Lobet Gott en seinen Reichen , BWV 11 - Lobet Gott in seinen Reichen, BWV 11

BWV 11
Oratorio de JS Bach
Jelenia G. Church ascendiendo.JPG
Ascensión , Iglesia de la Santa Cruz en Jelenia Góra
Original Oratorio en Festo Ascensionis
Relacionado Cordero de Dios
Ocasión Fiesta de la Ascensión
Texto de cantata
Texto de la biblia
Coral
Realizado 19 de mayo de 1735 : Leipzig ( 05/19/1735 )
Movimientos 11 en dos partes (6 + 5)
Instrumental
  • 3 trompetas
  • tímpanos
  • 2 flauti traversi
  • 2 oboes
  • 2 violines
  • viola
  • continuo

Lobet Gott in seinen Reichen (Alabanza a Dios en todos sus reinos), BWV 11 , conocido como el Oratorio de la Ascensión ( Himmelfahrtsoratorium ), es un oratorio de Johann Sebastian Bach , marcado por él como Oratorium In Festo Ascensionis Xsti (Oratorio para la fiesta de la Ascensión de Cristo), probablemente compuesto en 1735 para el servicio de Ascensión y realizado por primera vez el 19 de mayo de 1735.

Bach había compuesto su Oratorio de Navidad , basado en los evangelios de Lucas y Mateo , en 1734. Ya había compuesto un Oratorio de Pascua en 1725. El texto para el Oratorio de la Ascensión , una compilación de varias fuentes bíblicas , poesía libre y corales , fue presumiblemente escrito por Picander que había trabajado en el libreto del Oratorio de Navidad . Sigue la historia de la Ascensión contada en Lucas, Marcos y los Hechos de los Apóstoles . El oratorio está estructurado en once movimientos en dos partes, tardando aproximadamente media hora en ejecutarse. Está enmarcado por movimientos corales extendidos, la Parte I concluye con la cuarta estrofa del himno de Johann Rist " Du Lebensfürst, Herr Jesu Christ " en un escenario de cuatro partes. El coral final de la séptima estrofa de " Gott fähret auf gen Himmel " de Gottfried Wilhelm Sacer se establece como una fantasía coral . La obra está ricamente compuesta para el día de la fiesta, exactamente como el Oratorio de Navidad para cuatro partes vocales, tres trompetas , timbales , dos flauti traversi , dos oboes , cuerdas y continuo . Mientras que los recitativos y el primer coral eran composiciones nuevas, Bach basó los otros movimientos corales y las dos arias en partes de cantatas anteriores . Usó el modelo para el aria alto nuevamente mucho más tarde para el Agnus Dei de su Misa en si menor.

Historia

Bach había compuesto su Oratorio de Navidad , basado en los evangelios de Lucas y Mateo , en 1734, una obra en seis partes que se interpretará en seis ocasiones durante la marea navideña. Ya había compuesto un Oratorio de Pascua en 1725. La composición para la Ascensión apareció así en el mismo año litúrgico que el Oratorio de Navidad . El texto para el Oratorio de la Ascensión , una recopilación de varias fuentes bíblicas , poesía libre y corales , fue presumiblemente escrito por Picander, quien había escrito los libretos de la Pasión según San Mateo y el Oratorio de Navidad , entre otros. Sigue la historia de la Ascensión contada en Lucas, Marcos y los Hechos de los Apóstoles .

La narración bíblica se compila de múltiples fuentes: el primer recitativo del evangelista ( movimiento 2) es de Lucas 24: 50-51 , el segundo (5) de Hechos 1: 9 y Marcos 16:19 , el tercero (7) de Hechos 1: 10-11 , el último (9) de Lucas 24: 52a , Hechos 1:12 y Lucas 24: 52b . Las palabras bíblicas son narradas por el tenor como el evangelista. En su tercer recitativo se citan a dos hombres, para esta cita el tenor y el bajo cantan en un Arioso .

La Parte I, que habla de la Ascensión, concluye con la cuarta estrofa del himno de Johann Rist " Du Lebensfürst, Herr Jesu Christ " en un marco de cuatro partes. La segunda parte refleja la reacción de los discípulos. El coral final de la séptima estrofa de " Gott fähret auf gen Himmel " de Gottfried Wilhelm Sacer se establece como una fantasía coral . Mientras que la música para la narración y el primer coral fueron nuevas composiciones en 1735, Bach basó los movimientos corales de encuadre y las dos arias en composiciones anteriores. Usó el modelo para el aria alto nuevamente mucho más tarde para el Agnus Dei de su Misa en si menor.

