Lista de composiciones de George Frideric Handel - List of compositions by George Frideric Handel
George Frideric Handel (23 de febrero de 1685 - 14 de abril de 1759) compuso obras que incluyen 42 óperas; 25 oratorios; más de 120 cantatas , tríos y duetos ; numerosas arias ; odas y serenatas ; sonatas para solo y trío ; 18 concerti grossi; y 12 conciertos para órgano.
Las ediciones recopiladas de las obras de Handel incluyen la Händel-Gesellschaft (HG) y la Hallische Händel-Ausgabe (HHA), pero la publicación más reciente de Händel-Werke-Verzeichnis (HWV) ahora se usa comúnmente para numerar sus obras. Por ejemplo, se puede hacer referencia al Mesías de Handel como: HG xlv, HHA i / 17 o HWV 56. Parte de la música de Handel también se numera según las publicaciones iniciales, por ejemplo, una publicación de 1741 de Walsh denominada doce de los concerti grossi de Handel como Opus. 6 .
Óperas
HWV | Título | Estreno | Sede | Libreto | Notas |
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1 | Almira | 8 de enero de 1705 | Oper am Gänsemarkt , Hamburgo | Friedrich Christian Feustking , después de G. Pancieri | Singspiel |
2 | Nerón | 25 de febrero de 1705 | Oper am Gänsemarkt, Hamburgo | Friedrich Christian Feustking | Música perdida |
3 | Florindo | 1708 | Oper am Gänsemarkt, Hamburgo | Hinrich Hinsch | Solo sobrevive una copia del libreto y fragmentos de la música. |
4 | Dafne | 1708 | Oper am Gänsemarkt, Hamburgo | Hinrich Hinsch | Música perdida |
5 | Rodrigo | 1707 | Florencia | después de F. Salvani | |
6 | Agrippina | Finales de 1709 / principios de 1710 | Teatro San Giovanni Grisostomo , Venecia | Vincenzo Grimani | |
7a / b | Rinaldo | 24 de febrero de 1711 | Queen's Theatre , Londres | Giacomo Rossi / Aaron Hill, después de Torquato Tasso , La Gerusalemme liberata | |
8a / b / c | Il pastor fido | 22 de noviembre de 1712 | Queen's Theatre, Londres | Giacomo Rossi, después de Guarini | La versión 1712 es 8a. Las versiones revisadas de 1734 se denominan 8c. El prólogo que Terpsicore agregó a la versión final es 8b. |
9 | Teseo | 10 de enero de 1713 | Queen's Theatre, Londres | Nicola Francesco Haym , después de Philippe Quinault | 5 actos |
10 | Silla | Junio de 1713? | ¿Londres? | Giacomo Rossi, después de Plutarch | Música reutilizada en Amadigi |
11 | Amadigi di Gaula | 25 de mayo de 1715 | King's Theatre , Londres | Rossi o Haym (?), Según AH de la Motte, 1699 | |
12a / b | Radamisto | 27 de abril de 1720 | King's Theatre, Londres | Haym (?), Después de D. Lalli | |
13 | Muzio Scevola | 15 de abril de 1721 | King's Theatre, Londres | Paolo Antonio Rolli, después de Silvio Stampiglia | solo el acto 3 de Handel |
14 | Floridante | 9 de diciembre de 1721 | King's Theatre, Londres | Rolli, después de Francesco Silvani La costanza en trionfo | |
15 | Ottone | 12 de enero de 1723 | King's Theatre, Londres | Haym, después de SB Pallavicino | |
dieciséis | Flavio | 14 de mayo de 1723 | King's Theatre, Londres | Haym, después de M Norris | |
17 | Giulio Cesare | 20 de febrero de 1724 | King's Theatre, Londres | Haym | |
18 | Tamerlano | 31 de octubre de 1724 | King's Theatre, Londres | Haym, después de Agostin Piovene y Nicholas Pradon | |
19 | Rodelinda | 13 de febrero de 1725 | King's Theatre, Londres | Haym, después de Antonio Salvi, después de Pierre Corneille | |
20 | Scipione | 12 de marzo de 1726 | King's Theatre, Londres | Rolli | |
21 | Alessandro | 5 de mayo de 1726 | King's Theatre, Londres | O Mauro | |
22 | Admeto | 31 de enero de 1727 | King's Theatre, Londres | Haym | |
23 | Riccardo Primo | 11 de noviembre de 1727 | King's Theatre, Londres | Rolli, después de Francesco Briani | |
A 2 | Genserico (u Olibrio ) | Después de N. Beregan | Redactado a principios de 1728. Sólo una parte del Acto I. Música que se usa principalmente en Siroe y Tolomeo. | ||
24 | Siroe | 17 de febrero de 1728 | King's Theatre, Londres | Haym, después de Metastasio | |
25 | Tolomeo | 30 de abril de 1728 | King's Theatre, Londres | Haym, adaptado de Carlo Sigismondo Capece | |
26 | Lotario | 2 de diciembre de 1729 | King's Theatre, Londres | Después de Antonio Salvi | |
27 | Partenope | 24 de febrero de 1730 | King's Theatre, Londres | Después de Silvio Stampiglia | |
28 | Poro | 2 de febrero de 1731 | King's Theatre, Londres | Después de Metastasio | |
A 5 | Titus l'Empereur | Después de J. Racine: Bérénice | Solo un acto (primeras tres escenas) con algo de música usada en Ezio . Compuesto a finales de 1731. | ||
29 | Ezio | 15 de enero de 1732 | King's Theatre, Londres | Metastasio | |
30 | Sosarme | 15 de febrero de 1732 | King's Theatre, Londres | Después de Salvi | |
31 | Orlando | 27 de enero de 1733 | King's Theatre, Londres | Después de Capece, después del Orlando furioso de Ludovico Ariosto | |
32 | Arianna en Creta | 26 de enero de 1734 | King's Theatre, Londres | Después de Pietro Pariati | |
A 11 | Oreste | 18 de diciembre de 1734 | Teatro Covent Garden , Londres | Adaptado de GG Barlocci | Pasticcio , compuesto en 1734. Música íntegramente por Handel. Overture publicado en HG volumen 48 (p. 102). |
33 | Ariodante | 8 de enero de 1735 | Teatro Covent Garden, Londres | Después de Salvi, después del Orlando Furioso de Ariosto | |
34 | Alcina | 16 de abril de 1735 | Teatro Covent Garden, Londres | Después del Orlando Furioso de Ariosto | |
35 | Atalanta | 12 de mayo de 1736 | Teatro Covent Garden, Londres | Después de Belisario Valeriani | |
36 | Arminio | 12 de enero de 1737 | Teatro Covent Garden, Londres | Después de Salvi | |
37 | Giustino | 16 de febrero de 1737 | Teatro Covent Garden, Londres | Adaptado del Giustino de Pariati , después de Il Giustino de Nicolo Beregan | |
38 | Berenice | 18 de mayo de 1737 | Teatro Covent Garden, Londres | Después de Salvi | |
39 | Faramondo | 3 de enero de 1738 | King's Theatre, Londres | Adaptado de Apostolo Zeno 's Faramondo | |
A 13 | Alessandro Severo | 25 de febrero de 1738 | King's Theatre, Londres | Adaptado de Zeno | Pasticcio, compuesto en 1738. Música íntegramente por Handel. Overture publicado en HG volumen 48 (p. 104). |
40 | Serse ( Jerjes ) | 15 de abril de 1738 | King's Theatre, Londres | Después de Stampiglia | |
A 14 | Giove en Argo | 1 de mayo de 1739 | King's Theatre, Londres | Adaptado de AM Lucchini | Pasticcio, compuesto en abril de 1739. Música íntegramente de Handel. Semi-escenificado. |
41 | Imeneo | 22 de noviembre de 1740 | Teatro en Lincoln's Inn Fields , Londres | Después del Imeneo de Stampiglia | |
42 | Deidamia | 10 de enero de 1741 | Teatro en Lincoln's Inn Fields, Londres | Rolli |
Música incidental
HWV | Título | Estreno | Sede | Notas |
---|---|---|---|---|
43 | El alquimista | 14 de enero de 1710 | Queen's Theatre , Londres | Música instrumental para la reposición de la obra de Ben Jonson El alquimista . Un arreglo, de un compositor anónimo, de música de la ópera Rodrigo de Handel . |
44 | Comus | Junio 1745 | Castillo de Ludlow , Shropshire | Tres canciones y un trío escritas como parte de un arreglo privado de la mascarada Comus de John Milton . |
45 | Alceste | No realizado | Una máscara que fue escrita para una obra no producida por Tobias Smollett . Música compuesta entre diciembre de 1749 y enero de 1750. | |
218 | El amor es solo la fragilidad de la mente | 17 de marzo de 1740 | Teatro Drury Lane , Londres | Cantada por la Sra. Kitty Clive en su actuación benéfica de The Way of the World (Acto III) de William Congreve . Música compuesta en Londres, 1740 |
Oratorios
HWV | Título | Estreno | Sede | Libreto | Texto | Notas |
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46a | Il trionfo del Tempo e del Disinganno | De junio de 1707 | Roma | Benedetto Pamphili | ||
46b | Il trionfo del Tempo e della Verità | 23 de marzo de 1737 | Londres | Benedetto Pamphili | ||
47 | La resurrezione | 8 de abril de 1708 | Roma | Carlo Sigismondo Capece | ||
48 | Pasión de Brockes | 23 de marzo o 3 de abril de 1719 | Catedral de Hamburgo (posiblemente) | Barthold Heinrich Brockes | ||
50a | Esther | ? 1718 | probablemente cañones | John Arbuthnot | IMSLP . Basado en el trabajo de Alexander Pope . | Originalmente una mascarilla. |
50b | Esther | 1 de mayo de 1732 | King's Theatre , Londres | John Arbuthnot | IMSLP . Basado en el trabajo de Alexander Pope. | Contiene adiciones de S. Humphreys |
51 | Débora | 21 de febrero de 1733 | King's Theatre, Londres | Samuel Humphreys | Stanford | |
52 | Athalia | 10 de julio de 1733 | Teatro Sheldonian , Oxford | ¿Jean Racine ? | Stanford | |
53 | Saul | 16 de enero de 1739 | King's Theatre, Londres | Charles Jennens | Stanford | |
54 | Israel en Egipto | 4 de abril de 1739 | King's Theatre, Londres | Charles Jennens? | Stanford | |
55 | L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato | 27 de febrero de 1740 | Teatro en Lincoln's Inn Fields , Londres | Charles Jennens | Stanford . Basado en el trabajo de John Milton . | |
56 | Mesías | 13 de abril de 1742 | New Music Hall, Dublín | Charles Jennens | Stanford | |
57 | Sansón | 18 de febrero de 1743 | Teatro Covent Garden , Londres | Newburgh Hamilton | Stanford | |
58 | Sémele | 10 de febrero de 1744 | Teatro Covent Garden, Londres | William Congreve | Stanford | Una ópera catalogada como oratorio |
59 | José y sus hermanos | 2 de marzo de 1744 | Teatro Covent Garden, Londres | James Miller | Stanford | |
60 | Hércules | 5 de enero de 1745 | King's Theatre, Londres | Thomas Broughton | Stanford | |
61 | Baltasar | 27 de marzo de 1745 | King's Theatre, Londres | Charles Jennens | Stanford | |
62 | Oratorio ocasional | 14 de febrero de 1746 | Teatro Covent Garden, Londres | Newburgh Hamilton | Stanford | |
63 | Judas Maccabaeus | 1 de abril de 1747 | Teatro Covent Garden, Londres | Thomas Morell | Stanford | |
64 | Joshua | 9 de marzo de 1748 | Teatro Covent Garden, Londres | Thomas Morell | Stanford | |
sesenta y cinco | Alexander Balus | 23 de marzo de 1748 | Teatro Covent Garden, Londres | Thomas Morell | Stanford | |
66 | Susana | 10 de febrero de 1749 | Teatro Covent Garden, Londres | Newburgh Hamilton? | Stanford | |
67 | Salomón | 17 de marzo de 1749 | Teatro Covent Garden, Londres | Newburgh Hamilton? | Stanford | |
68 | Theodora | 16 de marzo de 1750 | Teatro Covent Garden, Londres | Thomas Morell | Stanford | |
69 | La elección de Hércules | 1 de marzo de 1751 | Teatro Covent Garden, Londres | Thomas Morell? | Stanford | |
70 | Jefté | 26 de febrero de 1752 | Teatro Covent Garden, Londres | Thomas Morell | Stanford | |
71 | El triunfo del tiempo y la verdad | 11 de marzo de 1757 | Teatro Covent Garden, Londres | Thomas Morell? | Stanford |
Odas y máscaras
HWV | Título | Estreno | Sede | Texto |
---|---|---|---|---|
72 | Aci, Galatea e Polifemo | 19 de julio de 1708 | Nápoles | |
49a | Acis y Galatea (mascarilla) | probablemente 1718 | Cañones , cerca de Londres | |
