maestro de la Cappella Marciana en la Basílica de San Marco en Venecia . Este nombramiento veneciano resultó de la profunda amistad entre Perosi y el cardenal Giuseppe Sarto , entonces Patriarca di Venezia (Patriarca de Venecia) pero que pronto sería el Papa Pío X (y aún más tarde el Papa San Pío X). Sarto era un profundo amante de la música que estaba perturbado por los aproximadamente cien años (c.1800-1900) en que el canto gregoriano estuvo ausente de la Iglesia. Prevaleció un estilo de música más operístico y entretenido. Así, Perosi encontró en Sarto no solo un amigo y alma gemela, sino también un patrocinador incondicional.
La cita veneciana de Perosi (1894) desató un torrente de música que duró al menos hasta 1907. Continuó componiendo prolíficamente hasta su muerte, pero este período de 13 años produjo parte de su obra más sustancial.
En 1895, Perosi se convirtió en sacerdote, después de haber sido ordenado por su buen amigo el cardenal patriarca Sarto (el más tarde San Pío X ) mismo. También debe mencionarse que San Luigi Orione , como Perosi, nació en Tortona en 1872. Los tres hombres, Orione, Perosi y Sarto, eran todos amigos queridos e inspiradores mutuos.
Don Perosi se inspiró en el posterior Papa Pío X para infundir también la santidad sacerdotal en la música, y Perosi ofrecía misa diariamente y pasaba muchas horas en oración.
Cita del Vaticano
En 1898, el cardenal Sarto utilizó su influencia con el Papa León XIII para conseguir a Perosi el puesto de Maestro Perpetuo della Cappella Sistina, o Director Perpetuo del Coro Sixtina , en Roma. Cinco años después, Sarto fue elegido Papa Pío X. Apenas meses después de su coronación, lanzó un Motu Proprio Tra le sollecitudini sobre música sacra. Le dio al canto gregoriano un estatus privilegiado como la forma ideal de música litúrgica, prohibió a las mujeres vocalistas, restringió severamente el uso de cualquier instrumento excepto el órgano y prohibió la adaptación de música secular para uso de la iglesia.
Perosi siguió siendo Maestro Perpetuo hasta su muerte, más de 50 años después, a pesar de las interrupciones en su dirección. Después de 1907, Perosi comenzó a sufrir más intensamente problemas psicológicos y neurológicos, causados por su problemático (probablemente nalgas ) al nacer. Estas aflicciones alcanzaron su punto álgido en 1922; muchos lo declararon "incurable". El compositor pasó muchos meses en relativa reclusión; algunas fuentes sugieren que estuvo brevemente institucionalizado, aunque estudios recientes sugieren que no fue así, y que no cambió de residencia en 1922. De hecho, el año siguiente, 1923, Perosi había reanudado plenamente su actividad administrativa y compositiva; en la última década de su vida, también mantuvo una apretada agenda de dirección.
Composiciones
Según la biógrafa Graziella Merlatti, Perosi fue el compositor de música sacra más prolífico del siglo XX. Según la estimación del musicólogo Arturo Sacchetti , Perosi compuso entre 3.000 y 4.000 obras. Muchos todavía esperan su publicación; algunos aún no han sido localizados. Todas las fuentes mencionadas en la bibliografía coinciden en que Perosi fue el compositor más influyente del Movimiento Ceciliano .
A pesar de la relativa oscuridad de su nombre en la actualidad, Perosi fue un miembro destacado de la Giovane Scuola , de la que se consideraron miembros los más importantes compositores de Verismo o Veristi ( Puccini , Mascagni , Leoncavallo , Giordano y Cilea ). Un capítulo entero está dedicado a Perosi en Musiciens d'Aujourd'hui (1899) de Romain Rolland . Perosi fue profundamente admirado no solo por Rolland y por Veristi antes mencionado, sino también por Boito , Toscanini y muchos otros. Caruso cantó su música, al igual que Sammarco , Tagliabue , Gigli y otros grandes cantantes de esa época, y también bastantes en la actualidad, como Fiorenza Cossotto , Mirella Freni , Renato Capecchi y el también tortonés Giuseppe Campora . Entre sus admiradores franceses se encontraban Debussy , Massenet , Guilmant y d'Indy , todos ellos impresionados por el estreno francés de La Risurrezione di Cristo en 1899 . A diferencia de los otros miembros de la Giovane Scuola, Perosi fue influenciado significativamente por el repertorio preclásico. Romain Rolland informa que Perosi dijo: "Los grandes artistas antes eran más eclécticos que nosotros, y menos encadenados por sus nacionalidades ... Debemos hacer lo que ellos hicieron. Debemos intentar recrear un arte en el que las artes de todos los países y de todos los tiempos se mezclan ".