En la primera edición completa de las obras de Bach, la Bach-Ausgabe de la Bach Gesellschaft , la obra se incluyó bajo las cantatas (de ahí su bajo número BWV), y en el Compendio de Bach se numera BC D 9 y se incluye bajo oratorios.

Música

Puntuación y estructura

El oratorio consta de once movimientos en dos partes que se realizarán antes y después del sermón, 1 a 6 antes del sermón y 7 a 11 después del sermón. Tarda aproximadamente media hora en realizarse. El título de la primera página del autógrafo dice:

"JJ Oratorium Festo Ascensionis Xsti. À 4 Voci. 3 Trombe Tamburi
2 Travers. 2 Hautb. 2 Violini, Viola e Cont. Di
Bach

"JJ" es la abreviatura de "Jesu juva" (Jesús, ayuda), una fórmula que Bach y otros escribieron a menudo al comienzo de una pieza sagrada. El título en latín se traduce como "Oratorio para la fiesta de la Ascensión de Cristo", y la partitura en una mezcla de francés e italiano nombra las partes e instrumentos como cuatro partes vocales, tres trompetas (Tr), timbales , dos flauti traversi ( Ft), dos oboes (Ob), dos violines (Vn), viola (Va) y bajo continuo (Bc) de Bach. Las voces son soprano , alto , tenor y bajo , formando un coro a cuatro voces ( SATB ). La obra tiene una puntuación festiva, exactamente igual que el Oratorio de Navidad .

La estructura muestra simetría alrededor del coral central. Los movimientos corales expansivos que utilizan la orquesta completa enmarcan la obra. Ambas partes contienen, además de la narración bíblica (rec.), Un recitativo de acompañamiento reflexivo (acc.) Y un aria con instrumentos obbligato . En la siguiente tabla de movimientos, la puntuación se toma el Neue Bach-Ausgabe . Las claves y las firmas de tiempo se han tomado de Alfred Dürr , utilizando el símbolo de tiempo común (4/4). Los timbales siempre tocan con las trompetas y no se mencionan.

No. Escribe Texto (fuente) Vocal Latón y vientos Instrumentos de cuerda Bajo Llave Tiempo
Parte I
1 coro Lobet Gott en seinen Reichen (Picander) SATB 3Tr 2Ft 2Ob 2Vl Va Antes de Cristo Re mayor 2/4
2 rec. Der Herr Jesus hub seine Hände auf (Biblia) T Antes de Cristo tiempo común
3 acc. Ach, Jesu, ist dein Abschied (Picander) B 2 pies Antes de Cristo tiempo común
4 aria Ach, bleibe doch, mein liebstes Leben (Picander) A Vl ( unis .) Antes de Cristo Un menor de edad tiempo común
5 rec. Und ward aufgehoben zusehends (Biblia) T Antes de Cristo tiempo común
6 coral Nun lieget alles unter dir (Rist) SATB 2Ft 2Ob 2Vl Va Antes de Cristo Re mayor 3/4
Parte II
7 rec. Und da sie ihm nachsahen (Biblia) tuberculosis Antes de Cristo tiempo común
8 acc. Ach ja! so komme bald zurück (picander) A 2 pies Antes de Cristo tiempo común
9 rec. Sie aber beteten ihn an (Biblia) T Antes de Cristo tiempo común
10 aria Jesu, deine Gnadenblicke (Biblia) S 2Ft Ob unísono Sol mayor 3/8
11 coral Wenn soll es doch geschehen (Sacer) SATB 3Tr 2Ft 2Ob 2Vl Va Antes de Cristo Re mayor 6/4

Movimientos

El erudito de Bach Richard DP Jones compara el Oratorio de Navidad y el Oratorio de Ascensión y llega a similitudes:

el coro de apertura festivo con trompetas y tambores, los recitativos del secco del evangelista, el coral intermedio de cuatro voces, el acompañamiento meditativo, el tratamiento semi-dramático de los personajes bíblicos (aquí los "dos hombres de blanco") y el elaborado final coral.

El oratorio es similar especialmente a la Parte VI del Oratorio de Navidad, que también comienza con un coro de apertura extendido y una fantasía coral como conclusión.

1

Se cree que el coro de apertura festivo, " Lobet Gott in seinen Reichen ", se basa en un movimiento de la cantata secular perdida Froher Tag, verlangte Stunden , BWV Anh. 18 . El movimiento no tiene fuga , sino elementos de danza y ritmo lombardo .