49b | Acis y Galatea (serenata) | 10 de junio de 1732 | King's Theatre , Londres | Stanford |
73 | Parnasso en Festa | 13 de marzo de 1734 | King's Theatre, Londres | |
74 | Oda por el cumpleaños de la reina Ana | 6 de febrero de 1713 | Palacio Real de Londres | |
75 | Fiesta de Alejandro | 19 de febrero de 1736 | King's Theatre, Londres | Stanford |
76 | Oda por el día de Santa Cecilia | 22 de noviembre de 1739 | Teatro en Lincoln's Inn Fields , Londres | Stanford |
Cantatas
HWV | Título | Compuesto | Estreno | Sede | Notas | Texto |
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77 | Ah che pur troppo è vero | Florencia, c. 1707 | ||||
78 | ¡Ah! crudel, nel pianto mio | Roma, agosto de 1708 | 2 de septiembre de 1708 | Palazzo Bonelli, Roma | ||
79 | Diana cacciatrice o Alla caccia | Roma, mayo de 1707 | Mayo - junio de 1707 | Vignanello | Copiado de Francesco Ruspoli , 1707 | |
80 | Allor ch'io dissi addio | Roma, 1707–08 | ||||
81 | Monte alpestre | Florencia, c. 1707 | ||||
82 | Amarilli vezzosa o Daliso ed Amarilli o Il duello amoroso | Roma, agosto de 1708 | Probablemente el 28 de octubre de 1708 | Copiado para Ruspoli, 1708 | ||
83 | Aminta e Fillide o Arresta il passo | Principios de 1708 | 14 de julio de 1708 | Roma | Copiado para Ruspoli, 1708. La sección "Chi ben ama" impresa por separado en HG 52b | |
84 | Aure soavi e lieti | Roma, mayo de 1707 | Copiado para Ruspoli, 1707 | |||
85 | Venus y Adonis o He aquí donde se encuentra Venus llorando | Londres, c. 1711 | Sin autógrafo, autenticidad incierta | |||
86 | Bella ma ritrosetta | Londres, c. 1717-18 | ||||
87 | Carco semper di gloria | Londres, 1737 | 16 de marzo de 1737 | Londres | Inserción variante en "Cecilia, volgi un sguardo" (89), para representaciones de Alexander's Feast (HWV 75), 1737, que incluye música para el castrato Domenico Annibali | |
88 | Cuídate, rejilla áurea | Roma, 1707–08 | ||||
89 | Cecilia, volgi un sguardo | Londres, enero de 1736 | 19 o 25 (?) De febrero de 1736 | Teatro Covent Garden, Londres | Jugado entre las dos partes de Alexander's Feast (HWV 75). | |
90 | Chi rapì la pace al core | Florencia, c. 1706-07 | Copiado para Ruspoli, 1709 | |||
91a | Clori, degli occhi miei | Florencia, finales de 1707 | ||||
91b | Clori, degli occhi miei | Londres, después de 1710 | ||||
92 | Clori, mia bella Clori | Roma, 1707–08 | ||||
93 | Clori, ove sei? | Italia, 1707–08 | ||||
94 | Clori, si, ch'io t'adoro | Sin autógrafo, fuente más antigua c. 1738–40 | ||||
95 | Clori, vezzosa Clori | Roma, julio / agosto de 1708 | Copiado para Ruspoli, 1708 | |||
96 | Clori, Tirsi e Fileno o Cor fedele en vano speri | Roma, julio / septiembre de 1707 | Copiado para Ruspoli, 14 de octubre de 1707. | |||
97 | Crudel tiranno Amor | Londres, junio de 1721 | Probablemente el 5 de julio de 1721 | King's Theatre, Haymarket, Londres | Realizado en el concierto benéfico de Margherita Durastanti. | |
98 | Cuopre tal volta il cielo | Italia, 1708 | ||||
99 | Il delirio amoroso o Da quel giorno fatale | Roma, el 14 de enero de 1707 o antes. | Mayo de 1707 | El cardenal Pamphili Palazzo 's | ||
100 | Da sete ardente afflitto | Italia, 1708–09 | Copiado para Ruspoli, 1709. (HWV 101a & 101b: Dal fatale moment. Spurious, por F. Mancini). | |||
102a | Dalla guerra amorosa | Italia, 1708–09 | Versión para bajo. Copiado para Ruspoli, 1709 | |||
102b | Dalla guerra amorosa | Italia, 1708–09 | Versión para soprano. Copiado para Ruspoli, 1709 | |||
103 | ¡Deh! lasciate e vita e volo | Londres, c. 1722-25 | Libreto de texto de Paolo Antonio Rolli | |||
104 | Del bell'idolo mio | Roma, 1707–09 | Copiado para Ruspoli en 1709, pero posiblemente escrito ya en 1707. | |||
105 | Armida abbandonata o Dietro l'orme fuggaci | Roma, junio de 1707 | Posiblemente el 26 de junio de 1707 | Palazzo Bonelli, Roma | Copiado para Ruspoli, 1707, 1709. | |
106 | Dimmi, o mio cor | Italia, 1707–09 | Ver nota para HWV 132 | |||
107 | Ditemi, o piante | Roma, julio / agosto de 1708 | Copiado para Ruspoli, 1708 | |||
108 | Dolce mio ben, s'io taccio | Sin autógrafo. Ninguna fuente atribuida a Handel. | ||||
109a | Dolc'è pur d'amor l'affanno | Londres, c. 1717-18 | Libreto Texto de Paolo Antonio Rolli | |||
109b | Dolc'è pur d'amor l'affanno | Londres, después de 1718 | Libreto:? Texto de Paolo Antonio Rolli | |||
110 | Agrippina condotta a morire o Dunque sarà pur vero | Italia, 1707–08 | A principios de 1708 | Interpretada por primera vez por el castrato soprano, Pasqualino Tiepoli | Libreto: Anónimo | |
111a | E partirai, mia vita? | Italia, 1707–09 | ||||
111b | E partirai, mia vita? | Londres, c. 1725-28 | ||||
112 | Figli del mesto cor | Probablemente Italia, 1707–09 | Sin autógrafos ni copias de época italiana | |||
113 | Figlio d'alte speranze | Florencia, 1706-07 | ||||
114 | Filli adorata e cara | Roma, 1707–08 | Copiado para Ruspoli, 1709 | |||
115 | Fra pensieri quel pensiero | Italia, 1707–08 | ||||
116 | Fra tante pene | Florencia, 1706-07 | Copiado para Ruspoli, 1709 | |||
117 | Hendel, non può mia musa | Julio / agosto de 1708 | Copiado para Ruspoli, 1708, 1709 | Libreto del cardenal Benedetto Pamphili | ||
118 | Ho fuggito Amore anch'io | Londres, c. 1722–23 | Impreso sin aria final en HG. | Libreto de Paolo Antonio Rolli | ||
119 | Echeggiate, festeggiate, numi eterni o Io languisco fra le gioie | Londres, c. 1710-12 | Parcialmente perdido. Fragmentos impresos en orden incorrecto en HG. | |||
120a | Irene, ídolo mio | Italia, 1707–09 | No se permiten autógrafos ni copias de época italiana. | |||
120b | Irene, ídolo mio | Inglaterra, después de 1710 | No se permiten autógrafos ni copias de época italiana. | |||
121a | La Solitudine o L'aure grill, il fresco rio | Londres, c. 1722–23 | fragmento | |||
121b | La Solitudine o L'aure grill, il fresco rio | Londres, antes de 1718 | ||||
122 | Apollo e Dafne o La terra è liberata | Hannover, 1710 | Probablemente comenzada Venecia, 1709 | |||
123 | Languia di bocca lusinghiera | Posiblemente compuesto en Hannover, 1710 | ?fragmento | |||
124 | Mira hacia abajo, santo armonioso | C. 1736 | Febrero 1736 | Teatro Covent Garden, Londres | Recitativo y aria; probablemente un fragmento descartado de "Alexander's Feast" (HWV 75), 1736. Apareció en la cantata HWV 89 | Libreto de Newburgh Hamilton, de Cecilian Ode 1720. |
125a | Lungi da me, pensier tiranno | Italia, julio-septiembre de 1708 | 1ª versión; sin autógrafos ni copias de época italiana; una versión copiada para Francesco Ruspoli , 1708. | |||
125b | Lungi da me, pensier tiranno | Londres, después de 1710 | Segunda versión; sin autógrafos. | |||
126a | Lungi da voi, che siete poli | Roma, julio / agosto de 1708 | ||||
126b | Lungi da voi, che siete poli | Roma, 1708 | ||||
126c | Lungi da voi, che siete poli | Probablemente Londres, después de 1710. | ||||
127a | Lungi dal mio bel nume | Roma, 3 de marzo de 1708 | ||||
127b | Lungi dal mio bel nume | ? Londres, después de 1710 | ||||
127c | Lungi dal mio bel nume | Londres, c. 1725-28 | ||||
128 | Lungi n'andò Fileno | Roma, agosto de 1708 | Copiado para Ruspoli, 1708 | |||
129 | Manca pur quanto sai | Roma, julio / agosto de 1708 | Copiado para Ruspoli, 1708 | |||
130 | Mentre il tutto è en furore | Roma, agosto de 1708 | Copiado para Ruspoli, 1708 | |||
131 | Menzognere speranze | Roma, septiembre de 1707 | Copiado para Ruspoli, 1707 | |||
132a | Mi palpita il cor | ? Londres, después de 1710 | Préstamos: Versión de "Dimmi, o mio cor" (HWV 106) con nueva apertura. | |||
132b | Mi palpita il cor | ? Londres, después de 1718 | ||||
132c | Mi palpita il cor | ? Londres, después de 1710 | ||||
132d | Mi palpita il cor | ? Londres, c. 1711-12 | ||||
133 | Ne 'tuoi lumi, o bella Clori | Roma, septiembre de 1707 | Copiado para Ruspoli, 1707, 1709 | |||
134 | Pensieri notturni di Filli o Nel dolce dell'oblio | Roma, 1707–08. Completado 1709 | ||||
135a | Nel dolce tempo | Probablemente Nápoles, junio / julio de 1708 | ||||
135b | Nel dolce tempo | Londres, después de 1710 | Sin autógrafos y sin copias del período italiano temprano. | |||
136a | Nell'Africane yo | Nápoles, junio / julio de 1708 | ||||
136b | Nell'Africane yo | Londres, después de 1710 | ||||
137 | Nella stagion che di viole e rose | Roma, abril / mayo de 1707 | Copiado para Ruspoli, 1707, 1709. Probablemente compuesto para la soprano Margherita Durastanti. | |||
138 | Bien, che fa? che pensa? | ? Hannover, 1710 | ||||
139a | Ninfe e pastori | Roma, 1707–09 | Copiado para Ruspoli, 1709 | |||
139b | Ninfe e pastori | Probablemente Londres, después de 1710 | ||||
139c | Ninfe e pastori | Londres, c. 1725-28 | ||||
140 | Nò se emenderá jamás | Roma, septiembre de 1707 | Copiado para Ruspoli, 1707 | |||
141 | No sospirar, no piangere | Florencia, otoño de 1707 | ||||
142 | Notte placida e cheta | Roma, 1707–08 | Libreto anónimo | |||
143 | Olinto pastore, Tebro fiume, Gloria u O come chiare e belle | Roma, agosto / septiembre de 1708 | 9 de septiembre de 1708 | Palazzo Bonelli del Marqués Ruspoli | ? Copiado para Ruspoli, 1708. Primera interpretada por la soprano Anna Marie di Piedz | |
144 | Oh lucenti, oh sereni occhi | Roma, 1707 | ||||
145 | La Lucrezia u Oh numi eterni | Agosto 1708 | Copiado para Ruspoli, 1709. Probablemente compuesto para la soprano Margherita Durastanti. | Libreto del cardenal Benedetto Pamphili | ||
146 | Occhi miei che faceste? | Roma, 1707–08 | Copiado para Ruspoli, 1709 | |||
147 | Partì, l'idolo mio | Londres, después de 1710 | Sin autógrafos ni copias italianas antiguas. | |||
148 | Poichè giuraro amore | Roma, principios de 1707 | Copiado para Ruspoli, 1707, 1709 | |||
149 | Qual sento io non conosciuto | Única fuente c. 1738–40 | ||||
150 | Ero e Leandro o Qual ti riveggio, oh Dio | Roma, 1707 | Derivado de la historia de Hero y Leander | Libreto Cardenal Pietro Ottoboni. | ||
151 | Qualor crudele, sì ma vaga Dori | Londres, después de 1710 | Sin autógrafos o copias del período italiano temprano | |||
152 | Qualor l'egre pupille | Roma, septiembre de 1707 | Copiado para Ruspoli, 1707 | |||
153 | Quando sperasti, oh núcleo | Probablemente Nápoles, junio / julio de 1708 | Copiado para Ruspoli, 1708 | |||
154 | Quel fior che all'alba ride | Londres, c. 1738–40 | Publicado en Handel (ed. Burrows), "Canciones y cantatas para soprano". | |||
155 | Sans y penser | Roma, septiembre de 1707 | Compuesto en Italia. Copiado para Ruspoli, 1707, 1709. | |||
156 | Sarai contenta un di | Florencia, 1706-07 | ||||
157 | Sarei troppo felice | Roma, septiembre de 1707 | Copiado para Ruspoli, 1707, 1708 (incompleto) | Libreto de B. Pamphili. | ||
158a | Se pari è la tua fè | Roma, 1708 | Copiado para Ruspoli, 1708, 1709. | |||
158b | Se pari è la tua fè | Probablemente Londres, después de 1710 | ||||
158c | Se pari è la tua fè | Londres, c. 1725-28 | ||||
159 | Se per fatal destino | Roma, principios de 1707 | Copiado para Ruspoli, 1707, 1709 | |||
