Lista de elementos musicales en L'Orfeo de Claudio Monteverdi -List of musical items in Claudio Monteverdi's L'Orfeo
La ópera barroca temprana L'Orfeo , compuesta por Claudio Monteverdi con libreto de Alessandro Striggio el Joven , se representó por primera vez en 1607. Es la primera ópera de Monteverdi y una de las primeras del nuevo género. En manos de Monteverdi, según el historiador musical Donald Jay Grout , "la nueva forma [de ópera] salió del escenario experimental, adquiriendo ... un poder y una profundidad de expresión que hace que sus dramas musicales sigan siendo obras vivas después de más de trescientos años". En su trabajo, Monteverdi incorpora el "discurso-canción" o recitativo utilizado por primera vez en Jacopo Peri 's ópera Dafne y Giulio Caccini ' s Euridice , ambos precursores directos de L'Orfeo , y añade arias solistas, dúos, conjuntos, baila e instrumental interludios.
La historia de la ópera sigue la leyenda griega de Orfeo , quien desciende al Hades para persuadir a los dioses del inframundo para que le permitan traer a su esposa muerta, Eurídice , de regreso al mundo viviente. Su petición es concedida, con la condición de que no mire hacia atrás mientras saca a Eurídice del Hades. Sin embargo, temeroso de que lo traicionen, Orfeo mira hacia atrás y Eurydice se pierde para siempre. En un final que se aleja del mito, Orfeo es rescatado de su dolor por Apolo, quien lo invita a ascender a los cielos donde podrá contemplar la apariencia de Eurídice en las estrellas. El final original de Striggio, que no se conserva en la primera partitura publicada de 1609, siguió más de cerca al del mito, en el que el afligido Orfeo es atacado por mujeres salvajes (ménades o bacantes) y desmembrado (aunque la versión de Striggio no incluye la sangrienta desenlace ).
Roles y tipos de voz
La partitura de 1609 de Monteverdi incluye una lista incompleta de las partes. Los tipos de voz se indican mediante marcas de clave para la parte de cada cantante. Estos son generalmente interpretables en términos de roles de soprano , alto , tenor y bajo . Los roles se duplican con frecuencia, por ejemplo, La musica y Eurydice, Ninfa y Prosperina, La messagera y Speranza, y otros.
- La musica (Música) ( soprano , originalmente castrato )
- Orfeo (Orfeo) ( tenor )
- Euridice (Eurydice) (soprano, originalmente castrato)
- La messaggera (Silvia, la mensajera) (soprano)
- Speranza (Hope) (soprano)
- Caronte (Charon) ( bajo )
- Proserpina (Proserpina) (soprano)
- Plutone (Plutón) (bajo)
- Apolo (tenor)
- Ninfa (ninfa) (soprano)
- Eco (eco) (tenor)
- Ninfe e pastori (Ninfas y pastores) (Coro: soprano, alto, tenor, bajo. Solistas: alto, dos tenores)
- Spiriti infernali (Espíritus infernales) (Estribillo: soprano, alto, tenor, bajo. Solistas: tenor, bajo)
Lista de elementos musicales y vocales
Intérprete (s) | Primeras líneas | Notas |
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Conjunto orquestal | Tocata | Jugado tres veces |
Prólogo | ||
La musica (Música) | Dal mio Parnasso amato a voi ne vegno ("De mi amado Parnasso vengo a ti") |
Un ritornello para cuerdas suena al principio y al final del prólogo, y entre sus versos. |
acto 1 | ||
Pastore secondo (Segundo pastor) | In questo lieto e fortunato giorno ("En este alegre y feliz día") |
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Coro di ninfi e pastori (Coro de ninfas y pastores) | Viena, Imenco, deh, vieni ("Ven, Hymen, o ven") |
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Ninfa (ninfa) | Muse, onor di Parnasso, amor del cielo ("Ye Musas, el honor del Parnaso, el amor del cielo") |
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Coro di ninfi e pastori | Lasciate i monti, lasciate i fonti ("Deja las montañas, deja las fuentes") |
En dos secciones, con un ritornello instrumental después de cada sección |