2

Bach marca el primer recitativo de la narración bíblica "Recit. Nach dem ersten Chor" (Recitativo después del primer coro). Se canta por el Evangelista ( Evangelista ), que Bach cesionarios a tenor de canto recitativo secco . La acción comienza, " Der Herr Jesus hub seine Hände auf " (El Señor Jesús alzó las manos), con Jesús bendiciendo a los discípulos y dejándolos.

3

Traverso de Boaz Berney, según un original de Thomas Lot, París ca. 1740

Un recitativo reflexivo para bajo, " Ach, Jesu, ist dein Abschied " (Ah, Jesús, es Tu partida), muestra la situación de los discípulos temerosos de que Jesús los deje pronto. Marcado como "Rec: col compl." (Recitativo: con acompañamiento), se acompaña de flautas y continuo como recitativo acompañante .

4

La reflexión más profunda se expresa en un aria, marcada "Aria Violini unisoni e Alto" (Aria Violines al unísono y Alto). El cantante pide a Jesús que se quede: " Ach, bleibe doch, mein liebstes Leben " (Ah, quédate, mi vida más querida). La música se basa en un movimiento de la cantata nupcial perdida Auf, süß entzückende Gewalt , BWV Anh. 196, escrito en 1725 con libreto de Johann Christoph Gottsched .

Bach usó el modelo para el aria alto también para el Agnus Dei de su Misa en si menor.

5

El evangelista continúa la narración con la Ascensión: " Und ward aufgehoben zusehends " (Y aparentemente fue levantado).

6

Johann Rist , el autor de la letra del himno

La primera coral, la parte final 1, es la cuarta estrofa de " Du Lebensfürst, Herr Jesu Christ ", escrita en 1641 por Johann Rist . El texto " Nun lieget alles unter dir " (Ahora todo está sujeto a Ti) imagina a Jesús en el cielo, con los ángeles y los elementos sirviéndole.

Nun lieget alles unter dir,
Dich selbst nur ausgenommen;
Die Engel müssen für und für
Dir aufzuwarten kommen.
Dir Fürsten stehn auch auf der Bahn
Und sind dir willig untertan;
Luft, Wasser, Feuer, Erden
Muß dir zu Dienste werden.

Está compuesto como un escenario de cuatro partes, con los instrumentos tocando colla parte : oboes y violín I refuerzo la melodía coral, las flautas una octava más alta, el violín II toca con el alto, la viola con el tenor y el continuo con el bajo. .

7

El evangelista comienza la Parte II, " Und da sie ihm nachsahen " (Y mientras miraban), hablando de dos hombres con túnicas blancas dirigiéndose a los discípulos. Los dos hombres están representados por tenor y bajo a dúo.

8

Un recitativo reflexivo para alto, " Ach ja! So komme bald zurück " (¡Ah, sí! Entonces vuelve pronto;), pide el regreso de Jesús. Paralelamente al recitativo de bajo de la Parte I, también se acompaña de flautas y continuo.

9

El evangelista termina la narración, " Sie aber beteten ihn an " (Sin embargo, le oraron), contando el regreso de los discípulos del monte que se llama el Monte de los Olivos .

10

El aria de soprano, " Jesu, deine Gnadenblicke " (Jesús, Tu mirada misericordiosa), también se basa en la cantata nupcial Auf, süß entzückende Gewalt . Es una de las pocas piezas de la música de Bach sin bajo continuo, con las dos flautas al unísono, el oboe y las cuerdas al unísono en trío, aumentado a cuarteto por el cantante. Las palabras originales de la cantata nupcial mencionaban " Unschuld " (inocencia). Brian Robins señala "la textura ligeramente translúcida que refleja la alusión del texto a Cristo dejando su cuerpo para ascender al cielo". Jones piensa que el escenario sin un continuo terrenal representa el Gnadenblicke (miradas de Grace) del texto.

11

El coro de cierre, " Wenn soll es doch geschehen " (¿Cuándo sucederá?), Es la séptima estrofa de " Gott fähret auf gen Himmel ", escrito en 1697 por Gottfried Wilhelm Sacer . Establecido en primera persona, expresa el deseo del hablante del "liebe Zeit" (tiempo querido) cuando ve al Salvador en su gloria, continuando diciendo "wir" (nosotros), se imagina saludarlo y besarlo.