160a | La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa | Roma, principios de 1707 | Copiado para Ruspoli, 1707, 1709 | |||
160b | La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa | Londres, c. 1725-28 | ||||
160c | La bianca rosa o Sei pur bella, pur vezzosa | Londres, c. 1738-1741 | ||||
161a | Sento là che ristretto | Roma, 1708–09 | ||||
161b | Sento là che ristretto | |||||
161c | Sento là che ristretto | Londres, c. 1725-28 | ||||
162 | Siete rose ruggiadose | Londres, c. 1711-12. | Compuesto con variante | |||
163 | Cuidado solitudini, amata libertà | Londres, después de 1710 | Sin autógrafos ni copias del período italiano temprano | |||
164a | Il Gelsomino o Son Gelsomino | Londres, c. 1725-28 | ||||
164b | Il Gelsomino o Son Gelsomino | Londres, c. 1717-18 | ||||
165 | Spande ancor a mio dispetto | Italia, 1707–08 | ||||
166 | Splenda l'alba en oriente | Londres, c. 1711-12 | Sobrevive solo en forma fragmentaria. | |||
167a | Stanco di più soffrire | Italia, 1707–08 | ||||
167b | Stanco di più soffrire | Roma, julio / agosto de 1708 | ||||
168 | Partenza di GB o Stelle, perfide stelle | Roma, 1707 | ||||
169 | Torna il core al suo diletto | Probablemente Roma, 1707–08 | ||||
170 | Tra le fiamme (Il consiglio) | Roma, 1707 | Libreto del cardenal Benedetto Pamphili | |||
171 | Tu fedel? Tu costante? | Florencia / Roma, 1706–07 | Copiado para Ruspoli, 1707, 1708 | |||
172 | Udite il mio consiglio | Florencia, 1706-07 | Copiado para Ruspoli, 1707 | |||
173 | Un'alma innamorata | Roma, mayo de 1707 | De junio de 1707 | Probablemente Vignanello | Copiado para Ruspoli, 1707 | |
174 | Un sospir a chi si muore | Florencia, otoño de 1707 | ||||
175 | Vedendo Amor | Roma, 1707–08 | ||||
176 | Amore uccellatore o Venne voglia ad Amore | Roma, 1707–08 | ||||
177 | Zeffiretto, arresta il volo | Italia, 1707–09 | ? Copiado para Ruspoli, 1709 |
Duetos italianos
HWV | Título | Compuesto | Notas | Texto |
---|---|---|---|---|
178 | A mirarvi io son intento | ? Hannover, c. 1711 | El primer movimiento reapareció 2 años después en el Jubilato de Utrecht (HWV 279) como "Estén seguros de que Señor él es Dios". La sección intermedia lenta formó la base para el coro final de "Alcina" (HWV 34) en 1735. | |
179 | Ahi, nelle sorti umane | Londres, 31 de agosto de 1745 | ||
180 | Amor, gioje mi porge | Italia, c. 1707-09 | ||
181 | Beato en ver chi può | Londres, 31 de octubre de 1742 | Versión italiana de Horace, "Beatus ille" | |
182a | Caro autor di mia doglia | Probablemente Italia, c. 1707-09 | ||
182b | Caro autor di mia doglia | Londres, c. 1742 | ||
183 | Caro autor di mia doglia | Hannover, c. 1710-12 | Espúreo, de Reinhard Keizer. | |
184 | Che vai pensando, folle pensier | Italia, c. 1707-09 | ||
185 | Conservar, radiar | ? Hannover, c. 1711 | El segundo movimiento, "Nodi voi", se puede encontrar posteriormente en las sonatas del Opus 1 y también en los concerti grossi, así como en varias óperas y oratorios. | |
186 | Fronda leggiera e móvil | Londres, c. 1745 | El tema de apertura también aparece en "Belsasar" (HWV 61) así como el Concierto a due cori No. 1 (HWV 332) | |
187 | Giù nei Tartarei regni | Compuesto: Italia, c. 1707 | ||
188 | Langue, geme, e sospira | Londres, c. 1722 | El tema del segundo movimiento apareció más tarde como "Tú lo has impedido" en el Himno de la Coronación, "El Rey se regocijará" (HWV 260) | Libreto de GD de Totis (de la ópera, "La caduta del regno dell'Amazzoni"; 1690) |
189 | No, di voi non vuo 'fidarmi | Londres, 3 de julio de 1741 | Ideas temáticas de 2 movimientos utilizados en "Mesías" (HWV 56) | |
190 | No, di voi non vuo 'fidarmi | Londres, 2 de noviembre de 1742 | ||
191 | Quando en calma ride il mare | Italia o Hannover, c. 1707-11 | ||
192 | Quel fior che all'alba ride | Londres, 1 de julio de 1741 | El tercer movimiento usa el tema de "Quel fior che all'alba ride" (HWV 154). Ideas temáticas de 2 movimientos utilizados en "Mesías" (HWV 56) | |
193 | Se tu non lasci amore | Londres, c. 1722 (? 1711) | Idea temática del primer movimiento utilizada en "Mesías" (HWV 56) como dúo, "Oh muerte, ¿dónde está tu aguijón?" Secciones del movimiento de conclusión se utilizan en Esther (HWV 50a), 1718, y está el indicio del famoso Air de la "Música del agua". | |
194 | Sono liete, afortunado | ? Hannover, c. 1710-11 | El movimiento final se utilizó más tarde en la obertura de "Judas Maccabeus" (HWV 63). | |
195 | Spero indarno | Londres, c. 1730–40 | Movimiento único, conocido solo por copias. Autenticidad incierta. | |
196 | Tacete, ohimè, tacete | Italia, c. 1707-09 | Libreto de Francesco de Lemene (1692) que aparece bajo el título "Amor dorme" en su "Poesie diversa". | |
197 | Tanti strali al sen mi scocchi | ? Hannover, c. 1711 | Movimiento fugal utilizado más tarde en "Salomón" (HWV 67) para "Llévatelo todo". | |
198 | Troppo cruda, troppo fiera | ? Hannover, c. 1711 | Autógrafo perdido. | |
199 | Va, speme infida | ? Hannover, c. 1711 | Autógrafo perdido. |
Tríos italianos
HWV | Título | Compuesto | Notas | Texto |
---|---|---|---|---|
200 | Quel fior che all'alba ride | ? Italia, c. 1707-09 | Dos versiones, textos ligeramente diferentes. | |
201a | Se tu non lasci amore | Nápoles, 12 de julio de 1708 | ||
201b | Se tu non lasci amore | 1708 | Primer movimiento más largo en autógrafo de Nápoles que en la mayoría de copias. |
Himnos
HWV | Título | Voz | Compuesto | Notas | Texto |
---|---|---|---|---|---|
202 | Künft'ger Zeiten eitler Kummer | Soprano | Londres, c. 1724-26 | por BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
203 | Das zitternde Glänzen der spielenden Wellen | Soprano | Londres, c. 1724-26 | por BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
204 | Süsser Blumen Ambraflocken | Soprano | Londres, c. 1724-26 | por BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
205 | Süsse Stille, sanfte Quelle ruhiger Gelassenheit | Soprano | Londres, c. 1724-26 | por BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
206 | Singe, Seele, Gott zum Preise | Soprano | Londres, c. 1724-26 | por BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
207 | Meine Seele hört im Sehen | Soprano | Londres, c. 1724-26 | por BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
208 | Die ihr aus dunkeln Grüften | Soprano | Londres, c. 1724-26 | por BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
209 | In den angenehmen Büschen | Soprano | Londres, c. 1724-26 | por BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
210 | Flammende Rose, Zierde der Erden | Soprano | Londres, c. 1724-26 | por BH Brockes de "Irdisches Vergnügen in Gott". | |
284 | Los pecadores obedecen la palabra del Evangelio (La Invitación) | Soprano | C. 1747 | Probablemente a pedido de Priscilla Rich. | por Charles Wesley. |
285 | Oh amor divino, que dulce eres (Deseando amar) | Soprano | C. 1747 | Probablemente a pedido de Priscilla Rich. | por Charles Wesley. |
286 | Alégrate, el Señor es Rey (en la resurrección) | Soprano | C. 1747 | Probablemente a pedido de Priscilla Rich. | por Charles Wesley. |
Arias italianas
HWV | Título | Voz | Compuesto | Texto |
---|---|---|---|---|
211 | Aure dolci, deh, espirata | Alto | Londres, c. 1722-26 | |
212 | Con doppia gloria mia | Soprano | Londres, c. 1722-26 | |
213 | Con lacrime sì belle | Alto | Londres, c. 1717-18 | |
214 | Dell'onda instabile | Alto | Londres, c. 1749 | |
215 | Col valor del vostro brando | Soprano | Londres, c. 1711-13 | |
216 | Impari del mio core | Soprano | Londres, c. 1749 | |
217 | L'odio, sì, ma poi ritrovò | Alto | Londres, c. 1722-26 | |
219 | Non so se avrai mai bene | Soprano | Londres, c. 1710-18 | |
220 | Per dar pace al mio tormento | Soprano | Londres, c. 1749 | |
221 | Quant'invidio tua fortuna | Soprano | Londres, c. 1749 | |
222 | Quanto più amara fu sorte crudele | Soprano | Londres, c. 1721–23 | |
223 | S'un dì m'appaga, la mia crudele | Soprano | Londres, c. 1738-1741 | |
224 | Sì, crudel, tornerà | Soprano | Londres, c. 1738-1741 | |
225 | Spera chi sa perchè la sorte | Alto | Londres, c. 1717-18 | |
227 | Vo 'cercando tra fiori | Soprano | Londres, c. 1726 |
Canciones en inglés
HWV | Título | Voz | Compuesto | Notas | Texto |
---|---|---|---|---|---|
226 | Canción de caza o La mañana es encantadora | Tenor | 1743 | Voz en clave de sol. Autógrafo, que sobrevive, presentado a Legh en 1751 | por Charles Legh. Compuesto en Londres |
228-1 | Los infelices amantes: mientras volaban las flechas fatales de Celia | Soprano | C. 1730 | ||
228-2 | Cloris encantador: No preguntes la causa / El pobre pastor: El sol se hundió bajo las colinas | Soprano | C. 1730 | ||
228-3 | Como en un día soleado de verano | Soprano | C. 1729 | ||
228-4 | Discurso de Baco en alabanza del vino: Baco un día caminando alegremente | Soprano | C. 1730 | ||
228-5 | The Polish Minuet o Miss Kitty Grevil's Delight: el encanto es tu forma y tu aire | Soprano | C. 1720 | ||
228-6 | La queja del marinero: Ven y escucha mi cancioncilla / El fantasma de Hosier: Como cerca de Portobello yaciendo | Soprano | C. 1735 | ||
228-7 | Di godere ha speranza il mio core / Oh mi querida, mi adorable criatura | Soprano | C. 1719 | ||
228-8 | La queja de la doncella abandonada: infiel ingrato / El despreciado Swain: Cloe demuestra ser falso | Soprano | C. 1720 | ||
228-9 | De una rebelión flageladora o Canción sobre la victoria obtenida sobre los rebeldes por Su Alteza Real el Duque de Cumberland. | Tenor | 1746 | Primera representación: cantada por Thomas Lowe en Vauxhall Gardens, el 15 de mayo de 1746. Compuesto para celebrar la derrota del duque de Cumberland de las fuerzas jacobitas en Culloden el 16 de abril de 1746 | |
228-10 | La ninfa abandonada: los ángeles guardianes ahora me protegen | Soprano | C. 1735 | ||
228-11 | Me gusta la juventud am'rous que es gratis | Soprano | 1737 | Primera representación: 28 de febrero de 1737: Londres, Drury Lane Theatre. Publicado: 1741. Cantado por Catherine ("Kitty") Clive en la comedia de James Miller, "Las pasiones universales" (Acto II) | |
228-12 | Phillis: Mi bella, Swains, se ha descarriado | Soprano | C. 1725 | ||
228-13 | No, Cloe, que mejor soy | Soprano | C. 1730 | ||
228-14 | La queja de amor de Strephon: Oh cruel Tyrant Love | Soprano | C. 1730 | ||
228-15 | El consejo del sátiro para un comerciante de ganado : en la orilla de un mar que mengua bajo / Ye Swains que cortejan a una doncella / Molly Mogg: Dice mi tío, te ruego que descubras | Soprano | C. 1730 | ||
228-16 | Phillis sea amable y escuche | Soprano | C. 1730 | ||
228-17 | Phillis aconsejó: Phillis the lovely | Soprano | C. 1739 | ||
228-18 | Esperen, mis valientes muchachos o Canción hecha para los Caballeros Voluntarios de la Ciudad de Londres. | Tenor | 1745 | Primera representación: cantada por Thomas Lowe en "La recaída o la virtud en peligro" de John Vanbrugh, en el Drury Lane Theatre, Londres: 14 de noviembre de 1745. Publicado: 1745. Publicado como "Una canción hecha para los caballeros voluntarios de la ciudad de Londres "(1745) | |
