Lina Wertmüller - Lina Wertmüller

Lina Wertmüller
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Wertmüller en 2011
Nació
Arcangela Felice Assunta Wertmüller von Elgg Spanol von Braueich

( 14 de agosto de 1928 )14 de agosto de 1928 (93 años)
Roma , Italia
Ocupación Director de cine, guionista
Esposos) Enrico Job (1965-2008; su muerte)
Niños 1 (adoptado)

Lina Wertmüller (en italiano:  [ˈliːna vertˈmyller] ; nacida el 14 de agosto de 1928) es una guionista y directora de cine italiana. Es conocida por sus películas Seven Beauties (por la que se convirtió en la primera directora en ser nominada al Premio de la Academia al Mejor Director en 1977), The Seduction of Mimi , Love and Anarchy y Swept Away . En 2019, Wertmüller fue anunciada como una de las cuatro ganadoras del Premio Honorífico de la Academia por su carrera. Wertmüller es la segunda directora en ser honrada con un Premio Honorífico de la Academia.

Vida temprana

Wertmüller nació Arcangela Felice Assunta Wertmüller von Elgg Spanol von Braueich en Roma en 1928 a Federico, del Palazzo San Gervasio , perteneciente a una familia devotamente católica de ascendencia suiza lejana, y a Maria Santamaria-Maurizio nacida en Roma. Wertmüller ha descrito su infancia como un período de aventuras, durante el cual fue expulsada de 15 escuelas secundarias católicas diferentes. Durante este tiempo, se enamoró de los cómics, y los describió como especialmente influyentes para ella en su juventud, en particular Flash Gordon de Alex Raymond . Wertmüller caracteriza el encuadre de los cómics de Raymond como “más bien cinematográfico, más cinematográfico que la mayoría de las películas”, una indicación temprana de una inclinación natural hacia lo cinematográfico. Wertmüller ha hablado de su deseo de trabajar en las industrias cinematográfica y teatral, ya que se apoderó de ella a una edad temprana, ya que desde temprana edad desarrolló un aprecio por las obras de los famosos dramaturgos rusos Pietro Sharoff, Vladimir Nemirovich-Danchenko y Konstantin. Stanislavsky , un sentimiento que la atrajo al mundo de las artes escénicas. Después de graduarse de la Accademia Nazionale di Arte Drammatica Silvio D'Amico en 1951, Wertmüller produjo varias obras de teatro de vanguardia, viajó por Europa y trabajó como titiritero, director de escena, escenógrafo, publicista y guionista de radio y televisión. Estos intereses de su juventud continuaron desarrollándose a medida que pasaba el tiempo, y su atención creativa comenzó a gravitar hacia dos vías genéricas; uno es la comedia musical y el otro, dramas italianos contemporáneos graves, como las obras del dramaturgo y director italiano Giorgio De Lullo , cuyo trabajo describe como “serio” y “políticamente consciente”. Son estos dos enfoques los que Wertmüller dice que están en el centro de su yo creativo, y siempre lo estarán.

Carrera profesional

Después de pasar años de gira con un grupo de marionetas de vanguardia, Wertmüller puso su mirada en el cine. A principios de la década de 1960, Flora Carabella , una amiga de la escuela, le presentó a Lina a Marcello Mastroianni , el esposo de Flora y famoso actor italiano, quien le presentó al mentor y reconocido autor Federico Fellini . Wertmüller ha hablado mucho sobre la importancia de su relación con Fellini, con especial énfasis en su influencia en ella durante su tiempo como asistente de dirección en . Al describir su colaboración y su carácter en una entrevista, se cita a Wertmüller diciendo: “No se puede hablar de Fellini. Describirlo es como describir un amanecer o un atardecer. Fellini era un ser humano extraordinario, una fuerza de la naturaleza, era un hombre de extraordinaria inteligencia y simpatía. En el documental hablé de muchos momentos con él mientras estábamos filmando . Conocer a Fellini es como descubrir un maravilloso panorama desconocido. Abrió mi mente cuando dijo algo que nunca olvidaré: 'Si no eres un buen narrador, todas las técnicas del mundo nunca te salvarán'. Me dijo que antes de empezar a rodar mi primera película, me basilischi . Aunque The Basilisks, que fue compuesta por Ennio Morricone , fue muy bien recibida por la crítica, no atrajo el tipo de atención que recibirían sus obras posteriores.

A lo largo de la década de 1960, Wertmüller produjo una serie de películas que fueron muy apreciadas pero que no consiguieron el éxito internacional. De estas películas, su primera colaboración con Giancarlo Giannini ocurrió en la comedia musical de 1966 Rita the Mosquito . Como describió Darragh O'Donoghue en un número de Cinéaste , en general "sus primeras películas comprenden un pastiche bastante directo de neorrealismo y principios de Fellini ( The Lizards , 1963, disponible sin subtítulos en inglés en YouTube), una comedia episódica, dos musicales y una Lovely Spaghetti Western ( The Belle Starr Story , 1968, dirigida bajo el seudónimo de Nathan Wich, y disponible en un doblaje en inglés blanqueado en YouTube), obras donde el conocimiento de predecesores genéricos era esencial ".