Pastore primo (Primer pastor) | Ma tu, gentil cantor, s'a tuoi lamenti ("Pero tú, dulce cantante, cuyos lamentos de amor ...") |
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Orfeo (Orfeo) | Rosa del ciel, vita del mondo ("Rosa de los cielos, vida de la tierra") |
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Euridice (Eurídice) | Io non diro qual sia neltuo gioir ("No puedo decir cuán grande es mi dicha"). |
Seguido de una repetición de coros :; "Lasciate i monti" y ritornello; "Vieni, Imeneo" y ritornello |
Pastori primo, secondo, terzo e quarto, ninfa (Primer, segundo, tercer y cuarto pastor y ninfa) | Ma se il nostro gioir dal ciel deriva ("Pero si nuestro regocijo viene del cielo") |
Con ritornelli |
Coro di ninfi e pastori | Ecco Orfeo, cui pur dianzi ("Aquí está Orfeo, para quien los suspiros eran comida") |
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Acto 2 | ||
Orquesta | Sinfonía | |
Orfeo, pastori secondo e terzo | Ecco pur ch'a voi ritorno ("He aquí, vuelvo a ti") |
Secciones intercaladas con ritornelli |
Coro di ninfi e pastori | Dunque fa 'degni, Orfeo ("Entonces, Orfeo, haz digno") |
Seguido por ritornello |
Orfeo | Vi ricorda, o boschi ombrosi ("¿Te acuerdas, o bosque sombrío") |
Secciones intercaladas con ritornelli |
Pastore secondo | Mira, deh mira, Orfeo, che d'ogni intorno ("Mira, Orfeo, o mira cómo por todos lados ...") |
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La messaggera, Pastore primo, secondo e terzo, Orfeo | Ahi, caso acerbo, ahi, fato empio e crudele ("Ah, amargo suceso, ah impío y cruel destino") |
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La messaggera | In un fiorito prato ("En un prado florido") |
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Pastori secondo e terzo | Ahi, caso acerbo, ahi, fato empio e crudele ("Ah, amargo suceso, ah impío y cruel destino") |
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Orfeo | Tu se 'morta, mia vita, ed io respiro? ("¿Estás muerto, amor mío, y respiro?") |
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Coro di ninfi e pastori | Ahi, caso acerbo, ahi, fato empio e crudele ("Ah, amargo suceso, ah impío y cruel destino") |
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La messaggera | Ma io, che in questo lingua ("Pero yo, que con esta lengua ...") |
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Orquesta | Sinfonía | |
Pastore secondo e terzo | Chi ni consola, ahi lassi? ("¿Quién nos consolará a los infelices?") |
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Coro di ninfi e pastori | Ahi, caso acerbo, ahi, fato empio e crudele ("Ah, amargo suceso, ah impío y cruel destino") |
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Pastore secondo e terzo | Ma paloma, ah paloma o sono ("Pero dónde, o dónde está ahora ...") |
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Coro di ninfi e pastori | Ahi, caso acerbo, ahi, fato empio e crudele ("Ah, amargo suceso, ah impío y cruel destino") |
El acto termina con ritornello (La musica) |
Acto 3 | ||
Orquesta | Sinfonia (Inframundo) | |
Orfeo | Scorto da te, mio nume ("Escoltado por ti, mi Diosa") |
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La speranza (esperanza) | Ecco l'atra palude, ecco il nocchiero ("Aquí está el pantano desolado, aquí está el barquero") |
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Orfeo | Dove, ah, dove ten'vai ("¿A dónde te vas?") |
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Caronte (Caronte) | O tu ch'innanzi morte a queste rive ("Oh tú que te atreves antes de la muerte ...") |
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Orquesta | Sinfonia (Underworld): repetición | |
Orfeo | Possente spirto e formidabil nume ("Espíritu poderoso y divinidad poderosa") |
Con ritornelli |
Caronte | Ben mi lusinga alquanto ("Mucho me halaga") |