228-19 | La sirvienta fiel / la ninfa melancólica: fue cuando los mares rugían | Soprano | 1715 | Primera representación: 23 de febrero de 1715: Londres, Drury Lane Theatre. Música incidental; cantada en "The Beggar's Opera" de Gay - la canción XXVIII de Lucy "How Cruel are the Traytors", probablemente cantada en "Comic Tragick Pastoral Farce" de John Gay o The What D'Ye Call It , (Acto II) | |
228-20 | The Rapture / Matchless Clarinda: cuando examino los encantos de Clarinda / Venus ahora se va | Soprano | C. 1725 | ||
228-21 | La muerte del ciervo: cuando Febo adornan las cimas de las colinas | Soprano | C. 1740 | ||
228-22 | Quién para ganar el favor de una mujer | Soprano | C. 1746 | ||
228-23 | Una respuesta a la queja de Collin: Vosotros sois a quien Collin se queja | Soprano | C. 1716 | ||
228-24 | Si estoy enamorado | Soprano | C. 1740 |
Cantatas de iglesias alemanas
HWV | Título | Compuesto | notas |
---|---|---|---|
229-1 | Das gantze Haupt ist krank à 8 | Halle, c. 1700–03 | musica perdida |
229-2 | Es ist der alte Bund, Mensch à 12 | Halle, c. 1700–03 | musica perdida |
229-3 | Führwahr, er trug unsere Krankheit à 15 | Halle, c. 1700–03 | musica perdida |
229-4 | Thue Rechnung von deinem Haußhalten à 13 | Halle, c. 1700–03 | musica perdida |
229-5 | Victoria. Der Tod ist verschlungen à 14 | Halle, c. 1700–03 | musica perdida |
229-6 | Fue werden wir essen el 10/12 | Halle, c. 1700–03 | musica perdida |
229-7 | Wer ist der, so von Edom kömmt à 12 | Halle, c. 1700–03 | musica perdida |
Cantatas sagradas italianas
HWV | Título | Voz | Compuesto | Notas |
---|---|---|---|---|
230 | ¡Ah! che troppo ineguali u O del ciel! Maria regina | Soprano | ? Roma 1707-08 | Recitativo y aria. |
233 | Donna, che en ciel | Soprano | Primera representación:? 2 de febrero de 1708, Roma en el "aniversario de la liberación de Roma del terremoto en la fiesta de la Purificación de la Virgen". | |
234 | Il pianto di Maria o Giunta l'ora fatal | Soprano | Espurio. Mal atribuido a Handel; compuesta por Giovanni Battista Ferrandini (1710-1791). |
Música de iglesia latina
HWV | Escribe | Título | Voz | Llave | Compuesto | Estreno | Sede | Notas | Texto |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
231 | Motete | Coelestis dum spirat aura | Soprano | Re mayor / Sol mayor | ? Roma, 1707 | 13 de junio de 1707 | Vignanello | Motete para la fiesta de San Antonio de Padua | |
232 | Ajuste del salmo | Dixit Dominus | Soprano, Alto, Tenor, Coro de bajo | Sol menor | Roma, abril de 1707 | Dixit Dominus representa el autógrafo fechado más antiguo de Handel, y es el autógrafo más antiguo que se conserva de sus composiciones a gran escala. | Salmo 110 (Vulgata 109) |
||
235 | Antífona | Haec est Regina virginum | Soprano | Sol mayor | ? Roma, 1707 | ? 15/16 de julio de 1707 | Roma | Probablemente escrito para los servicios celebrados en la iglesia de S. Maria di Monte Santo para celebrar la fiesta de la "Madonna del Carmine". | |
236 | Ajuste del salmo | Laudate pueri dominum | Soprano | Fa mayor | ? Hamburgo, c. 1706 | Laudate pueri dominum en fa mayor es el autógrafo más antiguo que se conserva de Handel. Pudo haber sido compuesto en Halle, 1701-2. | Salmo 113 (Vulgata 112) |
||
237 | Ajuste del salmo | Laudate pueri dominum | Soprano, Coro | Re mayor | Roma, 8 de julio de 1707 | Tema de apertura que se encuentra originalmente en Missa Sapientiae de A. Lotti . | Salmo 113 (Vulgata 112) |
||
238 | Ajuste del salmo | Nisi Dominus | Alto, tenor, bajo, coro | Sol mayor | Roma, 13 de julio de 1707 | ? 16 de julio de 1707 | Roma | Probablemente escrito para un gran servicio de Vísperas celebrado en la iglesia de S. Maria di Monte Santo en Roma, el día de la fiesta de "Nuestra Señora del Monte Carmelo". El tema de la fuga se encuentra originalmente en Antonio Lotti 's Missa Sapientiae . | Salmo 127 (Vulgata 126) |
239 | Motete | O qualis de coelo sonus | Soprano | Sol mayor | ? Roma, mayo - junio de 1707 | 12 de junio de 1707 | Vignanello | Para Pentecostés | |
240 | Motete | Saeviat tellus inter rigores | Soprano | Re mayor | ? Roma, 1707 | ? 16 de julio de 1707 | Roma | Motete para la fiesta de la Virgen del Carmine | |
241 | Antífona | salve Regina | Soprano | Sol menor | ? Roma, 1707 | ? 19 de junio de 1707 | Vignanello | Probablemente actuó por primera vez el Domingo de la Trinidad en la capilla privada de Francesco Ruspoli . | |
242 | Motete | Venti silencioso | Soprano | Si bemol mayor | Londres, c. 1723-25 | ||||
243 | Antífona | Te decus virgineum | Alto | Sol menor | Roma, 1707 | ? 15/16 de julio de 1707 | Roma | Probablemente escrito para los servicios celebrados en la iglesia de S. Maria di Monte Santo para celebrar la fiesta de "Nuestra Señora del Monte Carmelo". | |
244 | Cantata | Kyrie Eleison | Coro | Mal atribuido a Handel; por A. Lotti ("Missa Sapientiae"), pero copiado por Handel c. 1749. | |||||
245 | Cantata | Gloria in excelsis deo | Coro | Mal atribuido a Handel; por A. Lotti ("Missa Sapientiae"), pero copiado por Handel c. 1749. | |||||
269 | Amén ... aleluya | Soprano, Bajo | Re menor | 1735-46 | Probablemente pensado como un estudio vocal. | ||||
270 | amén | Soprano, Bajo | Fa mayor | 1735-46 | Probablemente pensado como un estudio vocal. | ||||
271 | Amén ... aleluya | Soprano, Bajo | Sol menor | 1735-46 | Probablemente pensado como un estudio vocal. | ||||
272 | Aleluya ... amén | Soprano, Bajo | Re menor | 1735-46 | Probablemente pensado como un estudio vocal. | ||||
273 | Aleluya ... amén | Soprano, Bajo | Sol mayor | 1735-46 | Probablemente pensado como un estudio vocal. | ||||
274 | Aleluya ... amén | Soprano, Bajo | Un menor de edad | 1735-46 | Probablemente pensado como un estudio vocal. | ||||
276 | Amén ... aleluya | Soprano, Bajo | Fa mayor | 1744-47 | Probablemente pensado como un estudio vocal. | ||||
277 | Aleluya ... amén | Soprano, Bajo | Fa mayor | 1744-47 | Probablemente pensado como un estudio vocal. |
Himnos
HWV | Título | Compuesto | Estreno | Sede | Notas | Texto |
---|---|---|---|---|---|---|
246 | Alégrate en el Señor | Cañones , 1717–18 | San Lorenzo, Whitchurch , Londres | Himno de Chandos No. 1 o Jubilate ('Cañones') en Re mayor. También considerado un cántico . El tema de apertura se encuentra originalmente en "Laudate Pueri" (HWV 236), que a su vez tomó prestado el tema de la Missa Sapientia de A. Lotti . | Salmo 100 (el Jubilato ). | |
247 | En el Señor pongo mi confianza | Cañones, 1717–18 | San Lorenzo, Whitchurch, Londres | Himno de Chandos núm. 2. Transcrito para orquesta por Edward Elgar en 1923 como Obertura en re menor y por Stokowski en 1924 | Salmo 9, 11, 12 y 13 de la Nueva Versión de Tate y Brady de los Salmos de David . | |
248 | Ten piedad de mi | Cañones, 1717–18 | San Lorenzo, Whitchurch, Londres | Himno de Chandos No. 3. | Salmo 51 (el Miserere ). | |
249a | Venid, cantemos al Señor | 1714 | ? 26 de septiembre de 1714 | Capilla Real, Palacio de St. James, Londres. | Salmo 96 | |
249b | Venid, cantemos al Señor | Cañones, 1717–18 | San Lorenzo, Whitchurch, Londres | Himno de Chandos No. 4. Basado en parte en "Canten al Señor un cántico nuevo" (HWV 249a). La obertura se reutilizó más tarde en el concierto de oboe n . ° 2 de Handel . | Versión del "Libro de oración" del Salmo 93 y 96. | |
250a | Yo te magnificare | Cañones, 1717–18 | San Lorenzo, Whitchurch, Londres | Himno de Chandos No. 5. Se agregaron dos movimientos más tarde. La obertura se reutilizó más tarde en el concierto de oboe n . ° 2 de Handel . | Salmos 144 y 145 | |
250b | Yo te magnificare | 1724 | ? 5 de enero de 1724 | Capilla Real, Palacio de St. James, Londres | Salmos 89, 96, 145 | |
251a | Como pantalones el ciervo | C. Diciembre de 1712 a mayo de 1713 | 1713 | Capilla Real del Rey | Partitura para órgano y bajo continuo solo. | Salmo 42 |
251b | Como pantalones el ciervo | Cañones, 1717–18 | 1718 | San Lorenzo, Whitchurch, Londres | Himno de Chandos No. 6 (aunque se cree que es uno de los primeros himnos de Chandos compuestos). Versión orquestada de HWV 251a. | Salmo 42 |
251c | Como pantalones el ciervo | C. 1722 | 7 de octubre de 1722 | Capilla Real, Palacio de St. James, Londres | Versión orquestada de HWV 251d. | Salmo 42 |
251d | Como pantalones el ciervo | C. 1722 | Partitura para órgano y bajo continuo solo. No hay evidencia de que el trabajo se haya realizado durante la vida de Handel. | Salmo 42 | ||
251e | Como pantalones el ciervo | 1738 | 28 de marzo de 1738 | King's Theatre , Haymarket | Escrito para una noche benéfica | Salmo 42 |
252 | Mi canto será siempre | Cañones, 1717–18 | San Lorenzo, Whitchurch, Londres | Himno de Chandos No. 7. Derivado en parte del "Te Deum in D" (HWV 280). El trío "Tú gobiernas el mar embravecido" actuó en Cannons pero probablemente falso; posiblemente compuesta por Johann Christoph Pepusch o Nicola Francesco Haym en su lugar. | Salmo 89 | |
253 | Venid, cantemos al Señor | Cañones, 1717–18 | San Lorenzo, Whitchurch, Londres | Himno de Chandos No. 8. | "Libro de oración" salmos 95 (el venite), 96, 97, 99, 103 | |
254 | Alabado sea el Señor con un consentimiento | Cañones, 1717–18 | San Lorenzo, Whitchurch, Londres | Himno de Chandos No. 9. | Salmos 117, 135, 148 en versiones métricas de la "Nueva versión de los salmos" de Nahum Tate y Nicolas Brady (1696). | |
255 | El señor es mi luz | Cañones, 1717–18 | San Lorenzo, Whitchurch, Londres | Himno de Chandos No. 10. | Salmos 18, 20, 27–30, 34, 45 | |
256a | Deja que Dios se levante | Cañones, 1717–18 | San Lorenzo, Whitchurch, Londres | Himno de Chandos No. 11. 1er movimiento de 'sinfonía' añadido más tarde. | Salmos 68 y 76 | |
256b | Deja que Dios se levante | 1726 | ? 16 de enero de 1726 | Capilla Real, Palacio de St. James, Londres | Salmo 58 | |
257 | Alabad al Señor, ángeles de su | Espurio. Mal atribuido a Handel en la edición de Arnold y en HG 36. Por Maurice Greene, antes de 1728. | ||||
258 | Zadok el sacerdote | 9 de septiembre de 1727-11 de octubre de 1727 | 11 de octubre de 1727 | Abadía de Westminster | Himno de coronación n. ° 1. Para la coronación del rey Jorge II y la reina Carolina. Realizado en la Unción. | Versión inglesa de la antífona "Unxerunt Salomonem Sadoc sacerdos", según I Reyes 1, 39–48. |
259 | Que tu mano sea fortalecida | 9 de septiembre de 1727-11 de octubre de 1727 | 11 de octubre de 1727 | Abadía de Westminster | Himno de coronación n. ° 2. Para la coronación del rey Jorge II y la reina Carolina. Cantado en el Reconocimiento (el Rey se presenta al pueblo). | Salmo 89: 13-14. |
260 | El rey se regocijará | 9 de septiembre de 1727 - octubre de 1727 | 11 de octubre de 1727 | Abadía de Westminster | Himno de coronación n. ° 3. Para la coronación del rey Jorge II y la reina Carolina. Debería haber sido cantado en el Reconocimiento, pero en cambio se realizó en la Coronación. | Salmo 21: 1,2,3,5 |