La década de 1970 para la autora socialista vio el lanzamiento de prácticamente todas sus películas más influyentes y respetadas, muchas de las cuales contaron con una colaboración con Giancarlo Giannini. A partir de 1972 con The Seduction of Mimi , y continuando hasta 1978 con Blood Feud , Wertmüller estrenó siete películas, muchas de las cuales se consideran obras maestras de Commedia all'italiana . Fue durante este tiempo que vio el éxito crítico e internacional, ganando tracción como cineasta fuera de Italia y en los Estados Unidos a una escala que muchos de sus contemporáneos estaban desconcertados e incapaces de alcanzar por sí mismos. En 1975, Swept Away ganó la Mejor Película Extranjera otorgada por la Junta Nacional de Revisión de los Estados Unidos y al año siguiente, este período de producción creativa muy celebrada culminó en la película de 1976, Seven Beauties , por la que se convirtió en la primera directora en ser nominado a un Oscar. Esta película, que de nuevo cuenta con Giannini en el papel principal, lleva al límite el tipo específico de comedia trágica de Wertmüller, siguiendo a un Casanova obsesionado por sí mismo de una pequeña ciudad italiana que es enviado a un campo de concentración alemán . La película fue recibida inicialmente con controversia debido a la franqueza de Wertmüller en su interpretación de los aparatos del genocidio, así como su insensibilidad macabra percibida hacia sus sobrevivientes, pero desde entonces ha sido ampliamente celebrada y aceptada como su obra maestra.

Firmó un contrato con Warner Bros. para realizar cuatro películas y la primera de ellas fue su primera película en inglés, titulada A Night Full of Rain , que se inscribió en el 28 ° Festival Internacional de Cine de Berlín en 1978. La película no fue un éxito. y Warner canceló el contrato.

Su película de 1983 A Joke of Destiny se inscribió en el 14 ° Festival Internacional de Cine de Moscú en 1985 y Camorra (Una historia de calles, mujeres y crimen) se inscribió en el 36 ° Festival Internacional de Cine de Berlín en 1986.

En 1985, recibió el premio Women in Film Crystal por mujeres destacadas que, a través de la resistencia y la excelencia de su trabajo, han ayudado a expandir el papel de la mujer dentro de la industria del entretenimiento.

Después de este período de aclamación, Wertmüller comenzó a perder relevancia internacional, aunque continuó lanzando películas de manera oportuna hasta bien entrados los años ochenta y noventa. Algunas de estas películas fueron patrocinadas por estudios y financieros estadounidenses, pero no lograron tener el alcance que logró su producción de la década de 1970. Si bien estas películas son menos vistas y fueron desatendidas o menospreciadas por la mayoría, películas como Summer Night (1986), Ferdinando & Carolina (1999) y Ciao, Professore son retroactivamente consideradas como valiosas.

Es conocida por sus títulos de películas caprichosamente prolijos. Por ejemplo, el título completo de Swept Away es arrasado por un destino inusual en el mar azul de agosto . Estos títulos se acortaron invariablemente para su lanzamiento internacional. Está inscrita en el Libro Guinness de los Récords por el título de película más largo: Un fatto di sangue nel comune di Siculiana fra due uomini per causa di una vedova. Si sospettano moventi politici. Amore-Morte-Shimmy. Lugano belle. Tarantelle. Tarallucci e vino . Esa película de 1979 con 179 personajes es más conocida bajo los títulos internacionales Blood Feud o Revenge .

Wertmüller estaba casada con Enrico Job (fallecido el 4 de marzo de 2008), un diseñador de arte que trabajó en varios de sus cuadros.

En 2015, Wertmüller fue objeto de una película biográfica dirigida por Valerio Ruiz titulada Detrás de las gafas blancas , en la que reflexiona sobre el trabajo de su vida.

Wertmüller continúa trabajando como director en el teatro.

Estilo y temas

La influencia del estilo de Fellini es evidente en gran parte del trabajo de Wertmüller. Los dos comparten una empatía común con la forma en que sus películas ven a la clase trabajadora italiana, mostrando las realidades de la vida de los políticamente desatendidos y económicamente oprimidos con una tendencia hacia lo absurdo. El trabajo de Wertmüller también parece exhibir una verdadera adoración por Italia y sus variados lugares, embelleciendo elementos de los lugares de su película con una cinematografía que presenta a los sujetos de la cámara con una extravagancia colorida que idealiza los escenarios claramente italianos de sus películas. Su estética es una que toma prestada en gran medida de su experiencia en el teatro, y usa habitualmente la cámara de tal manera que enfatiza la actuación y la grandiosa comedia del estado casi constante de frenesí emocional de sus personajes. Gran parte de su trabajo utiliza tácticas cinematográficas formales para dramatizar la mala aplicación y las cualidades destructivas que la ideología política puede tener en los individuos, satirizando las concepciones comunes de la revolución y el statu quo político en el proceso.

