Lista de obras para el escenario de Richard Wagner - List of works for the stage by Richard Wagner

Portada de la partitura de Dresde de la ópera Tannhäuser de Wagner de 1845

Las obras de Richard Wagner para el escenario, que representan más de 50 años de vida creativa, comprenden sus 13 óperas terminadas y un número similar de proyectos fallidos o abandonados. Su primer esfuerzo, que comenzó cuando tenía 13 años, fue un drama en prosa, Leubald , pero a partir de entonces todas sus obras fueron concebidas como alguna forma de drama musical. Se ha sugerido que el deseo de Wagner de agregar música incidental a Leubald , a la manera del tratamiento de Beethoven del drama Egmont de Goethe , pudo haber sido el estímulo inicial que lo dirigió a la composición musical.

La educación musical de Wagner comenzó en 1828, y un año después estaba produciendo sus primeras composiciones, escribiendo palabras y música, desde que perdió, para su primer intento de ópera, Die Laune des Verliebten . Durante la década siguiente comenzó varios proyectos de ópera más, ninguno de los cuales tuvo éxito, aunque dos se completaron y uno se representó profesionalmente. Su primer éxito comercial llegó en 1842 con Rienzi , momento en el que había completado Der fliegende Holländer , en el que utilizó por primera vez el dispositivo del leitmotiv , una característica que se convirtió en un rasgo de todas sus obras posteriores.

Después de aceptar el puesto de maestro de capilla en la corte de Dresde del rey de Sajonia en febrero de 1843, Wagner continuó componiendo óperas y planificando varios proyectos a gran escala. Sus actividades políticas lo obligaron a huir de la ciudad en 1849, iniciando un largo período de exilio. En Zurich , su primer refugio, escribió el ensayo Die Kunst und die Revolution ("El arte y la revolución"), en el que introdujo el concepto de Gesamtkunstwerk (obra de arte total), o "drama a través de la música". Esta idea se desarrolló en el discurso ampliado Oper und Drama ("Ópera y drama"), 1850-1851. Se propuso una forma diferente de montaje en verso, que Wagner denominó Versmelodie , en la que la música surgiría del verso, esta unificación anulando las consideraciones operísticas tradicionales como mostrar arias escritas como vitrinas para los talentos de los cantantes individuales. Según el historiador de Wagner Robert Gutman: "La orquesta con sus muchas lenguas se haría cargo de las tareas operísticas tradicionales del coro". A partir de Das Rheingold (1853-1854), los principios de Gesamtkunstwerk se convirtieron en la base de todo el trabajo escénico de Wagner, en el que, citando al cronista de Wagner Charles Osborne, "el drama presentado a nivel consciente por las palabras [...] sería perseguido en un nivel más profundo e inconsciente en la orquesta ".

Libretista

Richard Wagner en París, 1860

Desde su primer intento en el género de la ópera, Die Laune des Verliebten , Wagner se convirtió en su propio libretista y lo siguió siendo a lo largo de su carrera creativa. Su práctica consistía en crear música y texto simultáneamente; en las palabras del biógrafo Robert Gutman: "a medida que avanzaba la música, extraía las palabras". Mientras trabajaba en Tannhäuser, Wagner explicó su técnica en una carta, diciendo: "antes de comenzar a crear un verso o incluso delinear una escena, primero debo sentirme intoxicado por el aroma musical de mi tema".

Catalogando las obras de Wagner

A diferencia de las obras de muchos compositores, las de Richard Wagner no fueron identificadas por números de opus , y no se hizo ningún intento adecuado de crear un catálogo completo hasta la década de 1980. En 1983, el erudito de Wagner, John Deathbridge, en un artículo de The Musical Times , describió la necesidad de un catálogo confiable. Dos años más tarde, junto con Martin Gech y Egon Voss , produjo Wagner-Werk-Verzeichnis , descrito por su colega académico Michael Saffle como "quizás la más fina y más útil de todas las obras de referencia de Wagner". Cada una de las obras conocidas de Wagner, ya sea terminada o inacabada, se enumera en una secuencia numérica que va del 1 al 113. La lista incluye todas las composiciones y todos los borradores en prosa donde la música está perdida o no escrita.