261 | Mi corazon esta inditando | 9 de septiembre de 1727-11 de octubre de 1727 | 11 de octubre de 1727 | Abadía de Westminster | Himno de coronación n. ° 4. Para la coronación del rey Jorge II y la reina Carolina. Realizado durante la coronación de la Reina. | Después del Salmo 45: 1, 10, 12 e Isaías 49:23. |
262 | Este es el día que el Señor ha hecho o Himno para la boda de la princesa Ana. | 1734 | 14 de marzo de 1734 | Capilla francesa, Palacio de St. James | Realizado durante la boda de William, Príncipe de Orange y Anne, Princesa Real. | Salmos 45, 118, Proverbios, Eclesiástico |
263 | Cante a Dios o el himno de la boda del príncipe Federico | 1736 | 27 de abril de 1736 | Capilla alemana, St. James's Palace, Londres | Para la boda de Federico, Príncipe de Gales y la Princesa Augusta de Sajonia-Coburgo. Revisado para la boda de la Princesa María. | Salmos 68, 106, 128 |
264 | Los caminos de Sion hacen duelo o Himno fúnebre para la reina Carolina | 5 (?) - 12 de diciembre de 1737 | 17 de diciembre de 1737 | Capilla del Rey Enrique VII, Abadía de Westminster | Probablemente actuó por primera vez totalmente coral sin movimientos en solitario. La Sinfonía no se realizó en el funeral y probablemente se agregó más tarde. | De Lamentaciones, Samuel, Job, Eclesiástico, Filipenses, Sabiduría y Salmos 103, 112. |
265 | Dettingen Anthem ("El rey se regocijará") | 30 de julio - 3 de agosto de 1743 | 27 de noviembre de 1743 | Capilla Real, Palacio de St. James, Londres | Realizado durante un servicio en presencia del rey Jorge II para celebrar su regreso sano y salvo a Inglaterra. Además, para celebrar a los ejércitos austríacos y británicos combinados sobre los franceses en Dettingen, en la Baja Franconia, el 27 de junio de 1743. Entorno del texto completamente diferente al de "El Rey se Regocijará" de los Himnos de la Coronación de 1727. | Salmos 20, 21 |
266 | Qué hermosos son los pies de ellos o Su Himno en el Himno de la Paz o la Paz | 1749 | 25 de abril de 1749 | Capilla Real, Palacio de St. James, Londres | Para celebrar la paz de Aix-la-Chapelle (Aquisgrán). Realizado con el Te Deum "Queen Caroline" (HWV 280). | Isaías, Salmos 29, 96, Apocalipsis |
267 | (?) Primer borrador del "Himno de la paz" (Ver HWV 266) | Probablemente a principios de 1749 | Una composición de 209 medidas de las cuales las 19 últimas medidas están incompletas. | |||
268 | Bienaventurados los que consideran al pobre o al himno del hospital de expósitos | 1749 | 27 de mayo de 1749 | Capilla del Hospital Foundling , Londres | Probablemente su primera actuación sea en versión totalmente coral. Los movimientos solistas probablemente se agregaron c. 1751. | Salmos 8, 41, 72, 112, Daniel, Apocalipsis |
Cánticos
HWV | Título | Llave | Compuesto | Estreno | Sede | Notas | Texto |
---|---|---|---|---|---|---|---|
278 | Utrecht Te Deum | Re mayor | 14 de enero de 1713 | 7 de julio de 1713 | Catedral de San Pablo , Londres | "Te alabamos, oh Dios" (Himno ambrosiano) | |
279 | Utrecht Jubilate | Re mayor | ? Enero-febrero de 1713. | 7 de julio de 1713 | Catedral de San Pablo , Londres | "Alégrate en el Señor" (Salmo 100) | |
280 | Te Deum ("Reina Carolina") | Re mayor | 1714 | ? 26 de septiembre de 1714 | Capilla Real, Palacio de St. James, Londres | "Te alabamos, oh Dios" (Himno ambrosiano) | |
281 | Te Deum ("Chandos" o "Cañones") | Si bemol mayor | C. 1717-18 | C. 1717-18 | San Lorenzo, Whitchurch , Londres | Compuesto por Handel durante su estancia con el duque de Chandos en Cannons. | "Te alabamos, oh Dios" (Himno ambrosiano) |
282 | Te Deum | La mayor | 1726 | ? 16 de enero de 1726 | Capilla Real, Palacio de St. James, Londres | "Te alabamos, oh Dios" (Himno ambrosiano) | |
283 | Te Deum ("Dettingen") | Re mayor | 17 de julio - c. 29 de julio de 1743 | 27 de noviembre de 1743 | Capilla Real, Palacio de St. James, Londres | Realizado durante un servicio, en presencia del rey Jorge II, para celebrar su regreso sano y salvo a Inglaterra. Además, para celebrar la victoria de los ejércitos combinados de Austria y Gran Bretaña sobre los franceses en Dettingen, Baja Franconia, el 27 de junio de 1743. | "Te alabamos, oh Dios" (Himno ambrosiano) |
Conciertos
HWV | Instrumento | Llave | Compuesto | Estreno | Sede | Publicado | Opus | Notas |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
287 | Oboe | Sol menor |
? Hamburgo ? C.1704-05 |
1863 | "Concierto de oboe n. ° 3" | |||
288 | Violín | Si bemol mayor | Italia, c. 1707 | "Sonata a 5". Posiblemente para
Corelli en Roma |
||||
289 | Organo | Sol menor | 1735-1736 | 19 de febrero de 1736 | Londres, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 No. 1 | Actuado por primera vez con "Alexander's Feast" (HWV 75) |
290 | Organo | Si bemol mayor | 1735 | 5 de marzo de 1735 | Londres, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 No. 2 | Primera interpretación con el oratorio "Esther" (HWV 50b) |
291 | Organo | Sol menor | 1735 | 5 de marzo de 1735 | Londres, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 No. 3 | Versiones variantes del último movimiento. Primera interpretación con el oratorio "Esther" (HWV 50b) |
292 | Organo | Fa mayor | 25 de marzo de 1735 | 1 de abril de 1735 | Londres, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 No. 4 | Originalmente concluido con el coro 'Alleluja' (HG 20, p. 161), breve final instrumental probablemente escrito por Handel para la publicación de Walsh. Actuado por primera vez con "Athalia" (HWV 52) |
293 | Organo | Fa mayor | ? 26 de marzo de 1735 | Londres, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 No. 5 | Realizado con el renacimiento de "Deborah" (HWV 51). | |
294 | Organo | Si bemol mayor | 1736 | 19 de febrero de 1736 | Londres, Covent Garden Theatre | 1738 | Opus 4 No. 6 | Originalmente compuesto para arpa, pero luego reorganizado para órgano. |
295 | Organo | Fa mayor | 2 de abril de 1739 | 4 de abril de 1739 | Londres, King's Theatre, Haymarket | 1740 | "2do set" No. 1 | Conocido como Concierto para órgano "No. 13". Los motivos del canto de los pájaros del segundo movimiento le valieron al concierto el apodo de "El cuco y el ruiseñor". |
296a | Organo | La mayor | 1739 | 20 de marzo de 1739 | Londres, King's Theatre, Haymarket | 1740 | "2do set" No. 2 | Conocido como concierto para órgano "No. 14" |
296b | Organo | La mayor | C. 1743-1746 | Pastiche. Organizado por Handel | ||||
297 | Organo | Re menor | 1740 | "2do set" No. 3 | Conocido como concierto para órgano "No. 15". Arreglo de Concerto Grosso Op.6 No 10 (HWV 328). | |||
298 | Organo | Sol mayor | 1740 | "2do set" No. 4 | Conocido como concierto para órgano "No. 16". Arreglo de Concerto Grosso Op.6 No.1 (HWV 319). | |||
299 | Organo | Re mayor | 1740 | "2do set" No. 5 | Conocido como concierto para órgano "No. 17". Arreglo de Concerto Grosso Op.6 No.5 (HWV 323). | |||
300 | Organo | Sol menor | 1740 | "2do set" No. 6 | Conocido como concierto para órgano "No. 18". Arreglo de Concerto Grosso en sol menor Op.6 No.6 (HWV 324). | |||
301 | Oboe | Si bemol mayor | 1740 | "Concierto de oboe n. ° 1" | ||||
302a | Oboe | Si bemol mayor | 1740 | "Concierto de oboe n. ° 2" | ||||
303 | Organo | Re menor | C. 1738 | Un adagio para dos órganos. Final adaptado por Handel para dar paso a otro movimiento. Posteriormente publicado como primer movimiento del Concierto para órgano en re menor, Op 7 No 4 (HWV 309) | ||||
304 | Organo | Re menor | C. 1746 | ? 14 de febrero de 1746 | 1797 | A veces se lo conoce como concierto para órgano "No. 15". Actuado por primera vez con el estreno de The Occasional Oratorio (HWV 62). | ||
305 | Organo | Fa mayor | C. 1747-1748 | A veces se lo conoce como concierto para órgano "No. 16". Arreglado por Handel del Concierto a due cori en Fa mayor (HWV 334) (3 movimientos) y Marche en F. | ||||
306 | Organo | Si bemol mayor | 17 de febrero de 1740 | 27 de febrero de 1740 | Londres, Lincoln's Inn Fields Theatre | 1761 | Opus 7 No. 1 | El primer movimiento incluye una parte de pedal independiente |
307 | Organo | La mayor | 5 de febrero de 1743 | 18 de febrero de 1743 | Londres, Covent Garden Theatre | 1761 | Opus 7 No. 2 | Interpretada con el oratorio Samson (HWV 57) |
308 | Organo | Si bemol mayor | 1º a 4 de enero de 1751 | 1 de marzo de 1751 | Londres, Covent Garden Theatre | 1761 | Opus 7 No. 3 | Dos autógrafos variantes del 1er movimiento. La última obra orquestal de Handel |
309 | Organo | Re menor | ?C. 1744 | ? 14 de febrero de 1746 | 1761 | Opus 7 No. 4 | ? Realizado con estreno de "El Oratorio Ocasional" (HWV 62) | |
310 | Organo | Sol menor | 31 de enero de 1750 | 16 de marzo de 1750 | Londres, Covent Garden Theatre | 1761 | Opus 7 No. 5 | Realizado con "Theodora" (HWV 68). Gavota final en la versión publicada probablemente agregada más tarde por Smith Jr. |
311 | Organo | Si bemol mayor | C. 1748-1749 | 1761 | 1749 | Opus 7 No. 6 | Recopilado por John Christopher Smith junior tras la muerte de Handel para la publicación de John Walsh the young | |
343 | Organo | Sol mayor | C. 1738-1739 | Ritornello para Chaconne (HWV 435). Parte de un esquema fragmentario de un concierto para órgano |
Concerti grossi
HWV | Llave | Compuesto | Estreno | Sede | Publicado | Opus | Notas |
---|---|---|---|---|---|---|---|
312 | Si bemol mayor | ? Hannover, c. 1710 | 1734 | Opus 3 No. 1 | Sin autógrafo de Handel. Puntaje de manuscrito más antiguo que se conserva de c. 1724. Probablemente el concierto más antiguo del Op. 3 juego | ||
313 | Si bemol mayor | C. 1715-1718 | 1734 | Opus 3 No. 2 | |||
314 | Sol mayor | C. 1717-1718 | C. 1717-1718 | 1734 | Opus 3 No. 3 | Organizado (? Por Walsh) | |
315 | Fa mayor | 1716 | 20 de junio de 1716 | Londres, King's Theatre, Haymarket | Opus 3 No. 4a | Conocido como "El Concierto de la Orquesta" o "La Segunda Obertura en Amadigi" | |
316 | Re menor | 1717-1718 | 1734 | Opus 3 No. 5 | En la segunda edición de Walsh del Op. Se agregaron 3 conciertos, los movimientos 3, 4 y 5 | ||
317 | Re mayor | (?) 1733-1734 | 1734 | Opus 3 No. 6 | Publicado por Walsh en 1734 como concierto para órgano | ||
318 | Do mayor | 25 de enero de 1736 | Febrero 1736 | 1740 | Primera representación entre los actos del oratorio, Fiesta de Alejandro (HWV 75) | ||
319 | Sol mayor | 29 de septiembre de 1739 | 1740 | Opus 6 No. 1 | |||
320 | Fa mayor | 4 de octubre de 1739 | 1740 | Opus 6 No. 2 | |||
321 | Mi menor | 6 de octubre de 1739 | 1740 | Opus 6 No. 3 | |||
322 | Un menor de edad | 8 de octubre de 1739 | 1740 | Opus 6 No. 4 | |||
323 | Re mayor | 10 de octubre de 1739 | 1740 | Opus 6 No. 5 | Conocido como el "Concierto de Santa Cecilia", ya que los dos primeros movimientos y el último utilizan material temático de la obertura de la Oda para el día de Santa Cecilia (HWV 76) | ||