La reflexividad narrativa y cinematográfica también es un lugar común en las películas de Wertmüller, ya que repite y reconfigura signos y modos de presentación reconocibles de una manera que hace referencia a sus inspiraciones y las películas de sus contemporáneos. Esto se aclara a través de su ruptura con las concepciones tradicionales de prácticamente todos los dogmas políticos y la irracionalidad de sus figuras masculinas, y ocasionalmente femeninas, que toman elementos reconocibles de la sociedad y el cine y los critican eliminando cualquier tipo de narrativa y plausibilidad de personajes.

Esto es particularmente evidente en una película como la de 1972 La seducción de Mimi . Esto posiciona a Mimi (interpretado por Giancarlo Giannini) como un hombre increíblemente inepto y simple que encarna plenamente la noción del machismo italiano , mientras se abre camino en un mundo que le arroja una variedad de ideologías y posiciones económicas, todas las cuales fácilmente habita. Mimi tiene un éxito perpetuo en la interpretación de estos papeles, a pesar de que la audiencia es consciente de su falta de autenticidad que resulta de un reconocimiento diegético (narrativo) de la desafortunada ignorancia de Mimi. Este elemento de crítica en la película funciona como un ejemplo de muchos de los temas más prevalentes en el trabajo de Wertmüller, ya que el significado subyacente de gran parte de su trabajo es el deseo de deconstruir y subvertir las instituciones y las ideologías sociales de una modernidad capitalista. Esta politización socialista de ideas de clase e institución se extiende también a la sexualidad y al género. La mayoría de sus películas despliegan estos elementos junto con su afecto por lo teatral de tal manera que crea un brebaje único que, sin lugar a dudas, está dentro de los límites genéricos de Commedia all'italiana .

Medios de comunicación

Laraine Newman se hizo pasar por Wertmüller dos veces en Saturday Night Live .

Política

En general, las películas de Wertmüller reflejan fuertemente sus propios compromisos políticos, con personajes principales que son anarquistas dedicados , comunistas , feministas o todo eso, y la acción principal de las películas se centra en conflictos políticos o socioeconómicos. Wertmüller se autoidentificó como socialista.

Premios y nominaciones

Filmografia

Como guionista y director
Año Título
1963 Los lagartos
1965 Hablemos de hombres
1966 Rita el Mosquito
1967 No pique al mosquito
1968 La historia de Belle Starr
1972 La seducción de Mimi
1973 Amor y anarquía
1974 Todo jodido
1974 Arrastrado por un destino inusual en el mar azul de agosto
1975 Siete bellezas
1978 Una noche llena de lluvia
1978 Enemistad mortal
1983 Una broma del destino
1984 Suavemente, suavemente
1986 Camorra (Historia de calles, mujeres y crimen)
1986 Noche de Verano, con Perfil Griego, Ojos Almendrados y Aroma de Albahaca
1989 Mientras sea amor
1989 El décimo en esconderse
1990 Sábado, domingo y lunes
1992 ¡Ciao, profesor!
1996 La ninfa
1996 El trabajador de cuello azul y el peluquero en un torbellino de sexo y política
1999 Ferdinando y Carolina
2004 Demasiado romance ... es hora de pimientos rellenos

Bibliografía

  • Peter Biskind . "Lina Wertmuller: La política de la vida privada" en Film Quarterly 28, págs. 10-16 (1974-1975)
  • Bullaro, Grace Russo. Hombre en desorden - El cine de Lina Wertmüller en la década de 1970 ISBN  978-1-905886-39-5
  • Déléas, Josette. Lina Wertmüller - Un rire noir chaussé de lunettes blanches - una biografía crítica llena de anécdotas y el humor de Lina ISBN  978-1-4251-2755-8
  • William R. Magretta y Joan Magretta. "Lina Wertmuller y la tradición de la comedia carnavalesca italiana" en Género 12, págs. 25–43. (1979)
  • Tiziana Masucci. I chiari di Lina (Edizioni Sabinae, Roma 2009) ISBN  978-88-96105-22-1
  • O'Donoghue, Darragh. "La risa en la oscuridad: La comedia negra de Lina Wertmüller". Cineaste , otoño de 2018, 15-21,78.
  • Jacobs, Diane y Brooks Riley. "Lina Wertmuller". Comentario de la película v. 12, no. 2 (marzo de 1976): págs. 48–51, 64.
  • Foster, Gwendolyn. Mujeres directoras de cine: un diccionario biocrítico internacional , p. 371, Greenwood Publishing Group, 1995.
  • Detrás de las gafas blancas , Dir. Valerio Ruiz, Italia, 2015.

Referencias

enlaces externos