En su día, Perosi fue más conocido por sus oratorios, obras a gran escala para coro, solistas y orquesta basadas en textos latinos. Si bien las obras pueden parecer lentas hoy en día, en ese momento eran bastante novedosas no solo por su fusión de polifonía renacentista , canto gregoriano y exuberantes melodías y orquestaciones de Verismo, sino también por la fe profundamente arraigada de Perosi en las palabras que escribió. había establecido. El oratorio como género había estado en declive en los siglos anteriores, y las contribuciones de Perosi al canon le trajeron una breve pero significativa aclamación internacional.
Además de los oratorios y misas por los que es más conocido, Perosi también escribió música profana: poemas sinfónicos , música de cámara , conciertos, etc. En su juventud, también escribió piezas para órgano.
Se cita a Giacomo Puccini diciendo que "Hay más música en la cabeza de Perosi que en la mía y la de Mascagni juntas".
Ver también
Lista de obras importantes
Oratorios
- La Passione di Cristo secondo S. Marco (1897)
- La Trasfigurazione di Cristo (1898)
- La Risurrezione di Lazzaro (1898)
- La Risurrezione di Cristo (1898)
- Il Natale del Redentore (1899)
- La Strage degli Innocenti (1900)
- Il Giudizio Universale (1904)
- Transitus Animae (1907)
Misas y mottetti
- Missa In Honorem Ss. Gervasii et Protasii (1895)
- Missa In Honorem Beati Ambrosii (1895)
- Missa "Te Deum Laudamus" (1897)
- Missa Eucharistica (1897)
- Missa [Prima] Pontificalis (1897)
- Messa da Requiem (1897)
- Missa a Tre Voci Maschili (Missa Cerviana) (1898)
- Missa "Benedicamus Domino" (1899)
- Missa Secunda Pontificalis (1906)
- Melodie Sacre (ocho volúmenes) (1897-1904)
Sucesor de Perosi
Perosi fue sucedido como director del Coro Sixtina y músico papal por su asistente, monseñor Domenico Bartolucci (nacido Borgo San Lorenzo , 7 de mayo de 1917 - 11 de noviembre de 2013) en 1956, quien permaneció en este puesto hasta 1997. Bartolucci, quien fue rehabilitado en 2006 bajo el Papa Benedicto XVI , criticó duramente a Perosi, a quien culpó por el deterioro de la música de la Iglesia.
Referencias
Fuentes
Biografias
- Amadori, Andrea (1999). Lorenzo Perosi: Documenti e inediti . ISBN 88-7096-233-4.
- Bassi, Adriano (1994). Don Lorenzo Perosi: L'uomo, il compositore e il religioso . ISBN 88-7514-708-6.
- Bruni, Massimo (1972). Lorenzo Perosi .
- Ciampa, Leonardo (2006). Don Lorenzo Perosi . AuthorHouse. ISBN 1-4259-3440-4.
- Damerini, Adelmo (1953). Lorenzo Perosi .
- Glinski, Matteo (1953). Lorenzo Perosi .
- Hesse, Helmut (1981). Lorenzo Perosi. Sein Leben und seine Musik . Peso 5. Musica Sacra. págs. 343–349.
- Merlatti, Graziella (2006). Lorenzo Perosi, una vita tra genio e follia . Àncora. ISBN 88-514-0330-9.
- Onofri, Teodoro (1977). Lorenzo Perosi nei giorni imolesi .
- Pagano, Sergio (1996). L'epistolario "vaticano" de Lorenzo Perosi (1867-1956) . ISBN 88-211-9120-6.
- Paglialunga, Arcangelo (1952). Lorenzo Perosi .
- Rinaldi, Mario (1967). Lorenzo Perosi . Roma.
- Sanarica, Marino (1999). Lorenzo Perosi: coscienza e tradizione in un'anima musicale . Rimini. ISBN 88-8049-161-X.