324 | Sol menor | 15 de octubre de 1739 | 1740 | Opus 6 No. 6 | |||
325 | Si bemol mayor | 12 de octubre de 1739 | 1740 | Opus 6 No. 7 | |||
326 | Do menor | 18 de octubre de 1739 | 1740 | Opus 6 No. 8 | |||
327 | Fa mayor | Probablemente entre el 10 y el 11 de octubre de 1739 | 1740 | Opus 6 No. 9 | Los dos segundos movimientos fueron tomados del Concierto para órgano en fa mayor, HWV 295, y la fuga de minueto y allegro de la obertura a Imeneo . La Gigue recién compuesta fue originalmente pensada para el Concierto Grosso en fa mayor (HWV 320) | ||
328 | Re menor | 22 de octubre de 1739 | 1740 | Opus 6 No. 10 | El último movimiento en forma de gavota fue diseñado originalmente por Handel para el Concierto Grosso en si menor (HWV 330) | ||
329 | La mayor | 30 de octubre de 1739 | 1740 | Opus 6 No. 11 | Una reelaboración del Concierto para órgano en La mayor, HWV 296. | ||
330 | Si menor | 20 de octubre de 1739 | 1740 | Opus 6 No. 12 | |||
331 | Fa mayor | 20 de marzo de 1723 | Londres, Teatro Drury Lane | Dos movimientos, relacionados temáticamente con Water Music Suite en fa mayor (HWV 348) | |||
331-1 | Fa mayor | Water Music, Suite Variant No 1. Dos movimientos, relacionados temáticamente con la Suite No 1 en Fa mayor de The Water Music (HWV 348) | |||||
331-2 | Fa mayor | Water Music, Suite Variant No 2. Dos movimientos, relacionados temáticamente con la Suite No 1 en Fa mayor de The Water Music (HWV 348) | |||||
332 | Si bemol mayor | 1747-1748 | (?) 9 de marzo de 1748 | Londres, Covent Garden Theatre | Concierto a due cori en si bemol mayor, núm. 1. Compuesto para interpretaciones con oratorios; probablemente realizado durante Joshua (HWV 64) | ||
333 | Fa mayor | 1747-1748 | (?) 23 de marzo de 1748 | Londres, Covent Garden Theatre | Concierto a due cori en fa mayor, núm. 2. Compuesto para interpretaciones con oratorios; probablemente realizado durante Alexander Balus (HWV 65) | ||
334 | Fa mayor | 1747-1748 | (?) 1 de abril de 1748 | Londres, Covent Garden Theatre | Concierto a due cori en fa mayor, núm. 3. Compuesto para interpretaciones con oratorios; probablemente realizado durante Judas Maccabaeus (HWV 63) | ||
335a | Re mayor | C. 1746 | Versión de la obertura a la música de Fireworks . | ||||
335b | Fa mayor | C. 1746 | Versión de la obertura a la música de Fireworks . |
Obras orquestales
HWV | Escribe | Llave | Compuesto | Estreno | Publicado | Notas |
---|---|---|---|---|---|---|
302b | Largo | Fa mayor | C. 1738 | Autógrafo titulado "Suite de pieces" (presumiblemente este fue el movimiento de apertura) | ||
336 | Obertura | Si bemol mayor | C. 1707-1708 | Autógrafo perdido. Probablemente completado en Alemania o Italia. Puede ser la obertura francesa original de Il Trionfo del Tempo e del Disinganno . | ||
337 | Obertura | Re mayor | C. 1722-1725 | Probablemente pensado como un movimiento introductorio. Posiblemente destinado a combinarse con el concerto grosso en re mayor op. 3 No. 6 (HWV 317) como el movimiento adagio. | ||
338 | Adagio / Allegro | Si menor / Re mayor | 1722 | Originalmente, con el 1er movimiento del Concierto para órgano, Allegro en re menor (HWV 317), un concierto orquestal de 3 movimientos. El primer movimiento se utilizó como sinfonía en Ottone (HWV 15); y el tema del último movimiento fue reelaborado para la obertura de Ottone | ||
339 | Sinfonía | Si bemol mayor | C. 1706-1707 | 1979 | Sin autógrafo. Publicado por primera vez en 1979 en la Halle Edition (IV / 15) y sólo se conoce por una copia de Christopher Graupner (1683-1760). Probablemente completado en Hamburgo o Italia. | |
340 | Alegro | Sol mayor | ?C. 1710-1715 | Sin autógrafo | ||
341 | Suite | Re mayor | 1733 | Casi con certeza espurio | ||
342 | Obertura | Fa mayor | C. 1736 | |||
344 | Coro y Minueto | Si bemol mayor | 1708 | Sin autógrafo. Aparentemente movimientos de la ópera Florindo de Hamburgo (HWV 3) (Ver HWV 354) | ||
345 | marcha | Re mayor | antes de 1738 | Sin autógrafo | ||
347 | Sinfonía | Si bemol mayor | C. 1747 | |||
348 | Suite. Suite de música acuática n. ° 1 | Fa mayor | 1717 | 17 de julio de 1717 | 1788 | Autógrafo perdido. Realizado para el rey Jorge I en el Támesis desde una barcaza con unos 50 músicos. El Rey insistió en que la actuación se repitiera más de una vez. |
349 | Suite. Suite de música acuática n. ° 2 | Re mayor | 1717 | 17 de julio de 1717 | 1788 | Autógrafo perdido. Realizado para el rey Jorge I en el Támesis desde una barcaza con unos 50 músicos. El Rey insistió en que la actuación se repitiera más de una vez. |
350 | Suite. Suite de música acuática n. ° 3 | Sol mayor | 1717 | 17 de julio de 1717 | 1788 | Autógrafo perdido. Realizado para el rey Jorge I en el Támesis desde una barcaza con unos 50 músicos. El Rey insistió en que la actuación se repitiera más de una vez. |
351 | Suite. Música para los fuegos artificiales reales | Re mayor | 1749 | 27 de abril de 1749 | Compuesto para la celebración de la Paz de Aix-la-Chapelle (Aquisgrán) que puso fin a la Guerra de Sucesión de Austria. Actuado por primera vez en Green Park, Londres. | |
352 | Suite | Si bemol mayor | 1706 | Sin autógrafo | ||
353 | Suite | Sol mayor | 1706 | Sin autógrafo | ||
354 | Suite | Si bemol mayor | 1708 | Sin autógrafo | ||
355 | Aria de hornpipe | Do menor | ?C. 1710-1715 | Sin autógrafo | ||
356 | Chirimía | Re mayor | 1740 | Sin autógrafo. Compuesto para Vauxhall Gardens | ||
413 | Gigue | Si bemol mayor | 1736 |
Sonatas en solitario
HWV | Instrumento | Llave | Compuesto | Publicado | Opus | Notas |
---|---|---|---|---|---|---|
357 | Oboe | Si bemol mayor | C. 1707-10 | Una de las primeras composiciones existentes de Handel. Probablemente escrito durante sus años en Italia. | ||
358 | Sin especificar | Sol mayor | C. 1707-10 | Una sonata de " Fitzwilliam ". El manuscrito autografiado, ubicado en el Museo Fitzwilliam, no menciona la instrumentación, ni hay marcas de tempo para los movimientos. Se asigna tentativamente al violín en la HHA , aunque la flauta dulce también es una posibilidad. | ||
359a | Violín | Re menor | C. 1724 | La sonata en re menor, encabezada por "Sonata 2", sigue a la sonata en sol mayor (HWV 358) en el autógrafo del Fitzwilliam Museum. Escrito originalmente para violín y publicado en dos versiones diferentes de Mi menor para flauta. Ver sonata para flauta en mi menor (HWV 359b) | ||
359b | Flauta | Mi menor | C. 1724 | 1732 | Opus 1 No. 1b | De las dos sonatas publicadas por Chrysander como Opus 1 Sonata I , esta ( Sonata I b ) es la de la edición original de Walsh (donde se llama Sonata I ). |
360 | Grabadora | Sol menor | C. 1712 | 1732 | Opus 1 No. 2 | |
361 | Violín | La mayor | C. 1725-26 | 1732 | Opus 1 No. 3 | La única sonata para violín publicada exactamente como la escribió Handel. |
362 | Grabadora | Un menor de edad | C. 1712 | 1732 | Opus 1 No. 4 | |
363a | Oboe | Fa mayor | C. 1711-16 | |||
363b | Flauta | Sol mayor | C. 1711-16 | 1732 | Opus 1 No. 5 | |
364a | Violín | Sol menor | C. 1722–24 | 1732 | Opus 1 No. 6 | Tanto Walsh como Chrysander publicaron el trabajo como una sonata de oboe. |
364b | Viola da gamba | Sol menor | C. 1724 | Una transcripción de HWV 364a, como sugirió Handel en el manuscrito. | ||
365 | Grabadora | Do mayor | C. 1712 | Opus 1 No. 7 | ||
366 | Oboe | Do menor | C. 1711-12 | 1732 | Opus 1 No. 8 | |
367a | Grabadora | Re menor | C. 1712 | Opus 1 No. 9a | Los movimientos 1-5 constituyen el " Fitzwilliam Sonata III" en el arreglo de Thurston Dart. Sonata para flauta publicada originalmente en si menor, Op 1 No 9b (HWV 367b). La edición contemporánea de Handel lo atribuye a la flauta transversal, pero el manuscrito autógrafo es claramente para el registrador. | |
367b | Flauta | Si menor | C. 1725-26 | 1732 | Opus 1 No. 9b | En la colección 'Aylesford' aparece la Alla breve con el título de FUGE |
368 | Violín | Sol menor | 1732 | Opus 1 No. 10 | Probablemente espurio | |
369 | Grabadora | Fa mayor | C. 1712 | 1732 | Opus 1 No. 11 | |
370 | Violín | Fa mayor | 1732 | Opus 1 No. 12 | Probablemente espurio | |
371 | Violín | Re mayor | C. 1749-1750 | Opus 1 No. 13 | Esta sonata representa la última pieza de música de cámara de Handel. La pieza no fue publicada por Walsh; la designación Op 1 No 13 es de Chrysander | |
372 | Violín | La mayor | 1732 | Opus 1 No. 14 | Probablemente falso. La pieza fue publicada por Walsh como Op 1 No. 10 en la edición original que tenía una página de título falsa que nombraba a Roger como el editor; la designación Op 1 No 14 es de Chrysander | |
373 | Violín | Mi mayor | 1732 | Opus 1 No. 15 | Probablemente falso. La pieza fue publicada por Walsh como Op 1 No. 12 en la edición original que tenía una página de título falsa que nombraba a Roger como el editor; la designación Op 1 No.15 es de Chrysander | |
374 | Flauta | Un menor de edad | 1730 | "Halle sonata No. 1". Autenticidad incierta | ||
375 | Flauta | Mi menor | 1730 | "Halle sonata No. 2". Autenticidad incierta. Los dos primeros movimientos son idénticos a los de HWV 366, y el último también aparece (fuera de contexto) al final de la impresión de Walsh de HWV 434. | ||
376 | Flauta | Si menor | 1730 | "Halle sonata No. 3". Autenticidad incierta | ||
377 | Grabadora | Si bemol mayor | C. 1712 | Los tres movimientos aparecen como parte de otras obras. | ||
378 | Flauta | Re mayor | C. 1707? | 1979 | Sin autógrafo, pero ahora se considera auténtico. Aparece en un importante manuscrito de sonatas solistas del siglo XVIII en el Conservatorio Real de Bruselas, y allí se atribuye a 'Sr Weisse' | |
379 | Flauta | Mi menor | C. 1727-28 | 1879 | Opus 1 No. 1a | La autenticidad de la obra es incuestionable, pero la sonata no es parte de la Opus 1 de Handel publicada por Walsh, habiendo sido agregada por Chrysander. |
406 | Violín | La mayor | C. 1751 | Adagio y Allegro. Acompañamiento de tres partes (? Partitura corta orquestal) | ||
407 | Violín | Sol mayor | C. 1738 | Alegro | ||
408 | Violín | Do menor | C. 1725-29 | Alegro. Puede ser el único fragmento sobreviviente de una sonata completa en Do menor. Utilizado como final de la sonata de flauta dulce en La menor (HWV 362) . | ||
409 | Grabadora | Re menor | C. 1712 | Andante. Variante de movimiento de la flauta dulce Sonata en re menor (HWV 367a) | ||
412 | Violín | Un menor de edad | C. 1725-26 | Andante | ||
419-1 | Sin especificar | Sol mayor | C. 1710-20 | HWV 419 1-6 son seis marchas. Solo se conocen de fuentes impresas; se publicaron como partes separadas de graves y agudos; con instrumentación no especificada, aunque las páginas de título mencionan la flauta y el violín para las partes agudas. Puede haberse originado como un trabajo de teclado. | ||
419-2 | Sin especificar | Sol mayor | C. 1710-20 | |||
419-3 | Sin especificar | Sol mayor | C. 1710-20 | |||
419-4 | Sin especificar | Fa mayor | C. 1710-20 | |||
419-5 | Sin especificar | Do mayor | C. 1710-20 | |||