Wenn soll es doch geschehen,
wenn kömmt die liebe Zeit,
daß ich ihn werde sehn
in seiner Herrlichkeit?
Du Tag, wenn wirst du sein,
daß wir den Heiland grüßen,
daß wir den Heiland küssen?
¡Komm, stelle dich doch ein!

Está ambientado como una fantasía coral . La soprano canta el cantus firmus en notas largas, en la melodía de "Von Gott will ich nicht lassen". Similar al coral final Nun seid ihr wohl gerochen del Oratorio de Navidad , la melodía coral en un modo de iglesia aparece en el contexto triunfal de una tonalidad mayor diferente . El texto expresa el anhelo por el día de estar unidos con Jesús en el cielo. El musicólogo Julian Mincham interpreta el modo de la melodía como "el estado humano de esperar y esperar", mientras que el concierto representa la plenitud. Mincham compara la escritura con las fantasías corales de apertura del segundo ciclo de cantatas de cantatas corales , encontrando la composición para las voces más bajas "infinitamente inventiva, frecuentemente relacionada con las imágenes textuales" señalando "la representación apasionada y aferrada de besar al Salvador debajo del acariciando flautas, en la penúltima frase ".

Grabaciones

La lista ordenable se toma de la selección proporcionada por Aryeh Oron en el sitio web de Bach Cantatas. Los conjuntos con instrumentos de época en la interpretación históricamente informada y los coros de una voz por parte (OVPP) están marcados con fondo verde.

Grabaciones de Lobet Gott en seinen Reichen
Título Director / Coro / Orquesta Solistas Etiqueta Año Tipo de coro Orch. escribe
Cantatas históricas de Bach (Karl Straube, 1931) Karl Straube
Thomanerchor
Gewandhausorchester
Querstand 1931 ( 1931 )
Bach: Cantatas n. ° 67 y 11, de la cantata n. ° 147 Reginald Jacques
Los cantantes
La orquesta de Jacques
Decca 1949 ( 1949 )
JS Bach: Cantata BWV 11 Marcel Couraud
Stuttgarter Bach-Chor
Badische Staatskapelle
mediados de la década de 1950?
Bach Made in Germany Vol. 2 - Cantatas I Kurt Thomas
Thomanerchor
Gewandhausorchester
Bach Archiv Leipzig 1960 ( 1960 )
Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 2 Fritz Werner
Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn
Orquesta de Cámara de Pforzheim
Erato 1966 ( 1966 )
JS Bach: Das Kantatenwerk • Cantatas completas • Les Cantates, Folge / Vol. 3 Nikolaus Harnoncourt
Leonhardt-Consort
Teldec 1972 ( 1972 ) Período
Bach Cantatas Vol. 3 - Día de la Ascensión, Pentecostés, Trinidad Karl Richter
Münchener Bach-Chor
Münchener Bach-Orchestre
Producción de archivo 1975 ( 1975 )
Die Bach Kantate Vol. 7 Rilling de Helmuth
Gächinger Kantorei
Württembergisches Kammerorchester Heilbronn
Hänssler 1984 ( 1984 )
JS Bach: Cantatas BWV 11 y 249 Gustav Leonhardt
Coro de la Edad de las Luces
Orquesta de la Era de las Luces
Philips 1993 ( 1993 ) Período
JS Bach: Himmelfahrts-Oratorium Philippe Herreweghe
Coro de la Edad de las Luces
Orquesta de la Era de las Luces
Harmonia Mundi 1993 ( 1993 ) Período
JS Bach: Ascension Cantatas John Eliot Gardiner
Coro Monteverdi
Solistas barrocos ingleses
Producción de archivo 2000 ( 2000 ) Período
Edición Bach Vol. 17 - Cantatas Vol. 2 Pieter Jan Leusink
Coro de niños de Holanda
Países Bajos Bach Collegium
Clásicos brillantes 2000 ( 2000 ) Período
JS Bach: Cantatas completas Vol. 20 Ton Koopman
Orquesta y coro barrocos de Ámsterdam
Antoine Marchand 2003 ( 2003 ) Período
JS Bach: Oratorio de Pascua · Oratorio de Ascensión Masaaki Suzuki
Bach Collegium Japón
BIS 2004 ( 2004 ) Período
JS Bach: Cantatas para el año litúrgico completo Vol. 10 Sigiswald Kuijken
La Petite Bande
Acento 2009 ( 2009 ) OVPP Período


Notas

Referencias

enlaces externos