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Orfeo | Ahi, sventurato amante ("Ah, infeliz amante que soy") |
En dos secciones; la sinfonia del inframundo suena al final de cada sección |
Coro di spiriti (Coro de espíritus) | Nulla impresa per uom si tenta invano ("Nada es emprendido por el hombre en vano") |
Act concluye con una nueva repetición de Underworld sinfonia. |
Acto 4 | ||
Proserpina (proserpina) | Signor, quell'infelice ("Mi señor, este infeliz ...") |
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Plutone (Plutón) | Benché severo ed immutabil fato ("Aunque el destino severo e inmutable ...") |
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Spiriti primo e secondo (primer y segundo espíritus) | O de gli abitator del'ombre eterne (2O poderoso rey del eterno mundo de las sombras ") |
|
Proserpina, Plutone, spirito primo y coro di spiriti | Quali grazie ti rendo ("¿Cómo podré jamás que tú ...") |
Seguido por ritornello |
Orfeo, spirito terzo (tercer espíritu) | Quale onor de te fia degno ("Qué honor es digno de ti") |
Intercalados con dos ritornelli |
Euridice, spirito primo | Ahi, vista troppo dolce e troppo amara ("Ah, vista demasiado dulce y demasiado amarga") |
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Orfeo | Dove ten'vai mia vita? ("¿A dónde vas, vida mía?") |
Seguido por Underworld Sinfonia |
Coro di spiriti | E la virtute un raggio di celeste bellezza ("La virtud es un rayo de belleza celestial") |
Seguido por Underworld Sinfonia |
Acto 5 | ||
Orfeo, Eco (Eco) | Questi i campi di Tracia, e quest'e il loca ("Estos son los campos de Tracia, y este es el lugar ...") |
Precedido por ritornello (La musica) |
Orfeo | S'hai del mio mal pietade io ti ringrazio ("Si tienes piedad de mí en mi sufrimiento, te doy las gracias") |
Seguido por ritornello |
Apolo, Orfeo | Perchè a lo sdegno ed al dolor in preda ("¿Por qué te entregas como presa ...") |
Seguido por ritonello |
Coro di pastori | Vanne Orfeo, felice appieno ("Ve, Orfeo, completamente feliz") |
Seguido por ritornello |
Orquesta | Moresca (danza morisca) | Fin de la ópera |
Fin de la ópera | ||
Versión original del acto 5, por libreto de 1607 | ||
Orfeo, Eco (Eco) | Questi i campi di Tracia, e quest'e il loca ("Estos son los campos de Tracia, y este es el lugar ...") |
Precedido por ritornello (La musica) |
Orfeo | S'hai del mio mal pietade io ti ringrazio ("Si tienes piedad de mí en mi sufrimiento, te doy las gracias") |
Seguido por ritornello |
Coto di Baccanti (Coro de las bacantes) | Evohe padre Lieo, Bassareo ("¡Salve, padre Lyaeus, Baco!") |
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Due Baccanti | Fuggito è pur da questa destra ultrice (" Volado de este brazo vengador ...") |
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Coro di Baccanti, due Baccanti | Evohe padre Lieo, Bassareo ("¡Salve, padre Lyaeus, Baco!") |
Coro repetido tres veces después de pasajes solistas |
Referencias
Fuentes
- Carter, Tim (2002). Teatro Musical de Monteverdi . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. ISBN 0-300-09676-3.
- Grout, Donald Jay (1971). Breve historia de la ópera . Nueva York: Columbia University Press. ISBN 0-231-08978-3.
- Grout, Donald Jay y Palisca, PV (1981). Una historia de la música occidental tercera edición. Londres: JM Dent. ISBN 0-460-04546-6.
- Harnoncourt, Nikolaus (1969). " L'Orfeo de Claudio Monteverdi : una introducción" (en notas que acompañan a Teldec grabación 8.35020 ZA) . Hamburgo: Teldec Schallplatten GmbH.
- Sternfeld, Frederick William (1986). "El mito de Orfeo y el libreto de Orfeo ". En Whenham, John (ed.). Claudio Monteverdi: Orfeo . Londres: Cambridge University Press. ISBN 0-521-24148-0.
- Whenham, John (1986). "Cinco actos, una acción". Claudio Monteverdi: Orfeo . Londres: Cambridge University Press. ISBN 0-521-24148-0.