419-6 | Sin especificar | Do mayor | C. 1710-20 | |||
420 | Sin especificar | Re mayor | C. 1743–44 | Minué. Versiones de dos duelas en autógrafo; instrumentación no especificada, pentagrama superior? violines Puede haberse originado como un trabajo de teclado | ||
421 | Sin especificar | Re mayor | C. 1743–44 | Minué. Versiones de dos duelas en autógrafo; instrumentación no especificada, pentagrama superior? violines Puede haberse originado como un trabajo de teclado |
Trio sonatas
HWV | Llave | Compuesto | Publicado | Opus | Notas |
---|---|---|---|---|---|
380 | Si bemol mayor | Autenticidad dudosa | |||
381 | Re menor | Autenticidad dudosa | |||
382 | Mi bemol mayor | Autenticidad dudosa | |||
383 | Fa mayor | Autenticidad dudosa | |||
384 | Sol mayor | Autenticidad dudosa | |||
385 | Re mayor | Autenticidad dudosa | |||
386a | Do menor | C. 1717-1719 | 1879 | En "GF Handel's Werke" (1879) de Chrysander, esta pieza fue referida como Op. 2 No. 1a; Forma variante de Op. 2 No 1, no publicado por Walsh, pero encontrado en manuscritos | |
386b | Si menor | antes de 1727 | 1733 | Opus 2 No. 1 | En el "Werke de GF Handel" de Chrysander, esta pieza a la que se hace referencia como Op. 2 No 1b |
387 | Sol menor | ? 1699 | 1733 | Opus 2 No. 2 | La primera composición datable de Handel. En el "Werke de GF Handel" de Chrysander, esta pieza a la que se hace referencia como Op. 2 No 2 |
388 | Si bemol mayor | C. 1717-1718 | 1733 | Opus 2 No. 3 | En el "Werke de GF Handel" de Chrysander, esta pieza a la que se hace referencia como Op. 2 No 4. El final aparece en la obertura de Athalia (HWV 52) |
389 | Fa mayor | C. 1718-1722 | 1733 | Opus 2 No. 4 | En el "Werke de GF Handel" de Chrysander, esta pieza a la que se hace referencia como Op. 2 No 5. Aparece el Larghetto en la obertura a Esther (HWV 50a) |
390a | Sol menor | C. 1717-1722 | 1733 | Opus 2 No. 5 | En el "Werke de GF Handel" de Chrysander, esta pieza a la que se hace referencia como Op. 2 No 6 |
390b | Sol menor | Publicado en el volumen 48 de HG . Es poco probable que sea obra de Handel. | |||
391 | Sol menor | C. 1707 | 1733 | Opus 2 No. 6 | En el "Werke de GF Handel" de Chrysander, esta pieza a la que se hace referencia como Op. 2 No 7 |
392 | Fa mayor | C. 1706-1707 | En "GF Handel's Werke" de Chrysander (1879) esta composición a la que se hace referencia como Op. 2 No 3. Una de las sonatas de "Dresde". Sin autógrafo | ||
393 | Sol menor | probablemente c. 1719 | Autenticidad incierta. En el "Werke de GF Handel" de Chrysander, esta pieza a la que se hace referencia como Op. 2 No 8 | ||
394 | Mi mayor | Autenticidad incierta. En el "Werke de GF Handel" de Chrysander, esta pieza a la que se hace referencia como Op. 2 No 9 | |||
395 | Mi menor | Autenticidad incierta. Probablemente compuesta por Johann Adolph Hasse (1699-1783) | |||
396 | La mayor | 1739 | Opus 5 No. 1 | ||
397 | Re mayor | 1739 | Opus 5 No. 2 | ||
398 | Mi menor | 1739 | Opus 5 No. 3 | ||
399 | Sol mayor | 1739 | Opus 5 No. 4 | Un movimiento de tempo ordinario se basa en la obertura del "Parnasso in Festa" (HWV 73). | |
400 | Sol menor | 1739 | Opus 5 No. 5 | ||
401 | Fa mayor | 1739 | Opus 5 No. 6 | ||
402 | Si bemol mayor | 1739 | Opus 5 No. 7 | ||
403 | Do mayor | C. 1738 | |||
404 | Sol menor | Sin autógrafo | |||
405 | Fa mayor | C. 1707-1710 |
Trabajos de conjunto de viento
HWV | Escribe | Llave | Compuesto | Notas |
---|---|---|---|---|
346 | marcha | Fa mayor | ? antes de 1729 | |
410 | Aria | Fa mayor | C. 1725 | |
411 | Aria | Fa mayor | C. 1725 | |
414 | Marcha por Fife | Do mayor | C. 1747 | |
415 | Marcha por Fife | Re mayor | C. 1747 | |
416 | marcha | Re mayor | C. 1734 | |
417 | marcha | Re mayor | C. 1746-1747 | Puede haberse originado como un trabajo de teclado ya que existe una versión de dos pentagramas de la marcha. |
418 | marcha | Sol mayor | ?C. 1741 | |
422 | Minué | Sol mayor | C. 1746-1747 | |
423 | Minué | Sol mayor | C. 1746-1747 | |
424 | Obertura | Re mayor | C. 1741 | Obertura 'Fitzwilliam' |
Funciona el teclado
HWV | Escribe | Llave | Compuesto | Publicado | Notas |
---|---|---|---|---|---|
305b | Arreglo | Fa menor | C. 1747 | Usado como obertura. Arreglo de teclado solo del Concierto para órgano en fa mayor (HWV 305) | |
425 | Aire (Saraband) | Mi mayor | Un movimiento individual. Compuesto por Handel en St. Giles extempore. Autógrafo c. 1740-1750 incluye la transcripción de la melodía de apertura de Handel | ||
426 | Suite de pièce Vol. 1 No. 1 | La mayor | antes de 1720 | 1720 | |
427 | Suite de pièce Vol. 1 No. 2 | Fa mayor | antes de 1720 | 1720 | I. Adagio (2:45): II. Allegro (1:53): III. Adagio (1:55): IV. Allegro (2:04): |
428 | Suite de pièce Vol. 1 No. 3 | Re menor | antes de 1720 | 1720 | |
429 | Suite de pièce Vol. 1 No. 4 | Mi menor | antes de 1720 | 1720 | |
430 | Suite de pièce Vol. 1 No. 5 | Mi mayor | antes de 1720 | 1720 | 4º. “ El herrero armonioso ” o “Aire y variaciones en mi mayor”. También se encuentra en partituras de manuscritos tempranos como una "Chacona" en sol mayor (al menos 2 formas variantes) |
431 | Suite de pièce Vol. 1 No. 6 | Fa sostenido menor | antes de 1720 | 1720 | |
432 | Suite de pièce Vol. 1 No. 7 | Sol menor | antes de 1720 | 1720 | 6 ° Passacaglia |
433 | Suite de pièce Vol. 1 No. 8 | Fa menor | antes de 1720 | 1720 | |
434 | Suite de pièce Vol. 2 No. 1 | Si bemol mayor | ? 1710-1717 | 1733 | 434-4: minueto en sol menor que también se utiliza en la sonata para flauta en mi menor (HWV 375) . No forma parte de la Suite de piece en si bemol mayor. 434-3 tiene el tema utilizado por Johannes Brahms para sus Handel Variations . |
435 | Suite de pièce Vol. 2 No. 2 | Sol mayor | ? 1705-1717 | 1733 | 21 variaciones. Una chacona. A esta composición se le añadió el Ritornello en sol mayor (HWV 343) |
436 | Suite de pièce Vol. 2 No. 3 | Re menor | Nowrap | c. 1721-1726 | 1733 | |
437 | Suite de pièce Vol. 2 No. 4 | Re menor | C. 1703-1706 | 1733 | 4 ° Sarabande |
438 | Suite de pièce Vol. 2 No. 5 | Mi menor | C. 1710-1717 | 1733 | |
439 | Suite de pièce Vol. 2 No. 6 | Sol menor | C. 1703-1706 | 1733 | |
440 | Suite de pièce Vol. 2 No. 7 | Si bemol mayor | C. 1703-1706 | 1733 | revisado 1717-18 |
441 | Suite de pièce Vol. 2 No. 8 | Sol mayor | C. 1703-1706 | 1733 | |
442 | Suite de piece Vol. 2 No. 9 | Sol mayor | C. 1703-1706 | 1733 | 62 variaciones. Preludio y Chacona. Dos preludios diferentes señalados en las fuentes (HWV 442 / 1b en Walsh) |
443 | Suite | Do mayor | 1700-1703 | Incluye Chacona (de la cual hay 26 variaciones) | |
444 | Partita | Do menor | C. 1705-1706 | ||
445 | Suite | Do menor | 1705-1706 | ||
446 | Suite | Do menor | C. 1703-1706 | Compuesto para dos clavecines, pero la música de un solo clave sobrevive | |
447 | Suite | Re menor | C. 1738-1739 | Escrito para la princesa Louisa. Pieza complementaria de la suite en sol menor (HWV 452) | |
448 | Suite | Re menor | C. 1705-1706 | ||
449 | Suite | Re menor | C. 1705 | ||
450 | Partita | Sol mayor | C. 1700-1705 | ||
451 | Suite | Sol menor | C. 1703-1706 | Solo Allemande y Courante | |
452 | Suite | Sol menor | C. 1738-1739 | Escrito para la princesa Louisa. Pieza complementaria de la suite en re menor (HWV 447) | |
453 | Suite | Sol menor | C. 1705-1706 | ||
454 | Partita | La mayor | C. 1703-1706 | ||
455 | Suite | Si bemol mayor | C. 1705 | Versión para teclado de la obertura en si bemol mayor (HWV 336) y la suite en si bemol mayor (HWV 354) | |
456-1 | Arreglo | C. 1720-1727 | Arreglo de la obertura de la ópera italiana "Il pastor fido" | ||
456-2 | Arreglo | C. 1720-1727 | Arreglo de la obertura de la ópera italiana "Amadigi" | ||
456-3 | Arreglo | C. 1720-1727 | Arreglo de la obertura de la ópera italiana "Flavio" | ||
456-4 | Arreglo | C. 1720-1727 | Arreglo de la obertura de la ópera italiana "Rodelinda" | ||
456-5 | Arreglo | C. 1720-1727 | Arreglo de la obertura de la ópera italiana "Riccardo Primo" | ||
457 | Aire | Do mayor | C. 1720-1721 | ||
458 | Aire | Do menor | ?C. 1710-1720 | Autenticidad incierta | |
459 | Aire | Do menor | ?C. 1710-1720 | Autenticidad incierta | |
460 | Aire (marzo) | Re mayor | C. 1720-1721 | ||
461 | Aire (Hornpipe) | Re menor | C. 1717-1718 | ||
462 | Aire y minueto | Re menor | C. 1724-1726 | ||
463 | Aire | Fa mayor | C. 1707-1709 | ||
464 | Aire | Fa mayor | C. 1724-1726 | Una versión del aire de "Water Music" (HWV 348–350) | |
465 | Aire y dos Dobles | Fa mayor | C. 1710-1720 | ||
466 | Aire | Sol menor | C. 1710-1720 | Para clavecín de dos manuales (o posiblemente órgano) | |
467 | Cuaresma de aire | Sol menor | C. 1710-1720 | ||
468 | Aire | La mayor | C. 1727-1728 | ||
469 | Aire | Si bemol mayor | C. 1738-1739 | Reutilizado en forma orquestal en la Sinfonía en si bemol mayor (HWV 347) y el Concierto para órgano en si bemol mayor (HWV 311) | |
470 | Aire | Si bemol mayor | C. 1710-1720 | Para clavecín de dos manuales (o posiblemente órgano) | |
471 | Aire | Si bemol mayor | C. 1710-1720 | ||
472 | Alegro | Do mayor | C. 1705 | ||
473 | Alegro | Do mayor | 25 de agosto de 1738 | Órgano de reloj | |
474 | Aire | Sol mayor | C. 1736-1738 | Basado en el primer coro de "Acis y Galatea" (HWV 49a). Posiblemente para órgano | |
475 | Alegro | Re menor | C. 1710-1720 | ||
476 | Allemande | Fa mayor | C. 1730-1735 | ||
477 | Allemande | La mayor | C. 1724-1726 | ||
478 | Allemande | Un menor de edad | C. 1705 | ||
479 | Allemande | Si menor | C. 1721-1722 | ||
480 | Coral | Sol menor | C. 1736-1740 | Melodía coral " Jesu, meine Freude " en la parte media. Posiblemente para órgano. Un epílogo de dos compases puede representar una variación planificada | |
481 | Capriccio | Fa mayor | C. 1703-1706 | ||
482-1 | Arreglo | C. 1720-1725 | Arreglo de la obertura de la ópera italiana 'Rinaldo' | ||
482-2 | Arreglo | C. 1720-1725 | Arreglo de la obertura de la ópera italiana 'Floridante' | ||
482-3 | Arreglo | C. 1720-1725 | Arreglo de la obertura de la ópera italiana 'Radamisto' | ||
482-4 | Arreglo | C. 1720-1725 | Arreglo de la obertura de la ópera italiana 'Muzio Scevola' | ||
483 | Capriccio | Sol menor | C. 1720-1721 | ||
484 | Chacona con 49 variaciones | Do mayor | C. 1700-1705 | Versión de la Chaconne en Suite HWV 443 | |
485 | Chacona | Fa mayor | C. 1705 | Para un clavecín de dos manuales | |
486 | Chacona | Sol menor | C. 1705 | ||
487 | Concierto | Sol mayor | C. 1710-1720 | Dos movimientos | |
488 | Allegro (Courante) | Fa mayor | C. 1717-1718 | En sol mayor para la Suite de piece en sol mayor, vol. 2 No. 9 (HWV 442) | |
489 | Courante | Si menor | C. 1722 | ||
490 | Fantasie pour le clavecin, | Do mayor | C. 1703-1706 | ||
491 | Gavota | Sol mayor | C. 1705 | ||
492 | Gigue | Fa mayor | C. 1726-1727 | ||
493 | Gigue | Sol menor | C. 1704-1705 | Dos versiones | |
494 | Impertinencia (Bourée) | Sol menor | C. 1705 | ||
495 | Lección | Re menor | C. 1705-1710 | Forma temprana (dos variantes) de la Suite de pièce en re menor, vol. 1 No. 3 (HWV 428), movimiento seis | |
496 | Lección | Un menor de edad | C. 1715-1720 | ||
497 al 558 | 62 minutos | Varios | Piezas de dos duelas, probablemente para teclado. Algunos relacionados con minuetos en otras obras | ||
559 | Passepied | Do mayor | C. 1721-1722 | ||
560 | Passepied | La mayor | C. 1705 | ||
561 | Preludio | Re menor | C. 1705-1706 | Versión del preludio de la Suite de pièce en re menor, vol. 2 No. 4 (HWV 437) | |
562 | Preludio (arpegio) | Re menor | C. 1711-1712 | ||
563 | Preludio | Re menor | C. 1700-1703 | ||
564 | Preludio | Re menor | C. 1705 | ||
565 | Preludio | Re menor | C. 1710-1720 | Una primera versión del preludio de la Suite de pièce en re menor, vol. 1 No. 3 (HWV 428) | |
566 | Preludio | Mi mayor | C. 1710-1720 | Asociado en algunos manuscritos con movimientos de la Suite de pièce en fa menor, vol. 1 No. 8 (HWV 433) | |
567 | Preludium | Fa mayor | C. 1710-1720 | ||
568 | Preludium | Fa menor | C. 1710-1720 | Asociado en algunos manuscritos con movimientos de la Suite de pièce en fa menor, vol. 1 No. 8 (HWV 433) | |
569 | Preludium | Fa menor | ?C. 1710-1720 | Arpeggio del Cook. Autoría incierta | |
570 | Preludio (arpegio) | Fa sostenido menor | C. 1717-1718 | Originalmente asociado con la Suite de pièce en fa sostenido menor, vol. 1 No. 6 (HWV 431) | |
571 | Preludio y Capriccio | Sol mayor | C. 1703-1706 | Dos movimientos | |
572 | Preludio | Sol menor | C. 1710-1717 | Originalmente asociado con la Suite de pièce en sol menor, vol. 1 No. 7 (HWV 432) | |
573 | Preludio (arpegio) | Sol menor | C. 1705 | ||
574 | Preludio y Allegro (Sonata) | Sol menor | C. 1705 | Dos movimientos | |
575 | Preludio (arpegio) | Un menor de edad | C. 1717-1718 | Junto con la "Lección en La menor"; HWV 496 | |
576 | Preludio y Allegro | Un menor de edad | C. 1705-1706 | Dos movimientos | |
577 | Sonata (Fantasia) pour le clavecin, | Do mayor | C. 1703-1705 | ||
578 | Sonata | Do mayor | C. 1750 | Órgano de reloj. Música relacionada con una ambientación de 'Amen' (HWV 277), el Concierto Grosso en Do mayor para "Alexander's Feast" (HWV 318) y el "Air Lentement in G minor" (HWV 467) | |
579 | Sonata (Fantasía) | Sol mayor | ?C. 1707-1710 | Para un clavecín de dos manuales (o posiblemente un órgano) | |
580 | Sonata (Larghetto) | Sol menor | ?C. 1707-1710 | Un movimiento | |
581 | Sonatina | Re menor | C. 1705 | Un movimiento | |
582 | Sonatina (fuga) | Sol mayor | C. 1721-1722 | Un movimiento | |
583 | Sonatina | Sol menor | ?C. 1721-1722 | Un movimiento | |
584 | Sonatina | Un menor de edad | C. 1706-1708 | Un movimiento. Autenticidad incierta | |
585 | Sonatina | Si bemol mayor | C. 1721-1722 | Un movimiento | |
586 | Tocata | Sol menor | C. 1710-1720 | ||
587 al 597 | Once piezas | C, F y G | C. 1735-1740 | "10 [sic] Melodías para el reloj musical de Clay" (Reloj-Órgano). Incluye arreglos de arias de ópera | |
598 al 604 | Siete piezas | Do mayor, La menor | C. 1730-1740 | Órgano de reloj. HWV 600 (una versión de HWV 588) llamado "Un voluntario para un vuelo de ángeles". | |
605 | Fuga | Sol menor | C. 1711-1718 | 1735 | No 1 de "Seis fugas o voluntarios para el órgano o clavecín" publicado por Walsh en 1735 |
606 | Fuga | Sol mayor | C. 1711-1718 | 1735 | No 2 de "Seis fugas o voluntarios para el órgano o clavecín" publicado por Walsh en 1735 |
607 | Fuga | Si bemol mayor | C. 1711-1718 | 1735 | No 3 de "Seis fugas o voluntarios para el órgano o clavecín" publicado por Walsh en 1735 |
608 | Fuga | Si menor | C. 1711-1718 | 1735 | No 4 de "Seis fugas o voluntarios para el órgano o clavecín" publicado por Walsh en 1735 |
609 | Fuga | Un menor de edad | C. 1711-1718 | 1735 | No 5 de "Seis fugas o voluntarios para el órgano o clavecín" publicado por Walsh en 1735 |
610 | Fuga | Do menor | C. 1711-1718 | 1735 | No 6 de "Seis fugas o voluntarios para el órgano o clavecín" publicado por Walsh en 1735 |
611 | Fuga | Fa mayor | C. 1705 | Sin autógrafo | |
612 | Fuga | Mi mayor | Sin autógrafo. La única fuente proviene de un manuscrito de órganos voluntarios; probablemente auténtico, aunque el texto de los compases finales es defectuoso. El tema de la fuga está relacionado con la obertura "Música del agua". | ||
A 15 1-37 |
Minuetos | Varios | Arreglado de música de arias de ópera |
Arreglos de / de otros compositores
HWV | Género | Nombre | Compuesto | Estreno | Sede | Libreto | Notas |
---|---|---|---|---|---|---|---|
A 1 | Ópera (pasticcio) | L'Elpidia, overo Li rivali generosi | 1725 | 11 de mayo de 1725 | Londres, King's Theatre, Haymarket (10 funciones hasta el 19 de junio) | ? Nicola Haym, después de A. Zeno, 1697 | Renacimiento el 30 de noviembre de 1725: Londres, King's Theatre, Haymarket (4 funciones hasta el 11 de diciembre) |
A 3 | Ópera (pasticcio) | Ormisda | 1730 | 4 de abril de 1730 | Londres, King's Theatre, Haymarket (13 funciones hasta el 14 de mayo; también el 9 de junio) | ? Rossi, después de Zeno, 1722 | 12 canciones cambiadas en la presentación del 21 de abril de 1730, para beneficio de Strada. Renacimiento el 28 de noviembre de 1730: Londres, King's Theatre, Haymarket (5 funciones hasta el 8 de diciembre). |
A 4 | Ópera (pasticcio) | Venceslao | 1731 | 11 de enero de 1731 | Londres, King's Theatre, Haymarket (4 funciones hasta el 23 de enero) | ? Rossi, después de Zeno, 1724 | |
A 6 | Ópera (pasticcio) | Lucio Papirio dittatore | 1732 | 23 de mayo de 1732 | Londres, King's Theatre, Haymarket (4 funciones hasta el 6 de junio) | Después de Zeno / CI Frugoni, 1729 | |
A 7 | Ópera (pasticcio) | Catone | 1732 | 4 de noviembre de 1732 | Londres, King's Theatre, Haymarket | Después de Metastasio, 1728/9 | |
A 8 | Ópera (pasticcio) | Semiramide o Semiramis riconosciuta | 1733 | 30 de octubre de 1733 | Londres, King's Theatre, Haymarket | Después de Metastasio, 1729 | |
A 9 | Ópera (pasticcio) | Caio Fabricio | 1733 | 4 de diciembre de 1733 | Londres, King's Theatre, Haymarket | Después de Zenón, 1732 | |
A 10 | Ópera (pasticcio) | Arbace | 1734 | 5 de enero de 1734 | Londres, King's Theatre, Haymarket | Después de Metastasio, 1730 | |
A 12 | Ópera (pasticcio) | Didone | 1737 | 13 de abril de 1737 | Londres, Covent Garden Theatre | Después de Metastasio, 1726 | Pasticcio de Händel usando Leonardo Vinci 's Didone abbandonata |
Falta HWV
Género | Nombre | Compuesto | Estreno | Sede | Notas |
---|---|---|---|---|---|
Aria | The Beauteous Cloe o 'Cloe, eres ingeniosa' | Reciclaje del aria 'S'io dir potessi' de Ottone (HWV 15), posiblemente del propio Handel. | |||
Aria | Dicente mis ojos | Versión reelaborada del aria final de la cantata española Nò se emenderá jamás (HWV 140) | |||
El Sueño o 'Debajo de un sauce sombrío' | Basado en la sección central del coro de apertura de Acis y Galatea (HWV 49a) | ||||
Cantata sagrada latina | Gloria | ? 1703-1709 | 3 de junio de 2001 | El Festival Internacional Händel Göttingen | Para soprano, violines a dos voces, bajo continuo. Identificado en el año 2001 en la biblioteca de la Royal Academy of Music (Londres). El manuscrito no está en manos de Handel. |
Aria italiana | Lusinga questo cor | C. 1712-1717 | Para soprano. Probablemente completado en Londres | ||
Orquestal | Marcha en 'Judas Maccabaeus' en fa mayor | C. 1747-1748 | Como complemento al oratorio "Judas Maccabaeus" (HWV 63) o al Concierto a due cori en fa mayor (HWV 334) | ||
Conjunto de viento | Marche en sol mayor | C. 1746-1747 | Versión de viento independiente del oratorio, marcha "Judas Maccabeus" (HWV 63, no. 32a) | ||
Conjunto de viento | Marche lentement en Do mayor | C. 1741 | Versión de viento del oratorio, Samson (HWV 57) "Marcha muerta" | ||
Aria italiana | No Kossi presto nò | Para soprano. Texto aparentemente macarónico italiano-alemán | |||
Aria | Der Mund spricht zwar | Versión reelaborada del aria de la ópera Almira (HWV 1) | |||
Ópera (pasticcio) | Lucio Vero | 1745 | Noviembre 1745 | King's Theatre, Londres | Una ópera pasticcio que contiene música de Handel e interpretada por la compañía de ópera "Middlesex" (que lleva el nombre de Lord Middlesex) |
Oratorio (pasticcio) | 1738 | 28 de marzo de 1738 | King's Theatre, Haymarket, Londres | Rendimiento benéfico de Handel. Pasticcio bilingüe, que incluye mucha música de "Deborah" (HWV 51), "Como jadea el ciervo" (Chandos Anthem No. 6; HWV 251b), un Himno de Coronación y conciertos para órgano. | |
Oratorio (pasticcio) | Nabal | 16 de marzo de 1764 | Teatro Covent Garden, Londres | ||
Oratorio (pasticcio) | Rebecca | ||||
Oratorio (pasticcio) | Gedeón | 10 de febrero de 1769 | Teatro Covent Garden, Londres | ||
Aria | Quand en traje l'amoureuse loi | Un aria corta de da capo al estilo de una gavota | |||
Ópera | Rossane | 1743 | Noviembre 1743 | King's Theatre, Londres | Revivido el 24 de febrero de 1747 y el 20 de febrero de 1748 en el King's Theatre, Haymarket, Londres. Lampugnani arregló la música de "Alessandro" de Handel (HWV 21), que posteriormente fue interpretada por la compañía de ópera "Middlesex" |
cancion francesa | Sans y penser | Otra versión de la canción francesa (HWV 155) en un tono más bajo y una línea de bajo más simple | |||
Aria italiana | Sa perchè pena il cor | C. 1712-1717 | Para alto | ||
Suite Orquestal | Suite de cámara de música acuática | Nueve movimientos. El arreglo es contemporáneo, pero la autenticidad es incierta. Publicado por Burrows en 1991 |
Atribuido previamente
Ya no se cree que las siguientes obras hayan sido compuestas por Handel:
- La Pasión nach dem Evang. Johannes (la Pasión según el evangelista Juan ). La obra se publicó en el volumen nueve de la Händel-Gesellschaft (1860), pero ahora se cree que fue compuesta por el compositor alemán Georg Böhm .
Ver también
- George Frideric Handel
- Händel-Werke-Verzeichnis
- Händel-Gesellschaft
- Publicaciones de Friedrich Chrysander
- Hallische Händel-Ausgabe
- Base de datos de referencia de Handel
Referencias
- ^ Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . x (2ª ed.). Londres: Macmillan. pag. 785.
- ↑ a b Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . x (2ª ed.). Londres: Macmillan. pag. 783.
- ^ Stiftung Händel-Haus Halle Archivado el 19 de junio de 2013 en la Wayback Machine (Fundación Händel-Haus Halle)
- ^ Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . x (2ª ed.). Londres: Macmillan. pag. 786.
- ^ Hicks, Anthony (2001). "Handel, George Frideric". En Sadie, Stanley ; Tyrrell, John (eds.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . x (2ª ed.). Londres: Macmillan. pag. 787.
- ^ Hicks, Anthony (1977). "Desarrollo musical temprano de Handel". Actas de la Real Asociación Musical . 103 : 87. JSTOR 765887 .
- ^ Roberts, John H. (1 de enero de 1987). "'Didone Abbandonata' de Handel y Vinci: revisiones y préstamos". Música y letras . 68 (2): 141–150. doi : 10.1093 / ml / 68.2.141 . JSTOR 737061 .